讀《日夜行》
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這是蘇聯作家西蒙諾夫的一本新作，我讀到的是英文翻譯，假如為這本書另尋一個名字，錢锺書先生的《圍城》或許十分恰切，因為這裡講的正是史大林堡困守的悠長艱苦的經過。
所謂《日夜行》者，表示日以繼夜，夜以繼日，在苦戰之中過活，不間斷，不休息，直到德國的納粹軍隊遭遇大包圍，勢将失敗，小說這才結束。
但是，真正是這部小說的主旨的，我相信更是一種精神的昭示。
在優勢敵人的炮火的壓制之下，孤軍作戰的士兵能夠不辱重命，是因為具有一種必勝的信念，一種堅強的意志，來補救人力物力的困乏，終于得以完成最高統帥的指定任務。
史大林堡之役是第二次世界大戰的轉捩點，作者以具體的形象說明紅軍轉敗為勝的心理過程。
故事在這裡是簡單的。
“初秋的溫暖的黃昏是這樣美麗，四周的物事是這樣意想不到地安靜”，一營士兵沿着渥喀河[1]開到已經陷入巷戰的史大林堡。
營長是一個老模老樣的年輕人，二十九歲，叫做薩布羅夫，沉毅、冷靜、堅強，寬大的肩胛，粗實的腰圍，心胸和身體一樣健康。
他是這部小說的主人公。
小說沒有另外的進行，除非是這位小營長的日常的艱險的生活。
他是一位英雄，有缺陷，然而他的優點為他争來上下的敬愛，出生入死，履險如夷，以性命在結尾換到列甯勳章。
小說很容易成為一本日記，但是，作者明白枯燥是一本小說的緻命傷，在開端就安排好了一個愛情故事的可能的發展。
救護隊一位少女叫做安妮亞的成了他的愛人。
雖說士兵忠勇奮發，為了小說的興趣，作者勾劃了一個奸細，出賣情報，甚至于出賣長官，然而為什麼要這樣做，我們稍稍感覺需要解釋。
假如小說的情趣單薄，生活在這裡卻一百二十分地充實。
這是血淋淋的活生生的材料，瑣碎，然而真實局面小，然而強有力不僅不單調，而且豐盈，充滿了栩栩如生的細小的節目。
戰争是可怖的，巷戰尤其可怖，死是尋常，生是意外，然而唯其真實活潑，有趣倒成了這本戰史似的小說正常的表征，作者懂得他的經驗，他不捏造，不誇張，他寫有限幾個人，他給他們日常的存在，然後我們作為一個讀者明白真理就在小地方活着。
這些小地方做成性格的根據，臨到後來，薩布羅夫一夜在危險地帶來回跑三次的時候，我們接受這種英勇的事迹，猶如接受一個家常的現象。
這是理想的創造，然而，這是現實主義的手法。
說到這裡，深深值得我們思維。
作者不曾用過什麼詞藻恭維，也不曾過分渲染，把人物和背景寫成神話一樣的動人之戰，正相反，作者用日常語言來完成他所需要的藝術的使命。
我不能讀原文，但是原文假如不和英文翻譯距離過遠，我相信作者真懂什麼叫做風格。
那不是文字堆積出來的東西，那不是玩弄性靈憑空支架出來的東西，那是太簡單了，應當怎麼樣就怎麼樣，自然，和大自然一樣自然。
一個老婦人對士兵演述史大林堡的悲慘的遭遇，作者這樣叙寫道: 那個女人，坐在他的腳邊，一直講着史大林堡，一個又一個舉出它的燒毀的街名。
這些薩布羅失沒有聽說過的街名，對于她充滿了意義。
她知道這些房子，如今成了灰，在什麼期間
所謂《日夜行》者，表示日以繼夜，夜以繼日，在苦戰之中過活，不間斷，不休息，直到德國的納粹軍隊遭遇大包圍，勢将失敗，小說這才結束。
但是，真正是這部小說的主旨的，我相信更是一種精神的昭示。
在優勢敵人的炮火的壓制之下，孤軍作戰的士兵能夠不辱重命，是因為具有一種必勝的信念，一種堅強的意志，來補救人力物力的困乏，終于得以完成最高統帥的指定任務。
史大林堡之役是第二次世界大戰的轉捩點，作者以具體的形象說明紅軍轉敗為勝的心理過程。
故事在這裡是簡單的。
“初秋的溫暖的黃昏是這樣美麗，四周的物事是這樣意想不到地安靜”，一營士兵沿着渥喀河[1]開到已經陷入巷戰的史大林堡。
營長是一個老模老樣的年輕人，二十九歲，叫做薩布羅夫，沉毅、冷靜、堅強，寬大的肩胛，粗實的腰圍，心胸和身體一樣健康。
他是這部小說的主人公。
小說沒有另外的進行，除非是這位小營長的日常的艱險的生活。
他是一位英雄，有缺陷，然而他的優點為他争來上下的敬愛，出生入死，履險如夷，以性命在結尾換到列甯勳章。
小說很容易成為一本日記，但是，作者明白枯燥是一本小說的緻命傷，在開端就安排好了一個愛情故事的可能的發展。
救護隊一位少女叫做安妮亞的成了他的愛人。
雖說士兵忠勇奮發，為了小說的興趣，作者勾劃了一個奸細，出賣情報，甚至于出賣長官，然而為什麼要這樣做，我們稍稍感覺需要解釋。
假如小說的情趣單薄，生活在這裡卻一百二十分地充實。
這是血淋淋的活生生的材料，瑣碎，然而真實局面小，然而強有力不僅不單調，而且豐盈，充滿了栩栩如生的細小的節目。
戰争是可怖的，巷戰尤其可怖，死是尋常，生是意外，然而唯其真實活潑，有趣倒成了這本戰史似的小說正常的表征，作者懂得他的經驗，他不捏造，不誇張，他寫有限幾個人，他給他們日常的存在，然後我們作為一個讀者明白真理就在小地方活着。
這些小地方做成性格的根據，臨到後來，薩布羅夫一夜在危險地帶來回跑三次的時候，我們接受這種英勇的事迹，猶如接受一個家常的現象。
這是理想的創造，然而，這是現實主義的手法。
說到這裡，深深值得我們思維。
作者不曾用過什麼詞藻恭維，也不曾過分渲染，把人物和背景寫成神話一樣的動人之戰，正相反，作者用日常語言來完成他所需要的藝術的使命。
我不能讀原文，但是原文假如不和英文翻譯距離過遠，我相信作者真懂什麼叫做風格。
那不是文字堆積出來的東西，那不是玩弄性靈憑空支架出來的東西，那是太簡單了，應當怎麼樣就怎麼樣，自然，和大自然一樣自然。
一個老婦人對士兵演述史大林堡的悲慘的遭遇，作者這樣叙寫道: 那個女人，坐在他的腳邊，一直講着史大林堡，一個又一個舉出它的燒毀的街名。
這些薩布羅失沒有聽說過的街名，對于她充滿了意義。
她知道這些房子，如今成了灰，在什麼期間