《清代燕都梨園史料正編 梨園轶聞》
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仍摔锞子，有老年人曾見其仰卧台上，足見當年教師之嚴，而名角亦非磨煉不成。
得享盛名，誠非易易。
『叫天』隸三慶最久，自月樓由滬返京，亦隸三慶。
兩人并駕齊驅，幾不相下。
惟月樓體魄雄偉，聲音宏亮，最重池心。
【從前戲園，正面皆長桌，五行八座，人鹹集于此】『叫天』未免相形見绌，一怒而赴上海，面演武劇又失敗，乃專演老生戲。
時海上人材缺乏，『叫天』嗓音流麗，氣韻悠揚，遂獨出冠時，為顧曲家所贊賞。
且能戲獨多，兼張、餘、程三派之長，一時無兩。
惟其底氣稍嫌微弱，究非黃鐘大呂之音，故如袍帶戲不多演。
而演《捉放》不帶公堂，演《烏盆計》必帶宿店，則又善用其長，善藏其短也。
『汪大頭』名桂芬，鹹、同間名武生汪年保之子也。
幼學徒于春茂堂，習老生，兼老旦，身短貌陋，人皆以『大頭鬼』呼之。
同堂五人，皆以桂字排，貌皆不揚，故有『春茂五鬼』之目。
『大頭』滿師後，藝既不佳，嗓音又劣，遂改習文場。
讵胡琴入手後，指法玲珑，彈丸脫手，竟駕乎樊三、李四之上。
【樊三為三慶琴師，李四為四喜琴師。
】迨樊三物故，『大頭』遂一躍而随侍長庚左右，相習既久，于長庚之聲音笑貌、舉止動作無一不爛熟胸中。
得其神似後，嗓音複活，且更清越，登場一試，羣衆皆驚。
時長庚已故，嗣響無人，『大頭』遂執歌場牛耳。
乃由北京而上海，而遍曆諸埠，名盛一時。
與孫菊仙齊名，殆又過之，時有汪、孫派之目。
『大頭』中氣充足，嗓音高亢，發于丹田。
【京師有『矮老婆高聲』之諺，人多以此諷之。
】惟其沉着處，頗嫌重濁，蓋習聞長庚晩年之作，非複中年之清隽耳。
王九齡豐神秀雅，局度安詳，在稠人廣衆中與文人墨客并立，直不知其為梨園中人。
嗓音圓湛深厚，為他伶所不及。
【後台謂之『鐵嗓子』】初習昆旦，無赫赫名，年二十後改習老生，唱開場戲，如《山海關》之類，調高響逸，彩聲雷動，名滿京師。
最擅長之劇為《除三害》《罵王朗》《烏盆計》等戲。
惜其神情略嫌闆重，于離合悲歡未能形容盡緻，又适與長庚同時，未免聲價略減。
英雄時會，殆亦天實為之欤？ 楊月樓【卽小樓之父】外号『楊猴子』，在滬上以演猴子戲得名。
本系張二奎弟子，像貌魁梧，聲音宏亮而嫌稍左。
自肇事旋京後，隸三慶部。
初尚有海派，【内行謂之外江派】後為長庚諸老伶所陶冶
得享盛名，誠非易易。
『叫天』隸三慶最久，自月樓由滬返京，亦隸三慶。
兩人并駕齊驅，幾不相下。
惟月樓體魄雄偉，聲音宏亮，最重池心。
【從前戲園，正面皆長桌，五行八座，人鹹集于此】『叫天』未免相形見绌，一怒而赴上海，面演武劇又失敗，乃專演老生戲。
時海上人材缺乏，『叫天』嗓音流麗，氣韻悠揚，遂獨出冠時，為顧曲家所贊賞。
且能戲獨多，兼張、餘、程三派之長，一時無兩。
惟其底氣稍嫌微弱，究非黃鐘大呂之音，故如袍帶戲不多演。
而演《捉放》不帶公堂，演《烏盆計》必帶宿店，則又善用其長，善藏其短也。
『汪大頭』名桂芬，鹹、同間名武生汪年保之子也。
幼學徒于春茂堂，習老生，兼老旦，身短貌陋，人皆以『大頭鬼』呼之。
同堂五人，皆以桂字排，貌皆不揚，故有『春茂五鬼』之目。
『大頭』滿師後，藝既不佳，嗓音又劣，遂改習文場。
讵胡琴入手後，指法玲珑，彈丸脫手，竟駕乎樊三、李四之上。
【樊三為三慶琴師，李四為四喜琴師。
】迨樊三物故，『大頭』遂一躍而随侍長庚左右，相習既久，于長庚之聲音笑貌、舉止動作無一不爛熟胸中。
得其神似後，嗓音複活，且更清越，登場一試，羣衆皆驚。
時長庚已故，嗣響無人，『大頭』遂執歌場牛耳。
乃由北京而上海，而遍曆諸埠，名盛一時。
與孫菊仙齊名，殆又過之，時有汪、孫派之目。
『大頭』中氣充足，嗓音高亢，發于丹田。
【京師有『矮老婆高聲』之諺，人多以此諷之。
】惟其沉着處，頗嫌重濁，蓋習聞長庚晩年之作，非複中年之清隽耳。
王九齡豐神秀雅，局度安詳，在稠人廣衆中與文人墨客并立，直不知其為梨園中人。
嗓音圓湛深厚，為他伶所不及。
【後台謂之『鐵嗓子』】初習昆旦，無赫赫名，年二十後改習老生，唱開場戲，如《山海關》之類，調高響逸，彩聲雷動，名滿京師。
最擅長之劇為《除三害》《罵王朗》《烏盆計》等戲。
惜其神情略嫌闆重，于離合悲歡未能形容盡緻，又适與長庚同時，未免聲價略減。
英雄時會，殆亦天實為之欤？ 楊月樓【卽小樓之父】外号『楊猴子』，在滬上以演猴子戲得名。
本系張二奎弟子，像貌魁梧，聲音宏亮而嫌稍左。
自肇事旋京後，隸三慶部。
初尚有海派，【内行謂之外江派】後為長庚諸老伶所陶冶
