政治氣氛和時代脈搏
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以上着重地講了影片的第一本——開端，編寫電影最難的就是這個開端。
因為影片開始的時候，故事的一切，對觀衆說來還是一張白紙，不管人物、時間、地點，在觀衆心目中都很陌生，所以，我們一定要在第一本中把人物、時間、地點等等，很簡練地向觀衆交代清楚。
不管劇作家、導演，在這一個開端的時候，都要好好下些功夫。
毛主席說：寫文章要有三個性——準确性、鮮明性、生動性。
電影更要力求達到這三個性，特别重要的在第一本。
什麼叫準确性，就是說出和道破事物的最本質的東西、最确切的狀況。
也就是不含糊、不籠統、不模棱兩可。
例如有人問你中國人口有多少？你說有六億多，這就不夠準确；如果你說：一九五七年有六億五千萬，這就比較準确了。
不僅對數量要準确，質量和形象也要準确。
黑就是黑，白就是白，綢就是綢，布就是布，籠統地說“料子”，就不夠準确。
我們常常說大概多少，可能多少，這是不科學的。
鮮明的反面是晦暗、模糊、印象不清楚。
人講話一定要口齒清楚，态度爽朗。
目前一些影片裡，有些東西即使準确，但也不夠鮮明，一定要觀衆想半天，才能搞清楚。
電影要求形象鮮明，“一望而知”，不是拐彎抹角地想一想才明白。
中國現在的服裝不好分别，人物上台，講了半天才知道這是幹部，那是教員，因此就隻能在語言上特别用功夫了。
季節也是一樣，應該做到秋天就是秋天，冬天就是冬天。
生動就是活潑動人，不抽象，不概念化。
比如毛主席去年講過一句話，說目前國際形勢的特點是：東風壓倒西風。
這句話既準确，又生動，又鮮明。
如果用“邏輯的語言”來表達，就不像這句話那樣的鮮明而生動了。
一九四六年毛主席在延安對美國新聞記者說：“一切反動派都是紙老虎。
”這句話也是既準确又生動如果我們說反動派表面看起來很兇，但實際上是不行的。
這麼說就不及紙老虎那麼鮮明而生動了。
最近毛主席又講過“九個指頭和一個指頭的問題”。
右派講我們把國家搞壞了，什麼都不行，毛主席用這句話來形容，意思是我們的缺點，隻是十個指頭中間的一個。
這句話比我們過去常常講的“我們的成績是主要的，缺點是次要的”等等，要準确、鮮明、生動得多了。
毛澤東及其手迹 影片的第一本不允許你分段來介紹人物、時間和地點。
重要的是要把人物、時間、地點這三者融合在一起，有機地結合，而很自然地向觀衆交代。
除非萬不得已之外，不要為介紹而介紹、為說明而說明。
影片的開端，介紹時間、地點都比較容易。
但要把當時的時代氣氛、地方色彩，反映到人物性格中去，就得費點氣力了。
人物要通過語言、行動、時代氣氛、地方色彩來介紹。
編劇寫文學劇本時假如疏忽了這一點，那麼導演在分鏡頭時就應該補救，但如果導演再疏忽了，那就無法補救了。
也有相反的情況，文學劇本本來寫得很充分，但是導演體會不到，把這些十分重要的東西省略了，其結果，影片一開頭就模糊不清了。
為什麼我特别想講時間呢？因為最近我看了新片展覽周而頗有所感。
我覺得有許多影片的時間都交代得不清楚，事情發生在哪一年，看完了影片還是不清楚。
其實，如果實在有困難，想不出辦法，那為什麼不為觀衆着想，加上“一九五八年北京”這個字幕呢？但這個字幕要告訴觀衆
因為影片開始的時候，故事的一切，對觀衆說來還是一張白紙，不管人物、時間、地點，在觀衆心目中都很陌生，所以，我們一定要在第一本中把人物、時間、地點等等，很簡練地向觀衆交代清楚。
不管劇作家、導演，在這一個開端的時候，都要好好下些功夫。
毛主席說：寫文章要有三個性——準确性、鮮明性、生動性。
電影更要力求達到這三個性，特别重要的在第一本。
什麼叫準确性，就是說出和道破事物的最本質的東西、最确切的狀況。
也就是不含糊、不籠統、不模棱兩可。
例如有人問你中國人口有多少？你說有六億多，這就不夠準确；如果你說：一九五七年有六億五千萬，這就比較準确了。
不僅對數量要準确，質量和形象也要準确。
黑就是黑，白就是白，綢就是綢，布就是布，籠統地說“料子”，就不夠準确。
我們常常說大概多少，可能多少，這是不科學的。
鮮明的反面是晦暗、模糊、印象不清楚。
人講話一定要口齒清楚，态度爽朗。
目前一些影片裡，有些東西即使準确，但也不夠鮮明，一定要觀衆想半天，才能搞清楚。
電影要求形象鮮明，“一望而知”，不是拐彎抹角地想一想才明白。
中國現在的服裝不好分别，人物上台，講了半天才知道這是幹部，那是教員，因此就隻能在語言上特别用功夫了。
季節也是一樣，應該做到秋天就是秋天，冬天就是冬天。
生動就是活潑動人，不抽象，不概念化。
比如毛主席去年講過一句話，說目前國際形勢的特點是：東風壓倒西風。
這句話既準确，又生動，又鮮明。
如果用“邏輯的語言”來表達，就不像這句話那樣的鮮明而生動了。
一九四六年毛主席在延安對美國新聞記者說：“一切反動派都是紙老虎。
”這句話也是既準确又生動如果我們說反動派表面看起來很兇，但實際上是不行的。
這麼說就不及紙老虎那麼鮮明而生動了。
最近毛主席又講過“九個指頭和一個指頭的問題”。
右派講我們把國家搞壞了，什麼都不行，毛主席用這句話來形容，意思是我們的缺點，隻是十個指頭中間的一個。
這句話比我們過去常常講的“我們的成績是主要的，缺點是次要的”等等，要準确、鮮明、生動得多了。
毛澤東及其手迹 影片的第一本不允許你分段來介紹人物、時間和地點。
重要的是要把人物、時間、地點這三者融合在一起，有機地結合，而很自然地向觀衆交代。
除非萬不得已之外，不要為介紹而介紹、為說明而說明。
影片的開端，介紹時間、地點都比較容易。
但要把當時的時代氣氛、地方色彩，反映到人物性格中去，就得費點氣力了。
人物要通過語言、行動、時代氣氛、地方色彩來介紹。
編劇寫文學劇本時假如疏忽了這一點，那麼導演在分鏡頭時就應該補救，但如果導演再疏忽了，那就無法補救了。
也有相反的情況，文學劇本本來寫得很充分，但是導演體會不到，把這些十分重要的東西省略了，其結果，影片一開頭就模糊不清了。
為什麼我特别想講時間呢？因為最近我看了新片展覽周而頗有所感。
我覺得有許多影片的時間都交代得不清楚，事情發生在哪一年，看完了影片還是不清楚。
其實，如果實在有困難，想不出辦法，那為什麼不為觀衆着想，加上“一九五八年北京”這個字幕呢？但這個字幕要告訴觀衆
