第二章 清代之繪畫
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正叔，号南田，别号雲溪外史，晚居城東，号東園草衣；遷白雲渡，号白雲外史。
工詩古文辭，為毗陵六逸之首。
初善山水，力肩複古。
及見石谷，度不能及，則謂之曰：“是道讓兄獨步，格恥為天下第二手。
”于是舍而學花竹禽蟲，以徐崇嗣為歸，簡潔清緻，設色明麗，天機物趣，畢集毫端，大家風度，于是乎在。
論者——之天仙化人，不食人間煙火，洵超絕古今，為寫生正派。
山水亦間為之，一丘一壑，超逸高妙，不染纖塵，其氣味之隽雅，實勝石谷。
康熙二十九年庚午卒，年五十有八。
承恽氏畫法者，有新陽章佩玖紳，常熟馬扶曦元馭，以及恽氏之甥張子畏、女冰等，均得恽氏親傳。
無錫俞蓉汀大鴻，色豔趣逸而存書卷之趣。
仁和錢東臯東之隽逸妍雅，無畫史習氣。
錢塘錢叔美杜之妍雅絕俗，得南田三昧。
休甯朱彩章繡之喜遊覽，貌深山異卉，人多不識。
陽湖管薇院垣之花卉秀逸，竹柏蒼健，得寫生心法。
以及武進閨秀習忍、海甯陳邦直、常熟徐蘭、錢塘奚岡、松江姜壎、僧人上睿等，均系常州正派。
又吳縣缪椿，字丹林，号東白，花卉翎毛，輕倩淡逸，宗南田稍易其法，名噪一時。
論者謂吳中寫生，自忘庵老人後，以補齋為巨擘，而東白繼之，又靡然從風，有缪派之目。
為常州派之支流。
馬氏扶曦既得南田親傳，又與南沙讨論六法，故特工沒骨，其女筌，字香江，妙得家法。
常熟張仲若景，從學扶曦，粗枝大葉，别饒韻緻。
毗陵莊義。
門存，擅花鳥，似馬扶曦。
丹徒潘恭壽，兼工寫生，取法瓯香。
秀水陶淇，柔和妍雅，得南田神趣，亦屬恽氏一派。
其中以馬元馭為最有名。
馬元馭 扶曦，号栖霞，又号天虞山人。
為人孝友，與交誠信而有義氣。
工詩，善書法，擅寫生，得毗陵恽壽平親傳。
特工沒骨花卉，活潑生動。
石谷嘗稱之曰：“扶曦神韻飛動，不泥陳迹，高于陳道複、陸叔平矣。
”扶曦亦自以為得包山、石田遺意。
生平所作，以水墨居多，墨花橫溢，逸趣飛翔，允稱功能隽逸之作。
當時蔣廷錫，承黃筌勾勒法，并影響于明代周之冕之鈎花點葉體，略為變更，自成格調，世稱蔣派。
蔣廷錫 揚孫，号西谷，一号南沙，常熟人。
康熙四十二年進士，授編修，官大學士，谥文肅。
工詩，善花卉，未第時，與馬栖霞、顧雪坡遊，并讨論六法，以逸筆寫生，或奇或正，或率或工，或賦色，或暈墨，一幅中恒間出之，而自然和洽，風神生動，意度堂堂。
點綴石坡，無不超妙，拟其所至，直奪元人之席。
士人雅尚其筆墨者，多奉為楷模焉。
通籍後，矜重不苟作；偶為一二，又為宮禁所寶重；流傳世間者，每為馬南坪、曹石苑、潘西疇諸人所代作。
南沙畫法，雖直承黃氏，然其面目，大與黃氏不同；與南田之宗徐崇嗣，不與徐氏同派者相似。
蓋學術與時代，有相承連續之關系，清代繪畫，固難舍元、明而追宋代；則恽氏之不能直追徐氏，與蔣氏之不能直追黃氏，則一也。
然南沙之畫，與南田較，則大為規矩。
蓋恽飄逸，而蔣莊重，為二家風趣上之大異點。
傳蔣氏畫法者，有婁縣鄒元鬥，字少微，号春谷，又号林屋山人。
工寫生，尤長設色桃花、風緻婵娟。
所作花卉，天趣物趣，兩能有之。
常熟馬逸，扶曦子，字南坪，号陔南，花鳥得蔣氏之傳。
長洲張畫，字文始，号研山，花鳥入能品。
均為蔣氏高弟。
嘉定徐頌閣郙、武進湯充闾祥祖、常熟曹石苑秀，均得蔣氏正傳。
以及其子溥，字質甫，号恒軒；孫尚垣，字實夫，号虛齋等，均能克承家學。
此外海鹽錢埜堂元昌，好作折枝花卉，得蔣南沙法，而獨行己意，能以拙取媚，以生取緻。
嘗自題畫雲：“象形者失形；守法者無法。
氣靜則神凝；意淡則韻到。
”允為畫學名言，為學蔣氏而一變者。
興化李複堂，為蔣弟子，作畫不同于蔣。
蓋學于蔣而受石濤等寫意派之影響，一變面目，世人謂李畫能化闆為活，是由蔣而轉入大寫一派者。
又當時長洲王武，花卉介于恽、蔣之間，而略近于蔣亦系莊重一派。
王武 勤中。
号忘庵，自稱雪颠道人。
精鑒賞，富收藏，先世所遺，及平時購獲，率多宋、元、明諸大家名迹；往往心摹手追，務得其遺法，故所寫花鳥動植，落筆皆有生趣。
煙客嘗亟稱之曰：“近代寫生家，多畫院氣，獨吾吳勤中所作，神韻生動，應在妙品中。
論者謂前輩陳道複、陸叔平不能過也。
” 傳王氏畫法者，有山陰姜廷幹，字绮季，工山水，尤精花鳥，得忘庵之傳。
家藏名迹甚富，故摹古功深。
其鈎花，筆法轉折，無一直筆。
點葉，墨汁淋漓，天然濃淡，筆墨入妙：為王氏高弟。
吳縣王亦亭仲純，工山水，兼長花卉；無錫華海初文彙，工畫石，尤長花卉；均學忘庵而得其遺韻。
又昆山葛西槎唐，善花鳥，學南田、忘庵兩家，筆意疏老，設色明豔，世稱能手。
亦近王氏一派。
恽、蔣、王，三家外，雍乾間，有無錫鄒一桂、松陵吳博垕，為南田忘庵後僅見之作家，近似南田忘庵而獨辟門戶者。
吳縣石廷輝、長洲謝士珍，均為吳氏之入室弟子。
吳縣周元贊笠，工花卉，畫品正如三河少年，風流自賞，動中規矩，韻妍法備，論者謂為小山之亞，亦系鄒氏之系耳。
鄒一桂 元褒，一作源褒。
号小山，又号讓卿，晚号二知老人，雍正丁未傳胪，累官禮部左侍郎，耿直廉介，謇谔不阿，立朝三十餘年。
工花卉，分枝布葉，條暢自如，設色明淨，清古豔雅，為南田後僅見之品。
卒年八十七，著有《小山詩鈔》、《百花畫譜》、《小山畫譜》等行世。
吳博垕 松陵人，僑吳門，号補齋。
初托業于寫真，頗有法度。
已而棄寫真不為，專工花鳥，尤善草蟲，點綴生動，有荒野之趣。
說者謂忘庵南田後，補齋其嗣音矣。
又當時婁縣曹重，初名爾培，字十經，号南垓，自号千裡生。
才華溢發，詩文絢爛，丹青尤妙，遠視作凹凸形，近看卻平，所謂張僧繇凹凸花法也。
與朱雪田諸子，起墨林詩畫社。
其母吳氏，名朏，妻李氏玉燕，女鑒冰，并能詩善畫，一門風雅，可稱盛事。
特開凹凸花卉畫派，惜繼起者無人耳。
乾隆間，以花卉享重名者，有李複堂、金冬心農、羅兩峰聘、陳玉幾撰、李晴江方膺、高南阜鳳翰、邊頤公壽民等，世稱揚州派。
或為布衣，或為卑官，不衫不履，落拓江湖；既非供奉，故不受院體風習所濡染，各肆其新異，機趣天然。
細為分别，諸氏亦各有不同之點；冬心，筆力雖不強，自有陰柔之美，往往以古拙取勝。
所作花卉果品，不落時蹊，設色亦淡雅多姿。
兩峰為冬心高弟，雖效其師法，已變其面貌，超妙古淡而有神趣。
南阜，筆力雄肆，設色深厚，與複堂同受影響于青藤、白陽、苦瓜者，為當時特出人物。
李鱓 宗揚，号複堂，興化人。
康熙五十年舉人，授知縣。
書法樸古，款題随意布置另均有别趣。
花鳥從學南沙，參以林良、石濤，縱機馳騁，不拘繩墨，獨立門庭而得天趣。
高鳳翰 西園，号南村，晚号南阜老人，嘗自稱老阜。
病痹，右臂不仁，感前人鄭元祐故事，号尚左生；雍正丁未，舉孝友端方。
工書及篆刻。
嗜研，收藏千餘，大半出于手琢，皆自銘，著有《研史》。
善山水，縱逸不拘于法，純以氣勝。
花卉尤奇逸得天趣。
論者謂其筆端，以北宋雄渾之神，兼元人靜逸之氣，雖不規于法，而實不離于法也。
又乾隆間，有張敔、張賜甯，與高南阜異曲同工，堪稱鼎峙，亦為當時特殊作者。
張敔 桐城人，遷江甯，字茝園，号雪鴻，乾隆壬午孝廉。
天資高邁，兼三絕之譽。
人物、山水、花草、禽蟲、寫真，無一不妙。
性嗜酒，酒酣興發，揮灑甚捷，筆情縱逸，韻緻蕭然，豎抹橫塗，生氣勃勃，墨色濃淡，各極其妙。
張賜甯 直隸滄州人，字坤一，号桂岩，所居有十三峰草堂，人遂稱之曰：“十三峰老人。
”山水人物，靡不工，花鳥，筆力勁逸，設色尤稱絕技，亦工墨竹。
至乾嘉間，有華嵒出，獨開生面，影響當時花卉畫者甚大。
原清初花卉畫，恽南田以徐氏精妍秀逸之體，樹其新幟，領袖畫壇，為清代花卉畫之正宗，學者風靡。
同時蔣南沙、王忘庵，亦以精工妍麗，樹範于康、雍間，為世所宗法，其勢力雖不及南田之盛，然亦不弱。
至乾隆間，李複堂、高鳳翰等崛起，以白陽、青藤意緻，參以苦瓜和尚，大肆奇逸，一變清初之花鳥畫風，足與南田抗衡。
學南沙、忘庵者因大為減少。
然往往自放大過，不免流于粗犷，所謂畫史縱橫習氣，乏蘊藉和雅之态。
及華嵒出，則又斂為秀逸，為清代花鳥畫之又一變焉。
華嵒 秋嶽，号新羅山人，閩之臨汀人，僑居杭州，客維揚殊久。
善人物山水花鳥草蟲，脫去時習，力追古法，動物尤佳。
論者謂其神趣清新，機趣天然，标新立異，直可并駕南田，超越流輩。
惟山水未免過于求脫，反有失處。
工詩善畫，不愧三絕。
傳新羅畫法者，有錢塘徐九成岡，仁和徐桐華峄，吳江沈竹賓焯等。
又錢塘趙次閑之琛，工山水，兼善花卉，傅色鮮雅，格超韻逸，大有新羅神趣。
西域人改七芗琦，花草蘭竹，比似新羅，亦屬新羅一派。
清代花鳥畫，除以上諸統系外，直承明代包山、服卿或白陽、青藤者，亦大有人。
尤以白陽、青藤一派為興盛。
秀水南樓老人陳書，海鹽錢綸光室，花鳥草蟲，風神簡古。
吳人蔣樹存深，字蘇齋，蘭竹花卉，學白陽而用筆稍放。
錢塘江石如介，花卉從白陽入手，上窺宋、元，迥絕常蹊。
以及吳江顧爾立卓，仁和李散木榮，上元侯觀白雲松等，均為專承白陽者。
南海吳虎泉炜，石竹花卉，不減青藤。
武進呂叔讷星垣，學天池得元人高簡之趣。
嘉興金心山可埰，隽逸超群，品近天池。
大興舒鐵雲位，師青藤而有奇氣。
杞縣杜旭初曙，落筆自适，有天池風骨。
吳江計文珍瑸，簡古直逼青藤。
以及僧人達受韻可等，均專承青藤者。
山陽張力臣紹、新安汪陛交泰來、海甯查丙堂奕照、曲阜桂未谷馥、新安黃秋山繼祖、巢縣姜笠人漁、嘉善陳原舒舒、仁和孫古雲均等，為兼承白陽、青藤者。
又長洲宋藹若思仁之放筆疏逸，清芬在腕，蔬果尤以荒率勝人。
南樓老人曾孫錢箨石載，得曾祖母之傳，簡淡超脫，擺脫俗格。
華亭張詩舲祥河，氣韻雅逸，魄力健舉，亦屬白陽。
青藤一派。
錢塘孫子周枤，花卉竹石，筆墨遒勁，設色濃豔，得古人正派。
江都虞畹之沅，花卉翎毛，鈎染工整，賦色妍雅，得古人逸法。
德清沈南蘋铨之宗周之冕，參宋元而加精麗。
以及桐城張晴岚若霭、婁縣祁虛白子瑞之深得周服卿遺意。
為得周氏之傳而稍變者。
金匮俞敬亭瑩，寫生不在包山、服卿下。
句容孔傳薪，花卉得包山、服卿筆意，為直承包山服卿者。
華亭莫汝濤之斟酌白陽、包山，石門沈振銘之得包山、白陽之法，又為兼承陳陸二氏而為一派者。
乾、嘉以後，習花卉者，不學南田，即追蹤白陽青藤，或規範複堂，師法新羅，而南沙忘庵二派，則幾成廢格矣。
其工力結實，可遠紹宋元者，亦不可複睹。
嘉、道間，司馬繡谷鐘，擅寫意花卉鳥獸，落筆豪放，氣勢遒逸，脫盡描頭畫角之習。
玉獅老人雲：“其花鳥，具用粗筆點葉，最有古緻。
寫生家有北派者，自繡谷始。
”則花鳥亦有所謂北派矣。
鹹、同間，吳熙載讓之，清雅尚見士氣。
光緒初年，任薰、任豫父子，專以勾勒見長，猶見古法。
會稽趙叔之謙，以金石書畫之趣，作花卉，宏肆古麗，開前海派之先河，已屬特起，一時學者宗之。
至是，南田派亦少人過問矣。
山陰任伯年頤，工力天才有餘，而古厚不足，雖為前海派之特出人才，而奇崛古拙，與李複堂、高南阜較，相差尚屬甚遠。
蓋有清季世，國勢漸衰，學術精神，亦多不振展。
在繪畫上求造就較深，直如鳳毛麟角，亦時勢使然欤。
光、宣間，安吉吳缶廬昌硯，四十以後學畫，初師叔、伯年，參以青藤、八大，以金石篆籀之學出之，雄肆樸茂，不守繩墨，為後海派領袖。
使清末花卉畫，得一新趨向焉。
此外，順、康間之項孔彰聖谟，筆意清雅。
徐彥膺邦，摹黃、呂而得其遺意。
許子韶儀，傅色取宋人，窮極工麗。
葉雪漁舟，善寫生，設色不愧黃筌。
馬欣公欣，花卉敏妙，得渾穆之氣。
王筠侶崇節之一羽一葉，渲染數四，筆墨之妙，與年俱進。
朱與山嶼，特工淡墨，與南田齊名。
張珩佩雍敬，本宋人勾染法，工細多緻。
江堅甫玉，筆意清拔，傅色濃沉，于恽氏外别樹一幟。
胡二韓毓奇，花鳥得林良、呂紀之神，毛季蓮公遠，善牡丹，水墨者，一花數葉，疏斜曆亂，咄咄逼真。
文子敬定，善花鳥，與忘庵齊名。
建陽遲煓，細勾淡染。
得清蒨婉約之緻，王子毛土，沉厚遒媚，有林以善風格。
雍、乾間之陳怡庭率祖，水墨花鳥，筆意縱恣，為一時名手。
唐逸夫知春，花卉翎毛，與冬心雲屏齊名。
陳石生桐，花鳥草蟲，點染如生，名重公卿間。
呂孔昭潛，用筆疏放，不越矩度，而神氣清朗。
姜香岩恭壽，花卉墨竹，姿緻潇灑，方蘭坻薰，花鳥草蟲，悉增其勝。
陳肖生嵩，仿北宋人法，以焦墨勾勒，設色厚沉，意趣入古。
王南石岡，随意寫生，無不入妙。
以及乾嘉間之黃均、朱棟、佘文植、黃鞠，近人僧虛谷等，均為清代花鳥畫之能手。
（戊）清代之墨戲畫指頭畫及專門作者清代繪畫，自寫意派大發展後，寫意諸作家，均能以遊戲态度，作簡筆之水墨花卉，以及梅蘭竹菊等；則墨戲一科，可謂全并入寫意畫範圍之内。
僅有專門水墨四君子等之諸作家，殊未能列入，而仍歸于墨戲畫焉。
明季寫梅諸家，多法王元章，略少變化。
及清初金俊民父子出，獨斟酌于華光、補之間，别成雅構，疏花細蕊，豐緻翩翩，名重當時。
金俊明 吳縣人，初名衮，字九章，更今名，字孝章，号耿庵，自稱不寐道人，明諸生。
經史子傳，天文水利，靡不精究，入複社，才名藉甚。
一日，筮焦氏易，得蠱之艮，愀然太息曰：“天将以我高尚其志乎？”遂隐居市廛，傭書自給，工畫竹石，皆有蕭疏之緻。
墨梅最工，論者拟以所南翁之墨蘭雲。
其子侃，字亦陶；号立庵，工梅竹，傳其家法，有聲于時。
繼金氏而起者，有江甯姚伯右若翼，縱橫曲折，意匠經營，絕無重複之病。
華亭張得天照，蕊密花疏，極為雅秀，均有名于康、雍間。
錢塘丁純、丁敬，畫梅，神氣不滞于思，信手取之，橫斜疏影，極亂頭粗服之緻。
仁和金冬心農，兼工梅花，古秀特絕，獨辟蹊徑。
甘泉高西塘翔，筆意松秀，墨法蒼潤，時稱特出。
山陰童二樹钰，蘭竹木石，均有功力，梅花尤見蒼古。
休甯汪巢林士慎，清妙獨絕，不食人間煙火，論者謂為與高西塘異曲同工。
揚州羅兩峰聘，兼工墨梅蘭竹，均臻超妙，古趣盎然。
通州劉淳齋錫嘏，老筆紛披，殊臻古樸，烏程周稻孫農，神似冬心，雖筆力不及二樹兩峰，而水邊籬落，意緻過之。
兩峰子羅介人允紹，畫梅承家法而變化之，海内獨絕。
好事者，稱為羅家梅派。
均以墨梅有名于乾、嘉間。
嘉、道以後，雖作者殊多，然無特出者。
僅有衡陽彭雪琴玉麟、鎮海姚梅伯燮等，尚稱能手耳。
墨竹，順、康間，有滄州戴道默明說，飛舞生動，大得仲圭遺意。
常熟顧湘源文淵，中年棄山水而專工墨竹，獨造絕詣。
侯官許有介友，所作枝葉不多，殊有逸緻。
乾、嘉間，有仁和諸曦庵昇，善蘭石，墨竹尤佳，勁利勻整，得魯千岩法，儀征尤水邨蔭，墨竹得文、蘇法而參以金錯刀遺意。
常熟道士金霖，以左手寫竹，堅勁清麗，得坡翁、石室神趣。
以及興化鄭燮等，均以特擅墨竹有名于當時，其中尤以鄭氏為有名。
鄭燮 克柔，号闆橋，揚州興化人，乾隆丙寅進士。
為人慷慨嘯傲，超越流輩。
工詩詞，不屑作熟語。
善書畫，尤長蘭竹，以草書之中豎長撇法運之；多不亂，少不疏，随意揮灑，蒼勁絕倫。
曾知山東濰縣，後以病歸，遂不出。
墨蘭，清初時，有王邁亭庭，落筆不凡，獨得妙理。
松江錢聘侯世徵，以潇灑取韻。
高曠取神，縱橫宕逸，深得所南、子固遺意。
曲阜孔蘭堂毓圻，花葉飛舞，筆勁而秀。
金陵徐橫波眉，龔之麓室，畫蘭追步馬守真而姿容過
工詩古文辭，為毗陵六逸之首。
初善山水，力肩複古。
及見石谷，度不能及，則謂之曰：“是道讓兄獨步，格恥為天下第二手。
”于是舍而學花竹禽蟲，以徐崇嗣為歸，簡潔清緻，設色明麗，天機物趣，畢集毫端，大家風度，于是乎在。
論者——之天仙化人，不食人間煙火，洵超絕古今，為寫生正派。
山水亦間為之，一丘一壑，超逸高妙，不染纖塵，其氣味之隽雅，實勝石谷。
康熙二十九年庚午卒，年五十有八。
承恽氏畫法者，有新陽章佩玖紳，常熟馬扶曦元馭，以及恽氏之甥張子畏、女冰等，均得恽氏親傳。
無錫俞蓉汀大鴻，色豔趣逸而存書卷之趣。
仁和錢東臯東之隽逸妍雅，無畫史習氣。
錢塘錢叔美杜之妍雅絕俗，得南田三昧。
休甯朱彩章繡之喜遊覽，貌深山異卉，人多不識。
陽湖管薇院垣之花卉秀逸，竹柏蒼健，得寫生心法。
以及武進閨秀習忍、海甯陳邦直、常熟徐蘭、錢塘奚岡、松江姜壎、僧人上睿等，均系常州正派。
又吳縣缪椿，字丹林，号東白，花卉翎毛，輕倩淡逸，宗南田稍易其法，名噪一時。
論者謂吳中寫生，自忘庵老人後，以補齋為巨擘，而東白繼之，又靡然從風，有缪派之目。
為常州派之支流。
馬氏扶曦既得南田親傳，又與南沙讨論六法，故特工沒骨，其女筌，字香江，妙得家法。
常熟張仲若景，從學扶曦，粗枝大葉，别饒韻緻。
毗陵莊義。
門存，擅花鳥，似馬扶曦。
丹徒潘恭壽，兼工寫生，取法瓯香。
秀水陶淇，柔和妍雅，得南田神趣，亦屬恽氏一派。
其中以馬元馭為最有名。
馬元馭 扶曦，号栖霞，又号天虞山人。
為人孝友，與交誠信而有義氣。
工詩，善書法，擅寫生，得毗陵恽壽平親傳。
特工沒骨花卉，活潑生動。
石谷嘗稱之曰：“扶曦神韻飛動，不泥陳迹，高于陳道複、陸叔平矣。
”扶曦亦自以為得包山、石田遺意。
生平所作，以水墨居多，墨花橫溢，逸趣飛翔，允稱功能隽逸之作。
當時蔣廷錫，承黃筌勾勒法，并影響于明代周之冕之鈎花點葉體，略為變更，自成格調，世稱蔣派。
蔣廷錫 揚孫，号西谷，一号南沙，常熟人。
康熙四十二年進士，授編修，官大學士，谥文肅。
工詩，善花卉，未第時，與馬栖霞、顧雪坡遊，并讨論六法，以逸筆寫生，或奇或正，或率或工，或賦色，或暈墨，一幅中恒間出之，而自然和洽，風神生動，意度堂堂。
點綴石坡，無不超妙，拟其所至，直奪元人之席。
士人雅尚其筆墨者，多奉為楷模焉。
通籍後，矜重不苟作；偶為一二，又為宮禁所寶重；流傳世間者，每為馬南坪、曹石苑、潘西疇諸人所代作。
南沙畫法，雖直承黃氏，然其面目，大與黃氏不同；與南田之宗徐崇嗣，不與徐氏同派者相似。
蓋學術與時代，有相承連續之關系，清代繪畫，固難舍元、明而追宋代；則恽氏之不能直追徐氏，與蔣氏之不能直追黃氏，則一也。
然南沙之畫，與南田較，則大為規矩。
蓋恽飄逸，而蔣莊重，為二家風趣上之大異點。
傳蔣氏畫法者，有婁縣鄒元鬥，字少微，号春谷，又号林屋山人。
工寫生，尤長設色桃花、風緻婵娟。
所作花卉，天趣物趣，兩能有之。
常熟馬逸，扶曦子，字南坪，号陔南，花鳥得蔣氏之傳。
長洲張畫，字文始，号研山，花鳥入能品。
均為蔣氏高弟。
嘉定徐頌閣郙、武進湯充闾祥祖、常熟曹石苑秀，均得蔣氏正傳。
以及其子溥，字質甫，号恒軒；孫尚垣，字實夫，号虛齋等，均能克承家學。
此外海鹽錢埜堂元昌，好作折枝花卉，得蔣南沙法，而獨行己意，能以拙取媚，以生取緻。
嘗自題畫雲：“象形者失形；守法者無法。
氣靜則神凝；意淡則韻到。
”允為畫學名言，為學蔣氏而一變者。
興化李複堂，為蔣弟子，作畫不同于蔣。
蓋學于蔣而受石濤等寫意派之影響，一變面目，世人謂李畫能化闆為活，是由蔣而轉入大寫一派者。
又當時長洲王武，花卉介于恽、蔣之間，而略近于蔣亦系莊重一派。
王武 勤中。
号忘庵，自稱雪颠道人。
精鑒賞，富收藏，先世所遺，及平時購獲，率多宋、元、明諸大家名迹；往往心摹手追，務得其遺法，故所寫花鳥動植，落筆皆有生趣。
煙客嘗亟稱之曰：“近代寫生家，多畫院氣，獨吾吳勤中所作，神韻生動，應在妙品中。
論者謂前輩陳道複、陸叔平不能過也。
” 傳王氏畫法者，有山陰姜廷幹，字绮季，工山水，尤精花鳥，得忘庵之傳。
家藏名迹甚富，故摹古功深。
其鈎花，筆法轉折，無一直筆。
點葉，墨汁淋漓，天然濃淡，筆墨入妙：為王氏高弟。
吳縣王亦亭仲純，工山水，兼長花卉；無錫華海初文彙，工畫石，尤長花卉；均學忘庵而得其遺韻。
又昆山葛西槎唐，善花鳥，學南田、忘庵兩家，筆意疏老，設色明豔，世稱能手。
亦近王氏一派。
恽、蔣、王，三家外，雍乾間，有無錫鄒一桂、松陵吳博垕，為南田忘庵後僅見之作家，近似南田忘庵而獨辟門戶者。
吳縣石廷輝、長洲謝士珍，均為吳氏之入室弟子。
吳縣周元贊笠，工花卉，畫品正如三河少年，風流自賞，動中規矩，韻妍法備，論者謂為小山之亞，亦系鄒氏之系耳。
鄒一桂 元褒，一作源褒。
号小山，又号讓卿，晚号二知老人，雍正丁未傳胪，累官禮部左侍郎，耿直廉介，謇谔不阿，立朝三十餘年。
工花卉，分枝布葉，條暢自如，設色明淨，清古豔雅，為南田後僅見之品。
卒年八十七，著有《小山詩鈔》、《百花畫譜》、《小山畫譜》等行世。
吳博垕 松陵人，僑吳門，号補齋。
初托業于寫真，頗有法度。
已而棄寫真不為，專工花鳥，尤善草蟲，點綴生動，有荒野之趣。
說者謂忘庵南田後，補齋其嗣音矣。
又當時婁縣曹重，初名爾培，字十經，号南垓，自号千裡生。
才華溢發，詩文絢爛，丹青尤妙，遠視作凹凸形，近看卻平，所謂張僧繇凹凸花法也。
與朱雪田諸子，起墨林詩畫社。
其母吳氏，名朏，妻李氏玉燕，女鑒冰，并能詩善畫，一門風雅，可稱盛事。
特開凹凸花卉畫派，惜繼起者無人耳。
乾隆間，以花卉享重名者，有李複堂、金冬心農、羅兩峰聘、陳玉幾撰、李晴江方膺、高南阜鳳翰、邊頤公壽民等，世稱揚州派。
或為布衣，或為卑官，不衫不履，落拓江湖；既非供奉，故不受院體風習所濡染，各肆其新異，機趣天然。
細為分别，諸氏亦各有不同之點；冬心，筆力雖不強，自有陰柔之美，往往以古拙取勝。
所作花卉果品，不落時蹊，設色亦淡雅多姿。
兩峰為冬心高弟，雖效其師法，已變其面貌，超妙古淡而有神趣。
南阜，筆力雄肆，設色深厚，與複堂同受影響于青藤、白陽、苦瓜者，為當時特出人物。
李鱓 宗揚，号複堂，興化人。
康熙五十年舉人，授知縣。
書法樸古，款題随意布置另均有别趣。
花鳥從學南沙，參以林良、石濤，縱機馳騁，不拘繩墨，獨立門庭而得天趣。
高鳳翰 西園，号南村，晚号南阜老人，嘗自稱老阜。
病痹，右臂不仁，感前人鄭元祐故事，号尚左生；雍正丁未，舉孝友端方。
工書及篆刻。
嗜研，收藏千餘，大半出于手琢，皆自銘，著有《研史》。
善山水，縱逸不拘于法，純以氣勝。
花卉尤奇逸得天趣。
論者謂其筆端，以北宋雄渾之神，兼元人靜逸之氣，雖不規于法，而實不離于法也。
又乾隆間，有張敔、張賜甯，與高南阜異曲同工，堪稱鼎峙，亦為當時特殊作者。
張敔 桐城人，遷江甯，字茝園，号雪鴻，乾隆壬午孝廉。
天資高邁，兼三絕之譽。
人物、山水、花草、禽蟲、寫真，無一不妙。
性嗜酒，酒酣興發，揮灑甚捷，筆情縱逸，韻緻蕭然，豎抹橫塗，生氣勃勃，墨色濃淡，各極其妙。
張賜甯 直隸滄州人，字坤一，号桂岩，所居有十三峰草堂，人遂稱之曰：“十三峰老人。
”山水人物，靡不工，花鳥，筆力勁逸，設色尤稱絕技，亦工墨竹。
至乾嘉間，有華嵒出，獨開生面，影響當時花卉畫者甚大。
原清初花卉畫，恽南田以徐氏精妍秀逸之體，樹其新幟，領袖畫壇，為清代花卉畫之正宗，學者風靡。
同時蔣南沙、王忘庵，亦以精工妍麗，樹範于康、雍間，為世所宗法，其勢力雖不及南田之盛，然亦不弱。
至乾隆間，李複堂、高鳳翰等崛起，以白陽、青藤意緻，參以苦瓜和尚，大肆奇逸，一變清初之花鳥畫風，足與南田抗衡。
學南沙、忘庵者因大為減少。
然往往自放大過，不免流于粗犷，所謂畫史縱橫習氣，乏蘊藉和雅之态。
及華嵒出，則又斂為秀逸，為清代花鳥畫之又一變焉。
華嵒 秋嶽，号新羅山人，閩之臨汀人，僑居杭州，客維揚殊久。
善人物山水花鳥草蟲，脫去時習，力追古法，動物尤佳。
論者謂其神趣清新，機趣天然，标新立異，直可并駕南田，超越流輩。
惟山水未免過于求脫，反有失處。
工詩善畫，不愧三絕。
傳新羅畫法者，有錢塘徐九成岡，仁和徐桐華峄，吳江沈竹賓焯等。
又錢塘趙次閑之琛，工山水，兼善花卉，傅色鮮雅，格超韻逸，大有新羅神趣。
西域人改七芗琦，花草蘭竹，比似新羅，亦屬新羅一派。
清代花鳥畫，除以上諸統系外，直承明代包山、服卿或白陽、青藤者，亦大有人。
尤以白陽、青藤一派為興盛。
秀水南樓老人陳書，海鹽錢綸光室，花鳥草蟲，風神簡古。
吳人蔣樹存深，字蘇齋，蘭竹花卉，學白陽而用筆稍放。
錢塘江石如介，花卉從白陽入手，上窺宋、元，迥絕常蹊。
以及吳江顧爾立卓，仁和李散木榮，上元侯觀白雲松等，均為專承白陽者。
南海吳虎泉炜，石竹花卉，不減青藤。
武進呂叔讷星垣，學天池得元人高簡之趣。
嘉興金心山可埰，隽逸超群，品近天池。
大興舒鐵雲位，師青藤而有奇氣。
杞縣杜旭初曙，落筆自适，有天池風骨。
吳江計文珍瑸，簡古直逼青藤。
以及僧人達受韻可等，均專承青藤者。
山陽張力臣紹、新安汪陛交泰來、海甯查丙堂奕照、曲阜桂未谷馥、新安黃秋山繼祖、巢縣姜笠人漁、嘉善陳原舒舒、仁和孫古雲均等，為兼承白陽、青藤者。
又長洲宋藹若思仁之放筆疏逸，清芬在腕，蔬果尤以荒率勝人。
南樓老人曾孫錢箨石載，得曾祖母之傳，簡淡超脫，擺脫俗格。
華亭張詩舲祥河，氣韻雅逸，魄力健舉，亦屬白陽。
青藤一派。
錢塘孫子周枤，花卉竹石，筆墨遒勁，設色濃豔，得古人正派。
江都虞畹之沅，花卉翎毛，鈎染工整，賦色妍雅，得古人逸法。
德清沈南蘋铨之宗周之冕，參宋元而加精麗。
以及桐城張晴岚若霭、婁縣祁虛白子瑞之深得周服卿遺意。
為得周氏之傳而稍變者。
金匮俞敬亭瑩，寫生不在包山、服卿下。
句容孔傳薪，花卉得包山、服卿筆意，為直承包山服卿者。
華亭莫汝濤之斟酌白陽、包山，石門沈振銘之得包山、白陽之法，又為兼承陳陸二氏而為一派者。
乾、嘉以後，習花卉者，不學南田，即追蹤白陽青藤，或規範複堂，師法新羅，而南沙忘庵二派，則幾成廢格矣。
其工力結實，可遠紹宋元者，亦不可複睹。
嘉、道間，司馬繡谷鐘，擅寫意花卉鳥獸，落筆豪放，氣勢遒逸，脫盡描頭畫角之習。
玉獅老人雲：“其花鳥，具用粗筆點葉，最有古緻。
寫生家有北派者，自繡谷始。
”則花鳥亦有所謂北派矣。
鹹、同間，吳熙載讓之，清雅尚見士氣。
光緒初年，任薰、任豫父子，專以勾勒見長，猶見古法。
會稽趙叔之謙，以金石書畫之趣，作花卉，宏肆古麗，開前海派之先河，已屬特起，一時學者宗之。
至是，南田派亦少人過問矣。
山陰任伯年頤，工力天才有餘，而古厚不足，雖為前海派之特出人才，而奇崛古拙，與李複堂、高南阜較，相差尚屬甚遠。
蓋有清季世，國勢漸衰，學術精神，亦多不振展。
在繪畫上求造就較深，直如鳳毛麟角，亦時勢使然欤。
光、宣間，安吉吳缶廬昌硯，四十以後學畫，初師叔、伯年，參以青藤、八大，以金石篆籀之學出之，雄肆樸茂，不守繩墨，為後海派領袖。
使清末花卉畫，得一新趨向焉。
此外，順、康間之項孔彰聖谟，筆意清雅。
徐彥膺邦，摹黃、呂而得其遺意。
許子韶儀，傅色取宋人，窮極工麗。
葉雪漁舟，善寫生，設色不愧黃筌。
馬欣公欣，花卉敏妙，得渾穆之氣。
王筠侶崇節之一羽一葉，渲染數四，筆墨之妙，與年俱進。
朱與山嶼，特工淡墨，與南田齊名。
張珩佩雍敬，本宋人勾染法，工細多緻。
江堅甫玉，筆意清拔，傅色濃沉，于恽氏外别樹一幟。
胡二韓毓奇，花鳥得林良、呂紀之神，毛季蓮公遠，善牡丹，水墨者，一花數葉，疏斜曆亂，咄咄逼真。
文子敬定，善花鳥，與忘庵齊名。
建陽遲煓，細勾淡染。
得清蒨婉約之緻，王子毛土，沉厚遒媚，有林以善風格。
雍、乾間之陳怡庭率祖，水墨花鳥，筆意縱恣，為一時名手。
唐逸夫知春，花卉翎毛，與冬心雲屏齊名。
陳石生桐，花鳥草蟲，點染如生，名重公卿間。
呂孔昭潛，用筆疏放，不越矩度，而神氣清朗。
姜香岩恭壽，花卉墨竹，姿緻潇灑，方蘭坻薰，花鳥草蟲，悉增其勝。
陳肖生嵩，仿北宋人法，以焦墨勾勒，設色厚沉，意趣入古。
王南石岡，随意寫生，無不入妙。
以及乾嘉間之黃均、朱棟、佘文植、黃鞠，近人僧虛谷等，均為清代花鳥畫之能手。
（戊）清代之墨戲畫指頭畫及專門作者清代繪畫，自寫意派大發展後，寫意諸作家，均能以遊戲态度，作簡筆之水墨花卉，以及梅蘭竹菊等；則墨戲一科，可謂全并入寫意畫範圍之内。
僅有專門水墨四君子等之諸作家，殊未能列入，而仍歸于墨戲畫焉。
明季寫梅諸家，多法王元章，略少變化。
及清初金俊民父子出，獨斟酌于華光、補之間，别成雅構，疏花細蕊，豐緻翩翩，名重當時。
金俊明 吳縣人，初名衮，字九章，更今名，字孝章，号耿庵，自稱不寐道人，明諸生。
經史子傳，天文水利，靡不精究，入複社，才名藉甚。
一日，筮焦氏易，得蠱之艮，愀然太息曰：“天将以我高尚其志乎？”遂隐居市廛，傭書自給，工畫竹石，皆有蕭疏之緻。
墨梅最工，論者拟以所南翁之墨蘭雲。
其子侃，字亦陶；号立庵，工梅竹，傳其家法，有聲于時。
繼金氏而起者，有江甯姚伯右若翼，縱橫曲折，意匠經營，絕無重複之病。
華亭張得天照，蕊密花疏，極為雅秀，均有名于康、雍間。
錢塘丁純、丁敬，畫梅，神氣不滞于思，信手取之，橫斜疏影，極亂頭粗服之緻。
仁和金冬心農，兼工梅花，古秀特絕，獨辟蹊徑。
甘泉高西塘翔，筆意松秀，墨法蒼潤，時稱特出。
山陰童二樹钰，蘭竹木石，均有功力，梅花尤見蒼古。
休甯汪巢林士慎，清妙獨絕，不食人間煙火，論者謂為與高西塘異曲同工。
揚州羅兩峰聘，兼工墨梅蘭竹，均臻超妙，古趣盎然。
通州劉淳齋錫嘏，老筆紛披，殊臻古樸，烏程周稻孫農，神似冬心，雖筆力不及二樹兩峰，而水邊籬落，意緻過之。
兩峰子羅介人允紹，畫梅承家法而變化之，海内獨絕。
好事者，稱為羅家梅派。
均以墨梅有名于乾、嘉間。
嘉、道以後，雖作者殊多，然無特出者。
僅有衡陽彭雪琴玉麟、鎮海姚梅伯燮等，尚稱能手耳。
墨竹，順、康間，有滄州戴道默明說，飛舞生動，大得仲圭遺意。
常熟顧湘源文淵，中年棄山水而專工墨竹，獨造絕詣。
侯官許有介友，所作枝葉不多，殊有逸緻。
乾、嘉間，有仁和諸曦庵昇，善蘭石，墨竹尤佳，勁利勻整，得魯千岩法，儀征尤水邨蔭，墨竹得文、蘇法而參以金錯刀遺意。
常熟道士金霖，以左手寫竹，堅勁清麗，得坡翁、石室神趣。
以及興化鄭燮等，均以特擅墨竹有名于當時，其中尤以鄭氏為有名。
鄭燮 克柔，号闆橋，揚州興化人，乾隆丙寅進士。
為人慷慨嘯傲，超越流輩。
工詩詞，不屑作熟語。
善書畫，尤長蘭竹，以草書之中豎長撇法運之；多不亂，少不疏，随意揮灑，蒼勁絕倫。
曾知山東濰縣，後以病歸，遂不出。
墨蘭，清初時，有王邁亭庭，落筆不凡，獨得妙理。
松江錢聘侯世徵，以潇灑取韻。
高曠取神，縱橫宕逸，深得所南、子固遺意。
曲阜孔蘭堂毓圻，花葉飛舞，筆勁而秀。
金陵徐橫波眉，龔之麓室，畫蘭追步馬守真而姿容過
