●卷三
關燈
小
中
大
次清。
］醒［心母齒頭音，商屬次清。
］何［匣母喉音，羽屬半濁。
］處［清母齒頭音，商屬次清。
］楊［喻母喉音，羽屬平。
宋人所分四等聲，其不清不濁者統謂之平，無所謂全濁聲者。
若四聲等子所列，則以疑、尼、娘、明、微、喻、來、目八母為不清不濁，即宋人所謂平也。
其邪、禅二母，不清不濁亦平也。
其以群、定、澄、并、奉、從、床、匣八母為全濁者，婺源江氏亦從其說，乃宋人所謂半濁也。
］柳［來母半舌音，征屬半濁。
］岸［疑母牙音，角屬平。
］曉［匣母喉音，羽屬純清。
］風［非母輕唇音，官屬純清。
］殘［從母齒頭音，商屬半濁。
］月［疑母牙音，角屬平。
］其用字之法，洵可為軌範矣。
詞必分清濁輕重，李易安作詞論亦雲。
然周德清撰中原音韻，判為陰陽二聲，陰陽者，清濁之謂也。
賈子明以輕清為陰，重濁為陽，宋張世南已有其說。
陰陽四聲俱備，它音易明。
惟上聲每難剖晰，如董陰動陽，子陰矣陽，皆制詞者所宜知。
毛氏謂上聲無陰陽，蓋承中原音韻之說，誤矣。
○宋詞用雙聲 唐人詩喜用雙聲，宋詞亦有之。
李師呂天香詞“素手金篝”，疊用之法也。
康伯可金菊對芙蓉詞，前阕“望故人消息遲遲”，下阕“悄為伊瘦損香肌”，消息、瘦損，皆以聲也。
然二字之外，固無重沓而施之者。
○詞借用詩韻 詞稱詩馀，故制詞者多借用詩韻。
考唐孫忄面依陸法言切韻增補，始有唐韻。
宋陳彭年等删減之，謂之廣韻。
宋祁丁度等增廣之，謂之集韻。
景四年乃頒行禮部韻略，而衢州毛氏、平水劉氏複增補之。
至元黃公紹撰古今韻會，纖悉備矣。
厥後陰氏［時中時夫。
］并奉平水韻而删并之，遂為通用之本，今之詩韻是也。
［婺源江氏雲：今世詞家習于并韻，談韻學者亦粗舉并韻，甚且誤以劉韻為沉約韻。
江氏所謂劉韻，即陰氏韻也。
桐城方密之撰韻考，既誤以今所行之陰氏韻為沈韻，江氏又誤以為劉韻，皆未審也。
］詩韻之稱，自明人作俑，［蕭山毛氏謂計赤試字之訛。
］而世遂有以詩韻為詞韻者矣。
○陶宗儀韻記 唐五代詞，承詩這遺，其韻多與近體詩合。
爰園詞話謂唐晚五代小令填詞用韻，多詭谲不成文，未知其所謂詭谲者安在也。
陶宗儀韻記曰：本朝應制頒韻，僅十之二三，而人争習之，戶錄一篇以黏壁，故無定本。
後見東都朱希真複為拟韻，亦僅十有六條。
其閉口侵尋監鹹廉纖三韻，［以陰陽二聲标引，此為曲韻之祖。
］不便混入，未遑校雠也。
鄱陽張輯，始為衍義以釋之。
洎馮取洽重為繕錄增補，而韻學稍為明備通行矣。
值流離日，載于掌大薄，蹄藏于樹根盎中，濕朽蟲蝕，字無全行，筆無明畫，又以雜葉細書如半菽許，願一有心世道者，詳而補之。
然見所書十六條，與周德清所輯，小異大同，要以中原之音，而列以入聲四韻為準。
觀南村所記，知宋人制詞無待韻本，若張馮所記者，亦泯滅久矣。
○詞韻略 べ斐軒詞林韻釋一書，但為北曲而設，于詞固無與也。
至沉去矜始輯詞韻略，亂次以濟，散無紀律，而萬氏［樹］、徐氏［钅九］反矜視之，竊所未喻。
○清詞韻 踵詞韻略而撰詞韻者，本朝則有李氏詞韻、胡氏文會堂詞韻、吳氏學宋齋詞韻、湯氏詞韻選隽、［未刻本］鄭氏綠漪亭詞韻，中惟戈書條理秩然，刊誤訂訛，多有卓識，視沉書相距遠矣。
○戈氏韻分部 戈氏于入聲韻編分五部，諸唐、宋諸家詞，獨見精審。
惟以第六部之真、諄等韻，第十一部之庚、耕等韻，第十三部之侵韻判而為三，與宋人旨意多不相合。
其辨學宋齋詞韻，謂所學皆宋人誤處，而力诋真、諄、臻、文、欣、魂、痕、庚、耕、清、青、蒸、登、侵十四部同用之非。
今考宋詞用韻，如柳耆卿少年遊，以頻、纓、真、雲、人通葉。
［篇中所謂葉，謂同一韻而上下相葉，非謂以此韻葉彼韻，如顧處士音論所雲。
］周美成柳梢青，以人、盈、春、心、雲、存通葉。
李秋崖高陽台，以塵、雲、昏、凝、沉、瓊、深、痕、情、陰通葉。
洪叔浪淘沙，以冥、晴、春、人、斟、情、鳴、清通葉。
周公謹國香慢，以根、婷、春、凝、簪、兄、雲、清通葉。
奚秋崖芳草，以熏、醒、雲、昏、凝、心、林、聽、人通葉。
張叔夏慶春宮，以晴、人、包括、迎、筝、裙、雲、情、泠通葉。
毛澤民于飛樂三阕，一以林、陰、深、心、尊、清、春、人通葉，一以雲、驚、瓶、心、亭、聲、清、應通葉，一以輕、雲、勻、神、颦、魂、人、情通葉。
略舉數家，可得梗概。
至上去韻，如高竹屋、王碧山齊天樂，史邦卿雙雙燕亦然。
此等處宋人自有律度，展轉相通，強為遷就，固屬不可。
然概指為誤，轉無以處宋人，吳氏所輯，亦非無所見也。
○方音之誤 張芸窗水龍吟詞，以過、、露、大、鎖
］醒［心母齒頭音，商屬次清。
］何［匣母喉音，羽屬半濁。
］處［清母齒頭音，商屬次清。
］楊［喻母喉音，羽屬平。
宋人所分四等聲，其不清不濁者統謂之平，無所謂全濁聲者。
若四聲等子所列，則以疑、尼、娘、明、微、喻、來、目八母為不清不濁，即宋人所謂平也。
其邪、禅二母，不清不濁亦平也。
其以群、定、澄、并、奉、從、床、匣八母為全濁者，婺源江氏亦從其說，乃宋人所謂半濁也。
］柳［來母半舌音，征屬半濁。
］岸［疑母牙音，角屬平。
］曉［匣母喉音，羽屬純清。
］風［非母輕唇音，官屬純清。
］殘［從母齒頭音，商屬半濁。
］月［疑母牙音，角屬平。
］其用字之法，洵可為軌範矣。
詞必分清濁輕重，李易安作詞論亦雲。
然周德清撰中原音韻，判為陰陽二聲，陰陽者，清濁之謂也。
賈子明以輕清為陰，重濁為陽，宋張世南已有其說。
陰陽四聲俱備，它音易明。
惟上聲每難剖晰，如董陰動陽，子陰矣陽，皆制詞者所宜知。
毛氏謂上聲無陰陽，蓋承中原音韻之說，誤矣。
○宋詞用雙聲 唐人詩喜用雙聲，宋詞亦有之。
李師呂天香詞“素手金篝”，疊用之法也。
康伯可金菊對芙蓉詞，前阕“望故人消息遲遲”，下阕“悄為伊瘦損香肌”，消息、瘦損，皆以聲也。
然二字之外，固無重沓而施之者。
○詞借用詩韻 詞稱詩馀，故制詞者多借用詩韻。
考唐孫忄面依陸法言切韻增補，始有唐韻。
宋陳彭年等删減之，謂之廣韻。
宋祁丁度等增廣之，謂之集韻。
景四年乃頒行禮部韻略，而衢州毛氏、平水劉氏複增補之。
至元黃公紹撰古今韻會，纖悉備矣。
厥後陰氏［時中時夫。
］并奉平水韻而删并之，遂為通用之本，今之詩韻是也。
［婺源江氏雲：今世詞家習于并韻，談韻學者亦粗舉并韻，甚且誤以劉韻為沉約韻。
江氏所謂劉韻，即陰氏韻也。
桐城方密之撰韻考，既誤以今所行之陰氏韻為沈韻，江氏又誤以為劉韻，皆未審也。
］詩韻之稱，自明人作俑，［蕭山毛氏謂計赤試字之訛。
］而世遂有以詩韻為詞韻者矣。
○陶宗儀韻記 唐五代詞，承詩這遺，其韻多與近體詩合。
爰園詞話謂唐晚五代小令填詞用韻，多詭谲不成文，未知其所謂詭谲者安在也。
陶宗儀韻記曰：本朝應制頒韻，僅十之二三，而人争習之，戶錄一篇以黏壁，故無定本。
後見東都朱希真複為拟韻，亦僅十有六條。
其閉口侵尋監鹹廉纖三韻，［以陰陽二聲标引，此為曲韻之祖。
］不便混入，未遑校雠也。
鄱陽張輯，始為衍義以釋之。
洎馮取洽重為繕錄增補，而韻學稍為明備通行矣。
值流離日，載于掌大薄，蹄藏于樹根盎中，濕朽蟲蝕，字無全行，筆無明畫，又以雜葉細書如半菽許，願一有心世道者，詳而補之。
然見所書十六條，與周德清所輯，小異大同，要以中原之音，而列以入聲四韻為準。
觀南村所記，知宋人制詞無待韻本，若張馮所記者，亦泯滅久矣。
○詞韻略 べ斐軒詞林韻釋一書，但為北曲而設，于詞固無與也。
至沉去矜始輯詞韻略，亂次以濟，散無紀律，而萬氏［樹］、徐氏［钅九］反矜視之，竊所未喻。
○清詞韻 踵詞韻略而撰詞韻者，本朝則有李氏詞韻、胡氏文會堂詞韻、吳氏學宋齋詞韻、湯氏詞韻選隽、［未刻本］鄭氏綠漪亭詞韻，中惟戈書條理秩然，刊誤訂訛，多有卓識，視沉書相距遠矣。
○戈氏韻分部 戈氏于入聲韻編分五部，諸唐、宋諸家詞，獨見精審。
惟以第六部之真、諄等韻，第十一部之庚、耕等韻，第十三部之侵韻判而為三，與宋人旨意多不相合。
其辨學宋齋詞韻，謂所學皆宋人誤處，而力诋真、諄、臻、文、欣、魂、痕、庚、耕、清、青、蒸、登、侵十四部同用之非。
今考宋詞用韻，如柳耆卿少年遊，以頻、纓、真、雲、人通葉。
［篇中所謂葉，謂同一韻而上下相葉，非謂以此韻葉彼韻，如顧處士音論所雲。
］周美成柳梢青，以人、盈、春、心、雲、存通葉。
李秋崖高陽台，以塵、雲、昏、凝、沉、瓊、深、痕、情、陰通葉。
洪叔浪淘沙，以冥、晴、春、人、斟、情、鳴、清通葉。
周公謹國香慢，以根、婷、春、凝、簪、兄、雲、清通葉。
奚秋崖芳草，以熏、醒、雲、昏、凝、心、林、聽、人通葉。
張叔夏慶春宮，以晴、人、包括、迎、筝、裙、雲、情、泠通葉。
毛澤民于飛樂三阕，一以林、陰、深、心、尊、清、春、人通葉，一以雲、驚、瓶、心、亭、聲、清、應通葉，一以輕、雲、勻、神、颦、魂、人、情通葉。
略舉數家，可得梗概。
至上去韻，如高竹屋、王碧山齊天樂，史邦卿雙雙燕亦然。
此等處宋人自有律度，展轉相通，強為遷就，固屬不可。
然概指為誤，轉無以處宋人，吳氏所輯，亦非無所見也。
○方音之誤 張芸窗水龍吟詞，以過、、露、大、鎖
