第四章 隋代之繪畫
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台亭閣，或以人物而精意于亭閣樓台，董鄭所作，尤為精巧。
董氏無所祖述，界畫之工，曠絕古今。
鄭氏每于飛觀層樓問，間以喬林嘉樹，碧潭素濑，糅以雜英芳草，使觀者嗳然有春台之思。
此種繪畫，原為受當時宮殿寺院土木盛起之影響，有以緻之。
實則吾國之山水畫，自兩晉以來，亟欲脫離人物畫之背景而獨立，然終未得簡易之方法而脫離之，故有此界于人物山水兩者間之界畫，以為過渡。
故其技工尚精巧，務寫實，即一樹一石之微，亦窮極雕镂，可謂刻意求山水繪畫之完成，促成唐代山水畫大有代人物畫而興起之勢。
然當時山水畫之勢力，終屬有限，遠不若道釋繪畫之輝煌。
楊隋統一中國，為時頗短，畫家因亦不多，據史籍所載，僅有二十餘人。
其中以展、董、鄭三家為最有名，孫尚子、楊契丹、尉遲跋質那次之。
展子虔 渤海人，曆北齊北周，入隋為朝散大夫，帳内都督。
善畫，尤長人物台閣山水，人物描法甚細，神采如生，意度俱足。
台閣山水，工遠近之勞，咫尺千裡。
又工畫馬，作立馬，有走勢，卧馬，有騰骧起躍勢，時與董伯仁齊名。
生平畫壁殊多，如永安寺、崇聖寺、龍興寺、甘露寺等，皆有其畫迹。
屬于卷軸者，則有《長安車馬人物畫》、《弋獵圖》、《北齊後主幸晉陽圖》、《朱買臣覆水圖》等傳于代。
董伯仁 《宣和畫譜》作董展，字伯仁，蓋為展子虔，董伯仁之誤。
汝南人也，多才藝，鄉裡号為智海，官至光祿大夫殿中将軍。
善畫，與展同召入隋。
樓台人物，曠絕古今，雜畫巧瞻，高視一代。
論者謂董與展，皆天生，縱任亡所祖述，動筆形似，畫外有情，足使先輩名流，動容變色。
但地處平原，阙江山之助，迹參戎馬，小簪裾之儀，此其所未習，非其所不至。
若較其優劣，則董有展之車馬，展亡董之台閣，汝南今多畫迹，是其絕思。
有《周明帝畋遊圖》、《雜畫台閣樣》、《彌勒變》、《弘農田家圖》、《隋文帝上廄名馬圖》等傳于代。
鄭法士 在
董氏無所祖述，界畫之工，曠絕古今。
鄭氏每于飛觀層樓問，間以喬林嘉樹，碧潭素濑，糅以雜英芳草，使觀者嗳然有春台之思。
此種繪畫，原為受當時宮殿寺院土木盛起之影響，有以緻之。
實則吾國之山水畫，自兩晉以來，亟欲脫離人物畫之背景而獨立，然終未得簡易之方法而脫離之，故有此界于人物山水兩者間之界畫，以為過渡。
故其技工尚精巧，務寫實，即一樹一石之微，亦窮極雕镂，可謂刻意求山水繪畫之完成，促成唐代山水畫大有代人物畫而興起之勢。
然當時山水畫之勢力，終屬有限，遠不若道釋繪畫之輝煌。
楊隋統一中國，為時頗短，畫家因亦不多，據史籍所載，僅有二十餘人。
其中以展、董、鄭三家為最有名，孫尚子、楊契丹、尉遲跋質那次之。
展子虔 渤海人，曆北齊北周，入隋為朝散大夫，帳内都督。
善畫，尤長人物台閣山水，人物描法甚細，神采如生，意度俱足。
台閣山水，工遠近之勞，咫尺千裡。
又工畫馬，作立馬，有走勢，卧馬，有騰骧起躍勢，時與董伯仁齊名。
生平畫壁殊多，如永安寺、崇聖寺、龍興寺、甘露寺等，皆有其畫迹。
屬于卷軸者，則有《長安車馬人物畫》、《弋獵圖》、《北齊後主幸晉陽圖》、《朱買臣覆水圖》等傳于代。
董伯仁 《宣和畫譜》作董展，字伯仁，蓋為展子虔，董伯仁之誤。
汝南人也，多才藝，鄉裡号為智海，官至光祿大夫殿中将軍。
善畫，與展同召入隋。
樓台人物，曠絕古今，雜畫巧瞻，高視一代。
論者謂董與展，皆天生，縱任亡所祖述，動筆形似，畫外有情，足使先輩名流，動容變色。
但地處平原，阙江山之助，迹參戎馬，小簪裾之儀，此其所未習，非其所不至。
若較其優劣，則董有展之車馬，展亡董之台閣，汝南今多畫迹，是其絕思。
有《周明帝畋遊圖》、《雜畫台閣樣》、《彌勒變》、《弘農田家圖》、《隋文帝上廄名馬圖》等傳于代。
鄭法士 在
