卷第五十二 書畫伎藝（三）
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●宋朝事實類苑卷第五十二
書畫伎藝（三）
◆書畫伎藝（三）
陳文惠
預浩
吳正肅
高益之
宋迪
徐铉
徐熙 黃筌
鄭工部
陳康肅
覆射
蹙融
造弓
闆印書籍
造舍之法
綴術
算術
曆術
蹴鞠
圍碁
彈碁
○陳文惠
陳文惠公善八分書，變古之法，自成一家，雖點畫肥重，而筆力勁健，能為方丈，【渑錄有『字』字。
】謂之堆墨【渑錄有『目為』二字。
】八分。
凡天下名山勝處，碑刻題牓，多公親迹，世或效之，而莫能及也。
【此條今見渑水燕談錄卷七。
】 ○預【明抄本作『喻』。
文内兩『預』字同】浩 開寶寺塔，在京師諸塔中最高，而制度甚精，都料匠預浩所造也。
塔初成，望之不正，而勢傾西北，人怪而問之。
浩曰：『京師地平無山，而多西北風，吹之不百年，當正也。
』其用心之精蓋如此。
國朝以來，木工一人而已。
至今木工皆以預都料為法，有木經三卷行于世。
世傳浩惟一女，年十【歸田有『餘』字。
】歲，每卧則交手于胸，為結締【歸田作『構』。
】狀，如此踰年，撰成木經三卷，今行于世者是也。
【此條今見歸田錄卷一。
】 ○吳正肅 藏書畫者，多取空名，偶傳為锺王顧陸之筆，見者争售，此所謂耳鑒。
又有觀畫而以手摸之，相傳以謂色不隐指者為佳畫，此又在耳鑒之下，謂之揣骨聽聲。
歐陽公嘗得一古畫牡丹叢，其下有一貓，未知其精粗，丞相正肅吳公與歐公姻家，一見曰：『此正午牡丹也。
何以明之？其花披哆而色燥，此日中時花也。
貓眼黑睛如線，此正午貓眼也。
有帶露花，則房斂而色澤。
貓眼早暮則睛圓，日高漸狹長，正午則如一線耳。
』此亦善求古人之意也。
○高益之 相國寺舊畫壁，乃高益之筆，有畫衆工奏樂一堵，最有意。
人多病擁琵琶者誤撥下弦，衆管皆發四字，琵琶四字在上弦，此撥乃掩下弦，誤也。
予以謂非誤也，蓋管以發指為聲，琵琶以撥過為聲，此撥掩下弦，則聲在上弦也。
益之布置尚能如此，其心匠可知也。
○宋迪 度支員外郎宋迪工畫，尤善為平遠山水，其得意者有平沙雁落、遠浦帆歸、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村落照，謂之八景，好事者多傳之。
往歲小窯村陳用之善畫，迪見其畫山水，謂用之曰：『汝畫信工，但小失趣。
』用之深伏其言，曰：『常患其不及古人者，正在于此。
』迪曰：『此不難耳，汝先當求一敗牆，張絹素訖，倚之敗牆之上，朝夕觀之，觀之既久，隔素見敗牆之土，高平曲折，皆成山水之像。
心存目想，高者為山，下者為水，坎者為谷，缺者為澗，顯者為近，晦者為遠，神領意造，怳然見其有人禽草木飛動往來之像，了然在目，則随意命筆，默以神會，自然境皆天就，不類人為，是謂活筆。
』用之自此畫格日進。
○徐铉 江南徐铉，善小篆，映日視之，畫之中心有一縷濃墨，正當其中。
至于屈折處，亦當中，無有偏側處，乃筆鋒直下不倒側，故鋒常在畫中，此用筆之法也。
铉嘗自謂，吾晚年始得竵【古火切】匾之法，凡小篆喜瘦而長，竵匾之法，非老筆不能也。
○徐熙 黃筌 國初，江南布衣徐熙、僞蜀翰林待诏黃筌，皆以善畫著名，尤長于畫花竹。
蜀黃筌并二子居寶、居寀，弟惟亮，皆隸翰林圖畫院，擅名一時。
其後江南平，徐熙至京師，送圖畫院，品其畫格，諸黃畫花，妙在賦色，用筆極新細，殆不見墨迹，但以輕色染成，謂之寫生。
徐熙以墨筆畫之，殊草草，略施丹粉而已，神氣逈出，别有生動之意。
筌惡其勝己，言其畫粗惡，不入格，罷之。
熙之子乃效諸黃之格，更不用墨筆，直以彩色圖之，謂之沒骨圖，工與諸黃不相下，筌等不能複瑕疵，遂得齒院品。
然其氣韻，皆不及熙遠甚。
○鄭工部 鄭工部文寶在江南，師徐騎省铉小篆，嘗篆千字文以示铉，其字字【湘錄作『學』。
】不出一中指之甲。
騎省嘗曰：『篆難于小，而易于大。
鄭子小篆，李陽冰不及，若大篆，可兼爾。
』【見湘山野錄。
今本湘山野錄此條接連于卷五十六所引『鄭工部文寶為陝運時』條之後。
】 ○陳康肅 陳康肅公堯咨善射，當世無雙，公亦以此自矜。
嘗射于家圃，有賣油翁釋擔而睨之，久而不去，見其發矢，十中八九，但微颔之。
康肅公問曰：『汝亦知射乎？吾射不亦精乎？』翁曰：『無他，但手熟爾。
』康肅忿然曰：『爾安敢輕吾射？』翁曰：『以我酌油知之。
』乃取一葫蘆置于地，以錢覆其口，徐以
】謂之堆墨【渑錄有『目為』二字。
】八分。
凡天下名山勝處，碑刻題牓，多公親迹，世或效之，而莫能及也。
【此條今見渑水燕談錄卷七。
】 ○預【明抄本作『喻』。
文内兩『預』字同】浩 開寶寺塔，在京師諸塔中最高，而制度甚精，都料匠預浩所造也。
塔初成，望之不正，而勢傾西北，人怪而問之。
浩曰：『京師地平無山，而多西北風，吹之不百年，當正也。
』其用心之精蓋如此。
國朝以來，木工一人而已。
至今木工皆以預都料為法，有木經三卷行于世。
世傳浩惟一女，年十【歸田有『餘』字。
】歲，每卧則交手于胸，為結締【歸田作『構』。
】狀，如此踰年，撰成木經三卷，今行于世者是也。
【此條今見歸田錄卷一。
】 ○吳正肅 藏書畫者，多取空名，偶傳為锺王顧陸之筆，見者争售，此所謂耳鑒。
又有觀畫而以手摸之，相傳以謂色不隐指者為佳畫，此又在耳鑒之下，謂之揣骨聽聲。
歐陽公嘗得一古畫牡丹叢，其下有一貓，未知其精粗，丞相正肅吳公與歐公姻家，一見曰：『此正午牡丹也。
何以明之？其花披哆而色燥，此日中時花也。
貓眼黑睛如線，此正午貓眼也。
有帶露花，則房斂而色澤。
貓眼早暮則睛圓，日高漸狹長，正午則如一線耳。
』此亦善求古人之意也。
○高益之 相國寺舊畫壁，乃高益之筆，有畫衆工奏樂一堵，最有意。
人多病擁琵琶者誤撥下弦，衆管皆發四字，琵琶四字在上弦，此撥乃掩下弦，誤也。
予以謂非誤也，蓋管以發指為聲，琵琶以撥過為聲，此撥掩下弦，則聲在上弦也。
益之布置尚能如此，其心匠可知也。
○宋迪 度支員外郎宋迪工畫，尤善為平遠山水，其得意者有平沙雁落、遠浦帆歸、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村落照，謂之八景，好事者多傳之。
往歲小窯村陳用之善畫，迪見其畫山水，謂用之曰：『汝畫信工，但小失趣。
』用之深伏其言，曰：『常患其不及古人者，正在于此。
』迪曰：『此不難耳，汝先當求一敗牆，張絹素訖，倚之敗牆之上，朝夕觀之，觀之既久，隔素見敗牆之土，高平曲折，皆成山水之像。
心存目想，高者為山，下者為水，坎者為谷，缺者為澗，顯者為近，晦者為遠，神領意造，怳然見其有人禽草木飛動往來之像，了然在目，則随意命筆，默以神會，自然境皆天就，不類人為，是謂活筆。
』用之自此畫格日進。
○徐铉 江南徐铉，善小篆，映日視之，畫之中心有一縷濃墨，正當其中。
至于屈折處，亦當中，無有偏側處，乃筆鋒直下不倒側，故鋒常在畫中，此用筆之法也。
铉嘗自謂，吾晚年始得竵【古火切】匾之法，凡小篆喜瘦而長，竵匾之法，非老筆不能也。
○徐熙 黃筌 國初，江南布衣徐熙、僞蜀翰林待诏黃筌，皆以善畫著名，尤長于畫花竹。
蜀黃筌并二子居寶、居寀，弟惟亮，皆隸翰林圖畫院，擅名一時。
其後江南平，徐熙至京師，送圖畫院，品其畫格，諸黃畫花，妙在賦色，用筆極新細，殆不見墨迹，但以輕色染成，謂之寫生。
徐熙以墨筆畫之，殊草草，略施丹粉而已，神氣逈出，别有生動之意。
筌惡其勝己，言其畫粗惡，不入格，罷之。
熙之子乃效諸黃之格，更不用墨筆，直以彩色圖之，謂之沒骨圖，工與諸黃不相下，筌等不能複瑕疵，遂得齒院品。
然其氣韻，皆不及熙遠甚。
○鄭工部 鄭工部文寶在江南，師徐騎省铉小篆，嘗篆千字文以示铉，其字字【湘錄作『學』。
】不出一中指之甲。
騎省嘗曰：『篆難于小，而易于大。
鄭子小篆，李陽冰不及，若大篆，可兼爾。
』【見湘山野錄。
今本湘山野錄此條接連于卷五十六所引『鄭工部文寶為陝運時』條之後。
】 ○陳康肅 陳康肅公堯咨善射，當世無雙，公亦以此自矜。
嘗射于家圃，有賣油翁釋擔而睨之，久而不去，見其發矢，十中八九，但微颔之。
康肅公問曰：『汝亦知射乎？吾射不亦精乎？』翁曰：『無他，但手熟爾。
』康肅忿然曰：『爾安敢輕吾射？』翁曰：『以我酌油知之。
』乃取一葫蘆置于地，以錢覆其口，徐以