蹇先艾先生的《朝霧》——讀後随話
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《朝霧》隻是一種朝霧，朦胧的，清芬的。
這裡邊的篇章就像“西岸的垂楊的影子，倒映在水中，我們飄飄地從影上走過”而且走過的時節，我們帶着無垠的遺憾的情韻。
這是流戀于過去底慰藉這是詩。
但是這是小說如果我敢鬥膽來講，這兩者怕都不是。
因為除去少數幾篇以外，這裡頭的文章隻全是一種有小說形式的詩意的散文。
我們最好來冒一下險，把這裡十一篇作品分成兩類來斟酌一番。
《秋天》《雪暮》《失去的芳鄰》《家庭訪問》《到家》《慧瞳》：這些都是富有情韻的美麗的散文。
它們能給讀者一種回味不盡的雅緻。
這裡所共鳴的有兩種情調，我最歡喜的是《秋天》和《慧瞳》。
前者是作者将一件事情的美感輕倩地呈示出來，這是一篇遊記後者是作者将一個深入印象中底觀察動情地速寫下來，這是一篇草記。
兩者都是美文，這是作者藝術上的成功。
它們的結局大約都深而有緻，“悄悄然過去了”，像一帆白雲無過痕地散去，而讀者的心水上倒映着那如煙如霧的遺影。
如今來看這少數幾篇。
我記得某君在《晨報副刊》上推許《狂喜之後》為全集中最成熟的一篇。
是的，就長度上論，這的确是最長的了但是最長的不一定即是最好的。
在人物刻畫上，這篇比較趨近于細膩，或者可以說是委婉在構局的發展誠可以說是無疵可求但是十分抱歉地宣告，就是讀完以後，我隻覺得平常，太平常了，以至于我覺得它襯不上作者的玉潤的筆緻。
這就是說它缺乏小說所一刻不能離底濃郁的趣味。
這是選材不細底結果。
也就是因為這種緣故，讓我個人不大歡喜它說嚴苛一點，它連娛樂讀者底力量都覺得嫩弱。
我再補一句，就是它是一篇短篇小說，然而它給不出那種相當的印象——我或者太苛酷了。
但是無論如何，這很顯然，從這篇作品一出世，作者已經把他自己從童年的甜夢中解放了。
這個由他近年散在報章上底作品可以看出來。
有兩篇特别值得注意的，是《水葬》和《舊侶》。
就寫短篇小說底技術來講，它們要比那最長的一篇高出許多這或者是我私人的偏見，我願意來略略把這種偏見解釋一下。
在《水葬》——雖然短小，其實精悍——裡頭，我們能感到駱毛的倔強和匪式就死底個性，和群衆的報複之下的無情，和這種無情的惡劣的效果——他的母親的老而無依。
它被分為兩節，上節叙他的死，下節叙老母的焦切于是前後情景的聯合，便是一出民間的悲劇。
《舊侶》也是作者寫個人過去生活中實境的一個片段，然而它絕非《秋天》那類的散文而已，它的确立在短篇小說的樊籬中間。
這就是因為它有一個中心的人物的性格活現着。
那位黃頭發，系着粗紅頭繩底鄉下的小姑娘和城市中的閨門小姐一樣可愛，或者更可愛，因為在我們記憶上，她能和我們自己那位舊侶站在一般的地位——這得謝一謝作者靈活的文筆。
作者的詩勝過他的這個集子裡的小說它們的倩麗的辭句掩住一切技術上的不值得底遺憾。
我這裡再略談些題外的閑話。
中國文
這裡邊的篇章就像“西岸的垂楊的影子，倒映在水中，我們飄飄地從影上走過”而且走過的時節，我們帶着無垠的遺憾的情韻。
這是流戀于過去底慰藉這是詩。
但是這是小說如果我敢鬥膽來講，這兩者怕都不是。
因為除去少數幾篇以外，這裡頭的文章隻全是一種有小說形式的詩意的散文。
我們最好來冒一下險，把這裡十一篇作品分成兩類來斟酌一番。
《秋天》《雪暮》《失去的芳鄰》《家庭訪問》《到家》《慧瞳》：這些都是富有情韻的美麗的散文。
它們能給讀者一種回味不盡的雅緻。
這裡所共鳴的有兩種情調，我最歡喜的是《秋天》和《慧瞳》。
前者是作者将一件事情的美感輕倩地呈示出來，這是一篇遊記後者是作者将一個深入印象中底觀察動情地速寫下來，這是一篇草記。
兩者都是美文，這是作者藝術上的成功。
它們的結局大約都深而有緻，“悄悄然過去了”，像一帆白雲無過痕地散去，而讀者的心水上倒映着那如煙如霧的遺影。
如今來看這少數幾篇。
我記得某君在《晨報副刊》上推許《狂喜之後》為全集中最成熟的一篇。
是的，就長度上論，這的确是最長的了但是最長的不一定即是最好的。
在人物刻畫上，這篇比較趨近于細膩，或者可以說是委婉在構局的發展誠可以說是無疵可求但是十分抱歉地宣告，就是讀完以後，我隻覺得平常，太平常了，以至于我覺得它襯不上作者的玉潤的筆緻。
這就是說它缺乏小說所一刻不能離底濃郁的趣味。
這是選材不細底結果。
也就是因為這種緣故，讓我個人不大歡喜它說嚴苛一點，它連娛樂讀者底力量都覺得嫩弱。
我再補一句，就是它是一篇短篇小說，然而它給不出那種相當的印象——我或者太苛酷了。
但是無論如何，這很顯然，從這篇作品一出世，作者已經把他自己從童年的甜夢中解放了。
這個由他近年散在報章上底作品可以看出來。
有兩篇特别值得注意的，是《水葬》和《舊侶》。
就寫短篇小說底技術來講，它們要比那最長的一篇高出許多這或者是我私人的偏見，我願意來略略把這種偏見解釋一下。
在《水葬》——雖然短小，其實精悍——裡頭，我們能感到駱毛的倔強和匪式就死底個性，和群衆的報複之下的無情，和這種無情的惡劣的效果——他的母親的老而無依。
它被分為兩節，上節叙他的死，下節叙老母的焦切于是前後情景的聯合，便是一出民間的悲劇。
《舊侶》也是作者寫個人過去生活中實境的一個片段，然而它絕非《秋天》那類的散文而已，它的确立在短篇小說的樊籬中間。
這就是因為它有一個中心的人物的性格活現着。
那位黃頭發，系着粗紅頭繩底鄉下的小姑娘和城市中的閨門小姐一樣可愛，或者更可愛，因為在我們記憶上，她能和我們自己那位舊侶站在一般的地位——這得謝一謝作者靈活的文筆。
作者的詩勝過他的這個集子裡的小說它們的倩麗的辭句掩住一切技術上的不值得底遺憾。
我這裡再略談些題外的閑話。
中國文