電影的『第一本』
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産階級家庭的布景，就不對了，就不符合主題了，就傷害人物性格了。
電影不受舞台條件的限制，可以自由一些，但基本上還是用這五種手段。
用這一切的手段把戲的氣氛、人物特點、時代特點表現出來。
主要的在于人物，這一切都是為了襯托出主要人物；如果離開人物，那就是分散主義，各搞一套了。
無論布景師、攝影師，都要為更好地表達主題思想而工作，也就是說，一切為主題思想服務，要為着一個目的而工作，都得分工協作，恰當地結合起來，來襯托戲的主要人物，不然，各搞一套就破壞了情節和人物性格。
為什麼要這樣說呢？這實際上是典型環境中的典型性格的問題。
什麼叫典型環境呢？典型環境就是特定的時代、地點、社會背景的綜合。
時代，這個戲發生在十八世紀還是二十世紀，是五十年代或是三十年代。
地點是在廣東還是上海，在城市還是農村。
社會環境，是工人群衆還是“上層社會”，是在國民黨的黨部裡還是地下黨的機關裡。
例如說，“一九二七年七月底，在南昌的一個黨的機關裡”，這就是一個規定了的典型環境。
典型環境在有些書裡也叫情節的背景。
由時代氣氛、地方色彩、社會環境構成情節的背景。
一個鬥争故事和一個戀愛故事的情節背景是不同的。
但什麼時代就産生什麼樣的鬥争形式和戀愛形式，《梁山伯與祝英台》、《白蛇傳》的戀愛就和今天的不同。
形式不同，細節表現也不同，《梁祝》是古代的上層社會的，《拾玉镯》就是古代的中下層社會的了。
劇本一開始必須首先交代時代背景，如果不交代就像一幅圖上隻畫了一個人，沒有畫背景一樣了。
電影《梁山伯與祝英台》劇照 電影《梁山伯與祝英台》劇照 電影《梁山伯與祝英台》海報 典型性格和典型環境分不開。
一九二七年以後幾年，革命的年輕人上街去貼标語、喊口号，反動派就天天抓人，這是這個時期的特點。
在一個時期很典型的語言、動作、服裝等等，等到時間一變，這種東西就變成不典型了。
時代、地點、社會反映到人的心理中去，就産生動作。
在那個環境裡人物性格是典型的，到了今天就不典型；在那個環境裡這種事情是可信的，但換了一個環境做這種事情就不真實。
中國的戲曲有很多事情看起來很真實，一點都不奇怪，但今天如果照那樣做，那就不真實了。
例如《孟姜女》，寫一個書生逃難，躲在一個花園裡，這時有一位小姐在花園裡撲蝴蝶，不小心把扇子掉到水裡去了，小姐拉起袖子來撈扇子，回頭一看，後面有一個男子，因為她的肉體被異性看到了，不能再嫁别人了，她就和他定了親。
今天就不可能有這種事了，那時候這樣寫可以，今天就不行。
又如《琵琶記》寫趙五娘丈夫出去沒有消息，她還替丈夫養活公婆，公公死了她賣了頭發來安葬，後來還追到開封去找他。
這個戲很有名，觀衆看了也沒有感到不合理，也很感動。
但在今天就不大可能有這種事情了。
如果一個丈夫出外工作，十年二十年不來信，妻子就可以依法提出離婚了。
凡此一切都說明人物性格，都和時代、社會有不可分的關系。
電影《白蛇傳》劇照 建國前的電影《白蛇傳》海報 《琵琶記》插圖 在古裝戲裡，如果對話裡有人說“我反對”，或者“你的思想有問題”，觀衆就覺得不順耳，覺得這不是當時環境裡所習用的語言。
最近在一篇譯文上看到有人批評《鄉村醫生》，說它沒有反映出地方色彩和時代背景，人物是孤立的，時代背景、時代氣氛沒有很好地、具體地反映到人物的行為、動作裡去。
通過人物性格反映出當時的時代背景，主要是靠人物的行為與動作、細節、對話。
導演、編劇一開始就要設法把這些東西反映出來。
如果一出戲一開幕時不能把時間、地點
電影不受舞台條件的限制，可以自由一些，但基本上還是用這五種手段。
用這一切的手段把戲的氣氛、人物特點、時代特點表現出來。
主要的在于人物，這一切都是為了襯托出主要人物；如果離開人物，那就是分散主義，各搞一套了。
無論布景師、攝影師，都要為更好地表達主題思想而工作，也就是說，一切為主題思想服務，要為着一個目的而工作，都得分工協作，恰當地結合起來，來襯托戲的主要人物，不然，各搞一套就破壞了情節和人物性格。
為什麼要這樣說呢？這實際上是典型環境中的典型性格的問題。
什麼叫典型環境呢？典型環境就是特定的時代、地點、社會背景的綜合。
時代，這個戲發生在十八世紀還是二十世紀，是五十年代或是三十年代。
地點是在廣東還是上海，在城市還是農村。
社會環境，是工人群衆還是“上層社會”，是在國民黨的黨部裡還是地下黨的機關裡。
例如說，“一九二七年七月底，在南昌的一個黨的機關裡”，這就是一個規定了的典型環境。
典型環境在有些書裡也叫情節的背景。
由時代氣氛、地方色彩、社會環境構成情節的背景。
一個鬥争故事和一個戀愛故事的情節背景是不同的。
但什麼時代就産生什麼樣的鬥争形式和戀愛形式，《梁山伯與祝英台》、《白蛇傳》的戀愛就和今天的不同。
形式不同，細節表現也不同，《梁祝》是古代的上層社會的，《拾玉镯》就是古代的中下層社會的了。
劇本一開始必須首先交代時代背景，如果不交代就像一幅圖上隻畫了一個人，沒有畫背景一樣了。
電影《梁山伯與祝英台》劇照 電影《梁山伯與祝英台》劇照 電影《梁山伯與祝英台》海報 典型性格和典型環境分不開。
一九二七年以後幾年，革命的年輕人上街去貼标語、喊口号，反動派就天天抓人，這是這個時期的特點。
在一個時期很典型的語言、動作、服裝等等，等到時間一變，這種東西就變成不典型了。
時代、地點、社會反映到人的心理中去，就産生動作。
在那個環境裡人物性格是典型的，到了今天就不典型；在那個環境裡這種事情是可信的，但換了一個環境做這種事情就不真實。
中國的戲曲有很多事情看起來很真實，一點都不奇怪，但今天如果照那樣做，那就不真實了。
例如《孟姜女》，寫一個書生逃難，躲在一個花園裡，這時有一位小姐在花園裡撲蝴蝶，不小心把扇子掉到水裡去了，小姐拉起袖子來撈扇子，回頭一看，後面有一個男子，因為她的肉體被異性看到了，不能再嫁别人了，她就和他定了親。
今天就不可能有這種事了，那時候這樣寫可以，今天就不行。
又如《琵琶記》寫趙五娘丈夫出去沒有消息，她還替丈夫養活公婆，公公死了她賣了頭發來安葬，後來還追到開封去找他。
這個戲很有名，觀衆看了也沒有感到不合理，也很感動。
但在今天就不大可能有這種事情了。
如果一個丈夫出外工作，十年二十年不來信，妻子就可以依法提出離婚了。
凡此一切都說明人物性格，都和時代、社會有不可分的關系。
電影《白蛇傳》劇照 建國前的電影《白蛇傳》海報 《琵琶記》插圖 在古裝戲裡，如果對話裡有人說“我反對”，或者“你的思想有問題”，觀衆就覺得不順耳，覺得這不是當時環境裡所習用的語言。
最近在一篇譯文上看到有人批評《鄉村醫生》，說它沒有反映出地方色彩和時代背景，人物是孤立的，時代背景、時代氣氛沒有很好地、具體地反映到人物的行為、動作裡去。
通過人物性格反映出當時的時代背景，主要是靠人物的行為與動作、細節、對話。
導演、編劇一開始就要設法把這些東西反映出來。
如果一出戲一開幕時不能把時間、地點
