蓼園詞評
關燈
小
中
大
紅之盡飛乎，語意如此。
通道诋斥，看來必有所指。
第詞旨濃麗，即不明所指，自是一首好詞。
晏叔原 庭院碧苔紅葉遍 按前面平平叙來，至末二句，引入深處，幾有北風其涼之思矣。
雲而曰護霜，寫得凜栗，此蘆管之所以愁怨也。
周美成 月皎驚烏栖不定 沈際飛曰：美成能為景語，不能為情語。
能入麗字，不能入雅字。
價微劣于柳。
至若“枕痕一線紅生玉”，“喚起兩眸清炯炯”，形容睡起之妙，良足動人。
按首一阕，言未行前，聞烏驚漏淺，辘轳響而警醒淚落。
次阕言别時情況凄楚，玉人遠而惟雞相應，更覺凄然矣。
秦少遊，鐘送黃昏雞報曉 沈際飛曰：朱顔綠發，變為雞皮老人，能不感慨系之。
又曰：後段占多許地步，開多許眼光，詞之得緻亦在此。
前阕言世事無窮，忙者自相促迫，人自催老而物自循環也。
次阕言天下惟閑中日長耳。
“登樓望青山一點”，正是閑處所。
此詞似屬閱曆有得之言。
蘇東坡春事闌珊芳草歇 沈際飛曰：烏啼花落，夢回月落，一境慘一境。
通首是别後遠憶之詞，非贈别之作。
題作離别尚未确。
○唐多令劉改之［過］ 蘆葉滿汀洲 沈際飛曰：情暢語俊，韻葉音調，不見扭造，此改之得意之筆。
按宋當南渡，武昌系與敵分争之地。
重過能無今昔之感，詞旨清越，亦見含蓄不盡之緻。
宋史稱改之，泰和人，号龍洲道人。
以詩俠名湖海間。
辛棄疾帥浙東，改之谒之，門者不納。
辛方款朱晦庵、張南軒飲羊羹。
過喧嘩于門，辛怒。
朱、張曰：“才士也，試納之。
”過寒甚，乞卮酒，餘瀝流胸。
辛即命以流字為韻。
過吟雲：“拔毫已付管城子，爛首曾封關内侯。
死後不知身後物，也随樽俎伴風流。
”辛苦，折氣岸與交。
周必大聞其名，欲客之門下，不就。
辛守京口，大雪宴僚佐多景樓，以難字陳韻。
過詩雲：“功名有分平吳易，貧賤無交訪戴難。
”嘗叩阍上書，請光宗過宮，聲重一時。
○蘇幕遮範希文 碧雲天 沈際飛曰：“芳草更在斜陽外”，“行人更在青山外”，兩句不厭百回讀。
又曰：人但言睡不得爾，除非“好夢留人”，反言愈切。
按文正一生并非懷土之士，所為鄉魂旅思以及愁腸思淚等語，似沾沾作兒女想，何也。
觀前阕可以想其寄托。
開首四句，不過借秋色蒼茫，以隐抒其憂國之意。
“山映斜陽”三句，隐隐見世道不甚清明，而小人更為得意之象。
“芳草”喻小人，唐人已多用之也。
第二阕，因心之憂愁，不自聊賴，始動其鄉魂旅思。
而夢不安枕，酒皆化淚矣，其實憂愁非為思家也。
文正當宋仁宗之時，揚曆中外，身肩一國之安危。
雖其時不無小人，究系隆盛之日。
而文正乃憂愁若此，此其所以先天下之憂而憂矣。
○漁家傲王介甫 平岸小橋千嶂抱 雪浪齋日記雲：荊公此詞，略無塵土思。
黃玉林選詞雲：半山老人此詞，極能道閑居之趣。
此必荊公退居金陵時所作也。
借漁家樂以自寫其恬退。
首阕筆筆清奇，令人神往。
次阕似譏故人之戀位者，然亦不過反筆以寫其幽居之樂耳。
情詞自超隽無匹，運用入化。
範希文 塞下秋來風景異 東軒筆錄雲：範希文守邊日，作漁家傲數阕，皆以“塞下秋來”為首句，頗述邊鎮之苦。
永叔嘗呼為窮塞主之詞。
及王尚書素守平涼，永叔亦作漁家詞送之。
其斷章曰：“戰勝歸來飛捷奏。
傾賀酒。
玉階遙獻南山壽。
”且謂曰：“此真元帥事也。
” 沈際飛曰：希文道德未易窺，事業不可筆記。
“燕然未勒”句，悲憤郁勃，窮塞主安得有之。
按文正當西夏坐大，因自請出鎮以制之。
所謂“軍中有一範，西賊聞之驚破膽”者也。
至今讀之，猶凜凜有生氣。
謝無逸 秋水無痕清見底 沈際飛曰：兩條穿鯉，霜刀落★，冷中取熱，漁父不落寞也。
又曰：古之漁隐，大抵感時憤事，胸中有大不得已者也，豈在漁哉，自歎直鈎，老漁知心。
按無逸第進士後，郁郁不得志，嘗作花心動詞。
中有句曰：“香餌懸鈎，魚不輕吞，辜負鈎兒虛設。
”其即“直鈎無處使”之意乎。
此詞借漁父以寫其牢落自慰自解，亦不得已有托而逃者乎，可思其志。
○品令黃魯直 風舞團團餅 苕溪漁隐雲：魯直諸茶詞，餘謂品令一詞最佳，能道人所不能言。
尤在結尾三四句。
首阕“風舞”至“玉塵”，言茶之形象也。
“湯響”二句，言茶之功用也。
二阕味濃。
三句言茶之味也。
“恰如”以下至末，言茶之性情也。
凡著物題，止言其形象則滿，止言其味則粗。
必言其功用及性情，方有清新刻入處。
苕溪稱結末三四句，良是。
以茶比故人，奇而确。
細味過，大有清氣往來。
○行香子蘇子瞻 北望平川 苕溪雲：淮北之地平夷，自京遇至汴口，并無山，惟隔淮方有南山。
南山石上有東坡行香子詞，後曰雲：“與泗守過南山，晚歸作。
”字畫是東坡所書，小字，但無姓名。
崇觀間禁元文字，遂镌去之。
餘居泗上打得此碑詞，至今尚存。
凡遊覽題，易于平呆，最難做得超隽。
“飛鴻”二句，情景交融，自具隽旨。
結句于旁觀着筆，筆筆有餘妍。
亦是跳脫生新之法。
○錦纏道宋子京 燕子呢喃 古今詞話雲：此詞“海棠經雨胭脂透”一句，最善形容景物。
至下段用問酒杏花村事，曲盡郊外遊春之情。
此亦遊覽題。
好在“海棠經雨”一句，比興濃深，餘亦清倩不俗。
○青玉案歐陽永叔 一年春事都來幾 沈際飛曰：“有個人憔悴”，下文都在此句生出。
按此詞不過有不得已心事，托而思歸耳。
“一年”二句，言年光已去也。
“綠暗”四句，言時芳非不可玩，而自己心緒憔悴也。
所以憔悴，以不見家山桃李，苦欲思歸耳。
大意如此。
但永叔亦非迫子思歸者，亦有所不得已者在耶。
當于言外領之。
賀方回 淩波不過橫塘路 潘子冥詩話，世稱方回所作“梅子黃時雨”為絕唱。
蓋用寇萊公語也。
寇雲：“杜鵑啼處血成花，梅子黃時雨如霧。
” 沈際飛曰：疊寫三句閑愁，真絕唱。
山谷嘗稱雲：“解道江南斷腸句，世間惟有賀方回。
”是也。
按方回有小築在姑蘇盤門内，地名橫塘。
時往來其間，有此作。
方回以孝惠皇後族孫，元中，通判泗州，又ヘ太平州，退居吳下。
是此詞作于退休之後也。
自有一番不得意，難以顯言處。
言斯所居橫塘，斷無宓妃到。
然波光清幽，亦常目送芳塵，第孤寂自守，無與為歡，惟有春風相慰藉而已。
次阕言幽居腸斷，不盡窮愁。
惟見煙草風絮，梅雨如霧，共此旦晚耳。
無非寫其景之郁勃岑寂也。
○天仙子張子野 水調數聲持酒聽 古今詩話，有客謂張子野曰：“人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也。
”公曰：“何不目之為張三影。
”客不曉，公曰：“‘雲破月來花弄影’，‘嬌柔懶起，簾壓卷花影’，‘柳迳無人，墜飛絮無影’，此餘平生所得意。
” 高齋詩話，子野有詩雲：“浮萍斷處見山影。
”又長短句雲：“雲破月來花弄影。
”又雲：“隔牆送過秋千影。
”并脍炙人口。
世謂“張三影”。
按苕溪漁隐雲：細味二說，當以古今詩話所載三影為勝。
按子野第進士，為都官郎中。
此詞或系未第時作。
子野吳興人。
聽水調而愁，為自傷卑賤也。
送春四句傷其流光易雲，而後期茫茫也。
沙上之句，言其所居岑寂，以沙禽與花自喻也。
重重三句，言多蔽障也。
結句仍繳送春本題，恐其時之晚也。
○江城子蘇子瞻 天涯流落思無窮 按彭城即徐州，泗水汴水皆在焉。
其形勝，東接齊魯，北屬趙魏，南通江淮，西控梁楚。
意此時東坡于彭城遇舊好，又别之而赴淮揚，臨别贈言也。
先從自己流落寫起，言舊好遇于彭城，又匆匆折殘紅以泣别。
别後雖有春，不能共賞矣。
随堤，汴堤也，通于淮。
言我沿隋堤而下維揚，回望彭城，相去已遠。
縱泗水流與淮通，而淚亦寄不到，為可傷也。
楚江東謂揚州，古稱吳頭楚尾也，故曰吳中，又曰楚江東。
○千秋歲秦少遊 柳邊沙外 冷齋夜話雲：少遊小詞奇絕，詠歌之，想見其神情在绛阙道山之間。
按此乃少遊谪虔州思京中友人而作也。
起從虔州寫起，自寫情懷落寞也。
“人不見”，即指京中友。
故下阕直接“憶昔”四句。
“日邊”，北京友也。
“夢斷”、“顔改”、“愁如海”，俱自歎也。
謝無逸 棟花飄砌 按無逸，臨川人。
第進士，意其筮仕在湖湘間耶。
詞意不過寫其宦情淡泊耳。
筆墨潇灑，自饒一種幽俊之緻。
辛幼安 塞垣秋草 按宋史，高宗紹興三十二年立建王為太子。
時史浩為王府教授。
是年金人略邊，高宗親征，而江淮失守。
廷臣争陳退避計，太子請率師為前驅。
史浩言太子不宜将兵，乃草奏請扈跸以供子職。
上亦欲令太子遍識諸将，遂扈跸如建康。
太子受禅于建康，是為孝宗。
隆興元年，以史浩參知政事。
是年，山東忠義耿京起兵，複東平府。
遣其将賈瑞及掌書記辛棄疾來奏事。
召見，授棄疾承務郎，并以節使印告召京。
會張安國殺京降金。
棄疾至海州聞變，乃約統制王世隆，徑趨金營。
安國方與金将酣飲，即衆中縛之以歸。
金将追之不及，獻俘行在，斬于市。
棄疾改判建康，年才二十三。
此詞當作于是時。
沈際飛以闵刻本抹鳳诏中書二句，謂其近俚，是并未讀史，僅以尋常壽詞目之也。
是時戎馬倥偬，終日播遷，幼安一見史浩，而即以汾陽恢複規勵之。
義勇之氣，溢于言表。
史浩相孝宗，雖未能全行恢複，而得以安然。
史稱其忠，年八十九，卒谥文惠。
此詞未為失言矣。
○祝英台近辛幼安 寶钗分 按此閨怨詞也。
史稱稼軒人材，大類溫峤、陶侃。
周益公等抑之，為之惜，此必有所托而借閨怨以抒其志乎。
言自與良人分钗後，一片煙雨迷離，落紅已盡。
而莺聲未止，将奈之何乎。
次阕，言問蔔欲求會，而間阻實多，而憂愁之念，将不能自已矣。
意緻凄惋，其志可憫。
史稱葉衡入相，薦棄疾有大略，召見，提刑江西，平劇盜，兼湖南安撫。
盜起湖湘，棄疾悉平之。
後奏請于湖南設飛虎軍，诏委以規畫。
時樞府有不樂者，數阻撓之。
議者以聚斂聞，降禦前金字牌停住。
棄疾開陳本末，繪圖繳進，上乃釋然。
詞或作于此時乎。
○過澗歇柳耆卿 淮楚曠望極 趨炎附熱、勢利薰灼、狗苟蠅營之輩，可以“九衢塵裡，衣冠冒炎暑”二語盡之。
耆卿好為詞曲，未第時，已傳播四方，西夏歸朝官且曰：“凡有井水飲處，即能歌柳詞。
”其重于時如此。
嘗有鶴沖天詞雲：“忍把浮名，換了淺斟低唱。
”及臨軒放榜，時人語之曰：“且去‘淺斟低唱’，何要浮名。
”是耆卿雖才士，想亦不喜奔競者，故所言若此。
此詞實令觸熱者讀之，如冷水澆背矣。
意不過為“衣冠冒炎暑”五字下針砭，而淩空結撰，成一篇奇文。
先從舟行苦熱，深夜舟人之語，布一奇景。
忽用“此際”二字，直接點入衣冠炎暑，令人不測。
以後又用“江鄉”倒繳，隻一“幸”字縮住。
語意含蓄，筆勢奇矯絕倫。
○新荷葉僧仲殊［揮］ 雨過回塘 南渡後，西湖佳麗地，遊冶之盛，豈獨采蓮。
此詞從越女泛舟，豔粉菱歌，郎心妝影，寫得十分旖旎。
歸時直至天挂蟾鈎，可謂盡态極妍矣。
乃忽然遞到蟬噪晚風，鷗栖霞照，便覺有荒涼光景。
乃更接入“漁笛，不道有人，獨倚危樓”，奇絕橫絕。
蓋斯時也早已于百尺樓上，有冷眼看而心歡者。
不獨采蓮者不知，漁笛亦不知也。
末句鬥轉，真如天上下将軍，令人無處躲閃。
情奇筆奇，感慨意乃含蓄不露。
○蓦山溪曹元寵 洗妝真态 沈際飛曰：“竹外一枝斜”，用東坡“竹外一枝斜更好”之句。
徽宗時禁蘇學，元寵又近幸之臣，而暗用蘇句，所謂掩耳盜鈴也。
奸臣醜正惡直，徒為勞耳。
按此詞佳處，不在“一枝斜”句。
佳在前後段跳脫處，情景交融，語多隽永耳。
前段梅不禦“鉛華”，如佳人安于寂寞院落也。
人尚不自見，況風雨“江頭”，誰知其清香乎。
次阕言不獨花開冷淡，即“結子欲黃”，尚多如塵之雨。
蓋伊一生，惟供人之有情者見而生愁，今我亦瘦如“東陽”，花知之乎。
語語超隽，自是一篇拔俗文字。
○千秋歲引王介甫 别館寒砧 沈際飛曰：介甫有遊仙之意，悟矣悟矣。
必待“夢闌”“酒醒”“思量著”，又何遲也。
又曰：媚出于老，動出于整齊，其筆墨自不可議。
按是必其退居金陵時作也。
意緻清迥，然有出塵之緻。
○早梅芳周美成 花竹濘 沈際飛曰：曉得“袖”因“淚”重，“聲”因“意”小，老于個中人。
按前阕由曉字寫入，漸引到别字，是未别以前也。
次阕從别時寫起，說到别以後，是去路也，詞意綿密細膩，無一剩字。
○華胥引周美成 川源澄映 按美成由徽猷閣待制，出知順昌府，徙處州。
此詞或在順昌處作乎。
結後三句，戀戀主恩。
情詞斐側，不失敦厚之緻。
○洞仙歌李元膺 雪雲散盡 公自序雲：“一年春物，惟梅柳間意味最深。
至莺花爛漫時，則春已衰遲，使人無複新意。
予作洞仙歌，使探春者歌之，不無有後時之悔耳。
” 随分自得，有知足持盈之意。
說來可聽。
知此可以養福，亦可以養德。
晁無咎 青煙★處 苕溪叢話雲：凡作詩詞，要當如常山之蛇，救首救尾，不可偏也。
如晁無咎作中秋洞仙歌，其首雲：“青煙★處”，至“閑階卧桂影”，固已佳矣。
其後雲：“待都将許多明，付與金樽”，至“秦秋千頃”，若此可謂善救首尾者也。
至朱希真作中秋念奴嬌則不知出此。
其首雲：“插天翠柳，被何人推上一輪明月。
照我藤床涼似水，飛入搖台銀阙。
”亦已佳矣。
其後雲：“洗盡凡心，滿身清露，冷浸蕭蕭發。
明朝塵世，記取休向人說。
”此兩句全無意味。
收拾得不佳，遂并全篇其氣索然矣。
按前評固甚得謀篇構局之法。
至其前阕從無月看到有月。
次阕從有月看到月滿人間。
層次井井，而詞緻奇傑，各段俱有新警語，自覺冰魂玉魄，氣象萬知，興乃不淺。
李元膺 廉纖細雨 沈際飛曰：一起一收，實說雨。
中間都說己意，有作法。
又曰：淚珠都做秋宵枕前雨，颠之倒之，無不入妙。
按元膺為南京教官，澹泊好學。
此作不知所指。
讀集中有茶瓶兒悼亡詞，情詞凄切。
此作或亦為悼亡後作也。
是雨是淚，寫得婉轉流動，比興深切。
筆筆飛舞，自是超詣也。
林外 飛梁壓水 詞品雲：宋林外字豈塵，題比作道裝，不告姓名，飲醉而去。
人疑為呂仙，傳入官中。
孝宗笑曰：“‘鎖’字與‘老’字葉，則讀音掃，乃閩音也。
”後訪之，林果閩人也。
按此詞以為仙詞，固屬無識。
第此人必有目擊時艱，興山河今昔之歎，心不能平者，亦奇傑士也。
看一劍橫空句，氣亦偉壯。
置于無用，亦惜哉。
○江城梅花引康伯可 娟娟霜月又侵門 按伯可渡江初，以詞受知高宗，為郎中，待诏金馬門。
凡中興粉飾治具，多出其手。
初高宗駐維揚，上中興十策，頗為切中。
宰相汪黃不能用，人皆屈之。
厥後秦桧當國，擢為台郎。
慈甯歸養，兩宮燕樂，與之專應制為歌詞，聲名大減。
桧死，與之亦貶。
此作或其在坐貶時乎，詞自凄清，但亦少骨力也。
○八六子秦少遊 倚危亭 沈際飛曰：長短句偏入四六，何滿子之外，複見此而已。
寄托耶，懷人耶，詞旨纏綿，音調凄婉如此。
○魚遊春水無名氏 秦樓東風裡 複齋漫錄雲：政和中，一中貴使越州，得詞于古碑陰。
無名無譜
通道诋斥，看來必有所指。
第詞旨濃麗，即不明所指，自是一首好詞。
晏叔原 庭院碧苔紅葉遍 按前面平平叙來，至末二句，引入深處，幾有北風其涼之思矣。
雲而曰護霜，寫得凜栗，此蘆管之所以愁怨也。
周美成 月皎驚烏栖不定 沈際飛曰：美成能為景語，不能為情語。
能入麗字，不能入雅字。
價微劣于柳。
至若“枕痕一線紅生玉”，“喚起兩眸清炯炯”，形容睡起之妙，良足動人。
按首一阕，言未行前，聞烏驚漏淺，辘轳響而警醒淚落。
次阕言别時情況凄楚，玉人遠而惟雞相應，更覺凄然矣。
秦少遊，鐘送黃昏雞報曉 沈際飛曰：朱顔綠發，變為雞皮老人，能不感慨系之。
又曰：後段占多許地步，開多許眼光，詞之得緻亦在此。
前阕言世事無窮，忙者自相促迫，人自催老而物自循環也。
次阕言天下惟閑中日長耳。
“登樓望青山一點”，正是閑處所。
此詞似屬閱曆有得之言。
蘇東坡春事闌珊芳草歇 沈際飛曰：烏啼花落，夢回月落，一境慘一境。
通首是别後遠憶之詞，非贈别之作。
題作離别尚未确。
○唐多令劉改之［過］ 蘆葉滿汀洲 沈際飛曰：情暢語俊，韻葉音調，不見扭造，此改之得意之筆。
按宋當南渡，武昌系與敵分争之地。
重過能無今昔之感，詞旨清越，亦見含蓄不盡之緻。
宋史稱改之，泰和人，号龍洲道人。
以詩俠名湖海間。
辛棄疾帥浙東，改之谒之，門者不納。
辛方款朱晦庵、張南軒飲羊羹。
過喧嘩于門，辛怒。
朱、張曰：“才士也，試納之。
”過寒甚，乞卮酒，餘瀝流胸。
辛即命以流字為韻。
過吟雲：“拔毫已付管城子，爛首曾封關内侯。
死後不知身後物，也随樽俎伴風流。
”辛苦，折氣岸與交。
周必大聞其名，欲客之門下，不就。
辛守京口，大雪宴僚佐多景樓，以難字陳韻。
過詩雲：“功名有分平吳易，貧賤無交訪戴難。
”嘗叩阍上書，請光宗過宮，聲重一時。
○蘇幕遮範希文 碧雲天 沈際飛曰：“芳草更在斜陽外”，“行人更在青山外”，兩句不厭百回讀。
又曰：人但言睡不得爾，除非“好夢留人”，反言愈切。
按文正一生并非懷土之士，所為鄉魂旅思以及愁腸思淚等語，似沾沾作兒女想，何也。
觀前阕可以想其寄托。
開首四句，不過借秋色蒼茫，以隐抒其憂國之意。
“山映斜陽”三句，隐隐見世道不甚清明，而小人更為得意之象。
“芳草”喻小人，唐人已多用之也。
第二阕，因心之憂愁，不自聊賴，始動其鄉魂旅思。
而夢不安枕，酒皆化淚矣，其實憂愁非為思家也。
文正當宋仁宗之時，揚曆中外，身肩一國之安危。
雖其時不無小人，究系隆盛之日。
而文正乃憂愁若此，此其所以先天下之憂而憂矣。
○漁家傲王介甫 平岸小橋千嶂抱 雪浪齋日記雲：荊公此詞，略無塵土思。
黃玉林選詞雲：半山老人此詞，極能道閑居之趣。
此必荊公退居金陵時所作也。
借漁家樂以自寫其恬退。
首阕筆筆清奇，令人神往。
次阕似譏故人之戀位者，然亦不過反筆以寫其幽居之樂耳。
情詞自超隽無匹，運用入化。
範希文 塞下秋來風景異 東軒筆錄雲：範希文守邊日，作漁家傲數阕，皆以“塞下秋來”為首句，頗述邊鎮之苦。
永叔嘗呼為窮塞主之詞。
及王尚書素守平涼，永叔亦作漁家詞送之。
其斷章曰：“戰勝歸來飛捷奏。
傾賀酒。
玉階遙獻南山壽。
”且謂曰：“此真元帥事也。
” 沈際飛曰：希文道德未易窺，事業不可筆記。
“燕然未勒”句，悲憤郁勃，窮塞主安得有之。
按文正當西夏坐大，因自請出鎮以制之。
所謂“軍中有一範，西賊聞之驚破膽”者也。
至今讀之，猶凜凜有生氣。
謝無逸 秋水無痕清見底 沈際飛曰：兩條穿鯉，霜刀落★，冷中取熱，漁父不落寞也。
又曰：古之漁隐，大抵感時憤事，胸中有大不得已者也，豈在漁哉，自歎直鈎，老漁知心。
按無逸第進士後，郁郁不得志，嘗作花心動詞。
中有句曰：“香餌懸鈎，魚不輕吞，辜負鈎兒虛設。
”其即“直鈎無處使”之意乎。
此詞借漁父以寫其牢落自慰自解，亦不得已有托而逃者乎，可思其志。
○品令黃魯直 風舞團團餅 苕溪漁隐雲：魯直諸茶詞，餘謂品令一詞最佳，能道人所不能言。
尤在結尾三四句。
首阕“風舞”至“玉塵”，言茶之形象也。
“湯響”二句，言茶之功用也。
二阕味濃。
三句言茶之味也。
“恰如”以下至末，言茶之性情也。
凡著物題，止言其形象則滿，止言其味則粗。
必言其功用及性情，方有清新刻入處。
苕溪稱結末三四句，良是。
以茶比故人，奇而确。
細味過，大有清氣往來。
○行香子蘇子瞻 北望平川 苕溪雲：淮北之地平夷，自京遇至汴口，并無山，惟隔淮方有南山。
南山石上有東坡行香子詞，後曰雲：“與泗守過南山，晚歸作。
”字畫是東坡所書，小字，但無姓名。
崇觀間禁元文字，遂镌去之。
餘居泗上打得此碑詞，至今尚存。
凡遊覽題，易于平呆，最難做得超隽。
“飛鴻”二句，情景交融，自具隽旨。
結句于旁觀着筆，筆筆有餘妍。
亦是跳脫生新之法。
○錦纏道宋子京 燕子呢喃 古今詞話雲：此詞“海棠經雨胭脂透”一句，最善形容景物。
至下段用問酒杏花村事，曲盡郊外遊春之情。
此亦遊覽題。
好在“海棠經雨”一句，比興濃深，餘亦清倩不俗。
○青玉案歐陽永叔 一年春事都來幾 沈際飛曰：“有個人憔悴”，下文都在此句生出。
按此詞不過有不得已心事，托而思歸耳。
“一年”二句，言年光已去也。
“綠暗”四句，言時芳非不可玩，而自己心緒憔悴也。
所以憔悴，以不見家山桃李，苦欲思歸耳。
大意如此。
但永叔亦非迫子思歸者，亦有所不得已者在耶。
當于言外領之。
賀方回 淩波不過橫塘路 潘子冥詩話，世稱方回所作“梅子黃時雨”為絕唱。
蓋用寇萊公語也。
寇雲：“杜鵑啼處血成花，梅子黃時雨如霧。
” 沈際飛曰：疊寫三句閑愁，真絕唱。
山谷嘗稱雲：“解道江南斷腸句，世間惟有賀方回。
”是也。
按方回有小築在姑蘇盤門内，地名橫塘。
時往來其間，有此作。
方回以孝惠皇後族孫，元中，通判泗州，又ヘ太平州，退居吳下。
是此詞作于退休之後也。
自有一番不得意，難以顯言處。
言斯所居橫塘，斷無宓妃到。
然波光清幽，亦常目送芳塵，第孤寂自守，無與為歡，惟有春風相慰藉而已。
次阕言幽居腸斷，不盡窮愁。
惟見煙草風絮，梅雨如霧，共此旦晚耳。
無非寫其景之郁勃岑寂也。
○天仙子張子野 水調數聲持酒聽 古今詩話，有客謂張子野曰：“人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也。
”公曰：“何不目之為張三影。
”客不曉，公曰：“‘雲破月來花弄影’，‘嬌柔懶起，簾壓卷花影’，‘柳迳無人，墜飛絮無影’，此餘平生所得意。
” 高齋詩話，子野有詩雲：“浮萍斷處見山影。
”又長短句雲：“雲破月來花弄影。
”又雲：“隔牆送過秋千影。
”并脍炙人口。
世謂“張三影”。
按苕溪漁隐雲：細味二說，當以古今詩話所載三影為勝。
按子野第進士，為都官郎中。
此詞或系未第時作。
子野吳興人。
聽水調而愁，為自傷卑賤也。
送春四句傷其流光易雲，而後期茫茫也。
沙上之句，言其所居岑寂，以沙禽與花自喻也。
重重三句，言多蔽障也。
結句仍繳送春本題，恐其時之晚也。
○江城子蘇子瞻 天涯流落思無窮 按彭城即徐州，泗水汴水皆在焉。
其形勝，東接齊魯，北屬趙魏，南通江淮，西控梁楚。
意此時東坡于彭城遇舊好，又别之而赴淮揚，臨别贈言也。
先從自己流落寫起，言舊好遇于彭城，又匆匆折殘紅以泣别。
别後雖有春，不能共賞矣。
随堤，汴堤也，通于淮。
言我沿隋堤而下維揚，回望彭城，相去已遠。
縱泗水流與淮通，而淚亦寄不到，為可傷也。
楚江東謂揚州，古稱吳頭楚尾也，故曰吳中，又曰楚江東。
○千秋歲秦少遊 柳邊沙外 冷齋夜話雲：少遊小詞奇絕，詠歌之，想見其神情在绛阙道山之間。
按此乃少遊谪虔州思京中友人而作也。
起從虔州寫起，自寫情懷落寞也。
“人不見”，即指京中友。
故下阕直接“憶昔”四句。
“日邊”，北京友也。
“夢斷”、“顔改”、“愁如海”，俱自歎也。
謝無逸 棟花飄砌 按無逸，臨川人。
第進士，意其筮仕在湖湘間耶。
詞意不過寫其宦情淡泊耳。
筆墨潇灑，自饒一種幽俊之緻。
辛幼安 塞垣秋草 按宋史，高宗紹興三十二年立建王為太子。
時史浩為王府教授。
是年金人略邊，高宗親征，而江淮失守。
廷臣争陳退避計，太子請率師為前驅。
史浩言太子不宜将兵，乃草奏請扈跸以供子職。
上亦欲令太子遍識諸将，遂扈跸如建康。
太子受禅于建康，是為孝宗。
隆興元年，以史浩參知政事。
是年，山東忠義耿京起兵，複東平府。
遣其将賈瑞及掌書記辛棄疾來奏事。
召見，授棄疾承務郎，并以節使印告召京。
會張安國殺京降金。
棄疾至海州聞變，乃約統制王世隆，徑趨金營。
安國方與金将酣飲，即衆中縛之以歸。
金将追之不及，獻俘行在，斬于市。
棄疾改判建康，年才二十三。
此詞當作于是時。
沈際飛以闵刻本抹鳳诏中書二句，謂其近俚，是并未讀史，僅以尋常壽詞目之也。
是時戎馬倥偬，終日播遷，幼安一見史浩，而即以汾陽恢複規勵之。
義勇之氣，溢于言表。
史浩相孝宗，雖未能全行恢複，而得以安然。
史稱其忠，年八十九，卒谥文惠。
此詞未為失言矣。
○祝英台近辛幼安 寶钗分 按此閨怨詞也。
史稱稼軒人材，大類溫峤、陶侃。
周益公等抑之，為之惜，此必有所托而借閨怨以抒其志乎。
言自與良人分钗後，一片煙雨迷離，落紅已盡。
而莺聲未止，将奈之何乎。
次阕，言問蔔欲求會，而間阻實多，而憂愁之念，将不能自已矣。
意緻凄惋，其志可憫。
史稱葉衡入相，薦棄疾有大略，召見，提刑江西，平劇盜，兼湖南安撫。
盜起湖湘，棄疾悉平之。
後奏請于湖南設飛虎軍，诏委以規畫。
時樞府有不樂者，數阻撓之。
議者以聚斂聞，降禦前金字牌停住。
棄疾開陳本末，繪圖繳進，上乃釋然。
詞或作于此時乎。
○過澗歇柳耆卿 淮楚曠望極 趨炎附熱、勢利薰灼、狗苟蠅營之輩，可以“九衢塵裡，衣冠冒炎暑”二語盡之。
耆卿好為詞曲，未第時，已傳播四方，西夏歸朝官且曰：“凡有井水飲處，即能歌柳詞。
”其重于時如此。
嘗有鶴沖天詞雲：“忍把浮名，換了淺斟低唱。
”及臨軒放榜，時人語之曰：“且去‘淺斟低唱’，何要浮名。
”是耆卿雖才士，想亦不喜奔競者，故所言若此。
此詞實令觸熱者讀之，如冷水澆背矣。
意不過為“衣冠冒炎暑”五字下針砭，而淩空結撰，成一篇奇文。
先從舟行苦熱，深夜舟人之語，布一奇景。
忽用“此際”二字，直接點入衣冠炎暑，令人不測。
以後又用“江鄉”倒繳，隻一“幸”字縮住。
語意含蓄，筆勢奇矯絕倫。
○新荷葉僧仲殊［揮］ 雨過回塘 南渡後，西湖佳麗地，遊冶之盛，豈獨采蓮。
此詞從越女泛舟，豔粉菱歌，郎心妝影，寫得十分旖旎。
歸時直至天挂蟾鈎，可謂盡态極妍矣。
乃忽然遞到蟬噪晚風，鷗栖霞照，便覺有荒涼光景。
乃更接入“漁笛，不道有人，獨倚危樓”，奇絕橫絕。
蓋斯時也早已于百尺樓上，有冷眼看而心歡者。
不獨采蓮者不知，漁笛亦不知也。
末句鬥轉，真如天上下将軍，令人無處躲閃。
情奇筆奇，感慨意乃含蓄不露。
○蓦山溪曹元寵 洗妝真态 沈際飛曰：“竹外一枝斜”，用東坡“竹外一枝斜更好”之句。
徽宗時禁蘇學，元寵又近幸之臣，而暗用蘇句，所謂掩耳盜鈴也。
奸臣醜正惡直，徒為勞耳。
按此詞佳處，不在“一枝斜”句。
佳在前後段跳脫處，情景交融，語多隽永耳。
前段梅不禦“鉛華”，如佳人安于寂寞院落也。
人尚不自見，況風雨“江頭”，誰知其清香乎。
次阕言不獨花開冷淡，即“結子欲黃”，尚多如塵之雨。
蓋伊一生，惟供人之有情者見而生愁，今我亦瘦如“東陽”，花知之乎。
語語超隽，自是一篇拔俗文字。
○千秋歲引王介甫 别館寒砧 沈際飛曰：介甫有遊仙之意，悟矣悟矣。
必待“夢闌”“酒醒”“思量著”，又何遲也。
又曰：媚出于老，動出于整齊，其筆墨自不可議。
按是必其退居金陵時作也。
意緻清迥，然有出塵之緻。
○早梅芳周美成 花竹濘 沈際飛曰：曉得“袖”因“淚”重，“聲”因“意”小，老于個中人。
按前阕由曉字寫入，漸引到别字，是未别以前也。
次阕從别時寫起，說到别以後，是去路也，詞意綿密細膩，無一剩字。
○華胥引周美成 川源澄映 按美成由徽猷閣待制，出知順昌府，徙處州。
此詞或在順昌處作乎。
結後三句，戀戀主恩。
情詞斐側，不失敦厚之緻。
○洞仙歌李元膺 雪雲散盡 公自序雲：“一年春物，惟梅柳間意味最深。
至莺花爛漫時，則春已衰遲，使人無複新意。
予作洞仙歌，使探春者歌之，不無有後時之悔耳。
” 随分自得，有知足持盈之意。
說來可聽。
知此可以養福，亦可以養德。
晁無咎 青煙★處 苕溪叢話雲：凡作詩詞，要當如常山之蛇，救首救尾，不可偏也。
如晁無咎作中秋洞仙歌，其首雲：“青煙★處”，至“閑階卧桂影”，固已佳矣。
其後雲：“待都将許多明，付與金樽”，至“秦秋千頃”，若此可謂善救首尾者也。
至朱希真作中秋念奴嬌則不知出此。
其首雲：“插天翠柳，被何人推上一輪明月。
照我藤床涼似水，飛入搖台銀阙。
”亦已佳矣。
其後雲：“洗盡凡心，滿身清露，冷浸蕭蕭發。
明朝塵世，記取休向人說。
”此兩句全無意味。
收拾得不佳，遂并全篇其氣索然矣。
按前評固甚得謀篇構局之法。
至其前阕從無月看到有月。
次阕從有月看到月滿人間。
層次井井，而詞緻奇傑，各段俱有新警語，自覺冰魂玉魄，氣象萬知，興乃不淺。
李元膺 廉纖細雨 沈際飛曰：一起一收，實說雨。
中間都說己意，有作法。
又曰：淚珠都做秋宵枕前雨，颠之倒之，無不入妙。
按元膺為南京教官，澹泊好學。
此作不知所指。
讀集中有茶瓶兒悼亡詞，情詞凄切。
此作或亦為悼亡後作也。
是雨是淚，寫得婉轉流動，比興深切。
筆筆飛舞，自是超詣也。
林外 飛梁壓水 詞品雲：宋林外字豈塵，題比作道裝，不告姓名，飲醉而去。
人疑為呂仙，傳入官中。
孝宗笑曰：“‘鎖’字與‘老’字葉，則讀音掃，乃閩音也。
”後訪之，林果閩人也。
按此詞以為仙詞，固屬無識。
第此人必有目擊時艱，興山河今昔之歎，心不能平者，亦奇傑士也。
看一劍橫空句，氣亦偉壯。
置于無用，亦惜哉。
○江城梅花引康伯可 娟娟霜月又侵門 按伯可渡江初，以詞受知高宗，為郎中，待诏金馬門。
凡中興粉飾治具，多出其手。
初高宗駐維揚，上中興十策，頗為切中。
宰相汪黃不能用，人皆屈之。
厥後秦桧當國，擢為台郎。
慈甯歸養，兩宮燕樂，與之專應制為歌詞，聲名大減。
桧死，與之亦貶。
此作或其在坐貶時乎，詞自凄清，但亦少骨力也。
○八六子秦少遊 倚危亭 沈際飛曰：長短句偏入四六，何滿子之外，複見此而已。
寄托耶，懷人耶，詞旨纏綿，音調凄婉如此。
○魚遊春水無名氏 秦樓東風裡 複齋漫錄雲：政和中，一中貴使越州，得詞于古碑陰。
無名無譜
