第三十八章 鼓子詞與諸宮調
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敦煌“變文”的親裔——宋代叙事歌曲的發達——宋大曲的進展——由大曲到鼓子詞的過渡——《蝶戀花》鼓子詞——偉大的創作者孔三傳——諸宮調結構的宏偉——聯合諸“宮調”為一堂的第一次的嘗試——今存的三部偉大的諸宮調——董解元的《西廂記諸宮調》——無名氏的《劉知遠諸宮調》——王伯成的《天寶遺事諸宮調》——諸宮調生命的短促——張五牛大夫創作的“賺詞”
一
敦煌發現的“變文”，雖沉埋于中國西陲千餘年，但其生命在我們的文壇上并不曾一天斷絕過。
——且隻有一天天的成長孽生，而孕育出種種不同的文體出來。
在宋的時代，由變文所感化而産生的新文體，種類很多，而鼓子詞與諸宮調的兩種，最為重要。
我們的叙事詩，最不發達。
但自變文的一體，介紹進來了之後，以韻、散交錯組成的新叙事歌曲卻大為發達。
這增加了我們文壇的極大的活氣與重量。
原來我們視《孔雀東南飛》、《木蘭辭》、《長恨歌》諸作為絕大的珍異者，但若以自變文出現以來所産生的叙事的種種大傑作與之相較量，則《孔雀東南飛》等等誠不免要慊然的自覺其童稚。
在其間，變文與諸宮調，尤為中世紀文學裡的最偉大的新生的文體，足以使後來的諸作家，低首于他們之前的。
諸宮調的産生，約在北宋的末年。
在其前，則有同性質的“大曲”和“鼓子詞”的出現。
在其略後，則更有“賺詞”的創作。
這些文體，不僅在宋代是新鮮的創作，即在今日，對于一般的讀者似也還都是很陌生的。
本章當是任何中國文學史裡最早地講到她們的記載罷。
二 先說“大曲”。
《宋史·樂志》曾載教坊所奏十八調四十大曲的名目。
其中的名稱，與唐代燕樂大曲的名目，頗有幾個相同的，像《梁州》、《伊州》、《綠腰》等。
這些大曲，最原始的方式是怎樣的，今已不可知。
但我們在宋人著作裡，所見的大曲，像董穎的詠西子事的《道宮薄媚》；曾布的詠馮燕事的《水調歌頭》等，都是長篇的叙事歌曲。
《道宮薄媚》從《排遍第八》起，到《第七煞衮》止，共有十遍，《水調歌頭》則從《排遍第一》起，到《排遍第七·撷花十八》止，共有七遍。
姑舉《水調歌頭》的首二遍于下： 〔排遍第一〕魏豪有馮燕，年少客幽、并。
擊球鬥雞為戲，遊俠久知名。
因避仇來東郡，元戎逼屬中軍。
直氣淩貔虎，須臾叱咤，風雲懔懔座中生。
偶乘佳興，輕裘錦帶，東風躍馬，往來尋訪幽勝，遊冶出東城。
堤上莺花撩亂，香車寶馬縱橫。
草軟平沙穩，高樓兩岸，春風笑語隔簾聲。
〔排遍第二〕袖籠鞭敲镫，無語獨閑行。
綠楊下，人初靜，煙澹夕陽明。
窈窕佳人，獨立瑤階。
擲果潘郎，瞥見紅顔。
橫波盼，不勝嬌，軟倚雲屏曳紅裳。
頻推朱戶，半開還掩。
似欲倚伊啞聲裡，細訴深情。
因遣林間青鳥，為言彼此心期，的的深相許，竊香解佩，綢缪相顧不勝情。
《樂府雅詞》，中國今存最早的一部宋人選編的宋詞總集。
共3卷，另《拾遺》2卷，編定于紹興十六年（1146）。
南宋曾慥（？～1155）編。
曾慥字端伯，号至遊居士，曾公亮裔孫，福建晉江（今福建南安）人。
這當是宋詞發展的自然的結果。
“詞”在這時已不甘終老于抒情詩的範圍以内，而欲一試身手于叙事詩的場地上了。
所謂唐的大曲，或和宋初的大曲，同是有“聲”而無“辭”，隻是幾遍的舞曲，和《水調歌頭》諸作，當是大殊的。
别有所謂《調笑轉踏》者，也是大曲的一流。
曾慥《樂府雅詞》曾錄無名氏的《調笑集句》，鄭彥能的《調笑轉踏》，晁無咎的《調笑》，皆是以詩與曲相間而組合成之的。
先陳“入隊”的緻詞，然後是一首詩，然後是一首曲，以後皆是以一詩一曲相間，末則結以“放隊”詞。
這種體裁，已較大曲為進步，似是由大曲到鼓子詞的一種過渡。
三 “鼓子詞”是最明顯地受有“變文”影響的一種新文體。
在歌唱一方面，似頗受大曲的體式的支配，但其以散文和歌曲交雜而組合成之的方式，則全然是“變文”的格局。
在文體的流别上說來，“大曲”是純粹的叙事歌曲，“鼓子詞”卻是“變文”的同流了。
《會真記》書影 《侯鲭錄》，宋代劄記類著作。
宋趙令畸（1061～1134）撰。
令畸字德麟。
初字景贶，蘇轼為改字德麟，自号聊複翁。
宋人的鼓子詞，傳者絕少。
今所知者，有趙德麟《侯鲭錄》中所載的詠《會真記》故事的《商調蝶戀花》一篇。
德麟采用唐元稹的《會真記》原文，成為其中“散文”的一部分，而别以《商調蝶戀花》十章，歌詠其事。
他将《會真記》分為十段，每段系以《蝶戀花》一章。
如此構成了所謂“鼓子詞”的一體。
姑舉其中的一段于下： 傳曰：餘所善張君，性溫茂，美風儀，寓于蒲之普救寺。
适有崔氏孀婦，将歸長安，路出于蒲，亦止茲寺。
崔氏婦，鄭女也。
張出于鄭。
叙其女，乃異派之從母。
是歲，丁文雅不善于軍，軍之徒，因大擾，劫掠蒲人。
崔氏之家，财産甚厚，惶駭不知所措。
張與将之黨有善，請吏護之，遂不及難。
鄭厚張之德，因飾馔以命張。
謂曰：姨之孤嫠未亡，提攜弱子幼女，猶君之所生也，豈可比常恩哉！今俾以仁兄之禮奉見。
乃命其子曰歡郎，女曰莺莺，出拜爾兄。
崔辭以疾。
鄭怒曰：張兄保爾之命，甯複遠嫌乎！又久之，乃至。
常服睟容，不加新飾，垂鬟淺黛，雙臉桃紅而已。
顔色豔異，光輝動人。
張驚，為之禮。
因坐鄭旁。
凝眸麗絕，若不勝其體。
張問其年幾？鄭曰：十七歲矣。
張生稍以詞導之，宛不蒙對。
終席而罷。
奉勞歌伴，再和前聲：“錦額重簾深幾許？繡履彎彎，未省離朱戶。
強出嬌羞都不語，绛绡頻掩酥胸素。
黛淺愁深妝淡注，怨絕情凝，不肯聊回顧。
媚臉未勻新淚污，梅英猶帶春朝露。
” 四 但在這些新文體中，最重要，且
——且隻有一天天的成長孽生，而孕育出種種不同的文體出來。
在宋的時代，由變文所感化而産生的新文體，種類很多，而鼓子詞與諸宮調的兩種，最為重要。
我們的叙事詩，最不發達。
但自變文的一體，介紹進來了之後，以韻、散交錯組成的新叙事歌曲卻大為發達。
這增加了我們文壇的極大的活氣與重量。
原來我們視《孔雀東南飛》、《木蘭辭》、《長恨歌》諸作為絕大的珍異者，但若以自變文出現以來所産生的叙事的種種大傑作與之相較量，則《孔雀東南飛》等等誠不免要慊然的自覺其童稚。
在其間，變文與諸宮調，尤為中世紀文學裡的最偉大的新生的文體，足以使後來的諸作家，低首于他們之前的。
諸宮調的産生，約在北宋的末年。
在其前，則有同性質的“大曲”和“鼓子詞”的出現。
在其略後，則更有“賺詞”的創作。
這些文體，不僅在宋代是新鮮的創作，即在今日，對于一般的讀者似也還都是很陌生的。
本章當是任何中國文學史裡最早地講到她們的記載罷。
二 先說“大曲”。
《宋史·樂志》曾載教坊所奏十八調四十大曲的名目。
其中的名稱，與唐代燕樂大曲的名目，頗有幾個相同的，像《梁州》、《伊州》、《綠腰》等。
這些大曲，最原始的方式是怎樣的，今已不可知。
但我們在宋人著作裡，所見的大曲，像董穎的詠西子事的《道宮薄媚》；曾布的詠馮燕事的《水調歌頭》等，都是長篇的叙事歌曲。
《道宮薄媚》從《排遍第八》起，到《第七煞衮》止，共有十遍，《水調歌頭》則從《排遍第一》起，到《排遍第七·撷花十八》止，共有七遍。
姑舉《水調歌頭》的首二遍于下： 〔排遍第一〕魏豪有馮燕，年少客幽、并。
擊球鬥雞為戲，遊俠久知名。
因避仇來東郡，元戎逼屬中軍。
直氣淩貔虎，須臾叱咤，風雲懔懔座中生。
偶乘佳興，輕裘錦帶，東風躍馬，往來尋訪幽勝，遊冶出東城。
堤上莺花撩亂，香車寶馬縱橫。
草軟平沙穩，高樓兩岸，春風笑語隔簾聲。
〔排遍第二〕袖籠鞭敲镫，無語獨閑行。
綠楊下，人初靜，煙澹夕陽明。
窈窕佳人，獨立瑤階。
擲果潘郎，瞥見紅顔。
橫波盼，不勝嬌，軟倚雲屏曳紅裳。
頻推朱戶，半開還掩。
似欲倚伊啞聲裡，細訴深情。
因遣林間青鳥，為言彼此心期，的的深相許，竊香解佩，綢缪相顧不勝情。
《樂府雅詞》，中國今存最早的一部宋人選編的宋詞總集。
共3卷，另《拾遺》2卷，編定于紹興十六年（1146）。
南宋曾慥（？～1155）編。
曾慥字端伯，号至遊居士，曾公亮裔孫，福建晉江（今福建南安）人。
這當是宋詞發展的自然的結果。
“詞”在這時已不甘終老于抒情詩的範圍以内，而欲一試身手于叙事詩的場地上了。
所謂唐的大曲，或和宋初的大曲，同是有“聲”而無“辭”，隻是幾遍的舞曲，和《水調歌頭》諸作，當是大殊的。
别有所謂《調笑轉踏》者，也是大曲的一流。
曾慥《樂府雅詞》曾錄無名氏的《調笑集句》，鄭彥能的《調笑轉踏》，晁無咎的《調笑》，皆是以詩與曲相間而組合成之的。
先陳“入隊”的緻詞，然後是一首詩，然後是一首曲，以後皆是以一詩一曲相間，末則結以“放隊”詞。
這種體裁，已較大曲為進步，似是由大曲到鼓子詞的一種過渡。
三 “鼓子詞”是最明顯地受有“變文”影響的一種新文體。
在歌唱一方面，似頗受大曲的體式的支配，但其以散文和歌曲交雜而組合成之的方式，則全然是“變文”的格局。
在文體的流别上說來，“大曲”是純粹的叙事歌曲，“鼓子詞”卻是“變文”的同流了。
《會真記》書影 《侯鲭錄》，宋代劄記類著作。
宋趙令畸（1061～1134）撰。
令畸字德麟。
初字景贶，蘇轼為改字德麟，自号聊複翁。
宋人的鼓子詞，傳者絕少。
今所知者，有趙德麟《侯鲭錄》中所載的詠《會真記》故事的《商調蝶戀花》一篇。
德麟采用唐元稹的《會真記》原文，成為其中“散文”的一部分，而别以《商調蝶戀花》十章，歌詠其事。
他将《會真記》分為十段，每段系以《蝶戀花》一章。
如此構成了所謂“鼓子詞”的一體。
姑舉其中的一段于下： 傳曰：餘所善張君，性溫茂，美風儀，寓于蒲之普救寺。
适有崔氏孀婦，将歸長安，路出于蒲，亦止茲寺。
崔氏婦，鄭女也。
張出于鄭。
叙其女，乃異派之從母。
是歲，丁文雅不善于軍，軍之徒，因大擾，劫掠蒲人。
崔氏之家，财産甚厚，惶駭不知所措。
張與将之黨有善，請吏護之，遂不及難。
鄭厚張之德，因飾馔以命張。
謂曰：姨之孤嫠未亡，提攜弱子幼女，猶君之所生也，豈可比常恩哉！今俾以仁兄之禮奉見。
乃命其子曰歡郎，女曰莺莺，出拜爾兄。
崔辭以疾。
鄭怒曰：張兄保爾之命，甯複遠嫌乎！又久之，乃至。
常服睟容，不加新飾，垂鬟淺黛，雙臉桃紅而已。
顔色豔異，光輝動人。
張驚，為之禮。
因坐鄭旁。
凝眸麗絕，若不勝其體。
張問其年幾？鄭曰：十七歲矣。
張生稍以詞導之，宛不蒙對。
終席而罷。
奉勞歌伴，再和前聲：“錦額重簾深幾許？繡履彎彎，未省離朱戶。
強出嬌羞都不語，绛绡頻掩酥胸素。
黛淺愁深妝淡注，怨絕情凝，不肯聊回顧。
媚臉未勻新淚污，梅英猶帶春朝露。
” 四 但在這些新文體中，最重要，且