藝術性，技巧
關燈
小
中
大
多，花的人力物力多。
精練是一切文學藝術的共同要求，電影有長度的限制，精練更有必要。
我國文學藝術，從來就有力求精練的傳統，唐代大史學家劉知幾在他的《史通》裡特别推重“尚簡”，他主張文章要做到“胼胝盡去而塵垢都捐，華逝而實存，滓去而瀋在”，這樣才能“使夫讀者望表而知裡，扪毛而辨骨，睹一事于句中，反三隅于字外”。
一篇作品中隻有去掉胼胝，去了塵垢，使中心突出，這樣才能達到“以一當百”的作用。
近年以來，我國的戲劇、戲曲、電影的“劇中人物”，有“編制日益擴大”的傾向，戲曲裡原來是四個龍套的，現在都成了八個，配角多，沒有戲的“主角”也不少。
我十分誠懇地希望我們的電影劇本中也來一次“精簡編制”的運動，要以一當百，不要以百當一。
多和粗，似乎頗有連帶關系，一個作家的精力有限，人多了，事多了，就很難對每一個人、每一件事都描寫得細緻。
這一點，在電影劇本更為重要。
當然，粗的毛病，在情節結構中，在細節描寫中，也表現得相當顯著，有一些劇本在結構上“針線不密”，缺乏貫穿線索，至于細節描寫中的粗枝大葉，缺乏嚴謹的現實主義态度，那就更普遍了。
當然，這之外還有一個文風問題，這個問題毛主席在《反對黨八股》中猛烈批評過的“空話連篇，言之無物；裝腔作勢，借以吓人……”等等歪風，在我們電影劇本裡也還是屢見不鮮的。
我看過不少青年人寫的電影劇本，甚至還有詞不達意，連語文這一關也還沒有過的情況，這一切，都是提高電影藝術水平的障礙。
我認為多讀一些中外名著，勤修苦練是十分必要的。
以上講的都是些老生常談，所指的這些缺點也應該說是年輕的中國電影事業在迅速發展中很難避免的現象，我可能有些地方講得過火，但是我認為我們必須清醒地看到這些缺點，有則改之，無則加勉，認真地、逐步地加以克服。
我們一方面不要自卑，另一方面也千萬不要自滿，這樣，才有利于改進工作。
———————————————————— (1)見《在延安文藝座談會上的講話》，《毛澤東選集》第三卷，第二版，第871頁。
(2)見《在延安文藝座談會上的講話》，《毛澤東選集》第三卷，第二版，第871頁。
(3)見《馬克思恩格斯論藝術》第一卷，人民文學出版社1960年版，第6頁。
精練是一切文學藝術的共同要求，電影有長度的限制，精練更有必要。
我國文學藝術，從來就有力求精練的傳統，唐代大史學家劉知幾在他的《史通》裡特别推重“尚簡”，他主張文章要做到“胼胝盡去而塵垢都捐，華逝而實存，滓去而瀋在”，這樣才能“使夫讀者望表而知裡，扪毛而辨骨，睹一事于句中，反三隅于字外”。
一篇作品中隻有去掉胼胝，去了塵垢，使中心突出，這樣才能達到“以一當百”的作用。
近年以來，我國的戲劇、戲曲、電影的“劇中人物”，有“編制日益擴大”的傾向，戲曲裡原來是四個龍套的，現在都成了八個，配角多，沒有戲的“主角”也不少。
我十分誠懇地希望我們的電影劇本中也來一次“精簡編制”的運動，要以一當百，不要以百當一。
多和粗，似乎頗有連帶關系，一個作家的精力有限，人多了，事多了，就很難對每一個人、每一件事都描寫得細緻。
這一點，在電影劇本更為重要。
當然，粗的毛病，在情節結構中，在細節描寫中，也表現得相當顯著，有一些劇本在結構上“針線不密”，缺乏貫穿線索，至于細節描寫中的粗枝大葉，缺乏嚴謹的現實主義态度，那就更普遍了。
當然，這之外還有一個文風問題，這個問題毛主席在《反對黨八股》中猛烈批評過的“空話連篇，言之無物；裝腔作勢，借以吓人……”等等歪風，在我們電影劇本裡也還是屢見不鮮的。
我看過不少青年人寫的電影劇本，甚至還有詞不達意，連語文這一關也還沒有過的情況，這一切，都是提高電影藝術水平的障礙。
我認為多讀一些中外名著，勤修苦練是十分必要的。
以上講的都是些老生常談，所指的這些缺點也應該說是年輕的中國電影事業在迅速發展中很難避免的現象，我可能有些地方講得過火，但是我認為我們必須清醒地看到這些缺點，有則改之，無則加勉，認真地、逐步地加以克服。
我們一方面不要自卑，另一方面也千萬不要自滿，這樣，才有利于改進工作。
———————————————————— (1)見《在延安文藝座談會上的講話》，《毛澤東選集》第三卷，第二版，第871頁。
(2)見《在延安文藝座談會上的講話》，《毛澤東選集》第三卷，第二版，第871頁。
(3)見《馬克思恩格斯論藝術》第一卷，人民文學出版社1960年版，第6頁。
