十二 鋪張和省略
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栅的疏影，被夕陽的餘光倒射在地上，好像畫在地上的金紅色的格子。
——郭源新：《黃公俊之最後》 五、五月的熏風在田野巡遊，麥穗沉颠颠俯下去又擡起來，彙成閃光的巨浪，一波一波的源源滾來。
——蘆焚：《歸客》 上面所寫的人像（第一、二例）、旗幟（第三例）、栅影（第四例）、麥浪（第五例），都曾經過作者細心的刻畫，正如電影裡的特寫一樣，這些可以說是文章裡的放大了的畫面，我想，以事理論，也正是屬于鋪張的範圍的。
這些所謂放大了的畫面，隻要稍稍留心，在普通的文章裡，常能找到。
譬如關于王冕的記載吧，宋濂《王冕傳》裡的“及入城，戴大帽如蓰，穿曳地袍翩翩行，兩袂軒翥，嘩笑溢市中”。
原也不算簡略，但一到了吳敬梓的手裡，可就更為放大，更為細緻了： 他便自造一頂極高的帽子，一件極闊的衣服，遇着花明柳媚的時節，把一乘牛車載了母親，他便戴了高帽，穿了闊衣，執着鞭子，口裡唱着歌曲，在鄉村鎮上以及湖邊，到處頑耍。
惹的鄉下孩子們三五成群，跟着他笑，他也不放在意下。
——《儒林外史》 此外，我們如果把陳壽《三國志》和羅貫中《三國演義》，《大唐三藏取經詩話》和《西遊記》，百十五回本《水浒傳》和百二十回本《水浒傳》來對照一下，一定可以找到更好的例證。
不過，鋪張——無論是誇大或特寫，必須在适當的時候，才加應用，倘非必要，則吹吹捧捧的叙述，瑣瑣碎碎的描寫，反足以減少文章的力量，不但破壞形式，而且損害内容。
真所謂“以詞害意”了。
因為無論哪一種文章，首先，是必須避去拖沓累贅，以簡潔為出發點的。
這也就是我們還得講究省略的緣故。
文章作法上的所謂剪裁，原是一種削去蔓冗，調整句法的工作，和我們這裡所講的省略，并無不同。
所以在意義上，省略也正是使句子潔淨的辦法，最普通的如： 一、寺鐘悲哀的發了響，太陽如紫色的船，沉到金色的海裡去。
寒蟬一見這，便凄涼的哭起來了。
——愛羅先珂：《池邊》 二、雖然沒有進步，也未必有如我所感的悲涼。
——魯迅：《故鄉》 三、“小雞總還是和小雞玩耍好，而小鴨便去和小鴨。
” ——愛羅先珂：《小雞的悲劇》 上面這三個例子裡，一、“寒蟬一見這”下面省去了“光景”；二、“也未必有如我所感的”下面省去了“情形”；三、“而小鴨便去和小鴨”下面省去了“玩耍”，這些都隻是字面上的省略，在意義上，卻并不缺少什麼。
同樣的例子我們也常從書信上找到，比如： 一、但值登高，西南引領，即怅然終日，近稍能飲酒，終日可飲十五銀盞，他日粗可奉陪于瑞草橋路上，放歌倒載也。
——蘇東坡：《與王慶源書》 二、别來從句讀中暗度春光，不知門外有酒杯花事，每憶祇園昙觀，草綠鳥啼，追随杖履之後，笑言款洽，如此佳況，忽落夢境矣。
——陳繼儒：《與王元美書》 這裡最為明顯的，是省去了關系之間的稱謂詞，因為書信的讀者隻有一個，所有的話都是對收信人說的，多加稱呼，隻不過浪費筆墨而已。
所以古來名家，草翰用句，對于不必要的稱兄道弟，統統省脫，而叙述之隸屬自明。
即如上
——郭源新：《黃公俊之最後》 五、五月的熏風在田野巡遊，麥穗沉颠颠俯下去又擡起來，彙成閃光的巨浪，一波一波的源源滾來。
——蘆焚：《歸客》 上面所寫的人像（第一、二例）、旗幟（第三例）、栅影（第四例）、麥浪（第五例），都曾經過作者細心的刻畫，正如電影裡的特寫一樣，這些可以說是文章裡的放大了的畫面，我想，以事理論，也正是屬于鋪張的範圍的。
這些所謂放大了的畫面，隻要稍稍留心，在普通的文章裡，常能找到。
譬如關于王冕的記載吧，宋濂《王冕傳》裡的“及入城，戴大帽如蓰，穿曳地袍翩翩行，兩袂軒翥，嘩笑溢市中”。
原也不算簡略，但一到了吳敬梓的手裡，可就更為放大，更為細緻了： 他便自造一頂極高的帽子，一件極闊的衣服，遇着花明柳媚的時節，把一乘牛車載了母親，他便戴了高帽，穿了闊衣，執着鞭子，口裡唱着歌曲，在鄉村鎮上以及湖邊，到處頑耍。
惹的鄉下孩子們三五成群，跟着他笑，他也不放在意下。
——《儒林外史》 此外，我們如果把陳壽《三國志》和羅貫中《三國演義》，《大唐三藏取經詩話》和《西遊記》，百十五回本《水浒傳》和百二十回本《水浒傳》來對照一下，一定可以找到更好的例證。
不過，鋪張——無論是誇大或特寫，必須在适當的時候，才加應用，倘非必要，則吹吹捧捧的叙述，瑣瑣碎碎的描寫，反足以減少文章的力量，不但破壞形式，而且損害内容。
真所謂“以詞害意”了。
因為無論哪一種文章，首先，是必須避去拖沓累贅，以簡潔為出發點的。
這也就是我們還得講究省略的緣故。
文章作法上的所謂剪裁，原是一種削去蔓冗，調整句法的工作，和我們這裡所講的省略，并無不同。
所以在意義上，省略也正是使句子潔淨的辦法，最普通的如： 一、寺鐘悲哀的發了響，太陽如紫色的船，沉到金色的海裡去。
寒蟬一見這，便凄涼的哭起來了。
——愛羅先珂：《池邊》 二、雖然沒有進步，也未必有如我所感的悲涼。
——魯迅：《故鄉》 三、“小雞總還是和小雞玩耍好，而小鴨便去和小鴨。
” ——愛羅先珂：《小雞的悲劇》 上面這三個例子裡，一、“寒蟬一見這”下面省去了“光景”；二、“也未必有如我所感的”下面省去了“情形”；三、“而小鴨便去和小鴨”下面省去了“玩耍”，這些都隻是字面上的省略，在意義上，卻并不缺少什麼。
同樣的例子我們也常從書信上找到，比如： 一、但值登高，西南引領，即怅然終日，近稍能飲酒，終日可飲十五銀盞，他日粗可奉陪于瑞草橋路上，放歌倒載也。
——蘇東坡：《與王慶源書》 二、别來從句讀中暗度春光，不知門外有酒杯花事，每憶祇園昙觀，草綠鳥啼，追随杖履之後，笑言款洽，如此佳況，忽落夢境矣。
——陳繼儒：《與王元美書》 這裡最為明顯的，是省去了關系之間的稱謂詞，因為書信的讀者隻有一個，所有的話都是對收信人說的，多加稱呼，隻不過浪費筆墨而已。
所以古來名家，草翰用句，對于不必要的稱兄道弟，統統省脫，而叙述之隸屬自明。
即如上