第五十五章 拟古運動的發生
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散。
解纜忽以遙，川光夕淩亂。
像《懷沈子》：“沈生南國去，别我獨凄然。
落日清江樹，歸人何處船？”像《十四夜》：“水際浮雲起，孤城日暮陰。
萬山秋葉下，獨坐一燈深。
”都很澹遠，有盛唐風趣。
他和空同，嘗因論詩，互相牴牾。
薛君采詩雲：“俊逸終憐何大複，粗豪不解李空同。
”申何抑李，此可為一例。
徐祯卿（1479～1511）詩初沉酣六朝。
散華流豔，所作像“文章江左家家玉，煙月揚州樹樹花”，嘗盛傳于世。
見空同後，遂悔其少作，一以漢、魏、盛唐為宗[4]，但仍未脫婉麗的風格。
像“行人獨立宮牆外，又見空園落杏花。
”（《楚中春思》）“忽見黃花倍惆怅，故園明日又重陽。
”（《濟上作》）邊貢字廷實，曆城人（1476～1532）。
弘治丙辰進士。
官至南京戶部尚書，有《華泉集》[5]。
他名不逮何、李，所作卻清圓有遠緻。
像“征馬帶落日，出門君已遙。
層城不隔夢，夜夜盧溝橋。
……臨歧莫動殊方感，餘亦東西南北人。
”（《送馬欹湖》）康海、王九思詩[6]，多率直之作。
他們是慣于作曲的，于詩當然不能出色當行。
王廷相[7]字子衡，儀封人（1474～1544）。
弘治壬戌進士。
官至兵部尚書，都察院右都禦史，有《家藏》、《内台》二集。
錢謙益謂他“古詩才情可觀，而摹拟失真”。
這話正中僞拟古的作家之病。
像“有芃者艾生我土，七年之病得者愈。
”（《蕲民謠》）正可證其言。
但像他的短詩： 一琴幾上閑，數竹窗外碧。
簾戶阒無人，春風自吹入。
其作風卻又迥然不同。
朱應登字升之，寶應人（1477～1526）。
官雲南提學副使，升布政司右參政。
有《淩溪集》[8]。
顧璘字華玉，南京人（1476～1545），官南京刑部尚書，有《息園》、《浮湘》、《歸田》諸集[9]。
陳沂有《遂初齋》、《拘虛館》二集（1469～1538）。
鄭善夫字繼之，閩人，官南京吏部郎中（1485～1523）。
有《少谷山人集》[10]。
他們并各有不同的作風，而皆依附何、李為重。
究其實，未必都是走同一條道路。
像顧磷的《簡陳宋卿》：“頗怪陳無己，尋詩日閉門。
空庭疏系馬，細雨負清尊。
……不嫌官合冷，燒燭對黃昏。
”卻頗有江西詩派的氣味。
鄭善夫的詩，雖刻意學杜，而短詩像“鹧鸪啼上桄榔樹，一寸鄉心萬裡長”（《送人之郁林》），卻也自有其特殊的作風。
二 沈周 選自《吳郡名賢圖傳贊》 成化到正德間的許多吳中詩人，其作風别成一派，不受何、李的影響。
他們以抒寫性情為第一義，每傷绮靡，亦時雜凡俗語，卻處處見出他們的天真來。
在群趨于虛僞的拟古運動之際而有他們的挺生于其間，實在可算是沙漠中的綠洲。
這些吳中詩人們，以唐寅為中心，祝允明、文征明、張靈附和之，獨往獨來，不複以世間的毀譽為意。
在他們之前的，有沈周，已獨樹一幟，不雜群流。
周字啟南，長洲人，景泰中郡守。
以賢良應诏，辭不赴（1427～1509）。
有《石田先生集》[11]。
他以能畫名。
“王摩诘詩中有畫，畫中有詩”的批評，正可以移贈給他。
文征明雲：“先生詩但不經意寫出，意象俱新，可稱妙絕。
”朱彜尊《靜志居詩話》引其“落木門牆秋水宅，亂山城郭夕陽船”；“竹枝雨暗蟏蛸戶，豆葉風涼絡緯籬”；“剪取竹竿漁具足，撥開荷葉酒船通”；“歲晏雞豚鄰社鼓，秋深蝦蟹水鄉船”；“明月未來風滿樹，夕陽猶在鳥無聲”；“蘼蕪細雨山連郭，翡翠斜陽水滿川”等數十語，以為“即此即圖之不盡”。
他的題畫之作，更無有不工者，像《溪亭小景》： 幽亭臨水稱冥栖，蓼渚莎坪咫尺迷。
山雨乍來茆溜細，溪雲欲堕竹梢低。
檐頭故壘雄雌燕，籬腳秋蟲子母雞。
此段風光小韋杜，可能無我一青藜。
又像《題畫》：“碧水丹山映杖藜，夕陽猶在小橋西。
微吟不道驚溪鳥，飛入亂雲深處啼。
”《溪山落木圖》：“溪山落木正蕭蕭，野客尋詩破寂寥。
一路夕陽秋色裡，不知吟到段家橋。
”不必看到畫，便已清逸之趣迫人眉目了。
《六如居士集》書影 唐寅的《六如居士集》[12]，雖多不經意之作，且往往以中雜俚語，受人譏評，王世貞雲：“唐伯虎如乞兒唱蓮花落。
”卻不知這正是他的高處。
錢謙益雲：“子畏詩，晚益自放，不計工拙；興寄爛缦，時複斐然。
”此評最為的當。
他常以賣畫為生，題畫詩也有絕為佳妙
解纜忽以遙，川光夕淩亂。
像《懷沈子》：“沈生南國去，别我獨凄然。
落日清江樹，歸人何處船？”像《十四夜》：“水際浮雲起，孤城日暮陰。
萬山秋葉下，獨坐一燈深。
”都很澹遠，有盛唐風趣。
他和空同，嘗因論詩，互相牴牾。
薛君采詩雲：“俊逸終憐何大複，粗豪不解李空同。
”申何抑李，此可為一例。
徐祯卿（1479～1511）詩初沉酣六朝。
散華流豔，所作像“文章江左家家玉，煙月揚州樹樹花”，嘗盛傳于世。
見空同後，遂悔其少作，一以漢、魏、盛唐為宗[4]，但仍未脫婉麗的風格。
像“行人獨立宮牆外，又見空園落杏花。
”（《楚中春思》）“忽見黃花倍惆怅，故園明日又重陽。
”（《濟上作》）邊貢字廷實，曆城人（1476～1532）。
弘治丙辰進士。
官至南京戶部尚書，有《華泉集》[5]。
他名不逮何、李，所作卻清圓有遠緻。
像“征馬帶落日，出門君已遙。
層城不隔夢，夜夜盧溝橋。
……臨歧莫動殊方感，餘亦東西南北人。
”（《送馬欹湖》）康海、王九思詩[6]，多率直之作。
他們是慣于作曲的，于詩當然不能出色當行。
王廷相[7]字子衡，儀封人（1474～1544）。
弘治壬戌進士。
官至兵部尚書，都察院右都禦史，有《家藏》、《内台》二集。
錢謙益謂他“古詩才情可觀，而摹拟失真”。
這話正中僞拟古的作家之病。
像“有芃者艾生我土，七年之病得者愈。
”（《蕲民謠》）正可證其言。
但像他的短詩： 一琴幾上閑，數竹窗外碧。
簾戶阒無人，春風自吹入。
其作風卻又迥然不同。
朱應登字升之，寶應人（1477～1526）。
官雲南提學副使，升布政司右參政。
有《淩溪集》[8]。
顧璘字華玉，南京人（1476～1545），官南京刑部尚書，有《息園》、《浮湘》、《歸田》諸集[9]。
陳沂有《遂初齋》、《拘虛館》二集（1469～1538）。
鄭善夫字繼之，閩人，官南京吏部郎中（1485～1523）。
有《少谷山人集》[10]。
他們并各有不同的作風，而皆依附何、李為重。
究其實，未必都是走同一條道路。
像顧磷的《簡陳宋卿》：“頗怪陳無己，尋詩日閉門。
空庭疏系馬，細雨負清尊。
……不嫌官合冷，燒燭對黃昏。
”卻頗有江西詩派的氣味。
鄭善夫的詩，雖刻意學杜，而短詩像“鹧鸪啼上桄榔樹，一寸鄉心萬裡長”（《送人之郁林》），卻也自有其特殊的作風。
二 沈周 選自《吳郡名賢圖傳贊》 成化到正德間的許多吳中詩人，其作風别成一派，不受何、李的影響。
他們以抒寫性情為第一義，每傷绮靡，亦時雜凡俗語，卻處處見出他們的天真來。
在群趨于虛僞的拟古運動之際而有他們的挺生于其間，實在可算是沙漠中的綠洲。
這些吳中詩人們，以唐寅為中心，祝允明、文征明、張靈附和之，獨往獨來，不複以世間的毀譽為意。
在他們之前的，有沈周，已獨樹一幟，不雜群流。
周字啟南，長洲人，景泰中郡守。
以賢良應诏，辭不赴（1427～1509）。
有《石田先生集》[11]。
他以能畫名。
“王摩诘詩中有畫，畫中有詩”的批評，正可以移贈給他。
文征明雲：“先生詩但不經意寫出，意象俱新，可稱妙絕。
”朱彜尊《靜志居詩話》引其“落木門牆秋水宅，亂山城郭夕陽船”；“竹枝雨暗蟏蛸戶，豆葉風涼絡緯籬”；“剪取竹竿漁具足，撥開荷葉酒船通”；“歲晏雞豚鄰社鼓，秋深蝦蟹水鄉船”；“明月未來風滿樹，夕陽猶在鳥無聲”；“蘼蕪細雨山連郭，翡翠斜陽水滿川”等數十語，以為“即此即圖之不盡”。
他的題畫之作，更無有不工者，像《溪亭小景》： 幽亭臨水稱冥栖，蓼渚莎坪咫尺迷。
山雨乍來茆溜細，溪雲欲堕竹梢低。
檐頭故壘雄雌燕，籬腳秋蟲子母雞。
此段風光小韋杜，可能無我一青藜。
又像《題畫》：“碧水丹山映杖藜，夕陽猶在小橋西。
微吟不道驚溪鳥，飛入亂雲深處啼。
”《溪山落木圖》：“溪山落木正蕭蕭，野客尋詩破寂寥。
一路夕陽秋色裡，不知吟到段家橋。
”不必看到畫，便已清逸之趣迫人眉目了。
《六如居士集》書影 唐寅的《六如居士集》[12]，雖多不經意之作，且往往以中雜俚語，受人譏評，王世貞雲：“唐伯虎如乞兒唱蓮花落。
”卻不知這正是他的高處。
錢謙益雲：“子畏詩，晚益自放，不計工拙；興寄爛缦，時複斐然。
”此評最為的當。
他常以賣畫為生，題畫詩也有絕為佳妙