第一章 唐代之繪畫
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簡靜清妙，超遠灑落之情趣，與寄興寫情之畫風，恰相适合。
于是王維之破墨，遂為當時之文士大夫所重，以成吾國文人畫之祖。
董玄宰《畫禅室随筆》雲：“文人畫，自王右丞始。
其後董源、僧巨然、李成、範寬為嫡子，李龍眠、王晉卿、米南宮及虎兒，皆從董、巨得來；直至元四大家黃子久、王叔明、倪元鎮、吳仲圭，皆其正傳。
吾朝文沈，則又遙接衣缽。
若馬、夏、李唐、劉松年，又是李大将軍之派，非吾曹易學也。
”至此，吾國繪畫，漸趨向于文學化矣。
李思訓 唐宗室，孝斌子，開元初，官左武衛大将軍，封彭國公。
善丹青，山水樹石，風骨奇峭，草木鳥獸，皆窮其态。
所作山水，以金碧輝映，成一家法，當時推為第一。
後人所畫着色山水，往往宗之，稱為大李将軍山水。
開元中，明皇召思訓寫蜀道嘉陵江山水于大同殿，累月方畢，與吳道玄寫嘉陵江山水，一日而畢者，其風趣迥然不同。
明皇見之，歎曰：“李思訓數月之功，吳道玄一日之迹，皆極其妙。
”張彥遠亦雲：“山水樹石，筆格遒勁，湍濑潺湲，雲霞缥缈，時睹神仙之事，窅然岩嶺之幽。
”其子昭道，太原府倉曹，直集賢院。
山水鳥獸，繁巧智慧，稍變父勢，而妙過之，言山水者，稱為小李将軍。
思訓之弟思誨，揚州參軍，亦善丹青。
思誨之子林甫，封晉國公，山水之佳，類小李将軍。
林甫之侄，名湊，工绮羅人物，筆迹疏散而兼妩媚，均為當時所推重。
王維 摩诘，太原祁人。
開元辛酉進士，官至尚書右丞。
有高緻，信佛理，工詩，長書畫，人物、佛像、山水、花卉，無一不精。
所作羅漢，端嚴靜雅，文采秀麗。
山水松石，頗似吳生；其用筆着墨，一若蠶之吐絲，蟲之蝕木，而風緻标格特出。
尤工平遠之景，雲峰石色，絕迹天機。
蘇東坡雲：“味摩诘之詩，詩中有畫。
觀摩诘之畫，畫中有詩。
”并嘗自制詩曰：“宿世謬詞客，前身應畫師；不能舍餘習，偶被時人知。
”作畫至興到時，往往不問四時景物，如以桃杏芙蓉蓮花，同作一景；畫《袁安卧雪圖》中，有雪裡芭蕉，此乃得心應手，意到便成，造理入神，迥得真趣，此文人畫與作家畫之不同也。
世稱山水南宗之祖。
安史之亂後，隐居辋川之藍田别墅，竹洲花塢，極林泉之勝。
遂自繪《辋川圖》，山谷郁盤，水雲飛動，意出塵外，尤為世所稱賞。
其畫流派至遠，宋元名家，多宗法之，著有《山水訣》一卷，行世。
當時山水畫近于王氏者，除盧鴻、鄭虔外，尚有王陀子、李平鈞、鄭逾、張通、張志和、畢宏、韋銮等。
盧鴻，一作盧鴻一。
字浩然，洛陽人，善山水樹石，與王右丞埒。
鄭虔，字弱齊，鄭州荥陽人，天寶中，官廣文館博士，工詩，能書畫，善山水，時稱奇妙。
嘗自寫其詩并畫，以獻明皇，明皇大署其尾曰：“鄭虔三絕。
”張志和，字子同，金華人，官左金吾衛錄事參軍。
後以親喪不複仕，居江湖，自稱煙波釣叟。
性閑逸，喜酒，常在酣醉後，或擊鼓吹笛，舐筆成畫。
董玄宰謂：“昔人以逸品置神品之上，曆代維張志和，可無愧色。
”畢宏，天寶中禦史，善山水，筆勢奇險，尤工樹石。
杜工部為畢宏作《雙松圖歌》雲：“天下幾人畫古松，畢宏以老韋偃少。
”說者，謂其樹木，改步變古，自宏始也。
近于李者，僅有暢及其子明瑾，工青綠，有名于時。
盛唐以國威遠播，兼以玄宗之好馬，遂有沛艾大馬。
西域大宛，歲有來獻，緻内廄之馬，多至四十萬。
于是繪畫鞍馬之專家，如曹霸、韓幹、陳闳等，同時并起，為盛唐繪畫上之又一異彩。
蓋吾國自漢魏以來，畫馬者，多作螭頭龍體，矢激電馳；雖至晉宋之顧陸，一變風調，周隋之董展，一變格态；然屈産蜀駒，尚存翹舉之勢。
至韓幹等出。
始全傾向于寫生，得形神之備。
于是畫馬之盛，遂為前世所未有、後世所典則。
曹霸谯 國沛人，三國畫人曹髦之後，官至左武衛大将軍。
工書畫，書學衛夫人，畫馬為唐代之最；兼善寫貌，開元中畫已得名。
天寶末，每诏寫禦馬及功臣，筆墨沉着，神采生動。
杜工部曾作《丹青引》贈霸，推許備至，韓幹陳闳，皆為其弟子。
韓幹 藍田人，《唐書·藝文志》作大梁人。
《宣和畫譜》、《圖繪寶鑒》作長安人。
少時常為賣酒家送酒；王右丞兄弟，未遇時，每贳酒漫遊，幹嘗征債于王家，戲畫地為人馬，右丞奇其意趣，乃歲與錢二萬，令幹畫，遂以著名。
天寶初，入為供奉，善寫貌人物，尤工鞍馬，初師曹霸，後獨擅其能。
時陳闳以畫馬稱，诏令幹師之，而怪其不同，因诘之，奏曰：“臣自有師，陛下内廄之馬，皆臣之師也。
”原玄宗好名馬，當時西域大宛，歲有來獻，诏于北地置群牧，筋骨步行，久而方全，調習之能，逸異并至，骨力追風，毛彩照地，不可名狀，悉命幹圖其駿者。
有《玉花骢照夜白》等。
時岐薛甯申王廄中，皆有善馬，并圖之，畫馬遂為古今獨步。
其畫迹有《龍朔功臣圖》、《明妃上馬圖》、《五陵遊俠圖》、《貴戚閱馬圖》、《于阗黃馬圖》等傳于世。
陳闳 會稽人，《唐書·藝文志》作陳弘。
工寫貌人物仕女及禽獸，尤工鞍馬，師曹霸，與韓幹同時。
開元中，召入供奉，每诏寫禦容，冠絕當代。
又寫太清宮肅宗禦容，龍顔鳳态，日角月輪之狀，筆力滋潤，風采英奇，閻令公之後，一人而已。
其餘如姜皎、馮紹政之善鷹鳥，張萱、談皎之二人物仕女，張遵禮之善鬥将，韋無忝之長獅子異獸，均為盛唐有名之專門作者。
姜皎，開元中，官至秘書監，封楚國公，畫鷹兇猛有殺氣。
馮紹政，開元中，任少府監，遷戶部侍郎，鷹鹘雞雉，特妙形态。
談皎，工人物，大髻寬裳，設色潤媚。
韋無忝，長安人，官至左武衛大将軍。
長鞍馬異獸，共嗟神妙。
其中尤以張萱為有名。
張萱 京兆人，好畫貴公子，鞍馬屏障，宮苑士女，善起草，點簇景物，位置亭台，樹木花鳥，皆窮其妙。
畫《長門怨詞》、《七夕圖》、《望月圖》，皆多幽思。
畫仕女，乃周昉之倫。
其貴公子、宮苑、鞍馬，皆稱第一。
（丙）中唐之繪畫盛唐之繪畫，名匠作家，燦若列星，可謂極人文之盛。
雖安史之亂後，内府所藏名迹，多半散佚；肅宗又往往以内府藏畫，頒賜諸貴戚，輾轉為好事者所有；德宗以後，國家多故，對于繪畫，漸緻衰廢，名迹益多流落；然民間因此得有鑒藏繪畫之機會，而名畫之價值，亦因之大增。
張彥遠雲：“手揣卷軸，口定貴賤，不惜泉代，要藏箧笥。
則董伯仁、展子虔、鄭法士、楊子華、孫尚子、閻立本、吳道玄屏風，一扇值金二萬。
次者，值一萬五千。
其楊契丹、田僧亮、鄭法輪、乙僧、閻立德一扇，值一萬金。
”其原因固為各帝王對于文藝之崇尚，與當時鑒賞目光之進步有以緻之。
亦緣唐代文學之隆盛，一般文學家，對于繪畫，往往樂為極量之贊揚稱頌，或為詩歌以歌詠之；或為評語以題跋之；或依流傳之神話而筆記之；使人人之心目中，皆以繪畫為翰墨中之至寶，深以一經鑒藏為欣幸。
故中唐自代宗大曆初，至文宗太和九年，凡七十餘年間，其繪畫情形，雖不能如盛唐之有特殊光彩，而其勢力，大足繼續盛唐新發展之餘勢而充實之，不能謂為無成績也。
然吾國繪畫，自盛唐以後，諸畫家，每喜專習一科，而成獨到之特長。
如松石、牛馬、鷹鶴、仕女、梅竹，以及水火等，各有專擅。
蓋繪畫至盛唐，于技巧形式各方面，均達于極點，中唐以後之畫人，非專習一科，自難精工華妙，出人頭地，實為吾國繪畫技巧進步之證。
尤可注意者，即為當時花鳥畫之發展，以完成吾國花鳥畫之新基礎；至五代以後，與山水畫并駕齊驅而下，成為吾國繪畫上最有力之中心題材，亦即于世界繪畫之畫材上，占一特殊地位，至為可喜。
中唐繪畫，以主筆墨神趣之南宗山水，最有進展：作家亦最多。
著名者，有韋偃、王宰、張璪、王洽諸人，以書法詩趣，各發展筆勢墨韻之特長。
花鳥，以邊鸾為傑出，創折枝草木之新格。
佛畫人物，則有周昉，繼盛唐而精妙之，均為一時之特殊人才。
茲依次簡述于下： 韋偃 長安人，一作。
寓居于蜀，善山水竹樹人物鞍馬，思高格逸，妙列上品。
嘗閑居以越筆點簇鞍馬，或騰，或倚，或龁，或飲，或驚，或止，或走，或起，或翹，或跂；其小者，或頭一點，或尾一抹，曲盡其妙，宛然如真。
巧妙精奇，韓幹之匹也。
所畫松石，咫尺千尋，骈柯攢影，煙霞翳薄，風雨飕飗，輪囷盡偃蓋之形；宛轉極盤龍之狀。
杜甫《戲為雙松圖歌》即為偃而作，可謂極盡贊揚之語。
所畫山水，山以墨斡，水以筆擦，雲煙幻滅，筆力勁健，風格高舉；遠岸長陂，叢林灌木，筆力有餘而景象不窮。
人物，則高僧奇士；禽獸，則牛驢山羊，無一不盡其能雲。
王宰 蜀中人，貞元中，韋令公以客禮待之，畫山水樹石，出于象外。
《曆代名畫記》謂其畫蹤多寫蜀中山水。
玲珑嵌空，巉嵯巧峭。
朱景玄曾見其《臨江雙樹》，一松一柏，古藤萦繞，上盤于空，下着于水，千枝萬葉，交相曲屈，分布不雜；或枯，或榮，或蔓，或亞，或直，或倚，葉疊千重，枝分四面，達士所珍，凡目難辨。
又與興善寺有四時屏風，若移造化風候雲物八節四季于一座之内。
杜工部《戲題山水圖歌》謂：“十日一水，五日一石。
”即為王宰而作，可見其藝術之精能矣。
張璪 文通，吳郡人，一作藻。
官檢校祠部員外郎，鹽鐵判官。
坐事，貶衡忠二州司馬。
長文學，善山水樹石。
董其昌《畫旨》謂南宗王摩诘傳為張璪者是也。
畫松，尤特出古今，
于是王維之破墨，遂為當時之文士大夫所重，以成吾國文人畫之祖。
董玄宰《畫禅室随筆》雲：“文人畫，自王右丞始。
其後董源、僧巨然、李成、範寬為嫡子，李龍眠、王晉卿、米南宮及虎兒，皆從董、巨得來；直至元四大家黃子久、王叔明、倪元鎮、吳仲圭，皆其正傳。
吾朝文沈，則又遙接衣缽。
若馬、夏、李唐、劉松年，又是李大将軍之派，非吾曹易學也。
”至此，吾國繪畫，漸趨向于文學化矣。
李思訓 唐宗室，孝斌子，開元初，官左武衛大将軍，封彭國公。
善丹青，山水樹石，風骨奇峭，草木鳥獸，皆窮其态。
所作山水，以金碧輝映，成一家法，當時推為第一。
後人所畫着色山水，往往宗之，稱為大李将軍山水。
開元中，明皇召思訓寫蜀道嘉陵江山水于大同殿，累月方畢，與吳道玄寫嘉陵江山水，一日而畢者，其風趣迥然不同。
明皇見之，歎曰：“李思訓數月之功，吳道玄一日之迹，皆極其妙。
”張彥遠亦雲：“山水樹石，筆格遒勁，湍濑潺湲，雲霞缥缈，時睹神仙之事，窅然岩嶺之幽。
”其子昭道，太原府倉曹，直集賢院。
山水鳥獸，繁巧智慧，稍變父勢，而妙過之，言山水者，稱為小李将軍。
思訓之弟思誨，揚州參軍，亦善丹青。
思誨之子林甫，封晉國公，山水之佳，類小李将軍。
林甫之侄，名湊，工绮羅人物，筆迹疏散而兼妩媚，均為當時所推重。
王維 摩诘，太原祁人。
開元辛酉進士，官至尚書右丞。
有高緻，信佛理，工詩，長書畫，人物、佛像、山水、花卉，無一不精。
所作羅漢，端嚴靜雅，文采秀麗。
山水松石，頗似吳生；其用筆着墨，一若蠶之吐絲，蟲之蝕木，而風緻标格特出。
尤工平遠之景，雲峰石色，絕迹天機。
蘇東坡雲：“味摩诘之詩，詩中有畫。
觀摩诘之畫，畫中有詩。
”并嘗自制詩曰：“宿世謬詞客，前身應畫師；不能舍餘習，偶被時人知。
”作畫至興到時，往往不問四時景物，如以桃杏芙蓉蓮花，同作一景；畫《袁安卧雪圖》中，有雪裡芭蕉，此乃得心應手，意到便成，造理入神，迥得真趣，此文人畫與作家畫之不同也。
世稱山水南宗之祖。
安史之亂後，隐居辋川之藍田别墅，竹洲花塢，極林泉之勝。
遂自繪《辋川圖》，山谷郁盤，水雲飛動，意出塵外，尤為世所稱賞。
其畫流派至遠，宋元名家，多宗法之，著有《山水訣》一卷，行世。
當時山水畫近于王氏者，除盧鴻、鄭虔外，尚有王陀子、李平鈞、鄭逾、張通、張志和、畢宏、韋銮等。
盧鴻，一作盧鴻一。
字浩然，洛陽人，善山水樹石，與王右丞埒。
鄭虔，字弱齊，鄭州荥陽人，天寶中，官廣文館博士，工詩，能書畫，善山水，時稱奇妙。
嘗自寫其詩并畫，以獻明皇，明皇大署其尾曰：“鄭虔三絕。
”張志和，字子同，金華人，官左金吾衛錄事參軍。
後以親喪不複仕，居江湖，自稱煙波釣叟。
性閑逸，喜酒，常在酣醉後，或擊鼓吹笛，舐筆成畫。
董玄宰謂：“昔人以逸品置神品之上，曆代維張志和，可無愧色。
”畢宏，天寶中禦史，善山水，筆勢奇險，尤工樹石。
杜工部為畢宏作《雙松圖歌》雲：“天下幾人畫古松，畢宏以老韋偃少。
”說者，謂其樹木，改步變古，自宏始也。
近于李者，僅有暢及其子明瑾，工青綠，有名于時。
盛唐以國威遠播，兼以玄宗之好馬，遂有沛艾大馬。
西域大宛，歲有來獻，緻内廄之馬，多至四十萬。
于是繪畫鞍馬之專家，如曹霸、韓幹、陳闳等，同時并起，為盛唐繪畫上之又一異彩。
蓋吾國自漢魏以來，畫馬者，多作螭頭龍體，矢激電馳；雖至晉宋之顧陸，一變風調，周隋之董展，一變格态；然屈産蜀駒，尚存翹舉之勢。
至韓幹等出。
始全傾向于寫生，得形神之備。
于是畫馬之盛，遂為前世所未有、後世所典則。
曹霸谯 國沛人，三國畫人曹髦之後，官至左武衛大将軍。
工書畫，書學衛夫人，畫馬為唐代之最；兼善寫貌，開元中畫已得名。
天寶末，每诏寫禦馬及功臣，筆墨沉着，神采生動。
杜工部曾作《丹青引》贈霸，推許備至，韓幹陳闳，皆為其弟子。
韓幹 藍田人，《唐書·藝文志》作大梁人。
《宣和畫譜》、《圖繪寶鑒》作長安人。
少時常為賣酒家送酒；王右丞兄弟，未遇時，每贳酒漫遊，幹嘗征債于王家，戲畫地為人馬，右丞奇其意趣，乃歲與錢二萬，令幹畫，遂以著名。
天寶初，入為供奉，善寫貌人物，尤工鞍馬，初師曹霸，後獨擅其能。
時陳闳以畫馬稱，诏令幹師之，而怪其不同，因诘之，奏曰：“臣自有師，陛下内廄之馬，皆臣之師也。
”原玄宗好名馬，當時西域大宛，歲有來獻，诏于北地置群牧，筋骨步行，久而方全，調習之能，逸異并至，骨力追風，毛彩照地，不可名狀，悉命幹圖其駿者。
有《玉花骢照夜白》等。
時岐薛甯申王廄中，皆有善馬，并圖之，畫馬遂為古今獨步。
其畫迹有《龍朔功臣圖》、《明妃上馬圖》、《五陵遊俠圖》、《貴戚閱馬圖》、《于阗黃馬圖》等傳于世。
陳闳 會稽人，《唐書·藝文志》作陳弘。
工寫貌人物仕女及禽獸，尤工鞍馬，師曹霸，與韓幹同時。
開元中，召入供奉，每诏寫禦容，冠絕當代。
又寫太清宮肅宗禦容，龍顔鳳态，日角月輪之狀，筆力滋潤，風采英奇，閻令公之後，一人而已。
其餘如姜皎、馮紹政之善鷹鳥，張萱、談皎之二人物仕女，張遵禮之善鬥将，韋無忝之長獅子異獸，均為盛唐有名之專門作者。
姜皎，開元中，官至秘書監，封楚國公，畫鷹兇猛有殺氣。
馮紹政，開元中，任少府監，遷戶部侍郎，鷹鹘雞雉，特妙形态。
談皎，工人物，大髻寬裳，設色潤媚。
韋無忝，長安人，官至左武衛大将軍。
長鞍馬異獸，共嗟神妙。
其中尤以張萱為有名。
張萱 京兆人，好畫貴公子，鞍馬屏障，宮苑士女，善起草，點簇景物，位置亭台，樹木花鳥，皆窮其妙。
畫《長門怨詞》、《七夕圖》、《望月圖》，皆多幽思。
畫仕女，乃周昉之倫。
其貴公子、宮苑、鞍馬，皆稱第一。
（丙）中唐之繪畫盛唐之繪畫，名匠作家，燦若列星，可謂極人文之盛。
雖安史之亂後，内府所藏名迹，多半散佚；肅宗又往往以内府藏畫，頒賜諸貴戚，輾轉為好事者所有；德宗以後，國家多故，對于繪畫，漸緻衰廢，名迹益多流落；然民間因此得有鑒藏繪畫之機會，而名畫之價值，亦因之大增。
張彥遠雲：“手揣卷軸，口定貴賤，不惜泉代，要藏箧笥。
則董伯仁、展子虔、鄭法士、楊子華、孫尚子、閻立本、吳道玄屏風，一扇值金二萬。
次者，值一萬五千。
其楊契丹、田僧亮、鄭法輪、乙僧、閻立德一扇，值一萬金。
”其原因固為各帝王對于文藝之崇尚，與當時鑒賞目光之進步有以緻之。
亦緣唐代文學之隆盛，一般文學家，對于繪畫，往往樂為極量之贊揚稱頌，或為詩歌以歌詠之；或為評語以題跋之；或依流傳之神話而筆記之；使人人之心目中，皆以繪畫為翰墨中之至寶，深以一經鑒藏為欣幸。
故中唐自代宗大曆初，至文宗太和九年，凡七十餘年間，其繪畫情形，雖不能如盛唐之有特殊光彩，而其勢力，大足繼續盛唐新發展之餘勢而充實之，不能謂為無成績也。
然吾國繪畫，自盛唐以後，諸畫家，每喜專習一科，而成獨到之特長。
如松石、牛馬、鷹鶴、仕女、梅竹，以及水火等，各有專擅。
蓋繪畫至盛唐，于技巧形式各方面，均達于極點，中唐以後之畫人，非專習一科，自難精工華妙，出人頭地，實為吾國繪畫技巧進步之證。
尤可注意者，即為當時花鳥畫之發展，以完成吾國花鳥畫之新基礎；至五代以後，與山水畫并駕齊驅而下，成為吾國繪畫上最有力之中心題材，亦即于世界繪畫之畫材上，占一特殊地位，至為可喜。
中唐繪畫，以主筆墨神趣之南宗山水，最有進展：作家亦最多。
著名者，有韋偃、王宰、張璪、王洽諸人，以書法詩趣，各發展筆勢墨韻之特長。
花鳥，以邊鸾為傑出，創折枝草木之新格。
佛畫人物，則有周昉，繼盛唐而精妙之，均為一時之特殊人才。
茲依次簡述于下： 韋偃 長安人，一作。
寓居于蜀，善山水竹樹人物鞍馬，思高格逸，妙列上品。
嘗閑居以越筆點簇鞍馬，或騰，或倚，或龁，或飲，或驚，或止，或走，或起，或翹，或跂；其小者，或頭一點，或尾一抹，曲盡其妙，宛然如真。
巧妙精奇，韓幹之匹也。
所畫松石，咫尺千尋，骈柯攢影，煙霞翳薄，風雨飕飗，輪囷盡偃蓋之形；宛轉極盤龍之狀。
杜甫《戲為雙松圖歌》即為偃而作，可謂極盡贊揚之語。
所畫山水，山以墨斡，水以筆擦，雲煙幻滅，筆力勁健，風格高舉；遠岸長陂，叢林灌木，筆力有餘而景象不窮。
人物，則高僧奇士；禽獸，則牛驢山羊，無一不盡其能雲。
王宰 蜀中人，貞元中，韋令公以客禮待之，畫山水樹石，出于象外。
《曆代名畫記》謂其畫蹤多寫蜀中山水。
玲珑嵌空，巉嵯巧峭。
朱景玄曾見其《臨江雙樹》，一松一柏，古藤萦繞，上盤于空，下着于水，千枝萬葉，交相曲屈，分布不雜；或枯，或榮，或蔓，或亞，或直，或倚，葉疊千重，枝分四面，達士所珍，凡目難辨。
又與興善寺有四時屏風，若移造化風候雲物八節四季于一座之内。
杜工部《戲題山水圖歌》謂：“十日一水，五日一石。
”即為王宰而作，可見其藝術之精能矣。
張璪 文通，吳郡人，一作藻。
官檢校祠部員外郎，鹽鐵判官。
坐事，貶衡忠二州司馬。
長文學，善山水樹石。
董其昌《畫旨》謂南宗王摩诘傳為張璪者是也。
畫松，尤特出古今，
