詞徑

夢窗足醫滑易之病，不善學之，便流于晦。

    餘謂詞中之有夢窗，如詩中之有長吉。

    篇篇長吉，閱者易厭。

    篇篇夢窗，亦難悅目。

    篇篇夢窗，亦難悅目。

     作詞須擇調，如〈滿江紅〉、〈沁園春〉、〈水調歌頭〉、〈西江月〉等調，必不可染指，以其音調粗率闆滞，必不細膩活脫也。

     作詞尤須擇韻，如一調應十二個字作韻腳者，須有十三四字方可擇用。

    若僅有十一個字可用，必至一韻牽強。

    詞中一字未妥，通體且為之減色，況押韻不妥乎。

    是以作詞先貴擇韻。

     詞韻向無定本，惟沉去矜韻最妥，然失之太拘。

    且于通用兼收之處，未經宣說明白。

    餘有《詞韻指南》，傳宋人不傳之秘，将梓行以公同好。

     詞有名同，句之長短不同者，填者須注明從某人體。

     學問到至高之境，無可言說。

    詞之高妙在氣味，不在字句也。

    能審其氣味者，其唯儲麗江乎。

     牛鬼蛇神，詩中不忌，詞則大忌。

    運用典故須活潑。

     近人作詞，尚端莊者如詩，尚流利者如曲。

    不知詞自有界限，越其界限，即非詞。

    蔗鄉雲：無才固不可作詞，然逞才作詞，詞亦不佳。

    須斂才煉意，而以句調運之。

    詞中四字對句，最要凝煉。

    如史梅溪雲：「做冷欺花，将煙困柳。

    」隻八個字，已将春雨畫出。

    七字對貴流走。

    如夢窗〈倦尋芳〉雲：「珠珞香消空念往，紗窗人老羞相見。

    」令人讀去，忘其為對乃妙。

     閱詞者不獨賞其詞意，尤須審其節奏。

    節奏與詞意俱佳，是為上品。

     餘嘗取古人之拗句誦之，始上口似拗，久之覺非拗不可。

    蓋陰陽清濁之間，自有一定之理。

    妄易之，則于音律不順矣。

     包慎伯明府雲：感人之速莫如聲，故詞别名倚聲。

    倚聲得者又有三：曰清、曰脆、曰澀。

    不脆則聲不成，脆矣而不清則膩，脆矣清矣而不澀則浮。

     作詞十六要訣：清、輕、新、雅、靈、脆、婉、轉、留、托、澹、空、皺、韻、超、渾。

     天之氣清，人之品格高者，出筆必清。

    五采陸離，不知命意所在者，氣未清也。

    清則眉目顯，如水之鑒物無遁影，故貴清。

     重則闆，輕則圓。

    重則滞，輕則活。

    萬鈞之鼎，随手移去，豈不太妙。

     陳言滿紙，人雲亦雲，有何趣味。

    若目中未曾見者，忽焉睹之，則不覺拍案起舞矣，故貴新。

     座中多市井之夫，語言面目，接之欲嘔，以其欠雅也。

    街談巷語，入文人之筆，便成絕妙文章。

    一句不雅，一字不雅，一韻不雅，皆足以累詞，故貴雅。

     惟靈能變，惟靈能通。

    反是則笨、則木，故貴靈。

     莺語花間，動人聽者，以其脆也。

    音如敗鼓，人欲掩耳矣。

    故貴脆。

     恐其平直，以曲折出之，謂之婉。

    如清真低聲問數句，深得婉字之妙。

     路