●卷二
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○詞有穆之一境
詞有穆之一境，靜而兼厚、重、大也。
淡而穆不易，濃而穆更難。
知此，可以讀《花間集》。
○花間不易學 《花間》至不易學。
其蔽也，襲其貌似，其中空空如也。
所謂麒麟楦也。
或取前人句中意境，而纡折變化之，而雕琢、句勒等弊出焉。
以尖為新，以纖為豔，詞之風格日靡，真意盡漓，反不如國初名家本色語，或猶近于沉着、濃厚也。
庸讵知《花間》高絕，即或詞學甚深，頗能窺兩宋堂奧，對于《花間》，猶為望塵卻步耶。
○唐詞與詩近 唐賢為詞，往往麗而不流，與其詩不甚相遠。
劉夢得《憶江南》雲：“春去也，多謝洛城人。
弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。
獨坐亦含颦。
”流麗之筆，下開北宋子野、少遊一派。
唯其出自唐音，故能流而不靡。
所謂“風流高格調”，其在斯乎。
前調雲：“猶有桃花流水上。
無辭竹葉醉尊前。
”《拋球樂》雲：“春早見花枝，朝朝恨發遲。
及看花落後，卻憶未開時。
”亦皆流麗之句。
○晚唐詩有詞境 段柯古詞僅見《閑中好》，寥寥十許字，殊未餍人意。
《海山記》中隋炀帝《望江南》八阕，或雲柯古所托，亦無塙據。
餘喜其《折楊柳》詩“公子骅骝往何處。
綠陰堪系紫遊缰”。
此等意境，入詞絕佳。
晚唐人詩集中往往而有。
蓋詞學浸昌，其機郁勃，弗可遏矣。
○李德潤詞極形容之妙 李德潤《臨江仙》雲：“強整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉。
”是人是花，一而二，二而一。
句中絕無曲折，卻極形容之妙。
昔人名作，此等佳處，讀者每易忽之。
○歐陽炯豔詞 《花間集》歐陽炯《浣溪沙》雲：“蘭麝細香聞喘息。
绮羅纖縷見肌膚。
此時還恨薄情無。
”自有豔詞以來，殆莫豔于此矣。
半塘僧骛曰：“奚翅豔而已，直是大且重。
”苟無《花間》詞筆，孰敢為斯語者。
○徐鼎臣詩是詞境 徐鼎臣《夢遊》詩：“繡幌銀屏杳霭間。
若非魂夢到應難。
”寘之詞中，是絕好意境。
又雲：“蘸甲遞觞纖似玉，含詞忍笑膩于檀。
”則直是《花間》麗句。
當時風會所趨，不期然而自緻此耳。
○韓持國詞深靜 詞境以深靜為至。
韓持國《胡搗練令》過拍雲：“燕子漸歸春悄。
簾幕垂清曉。
”境至靜矣，而此中有人，如隔蓬山。
思之思之，遂由淺而見深。
蓋寫景與言情，非二事也。
善言情者，但寫景而情在其中。
此等境界，唯北宋人詞往往有之。
持國此二句，尤妙在一“漸”字。
○晏叔原詞序 晏叔原詞自序曰：“始時沈十二廉叔、陳十君龍［或作寵。
］家有蓮、鴻、蘋、雲，清讴娛客。
”廉叔、君龍殆亦風雅之士，竟無篇阕流傳，并其名亦不可考。
宋興百年已還，凡著名之詞人，十九《宋史》有傳，或坿見父若兄傳。
大抵黃閣钜公，烏衣華胄。
即名位稍遜者，亦不獲二三焉。
當時詞稱極盛，乃至青樓之妙姬，秋墳之靈鬼，亦有名章俊語，載之曩籍，流為美談。
萬不至章甫縫掖之士，尺闆鬥食流，獨無含咀宮商、規撫秦柳者。
矧天子右文，群公操雅，提倡甚非無人，而卒無補于湮沒不彰，何耶。
國初顧梁汾有言：“燠涼之态，浸淫而入于風雅。
”良可浩歎。
即北宋詞人以觀，蓋此風由來舊矣。
即如叔原，其才庶幾跨竈，其名殆猶恃父以傳。
夫傳不傳亦何足輕重之有，唯是自古迄今，不知埋沒幾許好詞。
而其傳者，或反不如不傳者之可傳。
是則重可惜耳！ ○小山阮郎歸 小山詞《阮郎歸》雲：“天邊金掌露成霜。
雲随雁字長。
綠杯紅袖趁重陽。
人情似故鄉。
蘭佩紫，菊簪黃。
殷勤理舊狂。
欲将沉醉換悲涼。
清歌莫斷腸。
”“綠杯”二句，意已厚矣。
“殷勤理舊狂”，五字三層意。
“狂”者，所謂一肚皮不合時宜，發見于外者也。
狂已舊矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。
“欲将沉醉換悲涼”，是上句注腳。
“清歌莫斷腸”，仍含不盡之意。
此詞沉着厚重，得此結句，便覺竟體空靈。
小晏神仙中人，重以名父之贻，賢師友相與沆瀣，其獨造處，豈凡夫肉眼所能見及。
“夢魂慣得無拘管，又逐揚花過謝橋”，以是為至，烏足與論《小山詞》耶。
○東坡青玉案 東坡詞《青玉案·用賀方回韻，送伯固歸吳中》，歇拍雲：“作個歸期天應許。
春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨。
”上三句，未為甚豔。
“曾濕西湖雨”是清語，非豔語。
與上三句相連屬，遂成奇豔、絕豔，令人愛不忍釋。
坡公天仙化人，此等詞猶為非其至者，後學已未易橅仿其萬一。
○秦少遊卓然名家 有宋熙豐間，詞學稱極盛。
蘇長公提倡風雅，為一代山鬥。
黃山谷、秦少遊、晁無咎，皆長公之客也。
山谷、無咎皆工倚聲，體格于長公為近。
唯少遊自辟蹊徑，卓然名家。
蓋其天分高，故能抽秘騁妍于尋常擩染之外。
而其所以契合長公者獨深。
張文潛《贈李德載詩》有雲：“秦文倩麗舒桃李。
”彼所謂文，固指一切文字而言。
若以其詞論，直是初日芙蓉，曉風楊柳，倩麗之桃李，容猶當之有愧色焉。
王晦叔《碧雞漫志》雲，黃晁二家詞，皆學坡公，得其七八。
而于少遊獨稱其俊逸精妙，與張子野并論，不言其學坡公，可謂知少遊者矣。
○李方叔虞美人 李方叔《虞美人》過拍雲：“好風如扇雨如簾。
時見岸花汀草、漲痕添。
”春夏之交，近水樓台，塙有此景。
“好風”句絕新，似乎未經人道。
歇拍雲：“碧蕪千裡思悠悠。
唯有霎時涼夢，到南州。
”尤極淡遠清疏之緻。
○東山詞融景入情 東山詞：“歸卧文園猶帶酒。
柳花飛度畫堂陰。
隻憑雙燕話春心。
”“柳花”句融景入情，豐神獨絕。
近來纖佻一派，誤認輕靈，此等處何曾夢見。
○竹友善言愁 竹友詞，《留董之南過七夕》，《蝶戀花》後段雲：“君似庾郎愁幾許。
萬斛愁生，更作征人去。
留定征鞍君且住。
人間豈有無愁處。
”循環無端，含意無盡，小謝可謂善言愁。
○宋詞用襯字 取其能達句中之意，而付之歌喉又抑揚頓挫，悅人聽聞。
所謂遲其聲以媚之也。
兩宋人詞間亦有用襯字者。
王晉卿雲：“燭影搖紅向夜闌，乍酒醒、心情懶。
”“向”字、“乍”字是襯字。
據詞譜，燭影搖紅第二句七字，應仄平仄仄平平仄。
周美成雲：“黛眉巧畫宮妝淺”，不用襯字，與換頭第二句同。
○周姜詞樸厚 元人沈伯時作《樂府指迷》，于《清真詞》推許甚至。
唯以“天便教人，霎時厮見何妨”。
“夢魂凝想鴛侶”等句為不可學，則非真能知詞者也。
清真又有句雲：“多少暗愁密意，唯有天知。
”“最苦夢魂、今宵不到伊行。
”“拌今生、對花對酒，為伊淚落。
”此等語愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性靈肺腑中流出，不妨說盡而愈無盡。
南宋人詞如姜白石雲：“酒醒波遠，正凝想、明珰素襪。
”庶幾近似。
然已微嫌刷色。
誠如清真等句，唯有學之不能到耳。
如曰不可學也，讵必颦眉搔首，作态幾許，然後出之，乃為可學耶。
明已來詞纖豔少骨，緻斯道為之不尊，未始非伯時之言階之厲矣。
竊嘗以刻印比之，自六代作者以萦纡拗折為工，而兩漢方正平直之氣蕩然無複存者。
救敝起衰，欲求一丁敬身、黃大易，而未易遽得。
乃至倚聲小道，即亦将成絕學，良可慨夫。
○周謝詞熨帖入微 清真詞《望江南》雲：“惺忪言語勝聞歌。
”謝希深《夜行船》雲：“尊前和笑不成歌。
”皆熨帖入微之筆。
○李蕭遠詞輕倩 李蕭遠《點绛唇》後段雲：“碧水黃沙，夢到尋梅處。
花無數。
問花無語。
明月随人去。
”意境不求甚深，讀者悅其輕倩。
竹垞《詞綜》首錄此阕。
此等詞固浙西派之初祖也。
其《鵲橋仙》雲：“小舟誰在落梅邨。
正夢繞、清溪煙雨。
”《西江月》雲：“瓊璈珠珥下秋空，一笑滿天鸾鳳。
”皆驚句，可誦。
○廖世美《燭影搖紅》過拍雲：“塞鴻難問，岸柳何窮，别愁
淡而穆不易，濃而穆更難。
知此，可以讀《花間集》。
○花間不易學 《花間》至不易學。
其蔽也，襲其貌似，其中空空如也。
所謂麒麟楦也。
或取前人句中意境，而纡折變化之，而雕琢、句勒等弊出焉。
以尖為新，以纖為豔，詞之風格日靡，真意盡漓，反不如國初名家本色語，或猶近于沉着、濃厚也。
庸讵知《花間》高絕，即或詞學甚深，頗能窺兩宋堂奧，對于《花間》，猶為望塵卻步耶。
○唐詞與詩近 唐賢為詞，往往麗而不流，與其詩不甚相遠。
劉夢得《憶江南》雲：“春去也，多謝洛城人。
弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。
獨坐亦含颦。
”流麗之筆，下開北宋子野、少遊一派。
唯其出自唐音，故能流而不靡。
所謂“風流高格調”，其在斯乎。
前調雲：“猶有桃花流水上。
無辭竹葉醉尊前。
”《拋球樂》雲：“春早見花枝，朝朝恨發遲。
及看花落後，卻憶未開時。
”亦皆流麗之句。
○晚唐詩有詞境 段柯古詞僅見《閑中好》，寥寥十許字，殊未餍人意。
《海山記》中隋炀帝《望江南》八阕，或雲柯古所托，亦無塙據。
餘喜其《折楊柳》詩“公子骅骝往何處。
綠陰堪系紫遊缰”。
此等意境，入詞絕佳。
晚唐人詩集中往往而有。
蓋詞學浸昌，其機郁勃，弗可遏矣。
○李德潤詞極形容之妙 李德潤《臨江仙》雲：“強整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉。
”是人是花，一而二，二而一。
句中絕無曲折，卻極形容之妙。
昔人名作，此等佳處，讀者每易忽之。
○歐陽炯豔詞 《花間集》歐陽炯《浣溪沙》雲：“蘭麝細香聞喘息。
绮羅纖縷見肌膚。
此時還恨薄情無。
”自有豔詞以來，殆莫豔于此矣。
半塘僧骛曰：“奚翅豔而已，直是大且重。
”苟無《花間》詞筆，孰敢為斯語者。
○徐鼎臣詩是詞境 徐鼎臣《夢遊》詩：“繡幌銀屏杳霭間。
若非魂夢到應難。
”寘之詞中，是絕好意境。
又雲：“蘸甲遞觞纖似玉，含詞忍笑膩于檀。
”則直是《花間》麗句。
當時風會所趨，不期然而自緻此耳。
○韓持國詞深靜 詞境以深靜為至。
韓持國《胡搗練令》過拍雲：“燕子漸歸春悄。
簾幕垂清曉。
”境至靜矣，而此中有人，如隔蓬山。
思之思之，遂由淺而見深。
蓋寫景與言情，非二事也。
善言情者，但寫景而情在其中。
此等境界，唯北宋人詞往往有之。
持國此二句，尤妙在一“漸”字。
○晏叔原詞序 晏叔原詞自序曰：“始時沈十二廉叔、陳十君龍［或作寵。
］家有蓮、鴻、蘋、雲，清讴娛客。
”廉叔、君龍殆亦風雅之士，竟無篇阕流傳，并其名亦不可考。
宋興百年已還，凡著名之詞人，十九《宋史》有傳，或坿見父若兄傳。
大抵黃閣钜公，烏衣華胄。
即名位稍遜者，亦不獲二三焉。
當時詞稱極盛，乃至青樓之妙姬，秋墳之靈鬼，亦有名章俊語，載之曩籍，流為美談。
萬不至章甫縫掖之士，尺闆鬥食流，獨無含咀宮商、規撫秦柳者。
矧天子右文，群公操雅，提倡甚非無人，而卒無補于湮沒不彰，何耶。
國初顧梁汾有言：“燠涼之态，浸淫而入于風雅。
”良可浩歎。
即北宋詞人以觀，蓋此風由來舊矣。
即如叔原，其才庶幾跨竈，其名殆猶恃父以傳。
夫傳不傳亦何足輕重之有，唯是自古迄今，不知埋沒幾許好詞。
而其傳者，或反不如不傳者之可傳。
是則重可惜耳！ ○小山阮郎歸 小山詞《阮郎歸》雲：“天邊金掌露成霜。
雲随雁字長。
綠杯紅袖趁重陽。
人情似故鄉。
蘭佩紫，菊簪黃。
殷勤理舊狂。
欲将沉醉換悲涼。
清歌莫斷腸。
”“綠杯”二句，意已厚矣。
“殷勤理舊狂”，五字三層意。
“狂”者，所謂一肚皮不合時宜，發見于外者也。
狂已舊矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。
“欲将沉醉換悲涼”，是上句注腳。
“清歌莫斷腸”，仍含不盡之意。
此詞沉着厚重，得此結句，便覺竟體空靈。
小晏神仙中人，重以名父之贻，賢師友相與沆瀣，其獨造處，豈凡夫肉眼所能見及。
“夢魂慣得無拘管，又逐揚花過謝橋”，以是為至，烏足與論《小山詞》耶。
○東坡青玉案 東坡詞《青玉案·用賀方回韻，送伯固歸吳中》，歇拍雲：“作個歸期天應許。
春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨。
”上三句，未為甚豔。
“曾濕西湖雨”是清語，非豔語。
與上三句相連屬，遂成奇豔、絕豔，令人愛不忍釋。
坡公天仙化人，此等詞猶為非其至者，後學已未易橅仿其萬一。
○秦少遊卓然名家 有宋熙豐間，詞學稱極盛。
蘇長公提倡風雅，為一代山鬥。
黃山谷、秦少遊、晁無咎，皆長公之客也。
山谷、無咎皆工倚聲，體格于長公為近。
唯少遊自辟蹊徑，卓然名家。
蓋其天分高，故能抽秘騁妍于尋常擩染之外。
而其所以契合長公者獨深。
張文潛《贈李德載詩》有雲：“秦文倩麗舒桃李。
”彼所謂文，固指一切文字而言。
若以其詞論，直是初日芙蓉，曉風楊柳，倩麗之桃李，容猶當之有愧色焉。
王晦叔《碧雞漫志》雲，黃晁二家詞，皆學坡公，得其七八。
而于少遊獨稱其俊逸精妙，與張子野并論，不言其學坡公，可謂知少遊者矣。
○李方叔虞美人 李方叔《虞美人》過拍雲：“好風如扇雨如簾。
時見岸花汀草、漲痕添。
”春夏之交，近水樓台，塙有此景。
“好風”句絕新，似乎未經人道。
歇拍雲：“碧蕪千裡思悠悠。
唯有霎時涼夢，到南州。
”尤極淡遠清疏之緻。
○東山詞融景入情 東山詞：“歸卧文園猶帶酒。
柳花飛度畫堂陰。
隻憑雙燕話春心。
”“柳花”句融景入情，豐神獨絕。
近來纖佻一派，誤認輕靈，此等處何曾夢見。
○竹友善言愁 竹友詞，《留董之南過七夕》，《蝶戀花》後段雲：“君似庾郎愁幾許。
萬斛愁生，更作征人去。
留定征鞍君且住。
人間豈有無愁處。
”循環無端，含意無盡，小謝可謂善言愁。
○宋詞用襯字 取其能達句中之意，而付之歌喉又抑揚頓挫，悅人聽聞。
所謂遲其聲以媚之也。
兩宋人詞間亦有用襯字者。
王晉卿雲：“燭影搖紅向夜闌，乍酒醒、心情懶。
”“向”字、“乍”字是襯字。
據詞譜，燭影搖紅第二句七字，應仄平仄仄平平仄。
周美成雲：“黛眉巧畫宮妝淺”，不用襯字，與換頭第二句同。
○周姜詞樸厚 元人沈伯時作《樂府指迷》，于《清真詞》推許甚至。
唯以“天便教人，霎時厮見何妨”。
“夢魂凝想鴛侶”等句為不可學，則非真能知詞者也。
清真又有句雲：“多少暗愁密意，唯有天知。
”“最苦夢魂、今宵不到伊行。
”“拌今生、對花對酒，為伊淚落。
”此等語愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性靈肺腑中流出，不妨說盡而愈無盡。
南宋人詞如姜白石雲：“酒醒波遠，正凝想、明珰素襪。
”庶幾近似。
然已微嫌刷色。
誠如清真等句，唯有學之不能到耳。
如曰不可學也，讵必颦眉搔首，作态幾許，然後出之，乃為可學耶。
明已來詞纖豔少骨，緻斯道為之不尊，未始非伯時之言階之厲矣。
竊嘗以刻印比之，自六代作者以萦纡拗折為工，而兩漢方正平直之氣蕩然無複存者。
救敝起衰，欲求一丁敬身、黃大易，而未易遽得。
乃至倚聲小道，即亦将成絕學，良可慨夫。
○周謝詞熨帖入微 清真詞《望江南》雲：“惺忪言語勝聞歌。
”謝希深《夜行船》雲：“尊前和笑不成歌。
”皆熨帖入微之筆。
○李蕭遠詞輕倩 李蕭遠《點绛唇》後段雲：“碧水黃沙，夢到尋梅處。
花無數。
問花無語。
明月随人去。
”意境不求甚深，讀者悅其輕倩。
竹垞《詞綜》首錄此阕。
此等詞固浙西派之初祖也。
其《鵲橋仙》雲：“小舟誰在落梅邨。
正夢繞、清溪煙雨。
”《西江月》雲：“瓊璈珠珥下秋空，一笑滿天鸾鳳。
”皆驚句，可誦。
○廖世美《燭影搖紅》過拍雲：“塞鴻難問，岸柳何窮，别愁
