凡例
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前人按律以制調，後人按調以填詞。
宋元以來，調名日多，舊譜未備。
今廣搜博采，次第編輯，俾倚聲者知所考焉。
一、宋元人所撰詞譜，流傳者少，明《嘯餘譜》，諸書不無舛誤。
近刻《詞律》，時有發明，然亦得失并見。
是譜翻閱群書，互相參訂，凡舊譜分調、分段及句讀音韻之誤，悉據唐、宋、元詞校定。
一、調以長短分先後。
若同一調名，則長短彙列，以又一體别之，其添字、減字、攤破、偷聲、促拍、近拍以及慢詞，皆按字數分編。
至唐人大曲如《涼州》、《水調歌》，宋人大曲如《九張機》、《薄媚》，字數不齊，各以類附輯為末卷。
一、唐人長短句，悉照《尊前》、《花間》、《花庵》諸選收入，其五、六、七言絕句亦各采一二首，以備其體；至元人小令，略效《詞林》、萬選之例，取其優雅者，非以曲混詞也。
一、每調選用唐、宋、元詞一首，必以創始之人所作本詞為正體，如《憶秦娥》創自李白，四十六字，至五代馮延巳則三十八字，宋毛滂則三十七字，張先則四十一字，皆李詞之變格也。
斷列李詞在前，諸詞附後，其無考者，以時代為先後。
一、引用之詞，皆宋、元選本及各人本集，其無名氏詞亦注明出某書，以便校勘。
一、圖譜專注備體，非選詞也。
然間有俚俗不成句法，并無别首可錄者，雖系宋詞，仍不采入。
一、詞名原委及一調異名之故，散見群書者，悉為采注。
一、詞中句讀不可不辨，有四字句而上一下一中兩字相連者，有五字句而上一下四者，有六字句而上三下三者，有七字句而上三下四者，有八字句而上一下七或上五下三、上三下五者，有九字句而上四下五或上六下三、上三下六者，此等句法，不可枚舉，譜内以整句為句，半句為讀；直截者為句，蟬聯不斷者為讀，逐一注明行間。
至詞有拗句，尤關音律，如溫庭筠之“斷腸潇湘春鷹飛”、“萬枝香雪開已偏”皆是；又有一句五字皆平聲者，如史達祖《壽樓春》詞之“夭桃花清晨”句；一句五字皆仄者者，如周邦彥《浣溪沙慢》之“水竹舊院落”句，俱一定不可易，譜内各為注出。
一、韻有三聲葉者，有間入仄韻于平韻中者，有換韻者，有疊韻者，有短韻藏于句中者，逐一注明。
至宋人填詞，間遵古韻，不外禮部韻略所注通轉之法，或有從中原雅音者，俱照原本采錄。
一、每調一詞，旁列一圖，以虛實朱圈分别平仄，平用虛圈，仄用實圈，字本平而可仄者上虛下實，字本仄而可平者上實下虛。
至詞中句法，如詩中五言、七言者，其第一字、第三字類多可平可仄，似不必拘譜，内亦參校舊詞，始為作圖。
至一定平仄，别譜有異同者，必引證其句，注明本詞之下又可平可仄，中遇去聲字，最為緊要，平聲可以入聲替上聲，不可以去聲替。
沈伯時《樂府指迷》論之最詳，譜中凡用去聲字不可易者，悉為标出。
一、宋人集中，如柳永、姜夔詞，間存宮調，悉照原注備載。
若夫四聲二十八調，或為鬲指之聲，或為三犯、四犯之曲，以至按律諧聲，所以被諸管弦者，在宋張炎已雲“舊譜零落姑置勿論”雲。
奉旨開列總閱、校對、纂修、分纂、校刊諸