序
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。
中歲以後，所作不多，而用筆臻于渾融隐秀，詞境益深。
君少乏師承，惟自得于古近作者。
于宋根植于小晏、秦郎，而廣之以周、吳、姜、史，于清規範于水雲，而出入于王、朱、鄭、況。
于以博取諸家之長，然後時出己意，以自成其為一家之詞也。
若以之上繼大鶴、蕙風，更以上繼水雲，世之君子得無以為阿其所好耶。
餘晚歲始肆力于詞，與之函論此道者亦屢歲矣。
乃知君之涉獵廣，持論精辟，研讨之功與創制之美，足以相彰，自維與君以文字杯酒追歡于少年之日，忽忽垂四十年，餘旅食海隅，日就衰朽，君亦屆六旬矣。
顧其得名也早，其舊集之流行于世者亦既有年，故港島人士得見其詞，竟有以君為清末詞人年輩甚尊者，餘曾以此事告之，用為笑谑。
君性疏放而多病，其生平所作，又不自貴重，散佚者多，近歲始由其門人多為檢拾，更從舊集選錄如幹首，共得百阕，由何君幼惠彙鈔成編，薇庵恐其久而遺佚也，乃商請何耀光先生斥資付印，收入至樂樓叢書中，以廣其傳。
餘因述其為詞途徑及精詣如此。
庚申六月靜庵傅子餘序 何序四 新會朱君庸齋，自少年以工詞飲譽京華，聲名籍甚，故吾粵自海绡翁以後，三十年來，言詞者多愛推君。
餘久耳其名，而無一面之雅。
近者家叔惠裒集其詞百餘阕，屬其弟幼惠錄為一卷饋餘，因得遍讀其所著分春館詞者。
餘于倚聲之道，本無所解，惟愛讀兩宋及清名家詞，乃知詞有主情主格主氣三種，若謂秦、晏主情，姜、張主格，辛、劉主氣，則君之詞，其殆兼有主情與主格之妙，又能以潛氣運之者與。
夫情之至者，必具有隽上之才，始足以達之，至才與情之聯綿互發，暢以聲音，又必在其精力彌滿之日，故觀君少年所作，如璞含珠媚，光彩煥然，情豐而才富。
中年以後，閱世既深，撫物興懷，工于寄托，則又多連犿要眇之思，詞益精深邃密。
迨至晚年，漸歸平淡，雅不欲以綿麗之筆，與少年争勝毫厘也。
顧餘所知甚鮮，未足以測君之所至，謹識數語，藉表衷情，并亟為付梓，以分贈愛讀君之詞者。
庚申十月何耀光序于香港之至樂樓 臨江仙題朱庸齋分春館詞蘊章王西神 經醉湖山勞倦眼，天涯三見紅桑。
曝書亭子久荒涼。
平分春一半，消受淚千行。
便作詞人無一可，搗殘麝墨題香。
梅邊花譜寫劉郎。
瓊箫和恨咽，錦瑟比愁長。
醉落魄題朱庸齋詞稿楊鐵夫 茫茫塵世。
滿座筝琶喧俗耳。
悠然一盤雲山紫。
海上牙弦，知否成連死。
梅詞片片随風墜。
洛陽聲價當時紙。
西江月色襟懷似。
露浣薇香，熏沐珠玑字。
中歲以後，所作不多，而用筆臻于渾融隐秀，詞境益深。
君少乏師承，惟自得于古近作者。
于宋根植于小晏、秦郎，而廣之以周、吳、姜、史，于清規範于水雲，而出入于王、朱、鄭、況。
于以博取諸家之長，然後時出己意，以自成其為一家之詞也。
若以之上繼大鶴、蕙風，更以上繼水雲，世之君子得無以為阿其所好耶。
餘晚歲始肆力于詞，與之函論此道者亦屢歲矣。
乃知君之涉獵廣，持論精辟，研讨之功與創制之美，足以相彰，自維與君以文字杯酒追歡于少年之日，忽忽垂四十年，餘旅食海隅，日就衰朽，君亦屆六旬矣。
顧其得名也早，其舊集之流行于世者亦既有年，故港島人士得見其詞，竟有以君為清末詞人年輩甚尊者，餘曾以此事告之，用為笑谑。
君性疏放而多病，其生平所作，又不自貴重，散佚者多，近歲始由其門人多為檢拾，更從舊集選錄如幹首，共得百阕，由何君幼惠彙鈔成編，薇庵恐其久而遺佚也，乃商請何耀光先生斥資付印，收入至樂樓叢書中，以廣其傳。
餘因述其為詞途徑及精詣如此。
庚申六月靜庵傅子餘序 何序四 新會朱君庸齋，自少年以工詞飲譽京華，聲名籍甚，故吾粵自海绡翁以後，三十年來，言詞者多愛推君。
餘久耳其名，而無一面之雅。
近者家叔惠裒集其詞百餘阕，屬其弟幼惠錄為一卷饋餘，因得遍讀其所著分春館詞者。
餘于倚聲之道，本無所解，惟愛讀兩宋及清名家詞，乃知詞有主情主格主氣三種，若謂秦、晏主情，姜、張主格，辛、劉主氣，則君之詞，其殆兼有主情與主格之妙，又能以潛氣運之者與。
夫情之至者，必具有隽上之才，始足以達之，至才與情之聯綿互發，暢以聲音，又必在其精力彌滿之日，故觀君少年所作，如璞含珠媚，光彩煥然，情豐而才富。
中年以後，閱世既深，撫物興懷，工于寄托，則又多連犿要眇之思，詞益精深邃密。
迨至晚年，漸歸平淡，雅不欲以綿麗之筆，與少年争勝毫厘也。
顧餘所知甚鮮，未足以測君之所至，謹識數語，藉表衷情，并亟為付梓，以分贈愛讀君之詞者。
庚申十月何耀光序于香港之至樂樓 臨江仙題朱庸齋分春館詞蘊章王西神 經醉湖山勞倦眼，天涯三見紅桑。
曝書亭子久荒涼。
平分春一半，消受淚千行。
便作詞人無一可，搗殘麝墨題香。
梅邊花譜寫劉郎。
瓊箫和恨咽，錦瑟比愁長。
醉落魄題朱庸齋詞稿楊鐵夫 茫茫塵世。
滿座筝琶喧俗耳。
悠然一盤雲山紫。
海上牙弦，知否成連死。
梅詞片片随風墜。
洛陽聲價當時紙。
西江月色襟懷似。
露浣薇香，熏沐珠玑字。
