蘇轼選集五
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’、二‘千’字，以東坡則可，他人固不可；然語意到處，他字不可代，雖重無害也。
今人看人文字，未論其大體如何，先且指點重字。
” 元好問《題閑閑書赤壁賦後》：“夏口之戰，古今喜稱道之。
東坡《赤壁詞》殆戲以周郎自況也。
詞纔百許字，而江山人物無復餘藴，宜其爲樂府絶唱。
” 《草堂詩餘正集》卷四：“語語高妙閒冷，初不以英氣淩人。
” 《蓼園詞選》：“題是懷古，意是謂自己消磨壯心殆盡也。
開口‘大江東去’二句，嘆浪淘人物，是自己與周郎俱在内也。
‘故壘’句至次闋‘灰飛煙滅’句，俱就赤壁寫周郎之事，‘故國’三句是就周郎拍到自己，‘人生似夢’二句總結以應起二句。
總而言之，題是赤壁，心實爲己而發，周郎是賓，自己是主，借賓定主，寓主于賓，是主是賓，離奇變幻，細思方得其主意處，不可但誦其詞而不知其命意所在也。
” 〔關于蘇詞、柳詞優劣異同的此較〕 《吹劍續録》：“東坡在玉堂，有幕士善謳，因問：‘我詞比柳詞何如？’對曰：‘柳郎中詞，隻好十七八女孩兒，執紅牙拍闆，唱“楊柳外，曉風殘月”；學士詞須關西大漢，執鐵闆，唱“大江東去”。
’公爲之絶倒。
” 王世貞《弇州山人詞評》：“昔人謂銅將軍、鐡綽闆，唱蘇學士‘大江東去’；十八九歲好女子唱柳屯田‘楊柳外曉風殘月’，爲詞家三昧。
然學士此詞，亦自雄壯，感慨千古，果令銅將軍于大江奏之，必能使江波鼎沸。
至詠楊花《水龍吟慢》，又進柳妙處一塵矣。
” 俞彥《爰園詞話》：“子瞻詞無一語着人間煙火，此自大羅天上一種，不必與少遊、易安輩較量體裁也。
其豪放亦止‘大江東去’一詞。
何物袁綯（按，指《吹劍續録》所雲‘幕士’），妄加品隲，後代奉爲美談，似欲以概子瞻生平。
不知萬頃波濤來自萬裡，吞天浴日，古豪傑英爽都在，使屯田此際操觚，果可以‘楊柳外曉風殘月’命句否？且柳詞亦隻此佳句，餘皆未稱，而亦有本，祖魏承班《漁歌子》‘窗外曉鶯殘月’，第改二字增一字耳。
” 王士禛《花草蒙拾》：“名家當行，固有二派。
蘇公自雲：吾醉後作草書，覺酒氣拂拂從十指間出。
黃魯（直）亦雲：東坡書挾海上風濤之氣。
讀坡詞當作如是觀，瑣瑣與柳七較錙銖，無乃爲髯公所笑。
” 賀裳《皺水軒詞筌》：“蘇子瞻有銅琶鐵闆之譏。
然其《浣溪沙·春閨》曰：‘綵索身輕常趁燕，紅窗睡重不聞鶯’，如此風調，令十七八女郎歌之，豈在‘曉風殘月’之下？” 徐釚《詞苑叢談》卷三：“蘇東坡‘大江東去’，有銅將軍鐵綽闆之譏，柳七‘曉風殘月’，謂可令十七八女郎按紅牙檀闆歌之，此袁綯語也，後人遂奉爲美談。
然僕謂東坡詞自有橫槊氣概，固是英雄本色，柳纖豔處亦麗以淫耳。
” 沈雄《古今詞話·詞話》卷上：“江尚質曰：東坡《酹江月》爲千古絶唱，耆卿《雨霖鈴》惟是‘今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月’，東坡喜而嘲之。
沈天羽（即沈際飛）曰：求其來處，魏承班‘簾外曉鶯殘月’，秦少遊‘酒醒處，殘陽亂鴉’，豈盡是登溷語。
餘則爲耆卿反脣曰：‘大江東去，浪淘盡、千古風流人物’，死屍狼籍，臭穢何堪，不便甚于袁綯之一哂乎？”（按，《皺水軒詞筌》雲，對柳句“或譏爲梢公登溷詩，此輕薄兒語，不足聽也”。
） 【附録】 此詞異文頗多，且“故壘”句、“小喬”句、“多情”句斷句亦有争論，茲抄録有關材料如下： 《容齋續筆》卷八《詩詞改字》條：“向巨原雲：元不伐家有魯直所書東坡《念奴嬌》，與今人歌不同者數處，如‘浪淘盡’爲‘浪聲沉’，‘周郎赤壁’爲‘孫吳赤壁’，‘亂石穿空’爲‘崩雲’，‘驚濤拍岸’爲‘掠岸’，‘多情應笑我早生華髮’爲‘多情應是笑我生華髮’，‘人生如夢’爲‘如寄’，不知此本今何在也？” 鄭文焯《手批東坡樂府》引上條後雲：“此從元祐雲間本，唯‘崩雲’二字，與山谷所録無異。
汲古刻固作‘穿空’、‘拍岸’，此又作‘裂岸’亦奇，愚謂他無足異，隻‘多情應是’句當從魯直寫本校正。
”又雲：“曩見陳伯弢齋頭，有王壬老讀是詞校字，改‘了’爲‘與’，伯弢極傾到。
餘笑謂此正是湘綺不解詞格之證，即以音調言，亦啞鳳也。
” 《詞綜》卷六：“按他本‘浪聲沉’作‘浪淘盡’，與調未協。
‘孫吳’作‘周郎’，犯下‘公瑾’字。
‘崩雲’作‘穿空’，‘掠岸’作‘拍岸’。
又‘多情應是，笑我生華髮’，作‘多情應笑我，早生華髮’，益非。
今從《容齋隨筆》所載黃魯直手書本更正。
至于‘小喬初嫁’宜句絶，‘了’字屬下句，乃合。
” 丁紹儀《聽秋聲館詞話》卷十三：“東坡赤壁懷古《念奴嬌》詞盛傳千古，而平仄句調都不合格，《詞綜》詳加辨正，從《容齋隨筆》所載山谷手書本雲：……較他本‘浪聲沉’作‘浪淘盡’、‘崩雲’作‘穿雲’、‘掠岸’作‘拍岸’，雅俗迥殊，不僅‘孫吳’作‘周郎’重下‘公瑾’而已。
惟‘談笑處’作‘談笑間’、‘人生’作‘人間’，尚誤。
至‘小喬初嫁’句，謂‘了’字屬下乃合，考宋人詞，後段第二、三句作上五下四者甚多，仄韻《念奴嬌》本不止一體，似不必比而同之。
萬氏《詞律》仍從坊本以此詞爲别格，殊謬。
” 先著《詞潔》卷四：“坡公才高思敏，有韻之言多緣手而就，不暇琢磨。
此詞膾炙千古，點檢將來，不無字句小疵，然不失爲大家。
《詞綜》從《容齋隨筆》改本，以‘周郎’‘公瑾’傷重，‘浪聲沉’較‘淘盡’爲雅。
予謂‘浪淘’字雖粗，然‘聲沉’之下，不能接‘千古風流人物’六字，蓋此句之意，全屬‘盡’字，不在‘淘’‘沉’二字分别。
至于赤壁之役，應屬周郎，‘孫吳’二字，反失之泛。
惟‘了’字上下皆不屬，應是湊字。
‘談笑’句甚率。
其他句法伸縮，前人已經備論。
此仍從舊本，正欲其瑕瑜不掩，無失此公本來面目耳。
” 《艇齋詩話》：“東坡‘大江東去’詞，其中雲‘人道是三國周郎赤壁’，陳無己見之，言：‘不必道三國。
’東坡改雲‘當日’。
今印本兩出，不知東坡已改之矣。
” 王楙《野客叢書》卷二十四《東坡水調》條：“淮東將領王智夫言：嘗見東坡親染所製水調詞，其間謂‘羽扇綸巾談笑處，檣櫓灰飛煙滅’，知後人譌爲‘強虜’。
僕考《周瑜傳》，黃蓋燒曹公船，時風猛，悉延燒岸上營落，煙焰漲天，知‘檣櫓’爲信然。
” 《草堂詩餘正集》卷四引李白《赤壁歌送别》後雲：“則‘檣艣’二字優于‘強虜’。
” 王又華《古今詞論》引毛稚黃語：“東坡‘大江東去’詞，‘故壘西邊，人道是三國周郎赤壁’，論調則當于‘是’字讀斷，論意則當于‘邊’字讀斷。
‘小喬初嫁了雄姿英發’，論調則‘了’字當屬下句，論意則‘了’字當屬上句。
‘多情應笑我早生華髮’，‘我’字亦然。
又《水龍吟》‘細看來不是楊花點點是離人淚’，調則當是‘點’字斷句，意則當是‘花’字斷句。
文自爲文，歌自爲歌，然歌不礙文，文不礙歌，是坡公雄才自放處。
他家間亦有之，亦詞家一法。
” 吳衡照《蓮子居詞話》卷一：“楊升菴《詞品》雲：‘詞人語意所到，間有參差，或兩句作一句，或一句作兩句，惟妙于歌者上下縱橫取協。
’此是篤論，如曲子家之有活闆眼也。
東坡‘小喬初嫁了雄姿英發’‘細看來不是楊花點點是離人淚’等處，皆當以此説通之。
若契舟膠柱，徐虹亭所謂‘髯翁命官磨蠍，身後又硬受此差排’矣。
” 南鄉子 重九涵輝樓呈徐君猷[1] 霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠洲。
酒力漸消風力軟，颼颼，破帽多情卻戀頭[2]。
佳節若爲酬[3]？但把清樽斷送秋。
萬事到頭都是夢[4]，休休，明日黃花蝶也愁[5]。
[1]元豐五年（一〇八二）作。
蘇軾《與王鞏定國》：“重九登棲霞樓，望君凄然，歌《千秋歲》，滿坐識與不識，皆懷君。
遂作一詞雲：‘霜降水痕收……明日黃花蝶也愁。
’其卒章則徐州逍遙堂中夜與君和詩也。
”《千秋歲》（“淺霜侵緑”）作于元豐元年重陽，時在徐州。
[2]破帽句：陳鵠《耆舊續聞》卷二：“餘謂後輩作詞，無非前人已道底句，特善能轉換爾。
《三山老人語録》雲：‘從來九日用落帽事（指孟嘉在征西將軍桓溫重陽節宴會上被風吹落帽子，卻渾然不覺，事見《世説新語·識鑒》劉孝標注），獨東坡雲：“破帽多情卻戀頭”，尤爲奇特。
’不知東坡用杜子美詩：‘羞將短髮還吹帽，笑倩傍人爲整冠。
’”沈際飛《草堂詩餘正集》卷二：“自來九日多用落帽，東坡不落帽，醒目。
”《詞林紀事》卷五引樓敬思雲：“九日詩詞，無不使落帽事者，總不若坡仙《南鄉子》詞，更爲翻新。
” [3]佳節句：杜牧《九日齊山登高》：“但將酩酊酬佳節。
”若爲，如何，那堪。
[4]萬事句：用潘閬“萬事到頭都是夢，休嗟百計不如人”成句。
《草堂詩餘正集》卷二評雲：“東坡升沉去住，一生莫定，故開口説夢。
如雲‘人間如夢’，‘世事一場大夢’，‘未轉頭時皆夢’，‘古今如夢，何曾夢覺’，‘君臣一夢，今古虛名’，屢讀之胸中鄙吝自然消去。
” [5]休休二句：蘇軾《九日次韻王鞏》：“相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁。
”《休齋詩話》：“唐人嘗詠《十日菊》：‘自緣今日人心别，未必秋香一夜衰’，世以爲工，蓋不隨物而盡；如‘酒盞此時須在手，菊花明日便愁人’，自覺氣不長耳。
東坡亦雲‘休休，明日黃花蝶也愁’也。
然雖變其語，終有此過，豈在謫所遇時感慨，不覺發是語乎？”《冷齋夜話》卷一記黃庭堅論換骨法：“如鄭谷《十日菊》曰：‘自緣今日人心别，未必秋香一夜衰。
’此意甚佳，而病在氣不長。
西漢文章雄深雅健者，其氣長故也。
曾子固曰：詩當使人一覽語盡而意有餘，乃古人用心處。
所以荊公菊詩曰：‘千花萬卉彫零後，始見閒人把一枝。
’東坡則曰：‘萬事倒頭終是夢，休休，明日黃花蝶也愁。
’……皆換骨法也。
”《蓼園詞選》：“‘破帽戀頭’，語奇而穩；‘明日黃花’句，自屬達觀，凡過去未來皆幾非，在我安可學蜂蝶之戀香乎？” 臨江仙 夜歸臨臯[1] 夜飲東坡醒復醉，歸來髣髴三更。
家童鼻息已雷鳴。
敲門都不應，倚仗聽江聲[2]。
長恨此身非我有[3]，何時忘卻營營[4]！夜闌風靜縠紋平。
小舟從此逝，江海寄餘生。
[1]王文誥《蘇詩總案》卷二十一：元豐五年九月，“雪堂夜飲，醉歸臨臯作《臨江仙》詞”。
蘇軾自元豐三年五月自定惠院遷居臨臯，五年春于東坡築雪堂，但仍家居臨臯。
《後赤壁賦》雲“是歲（元豐五年）十月之望，步自雪堂，將歸于臨臯”，與此詞所言行蹤相同。
參看前《浣溪沙·十二月二日，雨後微雪……》詞注。
[2]倚杖：一作“久立”。
[3]此身非我有：《莊子·知北遊》：“舜問乎丞曰：‘道可得而有乎？’曰：‘汝身非汝有也，汝何得有夫道？’舜曰：‘吾身非吾有也，孰有之哉？’曰：‘是天地之委形也。
’此謂身不由己，不能自主，乃拘于外物之故。
” [4]營營：紛擾貌。
指爲世俗名利而奔忙。
【附録】 《避暑録話》卷上：蘇軾在黃州“與數客飲江上，夜歸。
江面際天，風露浩然，有當其意，乃作歌辭，所謂‘夜闌風靜縠紋平，小舟從此逝，江海寄餘生’者，與客大歌數過而散。
翌日喧傳子瞻夜作此辭，挂冠服江邊，拏舟長嘯去矣。
郡守徐君猷聞之，驚且懼，以爲州失罪人，急命駕往謁，則子瞻鼻鼾如雷，猶未興也。
然此語卒傳至京師，雖裕陵（神宗）亦聞而疑之”。
水龍吟 次韻章質夫楊花詞[1] 似花還似非花[2]，也無人惜從教墜[3]。
抛家傍路，思量卻是，無情有思[4]。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢隨風萬裡，尋郎去處，又還被、鶯呼起[5]。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴[6]。
曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎[7]。
春色三分，二分塵土，一分流水[8]。
細看來、不是楊花，點點是離人淚。
[1]章楶（jié），字質夫，浦城人。
歷官吏部郎中、同知樞密院事，謚莊簡。
蘇軾《與章質夫》（《蘇軾文集》卷五十五）雲：“《柳花》詞妙絶，使來者何以措詞……故寫其意，次韻一首寄去，亦告不以示人也。
”題下有注雲作於黃州。
驗之該信中有“承喻慎靜以處憂患”等語，與蘇軾貶謫處境相符；又據《續資治通鑑長編》卷三一二，章楶於元豐四年夏四月任荊湖北路提點刑獄，與該信所雲“思公正柳花飛時出巡按”一緻，故蘇軾此詞作年之上限在元豐四年（一〇八一），時蘇軾貶居黃州。
該信中又提及“徐令”、“君猷”，當爲時任黃州知州之徐大受（字君猷），而徐在元豐六年夏離任，同年冬逝世。
故此詞作年之下限在元豐六年（一〇八三）。
具體時令均爲春夏之際。
此首别誤作周邦彥詞，見《詞學筌蹄》卷一。
章楶《水龍吟·柳花》詞原唱如下：“燕忙鶯嬾花殘，正隄上柳花飄墜。
輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。
（此三句一作‘輕飛點畫青林，誰道全無才思’）閒趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。
傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。
蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。
綉床漸滿，香毬無數，才圓卻碎。
時見蜂兒，仰黏輕粉，魚吞池水。
望章臺路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。
”（《唐宋諸賢絶妙詞選》卷五） [2]非花：白居易《花非花》詞：“花非花，霧非霧。
”亦詠女性。
[3]從教墜：任憑楊花飄墜。
[4]有思：有情。
思，作名詞用，讀去聲。
[5]夢隨四句：唐金昌緒（一作蓋嘉運）《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。
” [6]綴：收拾。
[7]一池萍碎：蘇軾自注：“楊花落水爲浮萍，驗之信然。
”其《再次韻曾仲錫荔支》詩亦有“柳花着水萬浮萍”句，并自注雲：“柳至易成，飛絮落水中經宿即爲浮萍。
”其《予少年頗知種松，手植數萬株……》亦有“明年飛絮作浮萍”句。
陸佃《埤雅》卷十六《釋草》“蘋”下雲：“世説楊花入水化爲浮萍。
”但姚寬《西溪叢話》卷下雲：“楊、柳二種，楊樹葉短，柳樹葉長，花即初發時黃蘂，子爲飛絮，今絮中有小青子，着水泥沙灘上，即生小青芽，乃柳之苗也。
東坡謂絮化爲浮萍，誤矣。
”王念孫《廣雅疏證》卷十（上）亦駁化萍之説。
[8]春色三分三句：李調元《雨村詞話》卷一：“宋初葉清臣，字道卿，有《賀聖朝》詞雲：‘三分春色二分愁，更一分風雨。
’東坡《水龍吟》演爲長（短）句雲：‘春色三分，二分塵土，一分流水。
’神意更遠。
” 【評箋】 《艇齋詩話》：“東坡和章質夫《楊花詞》雲：‘思量卻是，無情有思’，用老杜‘落絮遊絲亦有情’也。
‘夢隨（風）萬裡，尋郎去處，依前被，鶯呼起’，即唐人詩雲：‘打起黃鶯兒，莫教枝上啼，幾回驚妾夢，不得到遼西。
’‘細看來、不是楊花，點點是離人淚’，即唐人詩雲：‘時人有酒送張八，惟我無酒送張八。
君有（看）陌上梅花紅，盡是離人眼中血。
’皆奪胎換骨手。
” 張炎《詞源》卷下《句法》條：“詞中句法，要平妥精粹。
一曲之中，安能句句高妙？隻要拍搭襯副得去，于好發揮筆力處，極要用工，不可輕易放過，讀之使人擊節可也。
如東坡《楊花詞》雲：‘似花還似非花，也無人惜從教墜。
’又雲：‘春色三分，二分塵土，一分流水。
’……此皆平易中有句法。
”又卷下《雜論》條：“東坡詞如《水龍吟》詠楊花等作，皆清麗舒徐，高出人表。
” 沈謙《填詞雜説》：“東坡‘似花還似非花’一篇，幽怨纏綿，直是言情，非復賦物。
” 李攀龍《草堂詩餘雋》評此詞：“如虢國夫人不施粉黛，而一段天姿，自是傾城。
” 沈際飛《草堂詩餘正集》卷五：“隨風萬裡尋郎，悉楊花神魂。
”又雲：“使以將軍鐵闆來唱‘大江東去’，必至江波鼎沸，若此詞更進柳妙處一塵矣。
”又雲：“讀他文字，精靈尚在文字裏面；坡老隻見精靈，不見文字。
” 《藝概》卷四：“鄰人之笛，懷舊者感之；斜谷之鈴，溺愛者悲之。
東坡《水龍吟·和章質夫詠楊花》雲：‘細看來、不是楊花，點點是離人淚’，亦同此意。
”又雲：“東坡《水龍吟》起雲：‘似花還似非花’，此句可作全詞評語，蓋不離不即也。
” 先著《詞潔》卷五：“起句入魔，‘非花’矣而又‘似’，不成句也；‘抛家傍路’四字欠雅；‘綴’字趁韻不穩；‘曉來’以下，真是化工神品。
” 《蓼園詞選》：“首四句是寫楊花形態；‘縈損’以下六句，是寫望楊花之人之情緒。
二闋用議論，情景交融，筆墨入化，有神無迹矣。
” 鄭文焯《手批東坡樂府》：“煞拍畫龍點睛，此亦詞中一格。
” 《人間詞話》卷上：“詠物之詞，自以東坡《水龍吟》爲最工。
” 〔關于蘇詞、章詞高下的評論〕 朱弁《曲洧舊聞》卷五：“章楶質夫，作《水龍吟》詠楊花，其命意用事，清麗可喜。
東坡和之，若豪放不入律呂。
徐而視之，聲韻諧婉，便覺質夫詞有織綉工夫。
”（沈義父《樂府指迷》亦以爲此詞“未嘗不葉律也”。
）《詞源》卷下《雜論》條：“詞不宜強和人韻。
若倡者之曲韻寬平，庶可賡歌；倘韻險，又爲人所先，則必牽強賡和，句意安能融貫？徒費苦思，未見有全章妥溜者。
東坡次章質夫楊花《水龍吟》韻，機鋒相摩，起句便合讓東坡出一頭地，後片愈出愈奇，真是壓倒今古。
”《人間詞話》卷上：“東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱；章質夫詞，原唱而似和韻，才之不可強也如是。
”以上皆謂蘇詞勝于章詞。
《詩人玉屑》卷二十一：“章質夫詠楊花詞，東坡和之。
晁叔用以爲‘東坡如毛嬙、西施，浄洗腳面，與天下婦人鬥好，質夫豈可比’，是則然矣。
餘以爲質夫詞中所謂‘傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起’，亦可謂曲盡楊花妙處。
東坡所和雖高，恐未能及。
詩人議論不公如此耳！”則謂章詞有高出蘇詞之處。
至許昂霄《詞綜偶評》雲：“與原作均是絶唱，不容妄爲軒輊。
”（卓人月《古今詞統》卷十四亦有此意。
）《艇齋詩話》既推崇蘇詞之“奪胎換骨”，又謂“質夫詞亦自佳”，則兩不褒貶。
〔關于“細看來”句的斷句問題〕 萬樹《詞律》卷十六引辛棄疾《水龍吟》（楚天千裡清秋），論末三句“倩何人喚取紅巾翠袖揾英雄淚”雲：“後結‘倩何人’，五字句；‘紅巾’，四字句；‘揾英雄淚’，四字句。
此一定鐵闆也。
東坡雲‘細看來不是楊花點點是離人淚’，句法本同。
《嘯餘》誤讀‘不是楊花’作分句，下六字作兩句，故卓氏《晤歌》從之；而沈氏亦謂此調句豆原不同。
究之何嘗不同乎？” 厲鶚《手批詞律》：“東坡此詞雖和質夫作，而結句確不同章詞讀法。
此十三字一氣，大抵用一五兩四句法者居多，而作一七兩三者，亦非絶無之事也。
蘇詞句法，本是如此，語意何等明快！若依紅友（萬樹）‘一定鐵闆’，則既雲‘細看來不是’矣，下文當直雲‘點點是離人淚’耳，何復贅‘楊花’二字也。
且秃然于‘是’字斷句，語氣亦攔拉不住。
” 先著《詞潔》卷五：“《水龍吟》末後十三字，多作五四四，此作七六，有何不可？近見論譜者于‘細看來不是’及‘楊花點點’下分句，以就五四四之印闆死格，遂令坡公絶妙好詞，不成文理。
” 兩説不同，以厲鶚等説爲是，參看前《念奴嬌·赤壁懷古》詞〔附録〕所引王又華《古今詞論》、吳衡照《蓮子居詞話》等。
滿庭芳 有王長官者，棄官黃州三十三年，黃人謂之王先生。
因送陳慥來過餘，因爲賦此[1]。
三十三年，今誰存者，算祇君與長江。
凜然蒼檜，霜榦苦難雙[2]。
聞道司州古縣[3]，雲溪上、竹塢松窗。
江南岸，不因送子，寧肯過吾邦[4]？ 摐摐[5]，疏雨過，風林舞破，煙蓋雲幢[6]。
願持此邀君，一飲空缸。
居士先生老矣，真夢裏、相對殘釭。
歌聲斷，行人未起，船鼓已逢逢[7]。
[1]一本題中無“黃州”二字。
元豐六年（一〇八三）作。
[2]凜然二句：以蒼檜喻王長官之品格。
[3]司州古縣：指黃陂縣。
唐武德初，以黃陂縣置南司州。
王長官時居黃陂。
下“雲溪上”二句即寫王之居所。
[4]江南岸三句：王長官從黃陂送陳慥去江南，過黃州會作者。
[5]摐摐（chuāngchuāng）：撞擊聲。
形容雨聲。
[6]蓋：車蓋。
幢（zhuáng）：車簾。
[7]歌聲斷三句：謂夜飲未起，卻已聞開船的鼓聲催行。
逢逢（péngpéng），鼓聲。
《詩·大雅·靈臺》：“鼉鼓逢逢。
” 【評箋】 鄭文焯《手批東坡樂府》：“健句入詞，更奇峯特出，此境匪稼軒所能夢到。
不事雕鑿，字字蒼寒，如空巖霜幹，天風吹墮頗黎地上，鏗然作碎玉聲。
” 水調歌頭 黃州快哉亭贈張偓佺[1] 落日繡簾捲，亭下水連空。
知君爲我新作，窗戶濕青紅[2]。
長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。
認得醉翁語，山色有無中[3]。
一千頃，都鏡浄，倒碧峯[4]。
忽然浪起，掀舞一葉白頭翁[5]。
堪笑蘭臺公子[6]，未解莊生天籟[7]，剛道有雌雄[8]。
一點浩然氣，千裡快哉風[9]。
[1]題一作《快哉亭作》。
元豐六年（一〇八三）六月，張夢得（又字偓佺，王文誥謂即張懷民）建快哉亭，此詞有“知君爲我新作”句，詞即作于此時。
蘇轍《黃州快哉亭記》：“清河張君夢得，謫居齊安，即其廬之西南爲亭，以覽觀江流之勝。
而餘兄子瞻名之曰‘快哉’。
” [2]青紅：指油漆之色。
濕字承上“新作”，形容油漆新塗，色澤鮮潤。
[3]長記五句：平山堂，在今江蘇揚州市，歐陽修所建。
其《醉偎香》（一作《朝中措》）詞：“平山欄檻倚晴空，山色有無中。
”《老學庵筆記》卷六：“‘水流天地外，山色有無中’，王維詩也。
權德輿《晚渡揚子江》詩雲‘遠岫有無中，片帆煙水上’，已是用維語。
歐陽公長短句雲：‘平山闌檻倚晴空，山色有無中。
’詩人至是蓋三用矣。
然公但以此句施于平山堂爲宜，初不自謂工也。
東坡先生乃雲‘記取醉翁語，山色有無中’，則似謂歐陽公創爲此句，何哉？”（陳巖肖《庚溪詩話》卷下亦謂歐句“豈用摩詰語耶？然詩人意所到，而語偶相同者，亦多矣”，但蘇句卻“專以爲六一語也”，則不甚當。
）徐釚《詞苑叢談》卷十：“‘山色有無中’，歐公詠平山堂句也。
或謂平山堂望江左諸山甚近，公短視故耳。
東坡爲公解嘲，乃賦快哉亭詞雲：‘長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。
認得醉翁語，山色有無中。
’蓋山色有無，非煙雨不能也。
然公起句是‘平山闌檻倚晴空’，‘晴空’安得‘煙雨’？恐東坡終不能爲歐公解矣。
”（又見《藝苑雌黃》、卓人月《古今詞統》卷八）《草堂詩餘正集》卷三卻雲：“餘按永叔起句‘平山欄檻倚晴空’，晴空安得煙雨？東坡自得其煙雨之山色，豈與輕薄子鬭齒頰哉！” [4]一千頃三句：《詩人玉屑》卷十六《詞意深妙》條引《談苑》，謂此三句出于徐騎省《徐孺子亭記》中警句：“平湖千畝，凝碧乎其下；西山萬疊，倒影乎其中。
” [5]白頭翁：船夫。
[6]蘭臺公子：指宋玉，他曾任蘭臺令。
其《風賦》言“大王之雄風”和“庶人之雌風”有别，見前《舶趠風》詩注。
[7]莊生天籟：《莊子·齊物論》：“（顔成）子遊曰：‘地籟則衆竅是已，人籟則比竹是已，敢問天籟？’（南郭）子綦曰：‘夫吹萬不同，而使其自已也，鹹其自取，怒者其誰邪？’”天籟，發于自然的神妙音響，即指風聲。
[8]剛道：硬説。
[9]一點二句：《孟子·公孫醜》：“我善養吾浩然之氣”，“其爲氣也，至大至剛，以直養而無害，則塞于天地之間”。
此二句謂胸有“浩然之氣”，就能享此“快哉之風”，并無“大王”、“庶人”各享“雄風”、“雌風”之别。
【評箋】 鄭文焯《手批東坡樂府》：“此等句法，使作者稍稍矜才使氣，便流入粗豪一派。
妙能寫景中人，用（因）生出無限情思。
” 《蓼園詞選》：“前闋從‘快’字之意入，次闋起三語承上闋寫景，‘忽然’二句一跌，以頓出末二句來，結處一振，‘快’字之意方足。
” 鷓鴣天[1] 林斷山明竹隱牆，亂蟬衰草小池塘。
翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香[2]。
村舍外，古城傍，杖藜徐步轉斜陽。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼[3]。
[1]題一作“時謫黃州”。
傅榦注本謂“東坡調（《全宋詞》注作“謫”）黃州時作此詞，真本藏林子敬家”。
姑編于元豐六年（一〇八三）。
詞寫夏日景象。
[2]蕖：荷花。
[3]殷勤二句：《詩人玉屑》卷八引《庚溪詩話》《誠齋論奪胎換骨》條：“有用古人句律，而不用其句意者。
……唐人雲：‘因過竹院逢僧話，又得浮生半日閑。
’坡雲：‘殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
’……此皆以故爲新，奪胎換骨。
”按，“唐人”爲李涉，見其《題
今人看人文字，未論其大體如何，先且指點重字。
” 元好問《題閑閑書赤壁賦後》：“夏口之戰，古今喜稱道之。
東坡《赤壁詞》殆戲以周郎自況也。
詞纔百許字，而江山人物無復餘藴，宜其爲樂府絶唱。
” 《草堂詩餘正集》卷四：“語語高妙閒冷，初不以英氣淩人。
” 《蓼園詞選》：“題是懷古，意是謂自己消磨壯心殆盡也。
開口‘大江東去’二句，嘆浪淘人物，是自己與周郎俱在内也。
‘故壘’句至次闋‘灰飛煙滅’句，俱就赤壁寫周郎之事，‘故國’三句是就周郎拍到自己，‘人生似夢’二句總結以應起二句。
總而言之，題是赤壁，心實爲己而發，周郎是賓，自己是主，借賓定主，寓主于賓，是主是賓，離奇變幻，細思方得其主意處，不可但誦其詞而不知其命意所在也。
” 〔關于蘇詞、柳詞優劣異同的此較〕 《吹劍續録》：“東坡在玉堂，有幕士善謳，因問：‘我詞比柳詞何如？’對曰：‘柳郎中詞，隻好十七八女孩兒，執紅牙拍闆，唱“楊柳外，曉風殘月”；學士詞須關西大漢，執鐵闆，唱“大江東去”。
’公爲之絶倒。
” 王世貞《弇州山人詞評》：“昔人謂銅將軍、鐡綽闆，唱蘇學士‘大江東去’；十八九歲好女子唱柳屯田‘楊柳外曉風殘月’，爲詞家三昧。
然學士此詞，亦自雄壯，感慨千古，果令銅將軍于大江奏之，必能使江波鼎沸。
至詠楊花《水龍吟慢》，又進柳妙處一塵矣。
” 俞彥《爰園詞話》：“子瞻詞無一語着人間煙火，此自大羅天上一種，不必與少遊、易安輩較量體裁也。
其豪放亦止‘大江東去’一詞。
何物袁綯（按，指《吹劍續録》所雲‘幕士’），妄加品隲，後代奉爲美談，似欲以概子瞻生平。
不知萬頃波濤來自萬裡，吞天浴日，古豪傑英爽都在，使屯田此際操觚，果可以‘楊柳外曉風殘月’命句否？且柳詞亦隻此佳句，餘皆未稱，而亦有本，祖魏承班《漁歌子》‘窗外曉鶯殘月’，第改二字增一字耳。
” 王士禛《花草蒙拾》：“名家當行，固有二派。
蘇公自雲：吾醉後作草書，覺酒氣拂拂從十指間出。
黃魯（直）亦雲：東坡書挾海上風濤之氣。
讀坡詞當作如是觀，瑣瑣與柳七較錙銖，無乃爲髯公所笑。
” 賀裳《皺水軒詞筌》：“蘇子瞻有銅琶鐵闆之譏。
然其《浣溪沙·春閨》曰：‘綵索身輕常趁燕，紅窗睡重不聞鶯’，如此風調，令十七八女郎歌之，豈在‘曉風殘月’之下？” 徐釚《詞苑叢談》卷三：“蘇東坡‘大江東去’，有銅將軍鐵綽闆之譏，柳七‘曉風殘月’，謂可令十七八女郎按紅牙檀闆歌之，此袁綯語也，後人遂奉爲美談。
然僕謂東坡詞自有橫槊氣概，固是英雄本色，柳纖豔處亦麗以淫耳。
” 沈雄《古今詞話·詞話》卷上：“江尚質曰：東坡《酹江月》爲千古絶唱，耆卿《雨霖鈴》惟是‘今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月’，東坡喜而嘲之。
沈天羽（即沈際飛）曰：求其來處，魏承班‘簾外曉鶯殘月’，秦少遊‘酒醒處，殘陽亂鴉’，豈盡是登溷語。
餘則爲耆卿反脣曰：‘大江東去，浪淘盡、千古風流人物’，死屍狼籍，臭穢何堪，不便甚于袁綯之一哂乎？”（按，《皺水軒詞筌》雲，對柳句“或譏爲梢公登溷詩，此輕薄兒語，不足聽也”。
） 【附録】 此詞異文頗多，且“故壘”句、“小喬”句、“多情”句斷句亦有争論，茲抄録有關材料如下： 《容齋續筆》卷八《詩詞改字》條：“向巨原雲：元不伐家有魯直所書東坡《念奴嬌》，與今人歌不同者數處，如‘浪淘盡’爲‘浪聲沉’，‘周郎赤壁’爲‘孫吳赤壁’，‘亂石穿空’爲‘崩雲’，‘驚濤拍岸’爲‘掠岸’，‘多情應笑我早生華髮’爲‘多情應是笑我生華髮’，‘人生如夢’爲‘如寄’，不知此本今何在也？” 鄭文焯《手批東坡樂府》引上條後雲：“此從元祐雲間本，唯‘崩雲’二字，與山谷所録無異。
汲古刻固作‘穿空’、‘拍岸’，此又作‘裂岸’亦奇，愚謂他無足異，隻‘多情應是’句當從魯直寫本校正。
”又雲：“曩見陳伯弢齋頭，有王壬老讀是詞校字，改‘了’爲‘與’，伯弢極傾到。
餘笑謂此正是湘綺不解詞格之證，即以音調言，亦啞鳳也。
” 《詞綜》卷六：“按他本‘浪聲沉’作‘浪淘盡’，與調未協。
‘孫吳’作‘周郎’，犯下‘公瑾’字。
‘崩雲’作‘穿空’，‘掠岸’作‘拍岸’。
又‘多情應是，笑我生華髮’，作‘多情應笑我，早生華髮’，益非。
今從《容齋隨筆》所載黃魯直手書本更正。
至于‘小喬初嫁’宜句絶，‘了’字屬下句，乃合。
” 丁紹儀《聽秋聲館詞話》卷十三：“東坡赤壁懷古《念奴嬌》詞盛傳千古，而平仄句調都不合格，《詞綜》詳加辨正，從《容齋隨筆》所載山谷手書本雲：……較他本‘浪聲沉’作‘浪淘盡’、‘崩雲’作‘穿雲’、‘掠岸’作‘拍岸’，雅俗迥殊，不僅‘孫吳’作‘周郎’重下‘公瑾’而已。
惟‘談笑處’作‘談笑間’、‘人生’作‘人間’，尚誤。
至‘小喬初嫁’句，謂‘了’字屬下乃合，考宋人詞，後段第二、三句作上五下四者甚多，仄韻《念奴嬌》本不止一體，似不必比而同之。
萬氏《詞律》仍從坊本以此詞爲别格，殊謬。
” 先著《詞潔》卷四：“坡公才高思敏，有韻之言多緣手而就，不暇琢磨。
此詞膾炙千古，點檢將來，不無字句小疵，然不失爲大家。
《詞綜》從《容齋隨筆》改本，以‘周郎’‘公瑾’傷重，‘浪聲沉’較‘淘盡’爲雅。
予謂‘浪淘’字雖粗，然‘聲沉’之下，不能接‘千古風流人物’六字，蓋此句之意，全屬‘盡’字，不在‘淘’‘沉’二字分别。
至于赤壁之役，應屬周郎，‘孫吳’二字，反失之泛。
惟‘了’字上下皆不屬，應是湊字。
‘談笑’句甚率。
其他句法伸縮，前人已經備論。
此仍從舊本，正欲其瑕瑜不掩，無失此公本來面目耳。
” 《艇齋詩話》：“東坡‘大江東去’詞，其中雲‘人道是三國周郎赤壁’，陳無己見之，言：‘不必道三國。
’東坡改雲‘當日’。
今印本兩出，不知東坡已改之矣。
” 王楙《野客叢書》卷二十四《東坡水調》條：“淮東將領王智夫言：嘗見東坡親染所製水調詞，其間謂‘羽扇綸巾談笑處，檣櫓灰飛煙滅’，知後人譌爲‘強虜’。
僕考《周瑜傳》，黃蓋燒曹公船，時風猛，悉延燒岸上營落，煙焰漲天，知‘檣櫓’爲信然。
” 《草堂詩餘正集》卷四引李白《赤壁歌送别》後雲：“則‘檣艣’二字優于‘強虜’。
” 王又華《古今詞論》引毛稚黃語：“東坡‘大江東去’詞，‘故壘西邊，人道是三國周郎赤壁’，論調則當于‘是’字讀斷，論意則當于‘邊’字讀斷。
‘小喬初嫁了雄姿英發’，論調則‘了’字當屬下句，論意則‘了’字當屬上句。
‘多情應笑我早生華髮’，‘我’字亦然。
又《水龍吟》‘細看來不是楊花點點是離人淚’，調則當是‘點’字斷句，意則當是‘花’字斷句。
文自爲文，歌自爲歌，然歌不礙文，文不礙歌，是坡公雄才自放處。
他家間亦有之，亦詞家一法。
” 吳衡照《蓮子居詞話》卷一：“楊升菴《詞品》雲：‘詞人語意所到，間有參差，或兩句作一句，或一句作兩句，惟妙于歌者上下縱橫取協。
’此是篤論，如曲子家之有活闆眼也。
東坡‘小喬初嫁了雄姿英發’‘細看來不是楊花點點是離人淚’等處，皆當以此説通之。
若契舟膠柱，徐虹亭所謂‘髯翁命官磨蠍，身後又硬受此差排’矣。
” 南鄉子 重九涵輝樓呈徐君猷[1] 霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠洲。
酒力漸消風力軟，颼颼，破帽多情卻戀頭[2]。
佳節若爲酬[3]？但把清樽斷送秋。
萬事到頭都是夢[4]，休休，明日黃花蝶也愁[5]。
[1]元豐五年（一〇八二）作。
蘇軾《與王鞏定國》：“重九登棲霞樓，望君凄然，歌《千秋歲》，滿坐識與不識，皆懷君。
遂作一詞雲：‘霜降水痕收……明日黃花蝶也愁。
’其卒章則徐州逍遙堂中夜與君和詩也。
”《千秋歲》（“淺霜侵緑”）作于元豐元年重陽，時在徐州。
[2]破帽句：陳鵠《耆舊續聞》卷二：“餘謂後輩作詞，無非前人已道底句，特善能轉換爾。
《三山老人語録》雲：‘從來九日用落帽事（指孟嘉在征西將軍桓溫重陽節宴會上被風吹落帽子，卻渾然不覺，事見《世説新語·識鑒》劉孝標注），獨東坡雲：“破帽多情卻戀頭”，尤爲奇特。
’不知東坡用杜子美詩：‘羞將短髮還吹帽，笑倩傍人爲整冠。
’”沈際飛《草堂詩餘正集》卷二：“自來九日多用落帽，東坡不落帽，醒目。
”《詞林紀事》卷五引樓敬思雲：“九日詩詞，無不使落帽事者，總不若坡仙《南鄉子》詞，更爲翻新。
” [3]佳節句：杜牧《九日齊山登高》：“但將酩酊酬佳節。
”若爲，如何，那堪。
[4]萬事句：用潘閬“萬事到頭都是夢，休嗟百計不如人”成句。
《草堂詩餘正集》卷二評雲：“東坡升沉去住，一生莫定，故開口説夢。
如雲‘人間如夢’，‘世事一場大夢’，‘未轉頭時皆夢’，‘古今如夢，何曾夢覺’，‘君臣一夢，今古虛名’，屢讀之胸中鄙吝自然消去。
” [5]休休二句：蘇軾《九日次韻王鞏》：“相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁。
”《休齋詩話》：“唐人嘗詠《十日菊》：‘自緣今日人心别，未必秋香一夜衰’，世以爲工，蓋不隨物而盡；如‘酒盞此時須在手，菊花明日便愁人’，自覺氣不長耳。
東坡亦雲‘休休，明日黃花蝶也愁’也。
然雖變其語，終有此過，豈在謫所遇時感慨，不覺發是語乎？”《冷齋夜話》卷一記黃庭堅論換骨法：“如鄭谷《十日菊》曰：‘自緣今日人心别，未必秋香一夜衰。
’此意甚佳，而病在氣不長。
西漢文章雄深雅健者，其氣長故也。
曾子固曰：詩當使人一覽語盡而意有餘，乃古人用心處。
所以荊公菊詩曰：‘千花萬卉彫零後，始見閒人把一枝。
’東坡則曰：‘萬事倒頭終是夢，休休，明日黃花蝶也愁。
’……皆換骨法也。
”《蓼園詞選》：“‘破帽戀頭’，語奇而穩；‘明日黃花’句，自屬達觀，凡過去未來皆幾非，在我安可學蜂蝶之戀香乎？” 臨江仙 夜歸臨臯[1] 夜飲東坡醒復醉，歸來髣髴三更。
家童鼻息已雷鳴。
敲門都不應，倚仗聽江聲[2]。
長恨此身非我有[3]，何時忘卻營營[4]！夜闌風靜縠紋平。
小舟從此逝，江海寄餘生。
[1]王文誥《蘇詩總案》卷二十一：元豐五年九月，“雪堂夜飲，醉歸臨臯作《臨江仙》詞”。
蘇軾自元豐三年五月自定惠院遷居臨臯，五年春于東坡築雪堂，但仍家居臨臯。
《後赤壁賦》雲“是歲（元豐五年）十月之望，步自雪堂，將歸于臨臯”，與此詞所言行蹤相同。
參看前《浣溪沙·十二月二日，雨後微雪……》詞注。
[2]倚杖：一作“久立”。
[3]此身非我有：《莊子·知北遊》：“舜問乎丞曰：‘道可得而有乎？’曰：‘汝身非汝有也，汝何得有夫道？’舜曰：‘吾身非吾有也，孰有之哉？’曰：‘是天地之委形也。
’此謂身不由己，不能自主，乃拘于外物之故。
” [4]營營：紛擾貌。
指爲世俗名利而奔忙。
【附録】 《避暑録話》卷上：蘇軾在黃州“與數客飲江上，夜歸。
江面際天，風露浩然，有當其意，乃作歌辭，所謂‘夜闌風靜縠紋平，小舟從此逝，江海寄餘生’者，與客大歌數過而散。
翌日喧傳子瞻夜作此辭，挂冠服江邊，拏舟長嘯去矣。
郡守徐君猷聞之，驚且懼，以爲州失罪人，急命駕往謁，則子瞻鼻鼾如雷，猶未興也。
然此語卒傳至京師，雖裕陵（神宗）亦聞而疑之”。
水龍吟 次韻章質夫楊花詞[1] 似花還似非花[2]，也無人惜從教墜[3]。
抛家傍路，思量卻是，無情有思[4]。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢隨風萬裡，尋郎去處，又還被、鶯呼起[5]。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴[6]。
曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎[7]。
春色三分，二分塵土，一分流水[8]。
細看來、不是楊花，點點是離人淚。
[1]章楶（jié），字質夫，浦城人。
歷官吏部郎中、同知樞密院事，謚莊簡。
蘇軾《與章質夫》（《蘇軾文集》卷五十五）雲：“《柳花》詞妙絶，使來者何以措詞……故寫其意，次韻一首寄去，亦告不以示人也。
”題下有注雲作於黃州。
驗之該信中有“承喻慎靜以處憂患”等語，與蘇軾貶謫處境相符；又據《續資治通鑑長編》卷三一二，章楶於元豐四年夏四月任荊湖北路提點刑獄，與該信所雲“思公正柳花飛時出巡按”一緻，故蘇軾此詞作年之上限在元豐四年（一〇八一），時蘇軾貶居黃州。
該信中又提及“徐令”、“君猷”，當爲時任黃州知州之徐大受（字君猷），而徐在元豐六年夏離任，同年冬逝世。
故此詞作年之下限在元豐六年（一〇八三）。
具體時令均爲春夏之際。
此首别誤作周邦彥詞，見《詞學筌蹄》卷一。
章楶《水龍吟·柳花》詞原唱如下：“燕忙鶯嬾花殘，正隄上柳花飄墜。
輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。
（此三句一作‘輕飛點畫青林，誰道全無才思’）閒趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。
傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。
蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。
綉床漸滿，香毬無數，才圓卻碎。
時見蜂兒，仰黏輕粉，魚吞池水。
望章臺路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。
”（《唐宋諸賢絶妙詞選》卷五） [2]非花：白居易《花非花》詞：“花非花，霧非霧。
”亦詠女性。
[3]從教墜：任憑楊花飄墜。
[4]有思：有情。
思，作名詞用，讀去聲。
[5]夢隨四句：唐金昌緒（一作蓋嘉運）《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。
” [6]綴：收拾。
[7]一池萍碎：蘇軾自注：“楊花落水爲浮萍，驗之信然。
”其《再次韻曾仲錫荔支》詩亦有“柳花着水萬浮萍”句，并自注雲：“柳至易成，飛絮落水中經宿即爲浮萍。
”其《予少年頗知種松，手植數萬株……》亦有“明年飛絮作浮萍”句。
陸佃《埤雅》卷十六《釋草》“蘋”下雲：“世説楊花入水化爲浮萍。
”但姚寬《西溪叢話》卷下雲：“楊、柳二種，楊樹葉短，柳樹葉長，花即初發時黃蘂，子爲飛絮，今絮中有小青子，着水泥沙灘上，即生小青芽，乃柳之苗也。
東坡謂絮化爲浮萍，誤矣。
”王念孫《廣雅疏證》卷十（上）亦駁化萍之説。
[8]春色三分三句：李調元《雨村詞話》卷一：“宋初葉清臣，字道卿，有《賀聖朝》詞雲：‘三分春色二分愁，更一分風雨。
’東坡《水龍吟》演爲長（短）句雲：‘春色三分，二分塵土，一分流水。
’神意更遠。
” 【評箋】 《艇齋詩話》：“東坡和章質夫《楊花詞》雲：‘思量卻是，無情有思’，用老杜‘落絮遊絲亦有情’也。
‘夢隨（風）萬裡，尋郎去處，依前被，鶯呼起’，即唐人詩雲：‘打起黃鶯兒，莫教枝上啼，幾回驚妾夢，不得到遼西。
’‘細看來、不是楊花，點點是離人淚’，即唐人詩雲：‘時人有酒送張八，惟我無酒送張八。
君有（看）陌上梅花紅，盡是離人眼中血。
’皆奪胎換骨手。
” 張炎《詞源》卷下《句法》條：“詞中句法，要平妥精粹。
一曲之中，安能句句高妙？隻要拍搭襯副得去，于好發揮筆力處，極要用工，不可輕易放過，讀之使人擊節可也。
如東坡《楊花詞》雲：‘似花還似非花，也無人惜從教墜。
’又雲：‘春色三分，二分塵土，一分流水。
’……此皆平易中有句法。
”又卷下《雜論》條：“東坡詞如《水龍吟》詠楊花等作，皆清麗舒徐，高出人表。
” 沈謙《填詞雜説》：“東坡‘似花還似非花’一篇，幽怨纏綿，直是言情，非復賦物。
” 李攀龍《草堂詩餘雋》評此詞：“如虢國夫人不施粉黛，而一段天姿，自是傾城。
” 沈際飛《草堂詩餘正集》卷五：“隨風萬裡尋郎，悉楊花神魂。
”又雲：“使以將軍鐵闆來唱‘大江東去’，必至江波鼎沸，若此詞更進柳妙處一塵矣。
”又雲：“讀他文字，精靈尚在文字裏面；坡老隻見精靈，不見文字。
” 《藝概》卷四：“鄰人之笛，懷舊者感之；斜谷之鈴，溺愛者悲之。
東坡《水龍吟·和章質夫詠楊花》雲：‘細看來、不是楊花，點點是離人淚’，亦同此意。
”又雲：“東坡《水龍吟》起雲：‘似花還似非花’，此句可作全詞評語，蓋不離不即也。
” 先著《詞潔》卷五：“起句入魔，‘非花’矣而又‘似’，不成句也；‘抛家傍路’四字欠雅；‘綴’字趁韻不穩；‘曉來’以下，真是化工神品。
” 《蓼園詞選》：“首四句是寫楊花形態；‘縈損’以下六句，是寫望楊花之人之情緒。
二闋用議論，情景交融，筆墨入化，有神無迹矣。
” 鄭文焯《手批東坡樂府》：“煞拍畫龍點睛，此亦詞中一格。
” 《人間詞話》卷上：“詠物之詞，自以東坡《水龍吟》爲最工。
” 〔關于蘇詞、章詞高下的評論〕 朱弁《曲洧舊聞》卷五：“章楶質夫，作《水龍吟》詠楊花，其命意用事，清麗可喜。
東坡和之，若豪放不入律呂。
徐而視之，聲韻諧婉，便覺質夫詞有織綉工夫。
”（沈義父《樂府指迷》亦以爲此詞“未嘗不葉律也”。
）《詞源》卷下《雜論》條：“詞不宜強和人韻。
若倡者之曲韻寬平，庶可賡歌；倘韻險，又爲人所先，則必牽強賡和，句意安能融貫？徒費苦思，未見有全章妥溜者。
東坡次章質夫楊花《水龍吟》韻，機鋒相摩，起句便合讓東坡出一頭地，後片愈出愈奇，真是壓倒今古。
”《人間詞話》卷上：“東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱；章質夫詞，原唱而似和韻，才之不可強也如是。
”以上皆謂蘇詞勝于章詞。
《詩人玉屑》卷二十一：“章質夫詠楊花詞，東坡和之。
晁叔用以爲‘東坡如毛嬙、西施，浄洗腳面，與天下婦人鬥好，質夫豈可比’，是則然矣。
餘以爲質夫詞中所謂‘傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起’，亦可謂曲盡楊花妙處。
東坡所和雖高，恐未能及。
詩人議論不公如此耳！”則謂章詞有高出蘇詞之處。
至許昂霄《詞綜偶評》雲：“與原作均是絶唱，不容妄爲軒輊。
”（卓人月《古今詞統》卷十四亦有此意。
）《艇齋詩話》既推崇蘇詞之“奪胎換骨”，又謂“質夫詞亦自佳”，則兩不褒貶。
〔關于“細看來”句的斷句問題〕 萬樹《詞律》卷十六引辛棄疾《水龍吟》（楚天千裡清秋），論末三句“倩何人喚取紅巾翠袖揾英雄淚”雲：“後結‘倩何人’，五字句；‘紅巾’，四字句；‘揾英雄淚’，四字句。
此一定鐵闆也。
東坡雲‘細看來不是楊花點點是離人淚’，句法本同。
《嘯餘》誤讀‘不是楊花’作分句，下六字作兩句，故卓氏《晤歌》從之；而沈氏亦謂此調句豆原不同。
究之何嘗不同乎？” 厲鶚《手批詞律》：“東坡此詞雖和質夫作，而結句確不同章詞讀法。
此十三字一氣，大抵用一五兩四句法者居多，而作一七兩三者，亦非絶無之事也。
蘇詞句法，本是如此，語意何等明快！若依紅友（萬樹）‘一定鐵闆’，則既雲‘細看來不是’矣，下文當直雲‘點點是離人淚’耳，何復贅‘楊花’二字也。
且秃然于‘是’字斷句，語氣亦攔拉不住。
” 先著《詞潔》卷五：“《水龍吟》末後十三字，多作五四四，此作七六，有何不可？近見論譜者于‘細看來不是’及‘楊花點點’下分句，以就五四四之印闆死格，遂令坡公絶妙好詞，不成文理。
” 兩説不同，以厲鶚等説爲是，參看前《念奴嬌·赤壁懷古》詞〔附録〕所引王又華《古今詞論》、吳衡照《蓮子居詞話》等。
滿庭芳 有王長官者，棄官黃州三十三年，黃人謂之王先生。
因送陳慥來過餘，因爲賦此[1]。
三十三年，今誰存者，算祇君與長江。
凜然蒼檜，霜榦苦難雙[2]。
聞道司州古縣[3]，雲溪上、竹塢松窗。
江南岸，不因送子，寧肯過吾邦[4]？ 摐摐[5]，疏雨過，風林舞破，煙蓋雲幢[6]。
願持此邀君，一飲空缸。
居士先生老矣，真夢裏、相對殘釭。
歌聲斷，行人未起，船鼓已逢逢[7]。
[1]一本題中無“黃州”二字。
元豐六年（一〇八三）作。
[2]凜然二句：以蒼檜喻王長官之品格。
[3]司州古縣：指黃陂縣。
唐武德初，以黃陂縣置南司州。
王長官時居黃陂。
下“雲溪上”二句即寫王之居所。
[4]江南岸三句：王長官從黃陂送陳慥去江南，過黃州會作者。
[5]摐摐（chuāngchuāng）：撞擊聲。
形容雨聲。
[6]蓋：車蓋。
幢（zhuáng）：車簾。
[7]歌聲斷三句：謂夜飲未起，卻已聞開船的鼓聲催行。
逢逢（péngpéng），鼓聲。
《詩·大雅·靈臺》：“鼉鼓逢逢。
” 【評箋】 鄭文焯《手批東坡樂府》：“健句入詞，更奇峯特出，此境匪稼軒所能夢到。
不事雕鑿，字字蒼寒，如空巖霜幹，天風吹墮頗黎地上，鏗然作碎玉聲。
” 水調歌頭 黃州快哉亭贈張偓佺[1] 落日繡簾捲，亭下水連空。
知君爲我新作，窗戶濕青紅[2]。
長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。
認得醉翁語，山色有無中[3]。
一千頃，都鏡浄，倒碧峯[4]。
忽然浪起，掀舞一葉白頭翁[5]。
堪笑蘭臺公子[6]，未解莊生天籟[7]，剛道有雌雄[8]。
一點浩然氣，千裡快哉風[9]。
[1]題一作《快哉亭作》。
元豐六年（一〇八三）六月，張夢得（又字偓佺，王文誥謂即張懷民）建快哉亭，此詞有“知君爲我新作”句，詞即作于此時。
蘇轍《黃州快哉亭記》：“清河張君夢得，謫居齊安，即其廬之西南爲亭，以覽觀江流之勝。
而餘兄子瞻名之曰‘快哉’。
” [2]青紅：指油漆之色。
濕字承上“新作”，形容油漆新塗，色澤鮮潤。
[3]長記五句：平山堂，在今江蘇揚州市，歐陽修所建。
其《醉偎香》（一作《朝中措》）詞：“平山欄檻倚晴空，山色有無中。
”《老學庵筆記》卷六：“‘水流天地外，山色有無中’，王維詩也。
權德輿《晚渡揚子江》詩雲‘遠岫有無中，片帆煙水上’，已是用維語。
歐陽公長短句雲：‘平山闌檻倚晴空，山色有無中。
’詩人至是蓋三用矣。
然公但以此句施于平山堂爲宜，初不自謂工也。
東坡先生乃雲‘記取醉翁語，山色有無中’，則似謂歐陽公創爲此句，何哉？”（陳巖肖《庚溪詩話》卷下亦謂歐句“豈用摩詰語耶？然詩人意所到，而語偶相同者，亦多矣”，但蘇句卻“專以爲六一語也”，則不甚當。
）徐釚《詞苑叢談》卷十：“‘山色有無中’，歐公詠平山堂句也。
或謂平山堂望江左諸山甚近，公短視故耳。
東坡爲公解嘲，乃賦快哉亭詞雲：‘長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。
認得醉翁語，山色有無中。
’蓋山色有無，非煙雨不能也。
然公起句是‘平山闌檻倚晴空’，‘晴空’安得‘煙雨’？恐東坡終不能爲歐公解矣。
”（又見《藝苑雌黃》、卓人月《古今詞統》卷八）《草堂詩餘正集》卷三卻雲：“餘按永叔起句‘平山欄檻倚晴空’，晴空安得煙雨？東坡自得其煙雨之山色，豈與輕薄子鬭齒頰哉！” [4]一千頃三句：《詩人玉屑》卷十六《詞意深妙》條引《談苑》，謂此三句出于徐騎省《徐孺子亭記》中警句：“平湖千畝，凝碧乎其下；西山萬疊，倒影乎其中。
” [5]白頭翁：船夫。
[6]蘭臺公子：指宋玉，他曾任蘭臺令。
其《風賦》言“大王之雄風”和“庶人之雌風”有别，見前《舶趠風》詩注。
[7]莊生天籟：《莊子·齊物論》：“（顔成）子遊曰：‘地籟則衆竅是已，人籟則比竹是已，敢問天籟？’（南郭）子綦曰：‘夫吹萬不同，而使其自已也，鹹其自取，怒者其誰邪？’”天籟，發于自然的神妙音響，即指風聲。
[8]剛道：硬説。
[9]一點二句：《孟子·公孫醜》：“我善養吾浩然之氣”，“其爲氣也，至大至剛，以直養而無害，則塞于天地之間”。
此二句謂胸有“浩然之氣”，就能享此“快哉之風”，并無“大王”、“庶人”各享“雄風”、“雌風”之别。
【評箋】 鄭文焯《手批東坡樂府》：“此等句法，使作者稍稍矜才使氣，便流入粗豪一派。
妙能寫景中人，用（因）生出無限情思。
” 《蓼園詞選》：“前闋從‘快’字之意入，次闋起三語承上闋寫景，‘忽然’二句一跌，以頓出末二句來，結處一振，‘快’字之意方足。
” 鷓鴣天[1] 林斷山明竹隱牆，亂蟬衰草小池塘。
翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香[2]。
村舍外，古城傍，杖藜徐步轉斜陽。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼[3]。
[1]題一作“時謫黃州”。
傅榦注本謂“東坡調（《全宋詞》注作“謫”）黃州時作此詞，真本藏林子敬家”。
姑編于元豐六年（一〇八三）。
詞寫夏日景象。
[2]蕖：荷花。
[3]殷勤二句：《詩人玉屑》卷八引《庚溪詩話》《誠齋論奪胎換骨》條：“有用古人句律，而不用其句意者。
……唐人雲：‘因過竹院逢僧話，又得浮生半日閑。
’坡雲：‘殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
’……此皆以故爲新，奪胎換骨。
”按，“唐人”爲李涉，見其《題