卷十二
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其家累世所藏名迹，以書畫時代為經，以世系為緯，分為六格。
其高祖元素為一格，其曾伯祖維慶、曾祖子和為一格，其祖約之、叔祖誠之為一格，其父茂實為一格，其兄以繩為一格，醜所自藏為一格。
《珊瑚網》四十八卷 明汪珂玉撰。
案：《明詩綜》作汪砢玉，蓋字之誤。
凡書跋、畫跋，各二十四卷。
皆以題跋居前，論說居後。
視《清河書畫舫》所收較博，條理亦較清整。
惟書跋末附書旨、書品之類，畫跋末附畫繼、畫評之類，割裂無緒，挂漏不完，殊屬贅疣。
《禦定佩文齋書畫譜》一百卷 康熙四十七年，禮部侍郎孫嶽頒等奉敕撰。
首論書論畫十八卷，次曆代帝王書畫三卷，次書家畫家傳三十七卷，次無名氏書畫八卷，次禦制書畫跋一卷，次曆代帝王書畫跋二卷，次曆代書畫跋十八卷，次書畫辨證三卷，次曆代鑒藏十卷。
搜羅繁富，巨細靡遺。
從來品書、品畫之編，未有詳備于斯者。
允為墨林之巨觀。
《秘殿珠林》二十四卷 乾隆九年奉敕撰。
考古來畫品，以釋道自為一門，書品則無所區别。
是編始以書畫品之涉于仙佛者，自為一書，冠以三朝宸翰，皇上禦筆。
次曆代名迹及印本、刻絲、繡之類，次臣工進本，次石刻、木刻、經典、語錄、科儀及供奉經像并載焉。
《石渠寶笈》四十四卷 乾隆九年奉敕撰。
依貯藏之所，按次編輯，各分書冊、畫冊、書畫合冊、書卷、畫卷、書畫合卷、書軸、畫軸、書畫合軸九類。
其箋數、尺寸、款識、印記、題詠、跋尾，與曾邀奎章寶玺者，并一一胪載。
凡品評甲乙，悉禀睿裁。
是以既博且精，非前代諸譜，循名著錄者，所可同日語也。
《庚子銷夏記》八卷 國朝孫承澤撰。
乃順治十六年，承澤退居後所作。
以所藏書畫，各為叙述始末，考證異同。
始于四月，成于六月，故以銷夏為名。
凡書畫真迹三卷，石刻四卷，末一卷為寓目記。
則諸家所藏，承澤所及見者也。
《繪事備考》八卷 國朝王毓賢撰。
第一卷為總論，後七卷為曆代畫家小傳。
而以相傳名迹，附于後。
雖皆采舊文，而排纂具有條理。
《書法正傳》十卷 國朝馮武撰。
武為馮班之從子，傳其筆法，晚年館缪曰芑家，述為此編，論正書之法。
前七卷皆采掇舊文，以己意評定；八卷為書家小傳；九卷為名迹源流；十卷以班所著《鈍吟書要》終焉。
後來趙執信等，皆傳馮氏之法者也。
《江村銷夏錄》三卷 國朝高士奇撰。
乃其罷歸平湖之後，記所見書畫。
體例略如《鐵網珊瑚》，而兼詳紙本、絹本及冊軸之長短、廣狹，較《鐵網珊瑚》為詳備。
其以自作題跋載入，與諸家記書畫者亦小有不同。
士奇本富收藏，又精鑒别，故所載多為可據。
《式古堂書畫彙考》六十卷 國朝卞永譽撰。
雜采諸書著錄書畫，合以所藏，與所見者，共為一編。
如《江村銷夏錄》之類，或全部收入。
故不免小有抵牾，而大緻終為赅博。
《南宋院畫錄》八卷 國朝厲鹗撰。
院畫始于宣和，而其人不盡可考，可考者惟南宋為詳。
是書首為總述，次列李唐等九十六人，各述其事迹，而以諸書所載真迹、題詠，系于其後。
《六藝之一錄》四百六卷，《續編》十二卷 國朝倪濤撰。
凡分六集：曰金器款識、曰石刻文字、曰法帖論述、曰古今書體、曰曆朝書論、曰曆朝書譜。
所采摭舊文，不加論斷異同，互見者亦兩存之。
書學之源流正變，莫備于斯。
其書世無副本，此四百六卷，皆其手稿，及其妻女所書也。
《小山畫譜》二卷 國朝鄒一桂撰。
專論畫花草之法。
上卷列八法、四知，八法皆采前人要語，四知則一桂所獨得也；次為各花分别，次為配色之法。
下卷則古人畫說，附膠礬紙絹諸器，而終以洋菊譜；蓋一桂嘗畫是花，蒙皇上賜題，故别為一譜，以志榮也。
《傳神祕要》一卷 國朝蔣骥撰。
凡分二十七目，于一切布局、取勢、運筆、設色，皆抒所心得，較元王繹《寫像秘訣》載于《辍耕錄》者，所論尤詳。
右藝術類書畫之屬。
七十一部，一千七十三卷。
謹案：考論書畫之書，著錄最夥，有記載姓名，如傳記體者；有叙述名品，如目錄體者；有講論筆法者；有書畫各為一書者；有書畫共為一書者。
其中彼此鈎貫，難以類分，故統以時代為次。
其或兼說古器者，則别入雜家類中。
《琴史》六卷 宋朱長文撰。
前五卷載古來能琴者一百五十五人，各為小傳；末一卷分十一篇，記琴之制度損益、音調沿革。
文詞雅贍，而采摭赅博，在所作《墨池編》之上。
《松弦館琴譜》一卷 明嚴澄撰。
所載凡二十八調，琴家所謂虞山派也。
其譜皆有聲而無詞，其自序引據古義，最為明确。
《琴譜合璧》十八卷 國朝和素撰。
因明人所輯《太古遺音》，譯以國語。
琴譜以聲為主，而諧音之妙，無過國書十二字頭。
故曲折窈杳，無不契律呂之微。
《松風閣琴譜》二卷，附《抒懷操》一卷 國朝程雄撰。
冠以指法二篇，乃改定莊臻鳳之本。
其譜凡十一曲，皆輯諸家舊調，而參以己法。
其《抒懷操》一卷，則以士大夫贈答之詞，譜入聲律者也。
所列指法，與古樂一字一彈者，為法迥殊，蓋與嚴澄譜皆後世之琴，非夔、曠以來之琴也。
右藝術類琴譜之屬。
四部，二十八卷。
謹案：以上所錄，皆山人墨客之技，識曲賞音之事也。
與熊朋來《瑟譜》、王坦《琴旨》之類，發律呂之微，葉風雅之奏者，截然二事。
故熊、王諸書得入經部樂類，而此則僅于有詞之譜與無詞之譜，各存一部，以見梗概，其他悉不濫收焉。
《學古編》一卷 元吾丘衍撰。
原本二卷，今并為一。
專為篆刻印章而作。
首列三十五舉，詳述書體正變，及章法镌法；次合用文籍品目，凡四十六條；而附以洗印、印油二法。
《印典》八卷 國朝朱象賢撰。
是書凡分十二類，皆印章故實。
體例頗雜，而征引尚富。
右藝術類篆刻之屬。
二部，九卷。
《羯鼓錄》一卷 唐南卓撰。
分前後二錄。
前錄首叙羯鼓形狀，次叙玄宗以後諸故賞；後錄載宋璟知音事，而附以羯鼓諸宮曲名。
《樂府雜錄》一卷 唐段安節撰。
首列樂部，次列歌舞俳優，次列樂器，次列樂曲。
舊本末附五音二十八調圖，今佚其圖，惟說存焉。
《玄玄棋經》一卷 宋晏天章撰。
凡十三篇。
蓋以弈通于兵，故仿《孫子》之篇數。
于棄取攻守之道，言簡而理赅，曆代國手，無能出其範圍。
《棋訣》一卷 宋劉仲甫撰。
凡四篇。
後附論棋雜說，即晏天章《棋經》之末篇，仲甫為之注也。
右藝術類雜技之屬。
四部，四卷。
謹案：《羯鼓錄》《樂府雜錄》，《新唐書·藝文志》皆入經部樂類，殊為雅鄭不
其高祖元素為一格，其曾伯祖維慶、曾祖子和為一格，其祖約之、叔祖誠之為一格，其父茂實為一格，其兄以繩為一格，醜所自藏為一格。
《珊瑚網》四十八卷 明汪珂玉撰。
案：《明詩綜》作汪砢玉，蓋字之誤。
凡書跋、畫跋，各二十四卷。
皆以題跋居前，論說居後。
視《清河書畫舫》所收較博，條理亦較清整。
惟書跋末附書旨、書品之類，畫跋末附畫繼、畫評之類，割裂無緒，挂漏不完，殊屬贅疣。
《禦定佩文齋書畫譜》一百卷 康熙四十七年，禮部侍郎孫嶽頒等奉敕撰。
首論書論畫十八卷，次曆代帝王書畫三卷，次書家畫家傳三十七卷，次無名氏書畫八卷，次禦制書畫跋一卷，次曆代帝王書畫跋二卷，次曆代書畫跋十八卷，次書畫辨證三卷，次曆代鑒藏十卷。
搜羅繁富，巨細靡遺。
從來品書、品畫之編，未有詳備于斯者。
允為墨林之巨觀。
《秘殿珠林》二十四卷 乾隆九年奉敕撰。
考古來畫品，以釋道自為一門，書品則無所區别。
是編始以書畫品之涉于仙佛者，自為一書，冠以三朝宸翰，皇上禦筆。
次曆代名迹及印本、刻絲、繡之類，次臣工進本，次石刻、木刻、經典、語錄、科儀及供奉經像并載焉。
《石渠寶笈》四十四卷 乾隆九年奉敕撰。
依貯藏之所，按次編輯，各分書冊、畫冊、書畫合冊、書卷、畫卷、書畫合卷、書軸、畫軸、書畫合軸九類。
其箋數、尺寸、款識、印記、題詠、跋尾，與曾邀奎章寶玺者，并一一胪載。
凡品評甲乙，悉禀睿裁。
是以既博且精，非前代諸譜，循名著錄者，所可同日語也。
《庚子銷夏記》八卷 國朝孫承澤撰。
乃順治十六年，承澤退居後所作。
以所藏書畫，各為叙述始末，考證異同。
始于四月，成于六月，故以銷夏為名。
凡書畫真迹三卷，石刻四卷，末一卷為寓目記。
則諸家所藏，承澤所及見者也。
《繪事備考》八卷 國朝王毓賢撰。
第一卷為總論，後七卷為曆代畫家小傳。
而以相傳名迹，附于後。
雖皆采舊文，而排纂具有條理。
《書法正傳》十卷 國朝馮武撰。
武為馮班之從子，傳其筆法，晚年館缪曰芑家，述為此編，論正書之法。
前七卷皆采掇舊文，以己意評定；八卷為書家小傳；九卷為名迹源流；十卷以班所著《鈍吟書要》終焉。
後來趙執信等，皆傳馮氏之法者也。
《江村銷夏錄》三卷 國朝高士奇撰。
乃其罷歸平湖之後，記所見書畫。
體例略如《鐵網珊瑚》，而兼詳紙本、絹本及冊軸之長短、廣狹，較《鐵網珊瑚》為詳備。
其以自作題跋載入，與諸家記書畫者亦小有不同。
士奇本富收藏，又精鑒别，故所載多為可據。
《式古堂書畫彙考》六十卷 國朝卞永譽撰。
雜采諸書著錄書畫，合以所藏，與所見者，共為一編。
如《江村銷夏錄》之類，或全部收入。
故不免小有抵牾，而大緻終為赅博。
《南宋院畫錄》八卷 國朝厲鹗撰。
院畫始于宣和，而其人不盡可考，可考者惟南宋為詳。
是書首為總述，次列李唐等九十六人，各述其事迹，而以諸書所載真迹、題詠，系于其後。
《六藝之一錄》四百六卷，《續編》十二卷 國朝倪濤撰。
凡分六集：曰金器款識、曰石刻文字、曰法帖論述、曰古今書體、曰曆朝書論、曰曆朝書譜。
所采摭舊文，不加論斷異同，互見者亦兩存之。
書學之源流正變，莫備于斯。
其書世無副本，此四百六卷，皆其手稿，及其妻女所書也。
《小山畫譜》二卷 國朝鄒一桂撰。
專論畫花草之法。
上卷列八法、四知，八法皆采前人要語，四知則一桂所獨得也；次為各花分别，次為配色之法。
下卷則古人畫說，附膠礬紙絹諸器，而終以洋菊譜；蓋一桂嘗畫是花，蒙皇上賜題，故别為一譜，以志榮也。
《傳神祕要》一卷 國朝蔣骥撰。
凡分二十七目，于一切布局、取勢、運筆、設色，皆抒所心得，較元王繹《寫像秘訣》載于《辍耕錄》者，所論尤詳。
右藝術類書畫之屬。
七十一部，一千七十三卷。
謹案：考論書畫之書，著錄最夥，有記載姓名，如傳記體者；有叙述名品，如目錄體者；有講論筆法者；有書畫各為一書者；有書畫共為一書者。
其中彼此鈎貫，難以類分，故統以時代為次。
其或兼說古器者，則别入雜家類中。
《琴史》六卷 宋朱長文撰。
前五卷載古來能琴者一百五十五人，各為小傳；末一卷分十一篇，記琴之制度損益、音調沿革。
文詞雅贍，而采摭赅博，在所作《墨池編》之上。
《松弦館琴譜》一卷 明嚴澄撰。
所載凡二十八調，琴家所謂虞山派也。
其譜皆有聲而無詞，其自序引據古義，最為明确。
《琴譜合璧》十八卷 國朝和素撰。
因明人所輯《太古遺音》，譯以國語。
琴譜以聲為主，而諧音之妙，無過國書十二字頭。
故曲折窈杳，無不契律呂之微。
《松風閣琴譜》二卷，附《抒懷操》一卷 國朝程雄撰。
冠以指法二篇，乃改定莊臻鳳之本。
其譜凡十一曲，皆輯諸家舊調，而參以己法。
其《抒懷操》一卷，則以士大夫贈答之詞，譜入聲律者也。
所列指法，與古樂一字一彈者，為法迥殊，蓋與嚴澄譜皆後世之琴，非夔、曠以來之琴也。
右藝術類琴譜之屬。
四部，二十八卷。
謹案：以上所錄，皆山人墨客之技，識曲賞音之事也。
與熊朋來《瑟譜》、王坦《琴旨》之類，發律呂之微，葉風雅之奏者，截然二事。
故熊、王諸書得入經部樂類，而此則僅于有詞之譜與無詞之譜，各存一部，以見梗概，其他悉不濫收焉。
《學古編》一卷 元吾丘衍撰。
原本二卷，今并為一。
專為篆刻印章而作。
首列三十五舉，詳述書體正變，及章法镌法；次合用文籍品目，凡四十六條；而附以洗印、印油二法。
《印典》八卷 國朝朱象賢撰。
是書凡分十二類，皆印章故實。
體例頗雜，而征引尚富。
右藝術類篆刻之屬。
二部，九卷。
《羯鼓錄》一卷 唐南卓撰。
分前後二錄。
前錄首叙羯鼓形狀，次叙玄宗以後諸故賞；後錄載宋璟知音事，而附以羯鼓諸宮曲名。
《樂府雜錄》一卷 唐段安節撰。
首列樂部，次列歌舞俳優，次列樂器，次列樂曲。
舊本末附五音二十八調圖，今佚其圖，惟說存焉。
《玄玄棋經》一卷 宋晏天章撰。
凡十三篇。
蓋以弈通于兵，故仿《孫子》之篇數。
于棄取攻守之道，言簡而理赅，曆代國手，無能出其範圍。
《棋訣》一卷 宋劉仲甫撰。
凡四篇。
後附論棋雜說，即晏天章《棋經》之末篇，仲甫為之注也。
右藝術類雜技之屬。
四部，四卷。
謹案：《羯鼓錄》《樂府雜錄》，《新唐書·藝文志》皆入經部樂類，殊為雅鄭不
