人物出場
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一下鬼臉，推了推安得烈，安得烈挽着這個女工的手走了。
等到工頭走近，問：“一個姑娘沒有從這裡跑過嗎？”馬克辛指指相反的方向說：“……往那邊去了。
”這個鏡頭很好。
一叫馬克辛，觀衆知道這個青年叫馬克辛，唱歌和他的诙諧動作，表現他很樂觀、生活趣味多，樣子很滑稽。
但他的手碰碰安得烈，安得烈就把女的帶走，這說明他們之間關系很密切，是知心朋友，是無話不談的好朋友，馬克辛随便做一個表情，安得烈就知道他的意思。
這也就反映出，這三個人裡面馬克辛是主要角色。
後面馬克辛和焦馬又大聲地喊：“抓住她”，“抓住她”。
這分明是故弄玄虛，表現了馬克辛的機智；同時也表現出這種事在當時是常見的，因此也反映了當時的時代氣氛。
後來他們跑到廢鐵堆裡，女工一站起來，身上的傳單掉了下來，有人念：“俄羅斯社會民主工黨……”安得烈說不懂。
這說明了這個女人是有組織的工人，而這三個工人都是自發的、而不是自覺的、有組織的工人。
女的說：“我們可以開個會嗎？我可以解釋給你們聽。
”馬克辛說：“最好晚上在馬戲園裡。
”這一下子就帶進戲裡去了，三個朋友的關系如何，女的在做什麼工作，這三個朋友都是聰明善良、但在政治上卻很糊塗。
這一切，都在一場戲裡交代清楚了。
這場戲完成了上面所說的三個任務。
人物出場出得好與壞，要看劇作者和導演的功夫如何。
電影的開頭，方法是多樣的，有先主後賓，也有先賓後主，當然也可以還有其他的方法。
例如倒叙，一個老人回到自己家裡，翻開一本照片本子，嘴裡念念有詞，就開始倒叙他從前如何如何，這時也可以用旁白。
電影可不可以用倒叙的方法，也有一些争論，有人說這是外國的方法，不是中國的民族形式。
的确，倒叙有時也會使人感到混亂，我也不大贊成多用倒叙。
但我也不贊成說倒叙完全是外國的形式。
白居易的《琵琶行》不完全是倒叙嗎？可見中國從唐朝就有倒叙法了。
我覺得一般人比較不容易接受的，倒是影片中間插進去的“回叙”。
這種方法假如用得不恰當，的确會引起混亂的（問題在于方法和“回叙”的片段的長短）。
白居易像 對于一部戲的開幕和電影的開頭，情節交代的好壞，人物出場的好壞，我認為是決定一部戲或電影好壞的一個關鍵，如果開頭交代的不清楚，觀衆就不了解，後面就得想許多辦法來補救了。
白居易《琵琶行》詩意圖 ———————————————————— (1)見李漁：《閑情偶寄》，《中國古典戲曲論著集成》第七卷，中國戲劇出版社1959年版，第68頁。
(2)約翰·沁孤系20世紀初期愛爾蘭的著名劇作家，他生于1871年死于1909年，他是愛爾蘭文藝複興運動的領袖人物。
他的著作在我國出版的有郭鼎堂同志翻譯的《約翰·沁孤戲曲集》（商務印書館發行，解放後沒有再版），其中包括《悲哀的戴黛兒》、《西城的健兒》、《補鍋匠的婚禮》、《聖泉》、《騎馬下海的人》、《谷中暗影》等劇本。
這些劇目在歐洲很有名聲，當初在愛爾蘭及美國上演時就引起了強烈的反應。
有人稱他為莎士比亞之後的天才者。
奧凱西系愛爾蘭的著名劇作家，他的劇作在我國目前尚無翻譯本。
等到工頭走近，問：“一個姑娘沒有從這裡跑過嗎？”馬克辛指指相反的方向說：“……往那邊去了。
”這個鏡頭很好。
一叫馬克辛，觀衆知道這個青年叫馬克辛，唱歌和他的诙諧動作，表現他很樂觀、生活趣味多，樣子很滑稽。
但他的手碰碰安得烈，安得烈就把女的帶走，這說明他們之間關系很密切，是知心朋友，是無話不談的好朋友，馬克辛随便做一個表情，安得烈就知道他的意思。
這也就反映出，這三個人裡面馬克辛是主要角色。
後面馬克辛和焦馬又大聲地喊：“抓住她”，“抓住她”。
這分明是故弄玄虛，表現了馬克辛的機智；同時也表現出這種事在當時是常見的，因此也反映了當時的時代氣氛。
後來他們跑到廢鐵堆裡，女工一站起來，身上的傳單掉了下來，有人念：“俄羅斯社會民主工黨……”安得烈說不懂。
這說明了這個女人是有組織的工人，而這三個工人都是自發的、而不是自覺的、有組織的工人。
女的說：“我們可以開個會嗎？我可以解釋給你們聽。
”馬克辛說：“最好晚上在馬戲園裡。
”這一下子就帶進戲裡去了，三個朋友的關系如何，女的在做什麼工作，這三個朋友都是聰明善良、但在政治上卻很糊塗。
這一切，都在一場戲裡交代清楚了。
這場戲完成了上面所說的三個任務。
人物出場出得好與壞，要看劇作者和導演的功夫如何。
電影的開頭，方法是多樣的，有先主後賓，也有先賓後主，當然也可以還有其他的方法。
例如倒叙，一個老人回到自己家裡，翻開一本照片本子，嘴裡念念有詞，就開始倒叙他從前如何如何，這時也可以用旁白。
電影可不可以用倒叙的方法，也有一些争論，有人說這是外國的方法，不是中國的民族形式。
的确，倒叙有時也會使人感到混亂，我也不大贊成多用倒叙。
但我也不贊成說倒叙完全是外國的形式。
白居易的《琵琶行》不完全是倒叙嗎？可見中國從唐朝就有倒叙法了。
我覺得一般人比較不容易接受的，倒是影片中間插進去的“回叙”。
這種方法假如用得不恰當，的确會引起混亂的（問題在于方法和“回叙”的片段的長短）。
白居易像 對于一部戲的開幕和電影的開頭，情節交代的好壞，人物出場的好壞，我認為是決定一部戲或電影好壞的一個關鍵，如果開頭交代的不清楚，觀衆就不了解，後面就得想許多辦法來補救了。
白居易《琵琶行》詩意圖 ———————————————————— (1)見李漁：《閑情偶寄》，《中國古典戲曲論著集成》第七卷，中國戲劇出版社1959年版，第68頁。
(2)約翰·沁孤系20世紀初期愛爾蘭的著名劇作家，他生于1871年死于1909年，他是愛爾蘭文藝複興運動的領袖人物。
他的著作在我國出版的有郭鼎堂同志翻譯的《約翰·沁孤戲曲集》（商務印書館發行，解放後沒有再版），其中包括《悲哀的戴黛兒》、《西城的健兒》、《補鍋匠的婚禮》、《聖泉》、《騎馬下海的人》、《谷中暗影》等劇本。
這些劇目在歐洲很有名聲，當初在愛爾蘭及美國上演時就引起了強烈的反應。
有人稱他為莎士比亞之後的天才者。
奧凱西系愛爾蘭的著名劇作家，他的劇作在我國目前尚無翻譯本。
