第四章 元代之繪畫
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之學武元直，宋汝志之學樓觀，以及自成家數之李澄叟、史杠等，均為元代之山水作者，顧不甚著名耳。
與山水相關之界畫，以元初之王振鵬為最有名。
振鵬，字朋梅，永嘉人，官至漕運千戶。
界畫極工，仁宗眷愛之，賜号孤雲處士。
論者謂其運筆和墨，豪分縷析，左右高下，俯仰曲折，方圓平直，曲盡其體；細微精緻，神氣飛動，格力超騰，不拘于法，而不出于法，非畫院中人所能，可并駕郭恕先雲。
承其衣缽者，有李容瑾、衛九鼎、朱玉等。
元以前之山水，多用濕筆，謂之水暈墨章，開始于唐，宋複爾爾。
元初，高房山，始以幹筆皴擦，《南田畫跋》雲：“石谷言見房山畫，可五六幀；惟昨在吳門一幀，作大墨葉，樹中橫大坡，疊石為之，全用渴筆，潦草皴擦，不用橫點，亦無渲染；顧不多作，偶一為之耳。
”然已開元人幹筆作畫之風氣。
至元季四家，幾全用幹筆，子久皴點多而墨不費，設色重而筆不沒，遊移變化，随管出沒，而力不傷，為能用幹筆故也。
雲林用筆輕松，燥鋒多而潤筆少，世稱惜墨如金，為元季高品第一者，亦以其能幹筆故也。
叔明一以北苑披麻，變為解索，一以淡墨勾石骨，純以焦墨皴擦，使石中無餘地，松密深秀，冠絕古今者，又以其能幹筆故也。
惟仲圭筆端豪邁，墨汁淋漓，少用幹筆耳。
淺绛烘染。
則始于北宋，盛于元季。
鹿砦氏雲：“李思訓，皆青綠山水，李公麟，盡白描人物，初無淺绛色也，始于董源，盛于黃公望，謂之吳裝；傳之文、沈遂成專尚矣。
”繪畫上之款識，亦至元季，漸見流行。
尤以黃公望、倪雲林、吳仲圭輩，詩文書法，均極超逸，随意成緻。
明沈颢《畫麈》雲：“元以前，多不用款，或隐之石隙。
恐書不精，有傷畫局耳。
後來書繪并工，附麗成觀。
”又雲：“倪雲林，書法遒逸，或詩尾用跋，或跋後系詩，随意成緻。
”又雲：“衡山翁，行款清整，石田翁晚年，題寫灑落，每侵畫位，翻多奇趣，白陽輩效之。
”蓋倪、黃諸家，山水墨戲，疏散簡率，每多空處，辄運用其文章書法之長，以為款識。
文衡山、沈石田、陳白陽等繼之，因發揮布置上之落款美，完成世界繪畫上之特殊形式。
明、清以還，更見相習成風，竟至于無畫不落款識矣。
（丙）元代之花鳥畫元初花鳥畫家，首推錢選，其畫法師趙昌，高者與古無辨。
嘗借人白鷹畫，夜臨摹裝池，翌日以臨本歸之，主人弗覺也。
尤善折枝，得意者，賦詩其上。
同時趙孟、趙孟籲、趙雍、陳仲仁、陳琳、劉貫道、郭敏等，均以兼善花鳥名。
孟籲，文敏弟，官至知州，精長花鳥。
仲仁，江右人，官至陽城主簿。
精長花鳥，師法黃筌。
嘗為湖州安定書院山長，日與趙文敏論畫法，文敏多所不及，見其寫生花鳥，含豪命思，追配古人，歎曰：“雖黃筌複生，亦複爾爾。
”其見重如此，當時學黃氏體而為元代花鳥巨擘者，有王淵。
王淵 若水，号澹軒，錢塘人。
一作臨安人。
幼習丹青，親承趙文敏指授，故所畫皆師古人，無一筆院體。
山水師郭熙，花鳥師黃筌，人物師唐人，一一精妙。
尤精水墨花鳥竹石，《珊瑚網》，謂其天機溢發，肖古而不泥古，允稱當代絕藝。
與王氏同時，或稍後于王氏，以能花鳥名者，尚有沈孟堅之師錢舜舉，往往逼真。
謝祐之之仿趙昌，傅色差厚。
賈策之工花鳥，得其飛鳴翔集之狀。
鮑敬之善花木禽魚，尤工牡丹，姿态天然。
馮君道之長花竹翎毛，每袖養鹌鹑，觀其飲啄，以資筆墨之妙。
孟珍字玉澗以字行。
之為世所珍，史杠之鹹臻精到，趙雲岩設法有法，及以臧良之師王淵，林伯英之師樓觀，鄭彜之善作草蟲，吳梅溪之工花鳥雜畫，王仲元之專工花鳥，尤善小景，均為花鳥畫之有名者。
元代季世，作家尤少。
雖有李其其方、班惟志、邊武等之墨戲花鳥作家，為明清寫意花鳥之先驅；然亦須畫入墨戲畫範圍之内。
故僅有盛洪之頗臻巧妙。
田景延之下筆逼真，曾雲峰之得草蟲之性，盛懋之師陳仲美，宋汝志師樓觀，以及陸厚、錢君用、方君瑞、張定、卞仲子、卞珏等幾人，亦不甚著名。
蓋有元因墨戲畫之興盛，工麗之花鳥畫，雖承宋代盛勢之後，尚存餘勢于元初；然是後日見衰落，其情形頗與道釋人物畫之衰退者相似。
（丁）元代之墨戲畫元代墨戲畫作者，濟濟多士，可謂空前絕後。
其專長一科之專門作者，固甚多；實則元人以能畫名者，幾無不兼工墨戲畫。
以其畫材言，則以四君子為最盛。
墨戲花鳥次之，枯木窠石又次之。
四君子，以墨竹為最盛，墨梅次之，墨蘭墨菊為下。
專長墨戲花鳥及枯木窠石者，有班惟志、邊武、邊魯、南宮文信等。
兼長者，有郭畀、張中等。
當時兼擅墨竹者趙孟，不以墨竹名，其以金錯刀法寫竹，為古人所鮮能。
高克恭，墨竹學黃華，不減文湖州；頗自負，嘗自題曰：“子昂寫竹，神而不似；仲賓寫竹，似而不神；其神而似者，吾之兩此君也。
”信世昌之别成一家，蓋學黃華後，又一變者也。
張衡、商琦之工山水，墨竹不師古人，獨開蹊徑。
尚雨、郭敏之善山水，雜畫墨竹，潇灑可愛。
倪雲林、吳仲圭，雖以山水負盛名，而竹石均極臻妙品。
喬達、釋溥圓之學王庭筠，韓紹晔之師樂善老人，鄭禧之法趙文敏，朱淳甫、蕭鵬搏之兼善梅竹而有佳緻。
均系兼長梅竹有名一時者。
專長四君子者，元初則有管道昇、李衎、李士行、柯九思、楊維翰、王英孫、張遜、趙鳳、趙淇、宋敏、韓公麟、顧安等。
張遜，字仲敏，與李衎同時。
畫墨竹，一旦自以為不及李衎，即棄墨竹而用勾勒，得摩诘遺意，有名吳中。
王英孫，紹興人，字才翁，宋将，入元不仕。
墨竹蘭蕙，雅潔無倫。
趙鳳，仲穆子，畫蘭竹與乃父亂真。
宋敏，字好古，工竹石，嘗以墨竹進明宗，明宗語左右曰：“此真士大夫筆。
”人遂名其竹為“敕賜士大夫竹”。
趙淇，長竿勁節，風緻甚佳。
韓公麟，筆意簡當，殊有生意。
顧安，長書法，墨竹筆法遒勁，風梢雲幹，得蕭協律之法。
其中以管道昇、李衎、柯九思、楊維翰四家為最有名。
管道昇 吳興人，字仲姬，趙孟室，封魏國夫人，世稱為管夫人。
工書善畫，梅蘭竹石，筆意清絕。
《圖繪寶鑒》謂：“晴竹新篁，是其始創，寸缣片紙，人争購之，後學者為之模範。
”《容台集》謂其亦工山水佛像。
李衎 仲賓，号息齋道人，薊邱人。
皇慶元年，為吏部尚書，拜集賢殿大學士，追封薊國公，谥文簡。
善圖古木竹石，庶幾王維、文同之高緻，達官顯人，争欲得之，求者踵門，公弗厭也。
公少時，即好寫墨竹，見人畫竹，每從旁窺其筆法；始若可喜，旋覺不類，辄歎息舍去。
後從黃華老人之子澹遊學，已觀黃華所畫墨迹，又迥然不同，乃複棄去，至元初，來錢塘，
與山水相關之界畫，以元初之王振鵬為最有名。
振鵬，字朋梅，永嘉人，官至漕運千戶。
界畫極工，仁宗眷愛之，賜号孤雲處士。
論者謂其運筆和墨，豪分縷析，左右高下，俯仰曲折，方圓平直，曲盡其體；細微精緻，神氣飛動，格力超騰，不拘于法，而不出于法，非畫院中人所能，可并駕郭恕先雲。
承其衣缽者，有李容瑾、衛九鼎、朱玉等。
元以前之山水，多用濕筆，謂之水暈墨章，開始于唐，宋複爾爾。
元初，高房山，始以幹筆皴擦，《南田畫跋》雲：“石谷言見房山畫，可五六幀；惟昨在吳門一幀，作大墨葉，樹中橫大坡，疊石為之，全用渴筆，潦草皴擦，不用橫點，亦無渲染；顧不多作，偶一為之耳。
”然已開元人幹筆作畫之風氣。
至元季四家，幾全用幹筆，子久皴點多而墨不費，設色重而筆不沒，遊移變化，随管出沒，而力不傷，為能用幹筆故也。
雲林用筆輕松，燥鋒多而潤筆少，世稱惜墨如金，為元季高品第一者，亦以其能幹筆故也。
叔明一以北苑披麻，變為解索，一以淡墨勾石骨，純以焦墨皴擦，使石中無餘地，松密深秀，冠絕古今者，又以其能幹筆故也。
惟仲圭筆端豪邁，墨汁淋漓，少用幹筆耳。
淺绛烘染。
則始于北宋，盛于元季。
鹿砦氏雲：“李思訓，皆青綠山水，李公麟，盡白描人物，初無淺绛色也，始于董源，盛于黃公望，謂之吳裝；傳之文、沈遂成專尚矣。
”繪畫上之款識，亦至元季，漸見流行。
尤以黃公望、倪雲林、吳仲圭輩，詩文書法，均極超逸，随意成緻。
明沈颢《畫麈》雲：“元以前，多不用款，或隐之石隙。
恐書不精，有傷畫局耳。
後來書繪并工，附麗成觀。
”又雲：“倪雲林，書法遒逸，或詩尾用跋，或跋後系詩，随意成緻。
”又雲：“衡山翁，行款清整，石田翁晚年，題寫灑落，每侵畫位，翻多奇趣，白陽輩效之。
”蓋倪、黃諸家，山水墨戲，疏散簡率，每多空處，辄運用其文章書法之長，以為款識。
文衡山、沈石田、陳白陽等繼之，因發揮布置上之落款美，完成世界繪畫上之特殊形式。
明、清以還，更見相習成風，竟至于無畫不落款識矣。
（丙）元代之花鳥畫元初花鳥畫家，首推錢選，其畫法師趙昌，高者與古無辨。
嘗借人白鷹畫，夜臨摹裝池，翌日以臨本歸之，主人弗覺也。
尤善折枝，得意者，賦詩其上。
同時趙孟、趙孟籲、趙雍、陳仲仁、陳琳、劉貫道、郭敏等，均以兼善花鳥名。
孟籲，文敏弟，官至知州，精長花鳥。
仲仁，江右人，官至陽城主簿。
精長花鳥，師法黃筌。
嘗為湖州安定書院山長，日與趙文敏論畫法，文敏多所不及，見其寫生花鳥，含豪命思，追配古人，歎曰：“雖黃筌複生，亦複爾爾。
”其見重如此，當時學黃氏體而為元代花鳥巨擘者，有王淵。
王淵 若水，号澹軒，錢塘人。
一作臨安人。
幼習丹青，親承趙文敏指授，故所畫皆師古人，無一筆院體。
山水師郭熙，花鳥師黃筌，人物師唐人，一一精妙。
尤精水墨花鳥竹石，《珊瑚網》，謂其天機溢發，肖古而不泥古，允稱當代絕藝。
與王氏同時，或稍後于王氏，以能花鳥名者，尚有沈孟堅之師錢舜舉，往往逼真。
謝祐之之仿趙昌，傅色差厚。
賈策之工花鳥，得其飛鳴翔集之狀。
鮑敬之善花木禽魚，尤工牡丹，姿态天然。
馮君道之長花竹翎毛，每袖養鹌鹑，觀其飲啄，以資筆墨之妙。
孟珍字玉澗以字行。
之為世所珍，史杠之鹹臻精到，趙雲岩設法有法，及以臧良之師王淵，林伯英之師樓觀，鄭彜之善作草蟲，吳梅溪之工花鳥雜畫，王仲元之專工花鳥，尤善小景，均為花鳥畫之有名者。
元代季世，作家尤少。
雖有李其其方、班惟志、邊武等之墨戲花鳥作家，為明清寫意花鳥之先驅；然亦須畫入墨戲畫範圍之内。
故僅有盛洪之頗臻巧妙。
田景延之下筆逼真，曾雲峰之得草蟲之性，盛懋之師陳仲美，宋汝志師樓觀，以及陸厚、錢君用、方君瑞、張定、卞仲子、卞珏等幾人，亦不甚著名。
蓋有元因墨戲畫之興盛，工麗之花鳥畫，雖承宋代盛勢之後，尚存餘勢于元初；然是後日見衰落，其情形頗與道釋人物畫之衰退者相似。
（丁）元代之墨戲畫元代墨戲畫作者，濟濟多士，可謂空前絕後。
其專長一科之專門作者，固甚多；實則元人以能畫名者，幾無不兼工墨戲畫。
以其畫材言，則以四君子為最盛。
墨戲花鳥次之，枯木窠石又次之。
四君子，以墨竹為最盛，墨梅次之，墨蘭墨菊為下。
專長墨戲花鳥及枯木窠石者，有班惟志、邊武、邊魯、南宮文信等。
兼長者，有郭畀、張中等。
當時兼擅墨竹者趙孟，不以墨竹名，其以金錯刀法寫竹，為古人所鮮能。
高克恭，墨竹學黃華，不減文湖州；頗自負，嘗自題曰：“子昂寫竹，神而不似；仲賓寫竹，似而不神；其神而似者，吾之兩此君也。
”信世昌之别成一家，蓋學黃華後，又一變者也。
張衡、商琦之工山水，墨竹不師古人，獨開蹊徑。
尚雨、郭敏之善山水，雜畫墨竹，潇灑可愛。
倪雲林、吳仲圭，雖以山水負盛名，而竹石均極臻妙品。
喬達、釋溥圓之學王庭筠，韓紹晔之師樂善老人，鄭禧之法趙文敏，朱淳甫、蕭鵬搏之兼善梅竹而有佳緻。
均系兼長梅竹有名一時者。
專長四君子者，元初則有管道昇、李衎、李士行、柯九思、楊維翰、王英孫、張遜、趙鳳、趙淇、宋敏、韓公麟、顧安等。
張遜，字仲敏，與李衎同時。
畫墨竹，一旦自以為不及李衎，即棄墨竹而用勾勒，得摩诘遺意，有名吳中。
王英孫，紹興人，字才翁，宋将，入元不仕。
墨竹蘭蕙，雅潔無倫。
趙鳳，仲穆子，畫蘭竹與乃父亂真。
宋敏，字好古，工竹石，嘗以墨竹進明宗，明宗語左右曰：“此真士大夫筆。
”人遂名其竹為“敕賜士大夫竹”。
趙淇，長竿勁節，風緻甚佳。
韓公麟，筆意簡當，殊有生意。
顧安，長書法，墨竹筆法遒勁，風梢雲幹，得蕭協律之法。
其中以管道昇、李衎、柯九思、楊維翰四家為最有名。
管道昇 吳興人，字仲姬，趙孟室，封魏國夫人，世稱為管夫人。
工書善畫，梅蘭竹石，筆意清絕。
《圖繪寶鑒》謂：“晴竹新篁，是其始創，寸缣片紙，人争購之，後學者為之模範。
”《容台集》謂其亦工山水佛像。
李衎 仲賓，号息齋道人，薊邱人。
皇慶元年，為吏部尚書，拜集賢殿大學士，追封薊國公，谥文簡。
善圖古木竹石，庶幾王維、文同之高緻，達官顯人，争欲得之，求者踵門，公弗厭也。
公少時，即好寫墨竹，見人畫竹，每從旁窺其筆法；始若可喜，旋覺不類，辄歎息舍去。
後從黃華老人之子澹遊學，已觀黃華所畫墨迹，又迥然不同，乃複棄去，至元初，來錢塘，
