第五章 宋以後的繪畫
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這荊、關二人，後世合稱“荊關”，系一變唐代山水畫，而推移宋代山水畫的大家。
宋初由荊關門下，造出李成、董源、範寬三大家；這三大家，有人說是我國古今獨步的山水畫家。
李成好寫平遠的寒村，因用直擦皴法，卒被評為惜墨如金者。
其後郭熙繼起，所著《山水訓》，自古稱為繪畫山水的範本。
即世傳三遠的高遠、深遠、平遠畫法，亦由這人所創始。
董源生長畫的本場江南地方，水墨類似王維，著色近于李思訓，最巧秋岚遠景，不用際立筆法，天真爛漫，神氣活現，所繪作品，多屬江南風景，以小樹木點綴成形，有“墨勢淋漓，溢出紙上”的評語。
其門生巨然，也頗著名，米芾的畫法，即由這人點綴而成功的。
又範寬從師李成，為學其造化，移居終南山與華山之間，目擊山雲煙狀，風月陰霁的變化，而繪于紙上。
時人評論李成之筆，近視如千裡的遙遠；範寬之筆，遠望也不離坐外。
總之，前述之人，均對五代以來勃興的筆墨山水，表現折衷旨趣。
然自米芾一出，則新立一機軸，變化王洽潑墨法，與董源的畫方，以行草書法，繪畫雲山煙樹，後世因呼為“雲山元祖”。
其子友仁（小米），在南宋初葉，畫名甚高。
故二米的畫風，頗多影響于後世。
按上所述，南宋高宗好畫，畫院于以複興。
惟北宋的院畫，是以花鳥為主；至南宋的院畫，則以山水為主。
南宋畫風，史稱北宗，因李思訓金碧山水的中斷，趙伯駒、趙伯骕兄弟興起，使用纖筆，繪畫青綠山水，非常巧緻而整齊。
此外在畫院的李唐，高宗評為足與李思訓相對比。
後至甯宗年代，有劉松年的畫家，筆法細潤，色彩潤麗，頗善于畫。
同時馬遠脫化于李唐，使用簡筆，另學吳道子的蘭葉描，以水墨描畫樹幹，硬立石角，與同時代的夏珪，創立水墨蒼勁一派。
這二人的畫風，幾度變遷，明朝戴文進等，傳說即由這派所流出。
到了元初，有名的趙子昂出世，多畫人物和鞍馬，又善繪山水。
而其山水，系學晉唐的古畫，多用高古遊絲描，不用潑墨，常以書法繪畫；尤其所用飛白法繪石，古今傳為名話。
在這時代，尚有高克恭，其畫系變化宋初李成，董源等，更繼米芾父子，别出手法。
除此以外，則為南宋院畫之祖而善繪青綠山水的錢舜舉了。
惟錢氏系花鳥畫的泰鬥，故須在叙花鳥時再說。
元的山水畫，以元末四大家為代表，即黃子久（公望）、王叔明（蒙）、倪雲林（瓒）、吳仲圭（鎮）四人。
黃子久字一峰，又号大癡，由董源、巨然的變化，自成一家，畫趣逸邁，盛稱于世。
其所繪的對象，大抵二種：一為淺绛山水，山頂筆勢，極其雄壯；另一種為水墨，絕少皴紋，筆意簡古。
王叔明别号黃鶴山樵，因為趙子昂外孫，特得其風韻；且混和董源和王維，于墨法秀潤上，加以有趣的書方。
而其特别緻密之處，在于疊合山水至數十重，另繪樹木數十種，雲煙起兮徑路連，極備山林的幽緻。
人物也佳，故後世稱贊其畫，為四家中最優善者。
倪瓒号雲林，脫化董源，參酌米芾，深富疏淡簡勁之趣，堪稱元代逸品第一人。
吳仲圭号梅花道人，主學巨然，用筆古勁。
要之，這四人，以簡淡高古的旨趣，寄于筆墨法間，大變宋風，而作元格，為明清南宗畫的先河。
洎乎明代，為山水畫盛行的時代，畫派百出，頗難區别。
以大體而論，則可分為吳派、浙派、院體畫派。
（一）吳派。
從元代的引續，尤
這荊、關二人，後世合稱“荊關”，系一變唐代山水畫，而推移宋代山水畫的大家。
宋初由荊關門下，造出李成、董源、範寬三大家；這三大家，有人說是我國古今獨步的山水畫家。
李成好寫平遠的寒村，因用直擦皴法，卒被評為惜墨如金者。
其後郭熙繼起，所著《山水訓》，自古稱為繪畫山水的範本。
即世傳三遠的高遠、深遠、平遠畫法，亦由這人所創始。
董源生長畫的本場江南地方，水墨類似王維，著色近于李思訓，最巧秋岚遠景，不用際立筆法，天真爛漫，神氣活現，所繪作品，多屬江南風景，以小樹木點綴成形，有“墨勢淋漓，溢出紙上”的評語。
其門生巨然，也頗著名，米芾的畫法，即由這人點綴而成功的。
又範寬從師李成，為學其造化，移居終南山與華山之間，目擊山雲煙狀，風月陰霁的變化，而繪于紙上。
時人評論李成之筆，近視如千裡的遙遠；範寬之筆，遠望也不離坐外。
總之，前述之人，均對五代以來勃興的筆墨山水，表現折衷旨趣。
然自米芾一出，則新立一機軸，變化王洽潑墨法，與董源的畫方，以行草書法，繪畫雲山煙樹，後世因呼為“雲山元祖”。
其子友仁（小米），在南宋初葉，畫名甚高。
故二米的畫風，頗多影響于後世。
按上所述，南宋高宗好畫，畫院于以複興。
惟北宋的院畫，是以花鳥為主；至南宋的院畫，則以山水為主。
南宋畫風，史稱北宗，因李思訓金碧山水的中斷，趙伯駒、趙伯骕兄弟興起，使用纖筆，繪畫青綠山水，非常巧緻而整齊。
此外在畫院的李唐，高宗評為足與李思訓相對比。
後至甯宗年代，有劉松年的畫家，筆法細潤，色彩潤麗，頗善于畫。
同時馬遠脫化于李唐，使用簡筆，另學吳道子的蘭葉描，以水墨描畫樹幹，硬立石角，與同時代的夏珪，創立水墨蒼勁一派。
這二人的畫風，幾度變遷，明朝戴文進等，傳說即由這派所流出。
到了元初，有名的趙子昂出世，多畫人物和鞍馬，又善繪山水。
而其山水，系學晉唐的古畫，多用高古遊絲描，不用潑墨，常以書法繪畫；尤其所用飛白法繪石，古今傳為名話。
在這時代，尚有高克恭，其畫系變化宋初李成，董源等，更繼米芾父子，别出手法。
除此以外，則為南宋院畫之祖而善繪青綠山水的錢舜舉了。
惟錢氏系花鳥畫的泰鬥，故須在叙花鳥時再說。
元的山水畫，以元末四大家為代表，即黃子久（公望）、王叔明（蒙）、倪雲林（瓒）、吳仲圭（鎮）四人。
黃子久字一峰，又号大癡，由董源、巨然的變化，自成一家，畫趣逸邁，盛稱于世。
其所繪的對象，大抵二種：一為淺绛山水，山頂筆勢，極其雄壯；另一種為水墨，絕少皴紋，筆意簡古。
王叔明别号黃鶴山樵，因為趙子昂外孫，特得其風韻；且混和董源和王維，于墨法秀潤上，加以有趣的書方。
而其特别緻密之處，在于疊合山水至數十重，另繪樹木數十種，雲煙起兮徑路連，極備山林的幽緻。
人物也佳，故後世稱贊其畫，為四家中最優善者。
倪瓒号雲林，脫化董源，參酌米芾，深富疏淡簡勁之趣，堪稱元代逸品第一人。
吳仲圭号梅花道人，主學巨然，用筆古勁。
要之，這四人，以簡淡高古的旨趣，寄于筆墨法間，大變宋風，而作元格，為明清南宗畫的先河。
洎乎明代，為山水畫盛行的時代，畫派百出，頗難區别。
以大體而論，則可分為吳派、浙派、院體畫派。
（一）吳派。
從元代的引續，尤
