《清代燕都梨園史料正編 梨園轶聞》
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『毛包』同演《混元盒》《惡虎村》《鬧昆陽》諸劇，慶四專工惡霸、八大拿戲。
後繼慶四而起者，有黃三卽黃潤甫，以演曹操戲著名，每演《長坂坡》必以寳豐飾桓侯，一文一武，神情逼肖，可稱雙絶。
『盧台子』，卽盧勝奎，聞系文士出身，頗研筆墨，嗓音沉着，似啞而實亮，為餘三勝嫡派，隸三慶部，為長庚配角。
凡三慶本戲如《三國志》、《取南郡》，皆其親排，極有邱壑，非如後來之新劇家，首尾不相顧也。
劉趕三為名醜角，與劉五、三雄、楊三，先後馳名。
惟趕三嬉笑怒罵，逈不猶人。
後有羅百歲者，口角靈便，幹淨異常，從無穢亵之詞形諸齒頰，前後台皆重之。
然醜婆子戲如《探親家》《普球山》《浣花溪》諸劇，終讓趕三首屈一指也。
青衣戲以反調為最難，《祭江》《祭塔》尤為重頭。
同、光間，紫雲每一登場，四座寂然無聲，惟台上胡琴聲、鼓闆聲與歌聲相應答，如聞九天鶴唳，鳳管鸾笙，令人飄飄欲仙，誠所謂『此曲祇應天上有，人間能得幾回聞』者是。
回首五十年來，此調已成廣陵散矣。
聞之陳德林雲：『青衣學戲，二黃先學《教子》，西皮先學《蘆花河》，能此二出，則輕重疾徐、抑揚高下，得其大半，其餘各戲不難迎刃而解。
』 《二進宮》最難須生、旦、淨三角合手，調門高下相同，方能湊拍。
此戲以王九齡為最佳，配以時小福、劉鳴九，亦一時佳劇也。
昔年舊曆新春，各部院、各省同鄉同年團拜，必演劇助觞，均系徽班，【二黃、昆曲】從無演秦腔者。
【卽梆子腔】自『老十三旦』【卽侯俊山】到京後，驚才絶艶，焜耀一時，堂會遂有秦腔加入，【時同治末、光緒初年。
】以《新安驿》《珍珠衫》最著名。
後『想九霄』繼起，竟有二黃、秦腔合演者，亦潮流所趨也。
春茂、景龢、英秀三家，均在李鐵拐斜街、外廊營之間，相距不過數武，而一時汪、譚、梅三大藝員皆産生其中，地靈人傑欤？人傑地靈欤？殆亦天地靈秀之氣與間氣相合而生欤？異矣！ 餘家居京師，與梨園最為接近。
少時課餘之暇，辄往觀劇，見聞既久，濡染亦深，于此中奧竅頗窺門徑。
自離都門，此事遂隔，今偶憶及，爰筆録之，以資談助。
同好諸公，茶餘飯罷以之為埽愁帚也可，卽以之為覆瓿書也亦無不可。
壬申孟春宛平七十二叟許九埜識于濟南之習勤齋 《梨園轶聞》終
後繼慶四而起者，有黃三卽黃潤甫，以演曹操戲著名，每演《長坂坡》必以寳豐飾桓侯，一文一武，神情逼肖，可稱雙絶。
『盧台子』，卽盧勝奎，聞系文士出身，頗研筆墨，嗓音沉着，似啞而實亮，為餘三勝嫡派，隸三慶部，為長庚配角。
凡三慶本戲如《三國志》、《取南郡》，皆其親排，極有邱壑，非如後來之新劇家，首尾不相顧也。
劉趕三為名醜角，與劉五、三雄、楊三，先後馳名。
惟趕三嬉笑怒罵，逈不猶人。
後有羅百歲者，口角靈便，幹淨異常，從無穢亵之詞形諸齒頰，前後台皆重之。
然醜婆子戲如《探親家》《普球山》《浣花溪》諸劇，終讓趕三首屈一指也。
青衣戲以反調為最難，《祭江》《祭塔》尤為重頭。
同、光間，紫雲每一登場，四座寂然無聲，惟台上胡琴聲、鼓闆聲與歌聲相應答，如聞九天鶴唳，鳳管鸾笙，令人飄飄欲仙，誠所謂『此曲祇應天上有，人間能得幾回聞』者是。
回首五十年來，此調已成廣陵散矣。
聞之陳德林雲：『青衣學戲，二黃先學《教子》，西皮先學《蘆花河》，能此二出，則輕重疾徐、抑揚高下，得其大半，其餘各戲不難迎刃而解。
』 《二進宮》最難須生、旦、淨三角合手，調門高下相同，方能湊拍。
此戲以王九齡為最佳，配以時小福、劉鳴九，亦一時佳劇也。
昔年舊曆新春，各部院、各省同鄉同年團拜，必演劇助觞，均系徽班，【二黃、昆曲】從無演秦腔者。
【卽梆子腔】自『老十三旦』【卽侯俊山】到京後，驚才絶艶，焜耀一時，堂會遂有秦腔加入，【時同治末、光緒初年。
】以《新安驿》《珍珠衫》最著名。
後『想九霄』繼起，竟有二黃、秦腔合演者，亦潮流所趨也。
春茂、景龢、英秀三家，均在李鐵拐斜街、外廊營之間，相距不過數武，而一時汪、譚、梅三大藝員皆産生其中，地靈人傑欤？人傑地靈欤？殆亦天地靈秀之氣與間氣相合而生欤？異矣！ 餘家居京師，與梨園最為接近。
少時課餘之暇，辄往觀劇，見聞既久，濡染亦深，于此中奧竅頗窺門徑。
自離都門，此事遂隔，今偶憶及，爰筆録之，以資談助。
同好諸公，茶餘飯罷以之為埽愁帚也可，卽以之為覆瓿書也亦無不可。
壬申孟春宛平七十二叟許九埜識于濟南之習勤齋 《梨園轶聞》終
