譚曲雜劄
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當可矣，而未可厭也。
再變而為詩學大成、羣書摘錦，可厭矣，而未村煞也。
忽又變而文詞說唱、胡謅蓮花落，村婦惡聲、俗夫亵谑無一不備矣。
今之時行曲，求一語如唱本【山坡羊】、【刮地風】、【打棗竿】、【吳歌】等中一妙句，所必無也。
故以藻缋為曲，譬如以排律諸聯入《陌上桑》、《董妖娆》樂府諸題下，多見其不類；以鄙俚為曲，譬如以三家村學究口号、歪詩，拟《康衢》、《擊*壤》，謂“自我作祖，出口成章”，豈不可笑！而又攘臂自命，日新不已，直是有腼而目。
尾聲，元人尤加之意。
而末句最緊要。
北曲尚矣，南曲如《拜月》，可見一斑。
大都以詞意俱若不盡者為上，詞盡而意不盡者次之。
若詞意俱盡，則平平耳，猶未舛也；而今時度曲者，詞未盡而意先盡，亦有詞既盡而句未盡，則複強綴一語以完腔，未必“貂不足”，眞所謂“狗尾續”也。
如《拜月》雲“自從别後信音絕，這些時魂驚夢怯，都管是煩惱憂愁将人斷送也”，又雲“中心先自不如意，縱然間肯同随喜，也做了個興盡空回”，豈非詞意俱若不盡者乎？如雲“别離會合皆緣分，受過憂危心自忖，從今暮樂朝歡還正本”，又雲“遲疾早晚兵戈息，相約行朝訪蹤迹，怎肯依舊中原一布衣”，豈非詞盡而意不盡者乎？如《琵琶》諸尾聲“惟有快活是良謀，管取歡娛歌咲喧”，則詞意俱盡矣。
《明珠記》“多情自古多尴尬，料東君不把深盟罷，打點着錦帳鸾床受用咱”，亦是合作。
湯義仍更多妙者，難以偻舉。
若《灌園記》“綁他早去沈波浪，斷送芙蓉一夜霜，免教伊點辱門牆”，豈非詞未盡而意先盡、詞既盡而句未盡者乎？何不以“斷送芙蓉一夜霜”之成句為煞句，便覺可聽也？《紅拂記》“重重蜃市成官阙，仔細看來多幻也，枉使心機堆鬓雪”一尾，亦然。
他如時曲煞尾甚多，不能殚述。
知者可以意推。
[3] 本曲調有不用尾聲，則煞句卽是尾——唱法亦然——故舊曲亦必于此用老句、妙句煞之。
如《琵琶》“下絲綸不愁無處，笑伊村煞”，《拜月》“知他喚愁是甚的，總不解愁滋味”，《金印》“男兒好和歹，都是這番命裡”之類是也。
今人于尾聲且漫然塗塞，況于煞句，尤不通此竅矣。
大凡過曲至末，緊闆緊腔調不可舒者，則以尾聲漸舒其調以收之；若過曲有四曲二曲，而末處調可舒者，卽不可用*尾，唯唱時略舒末句以作尾而已。
此自一定之法。
今塡曲者不知，以為凡曲必宜有尾矣，而唱曲者見無尾舊曲，卽造一尾以添之，以至《琵琶》、《拜月》紛紛多有續貂，良可笑也。
改北調為南曲者，有李日華《西廂》。
增損句字以就腔，已覺截鶴續凫，如“秀才們聞道請”下增“先生”二字等是也。
更有不能改者，亂其腔以就字句，如“來回顧影，文魔秀士欠酸丁”是也。
無論原曲為“風欠”而删其“風”字為不通，卽《玉抱肚》首二句而強欲以句字平仄葉，亦須雲“來回顧影，秀文魔風酸欠丁”。
蓋第二句乃三字一節、四字一節，而四字又須平平仄平者；今四字一節、三字一節如一句七言詩，豈本調耶？今唱者恬不知怪，亦可笑也。
至《西廂》尾聲，無一不妙，首折煞尾，豈無情語、佳句可采，以檃括南尾，使之悠然有餘韻，而直取“東風搖曳垂楊線，遊絲牽惹桃花片”兩詞語塡入耶？眞是點金成鐵手！乃《西廂》為情詞之宗，而不便吳人清唱，欲歌南音，不得不取之李本，亦無可柰何耳。
陸天池亦作《南西廂》，悉以己意自創，不襲北劇一語，志可謂悍矣，然元詞在前，豈易角勝，況本不及？其所為《明珠記》，今亦不行。
《明珠記》尖俊宛展處，在當時固為獨勝，非梁、梅輩派頭。
聞其為乃兄儀部點竄居多，故《南西廂》記較不及遠甚耳。
元美以“未盡善”一語槩之，以其不甚用故實，不甚求麗藻，時作眞率語也。
賴有“鳳尾箋”、“鲛鮹帕”、“芙蓉帳”、“翡翠堆”等語未脫時尚，故猶得與伯龍輩同類而共評；不然，幾至不齒及矣。
我謂“未盡善”正在此，不在彼。
其北尾雲：“君王的兀自保不得親*家眷
再變而為詩學大成、羣書摘錦，可厭矣，而未村煞也。
忽又變而文詞說唱、胡謅蓮花落，村婦惡聲、俗夫亵谑無一不備矣。
今之時行曲，求一語如唱本【山坡羊】、【刮地風】、【打棗竿】、【吳歌】等中一妙句，所必無也。
故以藻缋為曲，譬如以排律諸聯入《陌上桑》、《董妖娆》樂府諸題下，多見其不類；以鄙俚為曲，譬如以三家村學究口号、歪詩，拟《康衢》、《擊*壤》，謂“自我作祖，出口成章”，豈不可笑！而又攘臂自命，日新不已，直是有腼而目。
尾聲，元人尤加之意。
而末句最緊要。
北曲尚矣，南曲如《拜月》，可見一斑。
大都以詞意俱若不盡者為上，詞盡而意不盡者次之。
若詞意俱盡，則平平耳，猶未舛也；而今時度曲者，詞未盡而意先盡，亦有詞既盡而句未盡，則複強綴一語以完腔，未必“貂不足”，眞所謂“狗尾續”也。
如《拜月》雲“自從别後信音絕，這些時魂驚夢怯，都管是煩惱憂愁将人斷送也”，又雲“中心先自不如意，縱然間肯同随喜，也做了個興盡空回”，豈非詞意俱若不盡者乎？如雲“别離會合皆緣分，受過憂危心自忖，從今暮樂朝歡還正本”，又雲“遲疾早晚兵戈息，相約行朝訪蹤迹，怎肯依舊中原一布衣”，豈非詞盡而意不盡者乎？如《琵琶》諸尾聲“惟有快活是良謀，管取歡娛歌咲喧”，則詞意俱盡矣。
《明珠記》“多情自古多尴尬，料東君不把深盟罷，打點着錦帳鸾床受用咱”，亦是合作。
湯義仍更多妙者，難以偻舉。
若《灌園記》“綁他早去沈波浪，斷送芙蓉一夜霜，免教伊點辱門牆”，豈非詞未盡而意先盡、詞既盡而句未盡者乎？何不以“斷送芙蓉一夜霜”之成句為煞句，便覺可聽也？《紅拂記》“重重蜃市成官阙，仔細看來多幻也，枉使心機堆鬓雪”一尾，亦然。
他如時曲煞尾甚多，不能殚述。
知者可以意推。
[3] 本曲調有不用尾聲，則煞句卽是尾——唱法亦然——故舊曲亦必于此用老句、妙句煞之。
如《琵琶》“下絲綸不愁無處，笑伊村煞”，《拜月》“知他喚愁是甚的，總不解愁滋味”，《金印》“男兒好和歹，都是這番命裡”之類是也。
今人于尾聲且漫然塗塞，況于煞句，尤不通此竅矣。
大凡過曲至末，緊闆緊腔調不可舒者，則以尾聲漸舒其調以收之；若過曲有四曲二曲，而末處調可舒者，卽不可用*尾，唯唱時略舒末句以作尾而已。
此自一定之法。
今塡曲者不知，以為凡曲必宜有尾矣，而唱曲者見無尾舊曲，卽造一尾以添之，以至《琵琶》、《拜月》紛紛多有續貂，良可笑也。
改北調為南曲者，有李日華《西廂》。
增損句字以就腔，已覺截鶴續凫，如“秀才們聞道請”下增“先生”二字等是也。
更有不能改者，亂其腔以就字句，如“來回顧影，文魔秀士欠酸丁”是也。
無論原曲為“風欠”而删其“風”字為不通，卽《玉抱肚》首二句而強欲以句字平仄葉，亦須雲“來回顧影，秀文魔風酸欠丁”。
蓋第二句乃三字一節、四字一節，而四字又須平平仄平者；今四字一節、三字一節如一句七言詩，豈本調耶？今唱者恬不知怪，亦可笑也。
至《西廂》尾聲，無一不妙，首折煞尾，豈無情語、佳句可采，以檃括南尾，使之悠然有餘韻，而直取“東風搖曳垂楊線，遊絲牽惹桃花片”兩詞語塡入耶？眞是點金成鐵手！乃《西廂》為情詞之宗，而不便吳人清唱，欲歌南音，不得不取之李本，亦無可柰何耳。
陸天池亦作《南西廂》，悉以己意自創，不襲北劇一語，志可謂悍矣，然元詞在前，豈易角勝，況本不及？其所為《明珠記》，今亦不行。
《明珠記》尖俊宛展處，在當時固為獨勝，非梁、梅輩派頭。
聞其為乃兄儀部點竄居多，故《南西廂》記較不及遠甚耳。
元美以“未盡善”一語槩之，以其不甚用故實，不甚求麗藻，時作眞率語也。
賴有“鳳尾箋”、“鲛鮹帕”、“芙蓉帳”、“翡翠堆”等語未脫時尚，故猶得與伯龍輩同類而共評；不然，幾至不齒及矣。
我謂“未盡善”正在此，不在彼。
其北尾雲：“君王的兀自保不得親*家眷