電影的『第一本』
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真理報》也可能會遲一點出版，而他病得那麼重還想到工作。
可見這是一個了不起的人物。
電影是形象化的藝術，不能光說理，所以編、導都必須不斷地經常關心社會上的事情，平常注意積累這些東西：例如風物、建築、名勝特征、人與物的形象，對話、小動作，包括室内陳設和道具，如果平常注意，一到創作的時候就可以用上了。
我剛才講的那幾個鏡頭，就很有效地“訴之于觀衆的直覺和聯想”。
聯想要用得簡單而明确，要不斷地在日常生活中積累這種财富，要抓住那些在典型環境下一下子就能産生的聯想。
我們經常在影片中用冰雪來表現冬天，但是冰化了，流動了，這就表現了早春。
春花怒放，觀衆就聯想到春天；紅十字一出現，觀衆就會聯想到醫院。
每一個典型環境、典型時代都有典型情景，你要抓住它；生活裡很多這樣的東西，但也要注意不要用别人已經用濫了的。
有句話說：“第一個用花比拟美人的人是天才，第二個是庸才，第三個是蠢才。
”照抄是不好的。
電影是表現各種各樣的人，不能說我隻表現工廠，不表現學校，隻表現青年人，不表現老年人。
要發現前人所沒有發現過的東西，這就是創造。
要寫出“人人心中所有，人人筆下所無”的東西。
你寫出來的東西人人都講對，是這麼回事，這就是創造；如果你寫出來的東西是人人心中所無的，那觀衆一看就會說：“哪裡會有這種事呀”，或者産生不出你所冀求的聯想，那就糟了。
相反，聯想是可以産生的，但是這已經是陳腔熟調，是人人筆下所有的東西，那也就興味毫無了。
同樣一個規律要用各種方式來表現。
卓别林的片子開頭也很好，是喜劇性的誇張手法；劉别謙的影片開頭也很好，單刀直入，一下子就把觀衆抓住了。
這樣的例子很多。
我還舉一部片子來談談。
一部美國片子《告密者》（那是一部進步片），它是描寫愛爾蘭的革命（這部影片我看了二十多年了，有些地方已經記憶得不清楚了）。
這個開頭很好，畫面一開始，淡入。
倫敦的街道，遠遠的有房子的輪廓，但很不清楚；因為倫敦的霧很大，這遠遠的房子像水墨畫，畫面的一邊是古老倫敦的煤氣燈，畫面的下面是街路；地上鋪着古老的磚石，磚上發潮，燈光照在地上有點發亮；忽然一陣腳步聲，一個人穿着雨衣跑過來，鏡頭跟着他進了地下道；這個人靠牆站住，回頭一看，沒有人，然後掏出一支香煙，擦火柴，借着火光照出這個人的臉；還在他背後牆上看到一條标語，寫着“要為愛爾蘭人的獨立而奮鬥”。
這個鏡頭不過二三十呎長，但把要表現的東西都表現出來了。
第一，古老的燈，倫敦的陋巷，都很典型。
有燈，霧很大，說明了這是晚上；一個人慌忙地跑來，靠着牆，回過頭來一看，表現他是被追逐的人；借着火柴的微光照出了這個人的臉，也就是把這個人物介紹給觀衆。
第二，背後的标語就是介紹出時代背景，表示愛爾蘭獨立運動鬧得很厲害。
二三十呎就把時間、地點、人物都介紹出來了，這個開端真是可謂高手。
那些花了很多工夫，婆婆媽媽的說不清楚的，那就是低手。
當然，人人都是從低手來的，但如果處處用心，在生活中積累這些東西，也可以達到高手。
上面我講過，第一，電影是給很多人看的，有人理解力高，有人理解力差些，而電影是“一次過”的，我們應當盡最大的努力，使所有的觀衆都能一目了然，就必須在影片開頭的時候就把最主要的東西對觀衆介紹得清清楚楚。
其次，也就記住，這盡管很重要，但總不過是“幕前說明”，目的是向觀衆交代，還沒有進入本文，所以也不能花一千呎的長度來專作介紹。
因此開頭一定要簡練，也就是說必須準确、鮮明而又生動。
如果我們能注意這方面，就不至于一本片子看完了，觀衆還不知道這個故事發生在什麼地方什麼時代和有些什麼人物了。
可見這是一個了不起的人物。
電影是形象化的藝術，不能光說理，所以編、導都必須不斷地經常關心社會上的事情，平常注意積累這些東西：例如風物、建築、名勝特征、人與物的形象，對話、小動作，包括室内陳設和道具，如果平常注意，一到創作的時候就可以用上了。
我剛才講的那幾個鏡頭，就很有效地“訴之于觀衆的直覺和聯想”。
聯想要用得簡單而明确，要不斷地在日常生活中積累這種财富，要抓住那些在典型環境下一下子就能産生的聯想。
我們經常在影片中用冰雪來表現冬天，但是冰化了，流動了，這就表現了早春。
春花怒放，觀衆就聯想到春天；紅十字一出現，觀衆就會聯想到醫院。
每一個典型環境、典型時代都有典型情景，你要抓住它；生活裡很多這樣的東西，但也要注意不要用别人已經用濫了的。
有句話說：“第一個用花比拟美人的人是天才，第二個是庸才，第三個是蠢才。
”照抄是不好的。
電影是表現各種各樣的人，不能說我隻表現工廠，不表現學校，隻表現青年人，不表現老年人。
要發現前人所沒有發現過的東西，這就是創造。
要寫出“人人心中所有，人人筆下所無”的東西。
你寫出來的東西人人都講對，是這麼回事，這就是創造；如果你寫出來的東西是人人心中所無的，那觀衆一看就會說：“哪裡會有這種事呀”，或者産生不出你所冀求的聯想，那就糟了。
相反，聯想是可以産生的，但是這已經是陳腔熟調，是人人筆下所有的東西，那也就興味毫無了。
同樣一個規律要用各種方式來表現。
卓别林的片子開頭也很好，是喜劇性的誇張手法；劉别謙的影片開頭也很好，單刀直入，一下子就把觀衆抓住了。
這樣的例子很多。
我還舉一部片子來談談。
一部美國片子《告密者》（那是一部進步片），它是描寫愛爾蘭的革命（這部影片我看了二十多年了，有些地方已經記憶得不清楚了）。
這個開頭很好，畫面一開始，淡入。
倫敦的街道，遠遠的有房子的輪廓，但很不清楚；因為倫敦的霧很大，這遠遠的房子像水墨畫，畫面的一邊是古老倫敦的煤氣燈，畫面的下面是街路；地上鋪着古老的磚石，磚上發潮，燈光照在地上有點發亮；忽然一陣腳步聲，一個人穿着雨衣跑過來，鏡頭跟着他進了地下道；這個人靠牆站住，回頭一看，沒有人，然後掏出一支香煙，擦火柴，借着火光照出這個人的臉；還在他背後牆上看到一條标語，寫着“要為愛爾蘭人的獨立而奮鬥”。
這個鏡頭不過二三十呎長，但把要表現的東西都表現出來了。
第一，古老的燈，倫敦的陋巷，都很典型。
有燈，霧很大，說明了這是晚上；一個人慌忙地跑來，靠着牆，回過頭來一看，表現他是被追逐的人；借着火柴的微光照出了這個人的臉，也就是把這個人物介紹給觀衆。
第二，背後的标語就是介紹出時代背景，表示愛爾蘭獨立運動鬧得很厲害。
二三十呎就把時間、地點、人物都介紹出來了，這個開端真是可謂高手。
那些花了很多工夫，婆婆媽媽的說不清楚的，那就是低手。
當然，人人都是從低手來的，但如果處處用心，在生活中積累這些東西，也可以達到高手。
上面我講過，第一，電影是給很多人看的，有人理解力高，有人理解力差些，而電影是“一次過”的，我們應當盡最大的努力，使所有的觀衆都能一目了然，就必須在影片開頭的時候就把最主要的東西對觀衆介紹得清清楚楚。
其次，也就記住，這盡管很重要，但總不過是“幕前說明”，目的是向觀衆交代，還沒有進入本文，所以也不能花一千呎的長度來專作介紹。
因此開頭一定要簡練，也就是說必須準确、鮮明而又生動。
如果我們能注意這方面，就不至于一本片子看完了，觀衆還不知道這個故事發生在什麼地方什麼時代和有些什麼人物了。
