評餘叔岩
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但這兩句戲，除唱功外，一切動作，較比叔岩合局。
想在宮中謀個差使 德林所以特别指點叔岩者，因為光緒末葉，叔岩嗓音，有一個時期較好，想着多多指點他，給他在宮中謀一個差使。
在那個時候，這是戲界最重要的企圖，而宮中挑選供奉，固然是由升平署太監掌握大權，但在宮中當差的老腳保舉，也有相當的力量，尤其是由皇帝（光緒年間，當然是以西後為主）喜歡的腳色保舉，力量更大，差不多是必照準的。
例如朱桂芳王鳳卿二人，年紀很輕，在挑差使的時候，藝術尚很幼稚，可是一經朱文英王瑤卿保舉，立刻照準，因為一是其子，一是其弟，尤易得準。
彼時德林在西後面前最紅，瑤卿就是他保薦的，他要保叔岩，那是毫無問題的，後因叔岩嗓音，又稍頹敗，此舉便作罷論。
這件事情未成，叔岩的心中，當然很不愉快。
因為在彼時，叔岩、王鳳卿、時慧寶三人并稱三傑，這個名詞，雖然未能風行，但社會中是承認的；也是因譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬為三傑，而叔岩學譚，時學孫，王學汪，三人的程度也相等，所以也稱為三傑。
後來時慧寶毫無進益，王鳳卿後來倒是很努力，但已沒什麼大成就，民國四五年後，就顯出退化來了。
叔岩在光緒末葉，雖未見得怎樣好，然确比他兩個人高，可是沒有能夠在宮内唱回戲，他當然是失望的。
以後就算是休息了幾年，隻在春陽票友會混混。
然在清宮沒有謀到差使，終不甘心，因與袁寒雲相熟，遂在袁世凱府中，弄了一名内衙的名義，自己很得意，照了一張内衛制服的相片，特别放大，高高懸在自己客廳中。
後有友人告訴他，說内衛不是什麼好名義，他才不那麼得意了。
然他終是很要強用功，對于譚的戲，時刻留神摹仿，所以在那幾年中，也頗有進益。
唱的退步，不唱進步 彼時北平戲界有兩句話：說王鳳卿天天唱戲，而越乃退步，餘叔岩永遠不唱，而越有進步。
這兩句話，倒是實實在在的情形。
雖如此說，終因嗓音的關系，不能常演，更不能演營業戲，不過在熟人家堂會中偶爾露一兩次，而這些友人，又大多數是與春陽票友會有關系的，所以在那十餘年中，雖偶也演演，但多數人，都不知道，所有知道的人，也都是聽叔岩的友人傳說的，并非真看見真聽見過的。
叔岩最後的幾年登台，還是我們幾個人提倡起來的。
這話并非我自己往臉上貼金。
我認識叔岩雖很早，但十餘年，沒有什麼來往，隻有在戲界同人家，有婚喪事的時候，偶爾碰到，然也甚少，一次在友人家堂會中，見叔岩演了一出戲，除嗓音外，卻是很好，若按藝術說，在彼時中年腳色，實在是沒有人可以超過他的。
在民國元二年至十七年之間，為北平數百年來，堂會最多的時期，彼時我認識的人，也相當多，有許多人求我當戲提調，我說戲提調這個名詞，我決心不承認，然一定可以幫忙。
所以彼時堂會，我參加的時候很多，于是我們就介紹叔岩加入，果然一演，人人稱贊，此事約在民國六七年。
與梅蘭芳合作 彼時的堂會戲，差不多都有梅蘭芳。
我常對梅說，你們是靠戲吃飯，有堂會戲，樂得的多掙他們幾個錢，可是有一樣，倘這種堂會戲能夠老這樣演下去，那我們這個國家，可也就完了。
這幫貪官财閥，雖然有錢胡來，可是叔岩卻沾了光了，因為連演了幾次，聽過的人越來越多，人人說好，于是乎譽滿北平。
倘沒有這些堂會，則叔岩便沒有這些機會來出演，聲譽也不會起來得這樣快。
因為這種情形，有人給他出主意，說你最好加入梅劇團，一則堂會較多，二則也可以與梅合夥，二人多排幾出戲。
于是叔岩就常到梅家來談天，蘭芳當然也很歡迎。
梅雖與鳳卿合演多年，但鳳卿有許多戲不能演，且一生不會唱反二簧，因此梅遂有許多出不得唱，所以二人願意合作。
我說你們二人第一次演戲，要來一出合作的戲。
二人都以為然，我就想把《戲鳳》另編排一排。
利用四種本子合編 既決定編排《戲鳳》，于是叔岩把他父親當年演的本子拿來，又有蘭芳祖父的本子（這兩本當然差不了多少），又加上梆子腔的本子，上海所印戲考上的本子。
但皮簧的本子，雖較文雅，而失之沉悶，梆子的本子，雖失之粗野，而較多趣語。
我便把這四種本子，合在一起，另編了一編，該用的用，該删的删，另成了一個本子。
他二人看了，都很同意，于是一人便先念本子，他二人雖然都會這出戲，但這一改，則非另學不可，念熟之後，從新合對排練。
關于兩人對口的地方，誰應緊，誰應慢，誰應把聲音提高，誰應把聲音壓低，以至身段神氣等等，都加詳細斟酌，我也替他們出主意，如是者排了有二三十次，對的沿絲合縫，果然一唱大紅，連堂會帶營業義務等戲，接着演了十幾次。
後來叔岩與蘭芳分開後，叔岩與苟慧生演了一次，就不演了；蘭芳與鳳卿演了一次，也就不演了。
無怪都不能再演，因為演的精神差得太多，看着就沒什麼意思，梅餘兩人都說，要不能讨好，還特别費力，這裡頭的情形，外行人不能領略的。
自排了這一出戲，梅楊餘又排了一出《摘纓會》，但我并沒有十分參與，以後就沒有再排别的戲。
餘梅分手原因 後來叔岩終歸離開蘭芳之班，其離開之原因，确是叔岩不對，他想既有他，就不該再有鳳卿。
蘭芳因自己第一次到上海，是由鳳卿帶他去的，以後雖然自己叫座力量大，但也不肯把鳳卿辭掉，這本是蘭芳的美德，而叔岩不能容。
其實叔岩有叔岩的戲，鳳卿有鳳卿的，叔岩固然比風卿好得多，但如《昭關》《城都》這路戲，他唱不過鳳卿，就說與蘭芳合演的戲，《汾河灣》《武家坡》等等，叔岩亦不及鳳卿。
可是《牧羊圈》《南天門》這些戲，鳳卿便不能演，他二人可以說是井水不犯河水。
但因叔岩性情，終歸離去。
後又與小楊兩人合組戲班，并約荀慧生，也未能長久，這可以說是楊餘二人的錯處。
包銀與苟慧生 他們二人承班，賠賺由他二人擔任，可是誰也不肯下于誰，于是二人議定，每月每次拿包銀二百元；按與蘭芳合演時，每人都是一百元。
他們二人各拿二百元，荀慧生便要一百四十元。
一次小樓在後台告訴我，說，您看，畹華才拿一百元，而慧生要一百四十元，這每天哪賣得進來呀？我問小樓說：這怨慧生啊，還是怨你們兩位呢？你們二人，若每人隻拿一百元，則慧生要價，不能過去七十元；如今你們每人二百元，則他要一百四十元，也不能算過多。
小樓很以為然，不過不久，班就散了。
自此之後，叔岩雖又唱了幾次，但不甚得意，又到上海去過兩次，到漢口去過一次，也都不得意。
他不得意的原因，并不一定在藝術，仍是嗓音的關系。
就以北平、上海、漢口這三處來談吧。
在北平天津兩處，叔岩本有老牌子，但因十餘年，未曾登台，市面上早把他忘了，所知道他的，多半是文人政客。
倘在堂會中演唱，自然很受歡迎，若在戲園中，演買賣性質的戲，則觀客多半是商工界，跟他有什麼感情？而叔岩嗓子又不好，所以總未得意。
上海去過兩次，因為票房同他搗亂，以緻賣座太壞，此事曾見各報，不必詳述。
按因票房搗亂，固然是一種很大的原因，但嗓音的關系，也大得很。
大多數的人聽戲，都是以嗓音為重，嗓音好他就歡迎，各處觀衆，都是如此。
上海為流動碼頭，聽戲的人，各處來的都有，且大多數，都是不常聽戲之人，尤其以嗓音為重；不但專門注重嗓音，且以動作火爆為主，否則是難得他們歡迎的。
叔岩嗓音不能響亮，動作更不會火爆，哪能不失敗呢？不必說他，就是楊小樓到上海，也未能得意。
其實小樓的嗓音，很夠響亮，按這層說，是在上海應該受歡迎的，而也不受歡迎的原因，就是他動作不夠火爆。
上海這些年來，看慣了李春來蓋叫天諸人的動作，則當然不會歡迎楊小樓的，何況餘叔岩呢？北平人則譏笑上海觀衆不懂戲，所以蓋叫天到北平，也不大受歡迎。
其實這也不對，演戲各有各的路子，不一定非小樓不可，也不能說非蓋叫天不可，各有各的好處，隻若合乎情理，都可以說是好。
漢口之行 叔岩到漢口的那一次，雖也照樣賣票，但不是完全營業性質，規模還大。
倡辦的人，雖然都是湖北人，但在北平政界都很知名，與我相熟的也很有幾位，他們跟朱幼芬都是朋友，故特約朱為總經理，專管約腳兒。
北平好腳，無不被約，我也很幫他們忙，辦法是輪流演唱，每人演一個月。
比方，陳德林前半月與劉鴻升合演，後半月與王鳳卿合演，鳳卿前半月與陳德林合演，後半月與蘭芳合演，蘭芳前半月與王鳳卿合演，後半月與叔岩合演。
叔岩的後半月，則與小樓合演，因小樓該時正在上海，演完後赴漢口。
當蘭芳與鳳卿合演時，鳳卿本無叫座之能力，這半個月，是全靠蘭芳，辦事人就天天求蘭芳唱硬戲。
蘭芳說：叫座的戲，也得留着下半月演哪，倘上半月都演出，下半月後力不佳，那不糟了嗎？辦事人都說：下半月叔岩就來了。
蘭芳無言，看了我一眼。
彼時因有幾位辦事人，都是我的朋友，他們也約我去逛一逛，又因當時南通張季直先生，也約蘭芳到南通去一月，季直先生，是我年伯，曾囑我代約蘭芳，并說好由漢口坐船，一直到南通，并約我同去。
因這兩件事情，我也到漢口住了二十多天，所以這次我也在座。
俟辦事員們走後，我對蘭芳說：照理想說，叔岩叫座能力不會太大，但他原根是湖北人，此次來演，因為同鄉的關系，或者大家都要捧捧，而且報紙對他，也很用力，當不會差大格。
蘭芳說：我願意這個樣子，果然他有力量，我豈不省勁呢？ 登台的第三天 及至叔岩登台，第一第二兩天，沒敢自己挑大軸子，都是與蘭芳合演的。
第三日蘭芳要求辦事人說：餘三哥來了，我該省點力了？遂在倒第二碼上，演了一出小戲，沒想到售票頓減，以後總未見起色，叔岩遂不得意而回北平。
他此行叫座力，雖然不大，但名譽卻很好，大緻凡在北平聽過戲的人，或對于戲劇有點研究的人，都很歡迎；其餘如工商界的人，尤其是鄉間來的觀衆，大多數就不歡迎了。
回到北平之後，就沒有再成班，就是偶爾演唱，也不過是臨時性質。
叔岩自倒嗓接着塌中以後，四十多年的工夫，總算沒怎麼得意
想在宮中謀個差使 德林所以特别指點叔岩者，因為光緒末葉，叔岩嗓音，有一個時期較好，想着多多指點他，給他在宮中謀一個差使。
在那個時候，這是戲界最重要的企圖，而宮中挑選供奉，固然是由升平署太監掌握大權，但在宮中當差的老腳保舉，也有相當的力量，尤其是由皇帝（光緒年間，當然是以西後為主）喜歡的腳色保舉，力量更大，差不多是必照準的。
例如朱桂芳王鳳卿二人，年紀很輕，在挑差使的時候，藝術尚很幼稚，可是一經朱文英王瑤卿保舉，立刻照準，因為一是其子，一是其弟，尤易得準。
彼時德林在西後面前最紅，瑤卿就是他保薦的，他要保叔岩，那是毫無問題的，後因叔岩嗓音，又稍頹敗，此舉便作罷論。
這件事情未成，叔岩的心中，當然很不愉快。
因為在彼時，叔岩、王鳳卿、時慧寶三人并稱三傑，這個名詞，雖然未能風行，但社會中是承認的；也是因譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬為三傑，而叔岩學譚，時學孫，王學汪，三人的程度也相等，所以也稱為三傑。
後來時慧寶毫無進益，王鳳卿後來倒是很努力，但已沒什麼大成就，民國四五年後，就顯出退化來了。
叔岩在光緒末葉，雖未見得怎樣好，然确比他兩個人高，可是沒有能夠在宮内唱回戲，他當然是失望的。
以後就算是休息了幾年，隻在春陽票友會混混。
然在清宮沒有謀到差使，終不甘心，因與袁寒雲相熟，遂在袁世凱府中，弄了一名内衙的名義，自己很得意，照了一張内衛制服的相片，特别放大，高高懸在自己客廳中。
後有友人告訴他，說内衛不是什麼好名義，他才不那麼得意了。
然他終是很要強用功，對于譚的戲，時刻留神摹仿，所以在那幾年中，也頗有進益。
唱的退步，不唱進步 彼時北平戲界有兩句話：說王鳳卿天天唱戲，而越乃退步，餘叔岩永遠不唱，而越有進步。
這兩句話，倒是實實在在的情形。
雖如此說，終因嗓音的關系，不能常演，更不能演營業戲，不過在熟人家堂會中偶爾露一兩次，而這些友人，又大多數是與春陽票友會有關系的，所以在那十餘年中，雖偶也演演，但多數人，都不知道，所有知道的人，也都是聽叔岩的友人傳說的，并非真看見真聽見過的。
叔岩最後的幾年登台，還是我們幾個人提倡起來的。
這話并非我自己往臉上貼金。
我認識叔岩雖很早，但十餘年，沒有什麼來往，隻有在戲界同人家，有婚喪事的時候，偶爾碰到，然也甚少，一次在友人家堂會中，見叔岩演了一出戲，除嗓音外，卻是很好，若按藝術說，在彼時中年腳色，實在是沒有人可以超過他的。
在民國元二年至十七年之間，為北平數百年來，堂會最多的時期，彼時我認識的人，也相當多，有許多人求我當戲提調，我說戲提調這個名詞，我決心不承認，然一定可以幫忙。
所以彼時堂會，我參加的時候很多，于是我們就介紹叔岩加入，果然一演，人人稱贊，此事約在民國六七年。
與梅蘭芳合作 彼時的堂會戲，差不多都有梅蘭芳。
我常對梅說，你們是靠戲吃飯，有堂會戲，樂得的多掙他們幾個錢，可是有一樣，倘這種堂會戲能夠老這樣演下去，那我們這個國家，可也就完了。
這幫貪官财閥，雖然有錢胡來，可是叔岩卻沾了光了，因為連演了幾次，聽過的人越來越多，人人說好，于是乎譽滿北平。
倘沒有這些堂會，則叔岩便沒有這些機會來出演，聲譽也不會起來得這樣快。
因為這種情形，有人給他出主意，說你最好加入梅劇團，一則堂會較多，二則也可以與梅合夥，二人多排幾出戲。
于是叔岩就常到梅家來談天，蘭芳當然也很歡迎。
梅雖與鳳卿合演多年，但鳳卿有許多戲不能演，且一生不會唱反二簧，因此梅遂有許多出不得唱，所以二人願意合作。
我說你們二人第一次演戲，要來一出合作的戲。
二人都以為然，我就想把《戲鳳》另編排一排。
利用四種本子合編 既決定編排《戲鳳》，于是叔岩把他父親當年演的本子拿來，又有蘭芳祖父的本子（這兩本當然差不了多少），又加上梆子腔的本子，上海所印戲考上的本子。
但皮簧的本子，雖較文雅，而失之沉悶，梆子的本子，雖失之粗野，而較多趣語。
我便把這四種本子，合在一起，另編了一編，該用的用，該删的删，另成了一個本子。
他二人看了，都很同意，于是一人便先念本子，他二人雖然都會這出戲，但這一改，則非另學不可，念熟之後，從新合對排練。
關于兩人對口的地方，誰應緊，誰應慢，誰應把聲音提高，誰應把聲音壓低，以至身段神氣等等，都加詳細斟酌，我也替他們出主意，如是者排了有二三十次，對的沿絲合縫，果然一唱大紅，連堂會帶營業義務等戲，接着演了十幾次。
後來叔岩與蘭芳分開後，叔岩與苟慧生演了一次，就不演了；蘭芳與鳳卿演了一次，也就不演了。
無怪都不能再演，因為演的精神差得太多，看着就沒什麼意思，梅餘兩人都說，要不能讨好，還特别費力，這裡頭的情形，外行人不能領略的。
自排了這一出戲，梅楊餘又排了一出《摘纓會》，但我并沒有十分參與，以後就沒有再排别的戲。
餘梅分手原因 後來叔岩終歸離開蘭芳之班，其離開之原因，确是叔岩不對，他想既有他，就不該再有鳳卿。
蘭芳因自己第一次到上海，是由鳳卿帶他去的，以後雖然自己叫座力量大，但也不肯把鳳卿辭掉，這本是蘭芳的美德，而叔岩不能容。
其實叔岩有叔岩的戲，鳳卿有鳳卿的，叔岩固然比風卿好得多，但如《昭關》《城都》這路戲，他唱不過鳳卿，就說與蘭芳合演的戲，《汾河灣》《武家坡》等等，叔岩亦不及鳳卿。
可是《牧羊圈》《南天門》這些戲，鳳卿便不能演，他二人可以說是井水不犯河水。
但因叔岩性情，終歸離去。
後又與小楊兩人合組戲班，并約荀慧生，也未能長久，這可以說是楊餘二人的錯處。
包銀與苟慧生 他們二人承班，賠賺由他二人擔任，可是誰也不肯下于誰，于是二人議定，每月每次拿包銀二百元；按與蘭芳合演時，每人都是一百元。
他們二人各拿二百元，荀慧生便要一百四十元。
一次小樓在後台告訴我，說，您看，畹華才拿一百元，而慧生要一百四十元，這每天哪賣得進來呀？我問小樓說：這怨慧生啊，還是怨你們兩位呢？你們二人，若每人隻拿一百元，則慧生要價，不能過去七十元；如今你們每人二百元，則他要一百四十元，也不能算過多。
小樓很以為然，不過不久，班就散了。
自此之後，叔岩雖又唱了幾次，但不甚得意，又到上海去過兩次，到漢口去過一次，也都不得意。
他不得意的原因，并不一定在藝術，仍是嗓音的關系。
就以北平、上海、漢口這三處來談吧。
在北平天津兩處，叔岩本有老牌子，但因十餘年，未曾登台，市面上早把他忘了，所知道他的，多半是文人政客。
倘在堂會中演唱，自然很受歡迎，若在戲園中，演買賣性質的戲，則觀客多半是商工界，跟他有什麼感情？而叔岩嗓子又不好，所以總未得意。
上海去過兩次，因為票房同他搗亂，以緻賣座太壞，此事曾見各報，不必詳述。
按因票房搗亂，固然是一種很大的原因，但嗓音的關系，也大得很。
大多數的人聽戲，都是以嗓音為重，嗓音好他就歡迎，各處觀衆，都是如此。
上海為流動碼頭，聽戲的人，各處來的都有，且大多數，都是不常聽戲之人，尤其以嗓音為重；不但專門注重嗓音，且以動作火爆為主，否則是難得他們歡迎的。
叔岩嗓音不能響亮，動作更不會火爆，哪能不失敗呢？不必說他，就是楊小樓到上海，也未能得意。
其實小樓的嗓音，很夠響亮，按這層說，是在上海應該受歡迎的，而也不受歡迎的原因，就是他動作不夠火爆。
上海這些年來，看慣了李春來蓋叫天諸人的動作，則當然不會歡迎楊小樓的，何況餘叔岩呢？北平人則譏笑上海觀衆不懂戲，所以蓋叫天到北平，也不大受歡迎。
其實這也不對，演戲各有各的路子，不一定非小樓不可，也不能說非蓋叫天不可，各有各的好處，隻若合乎情理，都可以說是好。
漢口之行 叔岩到漢口的那一次，雖也照樣賣票，但不是完全營業性質，規模還大。
倡辦的人，雖然都是湖北人，但在北平政界都很知名，與我相熟的也很有幾位，他們跟朱幼芬都是朋友，故特約朱為總經理，專管約腳兒。
北平好腳，無不被約，我也很幫他們忙，辦法是輪流演唱，每人演一個月。
比方，陳德林前半月與劉鴻升合演，後半月與王鳳卿合演，鳳卿前半月與陳德林合演，後半月與蘭芳合演，蘭芳前半月與王鳳卿合演，後半月與叔岩合演。
叔岩的後半月，則與小樓合演，因小樓該時正在上海，演完後赴漢口。
當蘭芳與鳳卿合演時，鳳卿本無叫座之能力，這半個月，是全靠蘭芳，辦事人就天天求蘭芳唱硬戲。
蘭芳說：叫座的戲，也得留着下半月演哪，倘上半月都演出，下半月後力不佳，那不糟了嗎？辦事人都說：下半月叔岩就來了。
蘭芳無言，看了我一眼。
彼時因有幾位辦事人，都是我的朋友，他們也約我去逛一逛，又因當時南通張季直先生，也約蘭芳到南通去一月，季直先生，是我年伯，曾囑我代約蘭芳，并說好由漢口坐船，一直到南通，并約我同去。
因這兩件事情，我也到漢口住了二十多天，所以這次我也在座。
俟辦事員們走後，我對蘭芳說：照理想說，叔岩叫座能力不會太大，但他原根是湖北人，此次來演，因為同鄉的關系，或者大家都要捧捧，而且報紙對他，也很用力，當不會差大格。
蘭芳說：我願意這個樣子，果然他有力量，我豈不省勁呢？ 登台的第三天 及至叔岩登台，第一第二兩天，沒敢自己挑大軸子，都是與蘭芳合演的。
第三日蘭芳要求辦事人說：餘三哥來了，我該省點力了？遂在倒第二碼上，演了一出小戲，沒想到售票頓減，以後總未見起色，叔岩遂不得意而回北平。
他此行叫座力，雖然不大，但名譽卻很好，大緻凡在北平聽過戲的人，或對于戲劇有點研究的人，都很歡迎；其餘如工商界的人，尤其是鄉間來的觀衆，大多數就不歡迎了。
回到北平之後，就沒有再成班，就是偶爾演唱，也不過是臨時性質。
叔岩自倒嗓接着塌中以後，四十多年的工夫，總算沒怎麼得意