第二十六章 古代髹漆工藝成就
關燈
小
中
大
犀皮漆器的形态是十分明确的。
《髹飾錄》此條說：“文有片雲、圓花、松鱗諸斑，近有紅面者，以光滑為美”。
他們強調光滑，自然不是有剔刻痕迹的剔犀了。
我們認為唐代已有犀皮，不僅因為趙璘是晚唐人。
唐末袁郊《甘澤謠》中《紅線》一則有“頭枕文犀”之語，此枕有可能就是表面光滑的皮胎犀皮枕。
南宋時成書的《西湖老人繁勝錄》講到“犀皮動使”。
“動使”就是日用家具。
又吳自牧《夢粱錄》講到臨安設有專門制造犀皮的漆器鋪。
南宋時犀皮既已如此流行，在此之前，肯定還有一段初創與發展的曆史。
七、樸質無文與雕飾華美相映交輝的宋代漆器 到了宋代，河北的定州，湖北的襄陽，江蘇的江甯，浙江的杭州、溫州都是生産漆器的中心。
南渡偏安以後，更促進了杭州、溫州手工業的發展。
宋代最流行的是一色漆器。
1949年前在河北钜鹿故址發現宋黑漆碗。
定州在它的北面不過二百裡，很可能漆碗就是定州的制品。
1965年在武漢十裡鋪北宋墓發現一色漆器19件，上有“己醜襄州邢家造真上牢”、“戊子襄州駝（？）馬巷西謝家上牢記□”等字樣。
襄州即今襄陽，當時漆器馳名全國，有“天下取法”，謂之“襄樣”的說法。
［21］江蘇淮安楊廟鎮北宋墓發現一色漆器72件之多，有款識的就有19件。
其中制于江甯、杭州、溫州地的都有。
杭州老和山南宋墓出土的漆碗有“壬午臨安府符家真上牢”款識則是南宋的制品。
兩宋一色漆器差别不大，器物有碗、盤、碟、缽、盒等，純黑的最多，紫色的次之，朱紅的又次之，間有表裡異色的，但都無文飾。
器形除圓者外，起棱或分瓣的頗常見，往往與宋瓷造型有相似處。
它們的質量則差别很大，有的漆質堅密，精光内含，瑩潔可愛。
有的漆灰疏松，黴暗無光，浮起欲脫。
這似乎和入葬後的保存條件關系不大，而在造器時便有精制與粗造之别。
大抵日用品的質量高，而專為殉葬制的明器，工料就從簡了。
宋代堆漆，上承唐代。
建于北宋初期的蘇州瑞光寺塔，塔心窖穴發現真珠舍利寶幢一座。
八角形的幢座上貼狻猊、寶相花、供養人等花紋，由堆漆制成。
發掘報告稱之曰“漆雕”，容易引起誤解，使人錯認為經幢上出現了雕漆。
嵌螺钿是宋代漆器的又一重要品種。
蘇州瑞光寺塔發現的黑漆經函，花鳥紋用貝片嵌成，使我們看到五代、宋初時期的厚螺钿做法。
宣和中訪問過朝鮮的徐兢，在所著《奉使高麗圖經》中記載了當時受中國影響的高麗螺钿器并給予了很高的評價。
十三四世紀間朝鮮制的螺钿箱和唐草紋圓盒等，花紋枝梗都用銅絲來嵌制，和明初《格古要論·螺钿》條中所說的“宋朝内府中物及舊者俱是堅漆，或有嵌銅絲者甚佳”正合。
銅絲的使用足以說明宋代的螺钿技法傳到了朝鮮。
南宋臨安，螺钿更為流行，《西湖老人繁勝錄》講到螺钿交椅、螺钿投鼓、螺钿鼓架、螺钿玩物等，可見南宋時已用螺钿來做多種器物用具了。
“螺钿古者厚而今者薄”是說厚與薄的出現有先有後。
早期的薄螺钿，考古發掘已為我們提供了元代的實物。
不過從文獻記載來看，南宋時已有薄螺钿而且達到相當高的水平。
據周密《癸辛雜識·钿屏十事》記載：“王，字茂悅，号會溪。
初知郴州，就除福建市舶。
其歸也，為螺钿桌面屏風十副，圖賈相盛事十項，各系之以贊以獻之，賈大喜，每燕客必設于堂焉”。
桌面屏風是陳置在桌案上的小型屏風。
從賈似道事迹圖标題來看，［22］可知有許多人物行列，宮殿樓閣，山水風景，乃至戰争場面，而且還有贊頌文字，這是厚螺钿無法嵌出來的，隻有精細如圖畫的薄螺钿才行。
周密還為我們提供了一條漆工史料，即王在福建做官，為向賈似道獻媚，特制此副桌屏。
可見南宋時福建制造薄螺钿有很高的水平。
唐代雕漆有待發現，退而求宋制，有兩件可信為南宋漆器的是流傳在日本的醉翁亭剔黑盤及與它刻法極為相似的嬰戲圖剔黑盤。
據日本岡田讓《宋之雕漆》一文，醉翁亭盤經宋遺民許子元于公元1279年攜至日本，存在他任住持的圓覺寺中。
兩盤的刀法相同，花紋凸起不高，與漆層肥厚的元代雕漆異趣，尚存《髹飾錄》所謂“唐制多印闆刻平錦朱色”的遺意。
現知最早的剔犀實例是從南宋墓中發掘出來的。
江蘇武進宋墓出土的執鏡盒，黑面，刀口見朱、黃、黑漆層，是《髹飾錄》所謂“三色更疊”的做法。
金壇周瑀墓發現的剔犀團扇柄，亦為黑面，刀口見朱漆十餘層，乃屬于“鳥間朱線”一類。
近年在武進發現的三件戗金漆器，為宋代漆工史增添了重要材料，不僅因為改變了過去認為宋代漆器多一色不施裝飾的看法，還使我們看到了戗金與斑紋地結合的早期做法。
兩件朱漆戗金器是人物花卉紋長方盒和人物花卉蓮瓣式奁，戗金花紋并不布滿全器，而留出了足夠的空間。
細密的刷絲也戗劃得較少，和元代的人物花鳥紋戗金經箱有明顯的不同。
黑漆戗金長方盒在蓋面戗劃出一幅池塘小景，蓋牆及盒身戗劃花卉。
花紋之外的地方皆鑽小眼，中填朱漆，磨平後成為斑紋地。
它為花紋與地子的結合變化打開了一條門路，正孕育着被明代名漆工黃成命名為“斒斓”、“複飾”、“紋間”等類漆器的發展。
八、名匠輩出藝臻絕詣的元代漆器 在元朝統治中國的八九十年中，江南一帶破壞最輕，工、農業發展始終未停頓，是全國最繁榮富庶的地區。
嘉興成為生産漆器的重要中心，名匠輩出，藝臻絕詣，正是由當時的社會經濟條件造成的。
陶宗儀《辍耕錄》述及戗金、戗銀工藝頗詳，其法得自嘉興楊彙的漆工。
當時以戗金聞名的彭君寶就是楊彙人。
《格古要論》講到“洪武初，抄沒蘇人沈萬三家條凳、椅、桌螺钿剔紅最妙”，這些漆器自然是元代江南地區的産物，有的可能即來自嘉興。
元代漆器，品種不少，［23］有實物傳世而且水平很高的是螺钿、戗金與雕漆。
《格古要論》後增《螺钿》條講到，“元朝時富家，不限年月做造，漆堅而人物細，可愛”，足見當時的好尚。
同條又稱：“螺钿器皿出江西吉安府廬陵縣”。
江西與福建毗鄰，宋時福建既能精制桌屏，兩省間的工藝交流是可以意想到的。
近年考古發掘已為我們找到了确鑿可信的元代薄螺钿器，那就是在北京元大都遺址中出土的廣寒宮圖嵌螺钿黑漆盤殘片，不僅嵌工精美，而且已是“分截殼色，随采而施”。
這一發現，更使人相信宋代已有薄螺钿器。
日人西岡康宏在1981年出版的《中國之螺钿》一書中共收薄螺钿器110件，被定為元代制的有23件之多。
其中的海水龍紋嵌螺钿蓮瓣式盤，可信為元代物。
有的從圖片來看，與廣寒宮圖嵌螺钿黑漆盤殘片有相似之處，如東京出光美術館藏的樓閣人物紋蓮瓣式捧盒。
可惜這一類螺钿器存在國内的竟不多，一時還缺乏可以和黑漆盤殘片仔細對比的實物材料。
對元代螺钿器的特征我們還所知甚少。
元代戗金漆器也以流往日本的為多。
1977年在東京國立博物館“東洋之漆工藝”展出的就有十件，其中有延祐年款的四件，有的還寫明制者和地點，如“延祐二年棟梁神正杭州油局橋金家造”。
戗劃的方法皆用黃成所謂的“物象細鈎之間，一一劃刷絲”。
劃絲細而密，故填金之後，燦然成片，華麗生輝。
上海博物館藏的東籬采菊圖剔紅盒無款識，比起名家之作，稍遜一籌。
因其出自年代可考的任氏墓，用它來比較、印證傳世剔紅器卻是一件非常難得的實物。
第三節 由盛至衰的明清漆器 縱觀我國漆工史，前期的一個重大發展時期是戰國，而後期則要數明代。
其重大發展也表現在髹飾品種的增多和工藝上的極高成就。
楊明在《髹飾錄》序中作了很好的概括：“今之工法，以唐為古格，以宋元為通法。
又出國朝廠工之始，制者殊多，是為新式。
于此千文萬華，紛然不可勝識矣”。
他明确指出，自明初匠師服役果園廠後，［24］髹飾工藝有了一番重大的革新。
這當然和宮廷愛好漆器、發展漆工業有關。
而真正的貢獻來自哲匠名工，不滿足于宋元的通法，力求踵事增華，推陳出新，作了多方面的試驗和實踐。
新的發展也來自借鑒海外漆工的成就。
據明張汝弼《楊埙傳》記載：“宣德間嘗遣人至倭國傳泥金畫漆之法以歸。
埙遂習之，而自出己見，以五色金钿并施，不止如舊法，純用金也。
故物色名稱，天真爛然，倭人見之亦齚指稱歎，以為不可及。
”［25］明季海航已便，當時去日本交流漆藝而未見史冊記載的肯定還有人在。
經過創新和借鑒的努力，終于迎來了漆工藝的千文萬華之盛。
我們相信有些前所未有的品種，明代始興；有些雖濫觞于明前，賴技法的改進，至明而更加精美。
而兩種乃至多種技法的荟萃結合，不同文飾和不同地子的遞換疊更，繁衍出不可勝數的變化，更是明代髹漆的一大特色。
正因如此，《髹飾錄》才開辟了“斒斓”、“複飾”、“紋間”等三個專門門類。
清代制漆業更為繁盛，其制作規模，超過明代。
工藝技法也有所發展，尤其是在描金、螺钿、款彩、鑲嵌等方面。
乾隆号稱盛世，百工炫巧争奇，料不厭精，工不厭細，為了迎合宮廷的好尚，漆工也不免趨向繁瑣。
其成功的作品，謹嚴細緻，似已達到極限，無可逾越，亦足令人驚歎。
失敗的設計，每嫌雕琢過甚，陷于造作，甚或畫蛇添足，弄巧成拙。
道、鹹以後，我國淪為半封建半殖民地社會，除少數地區，個别工匠，對髹飾工藝有一定的貢獻外，漆器制造和其他工藝一樣，進入了衰替的時期。
明清漆器的分類，我們自應以《髹飾錄》為依據。
惟因黃成的分類主要是從形态出發，而沒有考慮到流行的情況。
傳世漆器實物多少很不一緻，其所用名稱，有的也和現在習慣使用的不同。
為了适應傳世漆器的實際情況并使其名稱容易被人理解，所以不得不做一些适當的調整和變通。
為了叙述的方便，明、清兩朝漆器實物結合起來講，不再分代論述。
明清漆器分為以下十四類： 一、一色漆器 一色漆器的傳世器物以黑漆為多，朱漆、紫漆次之，黃、綠、褐等色較少。
當然細分起來朱漆、紫漆等各有若幹種，并有不同名色。
金髹也是一種一色漆器，又名渾金漆，北京匠師稱之曰“明金”。
其金色外露，上面不再罩漆，故不同于下面将要講到的“罩金髹”。
明金由于金色外露，容易磨殘，甚至大部脫落。
浙江東陽木雕及福建、廣東所制木雕家具及建築構件，雕琢甚繁，表面多飾金髹。
二、罩漆 罩漆是在色漆或描繪竣工後，上面再罩一層透明漆。
這類漆器是在漆工已能利用桐油或其他植物油來調漆，而配制成透明漆後才産生的品種。
南宋時罩漆早已流行，《西湖老人繁勝錄》中講到臨安有“金漆桌凳行”。
《髹飾錄》此條說：“文有片雲、圓花、松鱗諸斑，近有紅面者，以光滑為美”。
他們強調光滑，自然不是有剔刻痕迹的剔犀了。
我們認為唐代已有犀皮，不僅因為趙璘是晚唐人。
唐末袁郊《甘澤謠》中《紅線》一則有“頭枕文犀”之語，此枕有可能就是表面光滑的皮胎犀皮枕。
南宋時成書的《西湖老人繁勝錄》講到“犀皮動使”。
“動使”就是日用家具。
又吳自牧《夢粱錄》講到臨安設有專門制造犀皮的漆器鋪。
南宋時犀皮既已如此流行，在此之前，肯定還有一段初創與發展的曆史。
七、樸質無文與雕飾華美相映交輝的宋代漆器 到了宋代，河北的定州，湖北的襄陽，江蘇的江甯，浙江的杭州、溫州都是生産漆器的中心。
南渡偏安以後，更促進了杭州、溫州手工業的發展。
宋代最流行的是一色漆器。
1949年前在河北钜鹿故址發現宋黑漆碗。
定州在它的北面不過二百裡，很可能漆碗就是定州的制品。
1965年在武漢十裡鋪北宋墓發現一色漆器19件，上有“己醜襄州邢家造真上牢”、“戊子襄州駝（？）馬巷西謝家上牢記□”等字樣。
襄州即今襄陽，當時漆器馳名全國，有“天下取法”，謂之“襄樣”的說法。
［21］江蘇淮安楊廟鎮北宋墓發現一色漆器72件之多，有款識的就有19件。
其中制于江甯、杭州、溫州地的都有。
杭州老和山南宋墓出土的漆碗有“壬午臨安府符家真上牢”款識則是南宋的制品。
兩宋一色漆器差别不大，器物有碗、盤、碟、缽、盒等，純黑的最多，紫色的次之，朱紅的又次之，間有表裡異色的，但都無文飾。
器形除圓者外，起棱或分瓣的頗常見，往往與宋瓷造型有相似處。
它們的質量則差别很大，有的漆質堅密，精光内含，瑩潔可愛。
有的漆灰疏松，黴暗無光，浮起欲脫。
這似乎和入葬後的保存條件關系不大，而在造器時便有精制與粗造之别。
大抵日用品的質量高，而專為殉葬制的明器，工料就從簡了。
宋代堆漆，上承唐代。
建于北宋初期的蘇州瑞光寺塔，塔心窖穴發現真珠舍利寶幢一座。
八角形的幢座上貼狻猊、寶相花、供養人等花紋，由堆漆制成。
發掘報告稱之曰“漆雕”，容易引起誤解，使人錯認為經幢上出現了雕漆。
嵌螺钿是宋代漆器的又一重要品種。
蘇州瑞光寺塔發現的黑漆經函，花鳥紋用貝片嵌成，使我們看到五代、宋初時期的厚螺钿做法。
宣和中訪問過朝鮮的徐兢，在所著《奉使高麗圖經》中記載了當時受中國影響的高麗螺钿器并給予了很高的評價。
十三四世紀間朝鮮制的螺钿箱和唐草紋圓盒等，花紋枝梗都用銅絲來嵌制，和明初《格古要論·螺钿》條中所說的“宋朝内府中物及舊者俱是堅漆，或有嵌銅絲者甚佳”正合。
銅絲的使用足以說明宋代的螺钿技法傳到了朝鮮。
南宋臨安，螺钿更為流行，《西湖老人繁勝錄》講到螺钿交椅、螺钿投鼓、螺钿鼓架、螺钿玩物等，可見南宋時已用螺钿來做多種器物用具了。
“螺钿古者厚而今者薄”是說厚與薄的出現有先有後。
早期的薄螺钿，考古發掘已為我們提供了元代的實物。
不過從文獻記載來看，南宋時已有薄螺钿而且達到相當高的水平。
據周密《癸辛雜識·钿屏十事》記載：“王，字茂悅，号會溪。
初知郴州，就除福建市舶。
其歸也，為螺钿桌面屏風十副，圖賈相盛事十項，各系之以贊以獻之，賈大喜，每燕客必設于堂焉”。
桌面屏風是陳置在桌案上的小型屏風。
從賈似道事迹圖标題來看，［22］可知有許多人物行列，宮殿樓閣，山水風景，乃至戰争場面，而且還有贊頌文字，這是厚螺钿無法嵌出來的，隻有精細如圖畫的薄螺钿才行。
周密還為我們提供了一條漆工史料，即王在福建做官，為向賈似道獻媚，特制此副桌屏。
可見南宋時福建制造薄螺钿有很高的水平。
唐代雕漆有待發現，退而求宋制，有兩件可信為南宋漆器的是流傳在日本的醉翁亭剔黑盤及與它刻法極為相似的嬰戲圖剔黑盤。
據日本岡田讓《宋之雕漆》一文，醉翁亭盤經宋遺民許子元于公元1279年攜至日本，存在他任住持的圓覺寺中。
兩盤的刀法相同，花紋凸起不高，與漆層肥厚的元代雕漆異趣，尚存《髹飾錄》所謂“唐制多印闆刻平錦朱色”的遺意。
現知最早的剔犀實例是從南宋墓中發掘出來的。
江蘇武進宋墓出土的執鏡盒，黑面，刀口見朱、黃、黑漆層，是《髹飾錄》所謂“三色更疊”的做法。
金壇周瑀墓發現的剔犀團扇柄，亦為黑面，刀口見朱漆十餘層，乃屬于“鳥間朱線”一類。
近年在武進發現的三件戗金漆器，為宋代漆工史增添了重要材料，不僅因為改變了過去認為宋代漆器多一色不施裝飾的看法，還使我們看到了戗金與斑紋地結合的早期做法。
兩件朱漆戗金器是人物花卉紋長方盒和人物花卉蓮瓣式奁，戗金花紋并不布滿全器，而留出了足夠的空間。
細密的刷絲也戗劃得較少，和元代的人物花鳥紋戗金經箱有明顯的不同。
黑漆戗金長方盒在蓋面戗劃出一幅池塘小景，蓋牆及盒身戗劃花卉。
花紋之外的地方皆鑽小眼，中填朱漆，磨平後成為斑紋地。
它為花紋與地子的結合變化打開了一條門路，正孕育着被明代名漆工黃成命名為“斒斓”、“複飾”、“紋間”等類漆器的發展。
八、名匠輩出藝臻絕詣的元代漆器 在元朝統治中國的八九十年中，江南一帶破壞最輕，工、農業發展始終未停頓，是全國最繁榮富庶的地區。
嘉興成為生産漆器的重要中心，名匠輩出，藝臻絕詣，正是由當時的社會經濟條件造成的。
陶宗儀《辍耕錄》述及戗金、戗銀工藝頗詳，其法得自嘉興楊彙的漆工。
當時以戗金聞名的彭君寶就是楊彙人。
《格古要論》講到“洪武初，抄沒蘇人沈萬三家條凳、椅、桌螺钿剔紅最妙”，這些漆器自然是元代江南地區的産物，有的可能即來自嘉興。
元代漆器，品種不少，［23］有實物傳世而且水平很高的是螺钿、戗金與雕漆。
《格古要論》後增《螺钿》條講到，“元朝時富家，不限年月做造，漆堅而人物細，可愛”，足見當時的好尚。
同條又稱：“螺钿器皿出江西吉安府廬陵縣”。
江西與福建毗鄰，宋時福建既能精制桌屏，兩省間的工藝交流是可以意想到的。
近年考古發掘已為我們找到了确鑿可信的元代薄螺钿器，那就是在北京元大都遺址中出土的廣寒宮圖嵌螺钿黑漆盤殘片，不僅嵌工精美，而且已是“分截殼色，随采而施”。
這一發現，更使人相信宋代已有薄螺钿器。
日人西岡康宏在1981年出版的《中國之螺钿》一書中共收薄螺钿器110件，被定為元代制的有23件之多。
其中的海水龍紋嵌螺钿蓮瓣式盤，可信為元代物。
有的從圖片來看，與廣寒宮圖嵌螺钿黑漆盤殘片有相似之處，如東京出光美術館藏的樓閣人物紋蓮瓣式捧盒。
可惜這一類螺钿器存在國内的竟不多，一時還缺乏可以和黑漆盤殘片仔細對比的實物材料。
對元代螺钿器的特征我們還所知甚少。
元代戗金漆器也以流往日本的為多。
1977年在東京國立博物館“東洋之漆工藝”展出的就有十件，其中有延祐年款的四件，有的還寫明制者和地點，如“延祐二年棟梁神正杭州油局橋金家造”。
戗劃的方法皆用黃成所謂的“物象細鈎之間，一一劃刷絲”。
劃絲細而密，故填金之後，燦然成片，華麗生輝。
上海博物館藏的東籬采菊圖剔紅盒無款識，比起名家之作，稍遜一籌。
因其出自年代可考的任氏墓，用它來比較、印證傳世剔紅器卻是一件非常難得的實物。
第三節 由盛至衰的明清漆器 縱觀我國漆工史，前期的一個重大發展時期是戰國，而後期則要數明代。
其重大發展也表現在髹飾品種的增多和工藝上的極高成就。
楊明在《髹飾錄》序中作了很好的概括：“今之工法，以唐為古格，以宋元為通法。
又出國朝廠工之始，制者殊多，是為新式。
于此千文萬華，紛然不可勝識矣”。
他明确指出，自明初匠師服役果園廠後，［24］髹飾工藝有了一番重大的革新。
這當然和宮廷愛好漆器、發展漆工業有關。
而真正的貢獻來自哲匠名工，不滿足于宋元的通法，力求踵事增華，推陳出新，作了多方面的試驗和實踐。
新的發展也來自借鑒海外漆工的成就。
據明張汝弼《楊埙傳》記載：“宣德間嘗遣人至倭國傳泥金畫漆之法以歸。
埙遂習之，而自出己見，以五色金钿并施，不止如舊法，純用金也。
故物色名稱，天真爛然，倭人見之亦齚指稱歎，以為不可及。
”［25］明季海航已便，當時去日本交流漆藝而未見史冊記載的肯定還有人在。
經過創新和借鑒的努力，終于迎來了漆工藝的千文萬華之盛。
我們相信有些前所未有的品種，明代始興；有些雖濫觞于明前，賴技法的改進，至明而更加精美。
而兩種乃至多種技法的荟萃結合，不同文飾和不同地子的遞換疊更，繁衍出不可勝數的變化，更是明代髹漆的一大特色。
正因如此，《髹飾錄》才開辟了“斒斓”、“複飾”、“紋間”等三個專門門類。
清代制漆業更為繁盛，其制作規模，超過明代。
工藝技法也有所發展，尤其是在描金、螺钿、款彩、鑲嵌等方面。
乾隆号稱盛世，百工炫巧争奇，料不厭精，工不厭細，為了迎合宮廷的好尚，漆工也不免趨向繁瑣。
其成功的作品，謹嚴細緻，似已達到極限，無可逾越，亦足令人驚歎。
失敗的設計，每嫌雕琢過甚，陷于造作，甚或畫蛇添足，弄巧成拙。
道、鹹以後，我國淪為半封建半殖民地社會，除少數地區，個别工匠，對髹飾工藝有一定的貢獻外，漆器制造和其他工藝一樣，進入了衰替的時期。
明清漆器的分類，我們自應以《髹飾錄》為依據。
惟因黃成的分類主要是從形态出發，而沒有考慮到流行的情況。
傳世漆器實物多少很不一緻，其所用名稱，有的也和現在習慣使用的不同。
為了适應傳世漆器的實際情況并使其名稱容易被人理解，所以不得不做一些适當的調整和變通。
為了叙述的方便，明、清兩朝漆器實物結合起來講，不再分代論述。
明清漆器分為以下十四類： 一、一色漆器 一色漆器的傳世器物以黑漆為多，朱漆、紫漆次之，黃、綠、褐等色較少。
當然細分起來朱漆、紫漆等各有若幹種，并有不同名色。
金髹也是一種一色漆器，又名渾金漆，北京匠師稱之曰“明金”。
其金色外露，上面不再罩漆，故不同于下面将要講到的“罩金髹”。
明金由于金色外露，容易磨殘，甚至大部脫落。
浙江東陽木雕及福建、廣東所制木雕家具及建築構件，雕琢甚繁，表面多飾金髹。
二、罩漆 罩漆是在色漆或描繪竣工後，上面再罩一層透明漆。
這類漆器是在漆工已能利用桐油或其他植物油來調漆，而配制成透明漆後才産生的品種。
南宋時罩漆早已流行，《西湖老人繁勝錄》中講到臨安有“金漆桌凳行”。
