拉 雜 談[1]
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鄙人幼年不嗜觀劇，于老角多不及見。
弱冠時始徜徉梨園，終日沉溺其間，然能聽不能唱，于前所言評劇必需數端，愧未能一焉，反自以為稍識戲味，思以一吐為快。
靦然投稿報章，且與老評劇家垂雲閣主及名流疏庵主人互相辯論，又與戲學極深之吳絜庵侯疑始諸公時相往還，藉廣見聞。
一時興高采烈，動辄下筆千言。
顧胸本無物，雖多不精，終不過評伶而已，不足以言評劇，亦奚以為?近歲以還，孱弱多病，人事龐雜，久與歌台隔絕，時伶藝能之進退，一無所知。
而于戲評尤無當年興緻，偶憶昔時無謂言論，辄覺贻笑大方，擱筆不談此道，已将十稔。
乃今吾友沈雒公創茲刊物，一切撰述皆出劇學湛深之名手。
既已字字珠玑，琳琅滿目矣，猶複虛心旁采，謬謂鄙人懂戲，一再堅囑為本刊撰稿，義不容辭。
姑仍按評伶故習，妄加月旦，兼就往日觀劇所得，及友輩口耳相傳者，拉雜談之，聊為本刊補白。
但求塞責，不足言價值也。
(一)賣馬之锏。
老譚集衆妙于一身，無論何種聲音動作，凡耳目所經，皆能采撷其精華，運用于戲劇之中，極其自然，無一毫斧鑿痕。
聞鄒功甫君言，其賣馬之耍锏，學自某拳師，化武術之擊刺坐作于舞台之上，神妙莫測，無人能窺其奧，亦不肯傳之人，惟琴師孫佐臣竊學之甚似。
佐臣亦頗自珍惜，不輕以示人。
餘叔岩欲得之，許以重賂，佐臣諾之而未踐約。
會以煙霞癖将為警所捕，懼而匿于票友莫敬一家。
莫與當時北京舊政府警界頗通聲氣，代為緩頰，得以無事。
佐臣德之甚，謂曰:“感君高義，無以為報，某日将授餘叔岩耍锏，君如同習此藝，當罄以奉告。
”莫喜，及期而往，果與叔岩皆得其傳。
今佐臣已物故，此技惟叔岩與敬一為譚氏嫡派。
至馬連良、譚富英輩，則皆自作聰明耳。
鄒君學于莫敬一，其言如此。
(二)陳宮一見咽喉啞。
俗伶唱《捉放》此句，于“宮”字後往往加一“啊”字，以使嘎調。
或由“宮”字轉成類似“啊”字之音，令人不辨為“宮”為“啊”。
台下觀衆但聽聲音拔起甚高，即報以喝彩，不問所唱為“陳宮啊”，抑“陳姑啊”，或“陳葛啊”也。
唱戲首貴字正腔圓，徒能拔高而字不正，何得雲佳?唱詞内加啊、哪、呀等字太多，則貧俗可厭。
譬如初學作文，好用之乎者也。
滿紙虛字，乍觀似搖曳生姿，細察則通篇不能凝煉，毫無精神。
且聲調佳處，在于擒縱開阖之得勢。
“宮”字切成“葛、握、翁”三段，嘎調當于“宮”字中部，即“握”字(注意握字此處讀陰平聲)段内，盡力由開口音舒展高拔，而于末部“翁”字段迅速收成合口，緊至放出鼻音(不宜過火)為止。
如勒駿馬于危崖，如回急流于峰曲，則腔調之流暢、聲音之铿锵見于外，氣象之雄渾、精神之圓滿蘊于中。
而陳宮驚歎郁結之情，自然發洩适宜。
若加一“啊”字或轉成“啊”字之尾音，則僅能迸力一洩，有何餘味可尋?更不足以狀儒雅英雄，雖驚惶中不失鎮靜之度者矣。
八年前觀王又宸演《捉放》，亦尚不惡，惟此句極俗。
餘叔岩嘎調雖不甚高亢，而清爽絕倫，唱宮字本音，擒縱得法，不愧名家路數也。
《四郎探母》之“站立宮門叫小番”，“番”字嘎調，與此同一機杼。
俗伶于“叫小”二字多吐不清楚，囫囵放過。
“番”字之下，又加一“哪”字行嘎調，極其刺耳，而台下每報彩聲，一若嘎調無不佳者。
叔岩則唱“叫小”二字，極其斟酌，吐得既爽朗而又沉着，且似有小頓挫，預為嘎調蓄勢。
“番”字經噴清後，始向高拔。
其盤馬彎弓之态，他人所不及。
至收于
弱冠時始徜徉梨園，終日沉溺其間，然能聽不能唱，于前所言評劇必需數端，愧未能一焉，反自以為稍識戲味，思以一吐為快。
靦然投稿報章，且與老評劇家垂雲閣主及名流疏庵主人互相辯論，又與戲學極深之吳絜庵侯疑始諸公時相往還，藉廣見聞。
一時興高采烈，動辄下筆千言。
顧胸本無物，雖多不精，終不過評伶而已，不足以言評劇，亦奚以為?近歲以還，孱弱多病，人事龐雜，久與歌台隔絕，時伶藝能之進退，一無所知。
而于戲評尤無當年興緻，偶憶昔時無謂言論，辄覺贻笑大方，擱筆不談此道，已将十稔。
乃今吾友沈雒公創茲刊物，一切撰述皆出劇學湛深之名手。
既已字字珠玑，琳琅滿目矣，猶複虛心旁采，謬謂鄙人懂戲，一再堅囑為本刊撰稿，義不容辭。
姑仍按評伶故習，妄加月旦，兼就往日觀劇所得，及友輩口耳相傳者，拉雜談之，聊為本刊補白。
但求塞責，不足言價值也。
(一)賣馬之锏。
老譚集衆妙于一身，無論何種聲音動作，凡耳目所經，皆能采撷其精華，運用于戲劇之中，極其自然，無一毫斧鑿痕。
聞鄒功甫君言，其賣馬之耍锏，學自某拳師，化武術之擊刺坐作于舞台之上，神妙莫測，無人能窺其奧，亦不肯傳之人，惟琴師孫佐臣竊學之甚似。
佐臣亦頗自珍惜，不輕以示人。
餘叔岩欲得之，許以重賂，佐臣諾之而未踐約。
會以煙霞癖将為警所捕，懼而匿于票友莫敬一家。
莫與當時北京舊政府警界頗通聲氣，代為緩頰，得以無事。
佐臣德之甚，謂曰:“感君高義，無以為報，某日将授餘叔岩耍锏，君如同習此藝，當罄以奉告。
”莫喜，及期而往，果與叔岩皆得其傳。
今佐臣已物故，此技惟叔岩與敬一為譚氏嫡派。
至馬連良、譚富英輩，則皆自作聰明耳。
鄒君學于莫敬一，其言如此。
(二)陳宮一見咽喉啞。
俗伶唱《捉放》此句，于“宮”字後往往加一“啊”字，以使嘎調。
或由“宮”字轉成類似“啊”字之音，令人不辨為“宮”為“啊”。
台下觀衆但聽聲音拔起甚高，即報以喝彩，不問所唱為“陳宮啊”，抑“陳姑啊”，或“陳葛啊”也。
唱戲首貴字正腔圓，徒能拔高而字不正，何得雲佳?唱詞内加啊、哪、呀等字太多，則貧俗可厭。
譬如初學作文，好用之乎者也。
滿紙虛字，乍觀似搖曳生姿，細察則通篇不能凝煉，毫無精神。
且聲調佳處，在于擒縱開阖之得勢。
“宮”字切成“葛、握、翁”三段，嘎調當于“宮”字中部，即“握”字(注意握字此處讀陰平聲)段内，盡力由開口音舒展高拔，而于末部“翁”字段迅速收成合口，緊至放出鼻音(不宜過火)為止。
如勒駿馬于危崖，如回急流于峰曲，則腔調之流暢、聲音之铿锵見于外，氣象之雄渾、精神之圓滿蘊于中。
而陳宮驚歎郁結之情，自然發洩适宜。
若加一“啊”字或轉成“啊”字之尾音，則僅能迸力一洩，有何餘味可尋?更不足以狀儒雅英雄，雖驚惶中不失鎮靜之度者矣。
八年前觀王又宸演《捉放》，亦尚不惡，惟此句極俗。
餘叔岩嘎調雖不甚高亢，而清爽絕倫，唱宮字本音，擒縱得法，不愧名家路數也。
《四郎探母》之“站立宮門叫小番”，“番”字嘎調，與此同一機杼。
俗伶于“叫小”二字多吐不清楚，囫囵放過。
“番”字之下，又加一“哪”字行嘎調，極其刺耳，而台下每報彩聲，一若嘎調無不佳者。
叔岩則唱“叫小”二字，極其斟酌，吐得既爽朗而又沉着，且似有小頓挫，預為嘎調蓄勢。
“番”字經噴清後，始向高拔。
其盤馬彎弓之态，他人所不及。
至收于