《清代燕都梨園史料正編 丁年玉筍志》
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部，寓石頭胡同内羊毛胡同詠霓堂。
】 △秀芸在羣芳中，異品也。
初命之曰『緑牡丹』，繼思明崇祯朝有作《緑牡丹》傳奇以刺複社中人者，嫌其非佳名，乃更命之曰『緑蕚梅』。
當日上界仙人蕚緑華，降羊權家，留贈白玉條脫而去。
天仙化人，遊戲神通，目無下塵，故應爾爾。
秀芸在光裕堂不得于桐仙之妻，乃出之。
桐仙意，固未忍遽舍也。
初歸詠霓堂，餘實為盟主。
甫入門，小霞笑謂餘：『君于此子，猶子也。
曩君頗眷雨初，今名秀芸，為秀芸字之曰「晴初」可乎？』在坐者鹹相視而笑。
秀芸或作秀筠，字竹君，從其朔也。
然桐仙門下花君，諸郎名輩行皆以小相為主字，并以從艹呼龍，耕煙種瑤草。
如此妙卉，夫豈易得。
餘乃定書作秀芸。
秀芸事事肖小霞，而歌喉高過其師遠甚。
荀卿有言：『青出于藍』，『冰寒于水』，正所謂當讓此子出一頭地，不止沆瀣一氣而已。
毛初晴作教歌頭，羅三行序曰：『羅三非歌人，乞毛生為作歌。
庶人知羅三苦沈淪也。
』故其詩援元、白例，按度刌節，頗為疏記，後有作者，猶可尋繹。
此天下第一有心人也。
唐太宗文皇帝為元奘法師制《聖教序》曰：『松風水月，未足比其清華；仙露明珠，讵能方其朗潤。
』善哉，可為妙于形容。
然餘所品題秀芸，聞吾言者，固疑信半焉。
此中人語，固雲不足為外人道也。
翠香，陸姓，字玉仙。
吳兒之極媚者也。
隋炀帝目司花女袁寳兒曰憨态可掬，是兒彷佛過之。
如春煙籠芍藥，秋水浸芙蓉，未是絶艶，要足令人心醉。
目有曼光，雙瞳翦水，執闆當席，顧盼撩人。
演《占花魁醉歸獨占》《雷峰塔水鬥斷橋》，及《蕩湖船》小曲，無不以憨入妙。
許太常留溪師嘗言：『若輩中人，往往十指如懸槌，一握為笑，令人索然意盡。
惟翠香面目如曼陀羅，指掌如兜羅綿玉筍，班中可稱第一手。
』吾師雅人深緻，有此絶妙品題。
每念斯言，辄令人不忘相逢把臂時風趣。
古樂府所謂『欄幹十二曲，垂手人如玉。
』又想見王夷甫執玉柄塵尾，與手同色，傾倒時流也。
若置之梨香院女樂中，當是芳官品格。
在羣芳中當命之曰『胡蝶花』，卽鳳仙也。
《本草綱目》謂之『急性子』。
子熟時，有觸卽握拳露爪。
此兒性格似之。
餘嘗榜其居室曰『翠海香天』，楹聯曰『翠褏竹邊憐小玉，香詞茶後譜中仙。
』榜額餘自書，楹帖則蔣叔起所書也。
當傳經堂多寳病革時，玉仙代為演《金雀記喬醋》，與小霞為偶。
憨中流慧，尤覺可兒。
惜無幾時，卽以才寳易之，此調不複彈矣。
《西遊記》女兒國王嬌癡之态，尤為擅場。
日新堂昔演此劇者，曰全齡，所謂『銅絲扭就國王頭』者是也。
一二年間為其師賺四五萬金。
在春台十子中，曰『黃帶子』。
玉仙近日有『少爺』之号，亦謂其任性自恣也。
殷釆芝門下，慣育趾高氣揚之人，真不可解。
又有寳齡，久已不蹈歌場，亦不甚見客，侍釆芝起居飲食。
入夜則一燈相對，喁喁申旦。
聞當年色藝亦是可觀，今則反舌無聲矣。
日升堂三元之弟，曰三福，為女兒國相。
意趣未能流動，而進止徘徊，眄睐自憐，亦後輩中可造就者。
【春台部，翠香、全齡、寳齡俱寓朱家胡同日新堂，殷三福寓東皮條營日新堂。
】 金麟，字绮人。
春台部胡小雲弟子也。
小雲為桐仙之師。
金麟既出名門，意态皆能不失大家風範。
綽約秾郁，自然可親。
儗之南州香草，當在夜合、含笑之間。
又如黃梅花，雖未是清品，要其風味，正自醲厚。
丙申暮春，在燕喜堂肩随桐仙執壺。
于時光裕堂中，翠霞、秀蓮皆捧觞随行，以次進酒。
绮人乃如鶴立雞羣，置之諸郎中，固應翹然獨秀。
餘初撰《看花記》，在丙申夏五，叙金麟者止如此。
越一歲，則金麟己聲名洋溢。
走馬帝城者，幾不欲作第二人位置矣。
南海顔佩秋，以書抵餘曰：『金麟歌喉獨出冠時，作者何以記不及此，得無遺憾耶？』餘笑而謝。
既而見其演《絮閣》《賜珠》二出，乃信名下固無虛士。
近日雛莺乳燕，呢喃學語，細聲窈杳，裁如遊絲，氣息僅屬，幾似龍賓十二，回翔應對時，三弦不敢促柱。
凄凄咽咽，惟聞笛笙聲。
雖有師曠之聰，不能辨其五音六律。
周郎顧曲，但喚奈何而已。
绮人出為『獅子吼』，證聲聞果，高視闊步。
踔厲發揚，其意氣固已足以陵铄一世。
及其發聲，遂乃如項王，喑嗚叱咤，千人皆廢，真可充滿天地，俯視餘子，聲嗚嗚如泣、如訴、如怨、如慕，乃與蜩抱枝，螀伏砌，不可同年而語矣。
同日又得觀其師小雲演《費宮人刺虎》。
作家舉止，固自不凡。
是日适遇各莊分包，故茶樓雜劇，春泉堂師徒獨占三出，幾與堂會指名奏伎者同。
【春台部，寓虎坊橋口内，五道頭前春泉堂胡。
】 小天喜，字聽香，扈姓。
春福堂連喜胞弟。
四喜部後來之秀也。
近日昆腔歌喉，推金麟第一。
聽香出，遽掩其上。
如洛鐘之應銅山，蒲牢夜半鳴，足以發聾振聩。
又如秋城畫角，凄徹心脾，令人聞之有落日照大旗之想。
蓋聽香之為人，得秋氣多。
故其發之于聲，亦為秋聲。
其神情極似冠卿幼年時，特風姿微不及耳。
舉動吐屬直截了當，又似小蟾，而雅馴過之，才藝亦居其上。
昔章邱李中麓先生歸田後，園林池榭，極一時聲伎之盛。
大治幸舍館客。
客有能以鵝管為笛者，吹之清脆激越，有遏雲裂石之音。
當日『卽事詩』所謂『鵝管吹笙明月夜』者是也。
後數十年，猶
】 △秀芸在羣芳中，異品也。
初命之曰『緑牡丹』，繼思明崇祯朝有作《緑牡丹》傳奇以刺複社中人者，嫌其非佳名，乃更命之曰『緑蕚梅』。
當日上界仙人蕚緑華，降羊權家，留贈白玉條脫而去。
天仙化人，遊戲神通，目無下塵，故應爾爾。
秀芸在光裕堂不得于桐仙之妻，乃出之。
桐仙意，固未忍遽舍也。
初歸詠霓堂，餘實為盟主。
甫入門，小霞笑謂餘：『君于此子，猶子也。
曩君頗眷雨初，今名秀芸，為秀芸字之曰「晴初」可乎？』在坐者鹹相視而笑。
秀芸或作秀筠，字竹君，從其朔也。
然桐仙門下花君，諸郎名輩行皆以小相為主字，并以從艹呼龍，耕煙種瑤草。
如此妙卉，夫豈易得。
餘乃定書作秀芸。
秀芸事事肖小霞，而歌喉高過其師遠甚。
荀卿有言：『青出于藍』，『冰寒于水』，正所謂當讓此子出一頭地，不止沆瀣一氣而已。
毛初晴作教歌頭，羅三行序曰：『羅三非歌人，乞毛生為作歌。
庶人知羅三苦沈淪也。
』故其詩援元、白例，按度刌節，頗為疏記，後有作者，猶可尋繹。
此天下第一有心人也。
唐太宗文皇帝為元奘法師制《聖教序》曰：『松風水月，未足比其清華；仙露明珠，讵能方其朗潤。
』善哉，可為妙于形容。
然餘所品題秀芸，聞吾言者，固疑信半焉。
此中人語，固雲不足為外人道也。
翠香，陸姓，字玉仙。
吳兒之極媚者也。
隋炀帝目司花女袁寳兒曰憨态可掬，是兒彷佛過之。
如春煙籠芍藥，秋水浸芙蓉，未是絶艶，要足令人心醉。
目有曼光，雙瞳翦水，執闆當席，顧盼撩人。
演《占花魁醉歸獨占》《雷峰塔水鬥斷橋》，及《蕩湖船》小曲，無不以憨入妙。
許太常留溪師嘗言：『若輩中人，往往十指如懸槌，一握為笑，令人索然意盡。
惟翠香面目如曼陀羅，指掌如兜羅綿玉筍，班中可稱第一手。
』吾師雅人深緻，有此絶妙品題。
每念斯言，辄令人不忘相逢把臂時風趣。
古樂府所謂『欄幹十二曲，垂手人如玉。
』又想見王夷甫執玉柄塵尾，與手同色，傾倒時流也。
若置之梨香院女樂中，當是芳官品格。
在羣芳中當命之曰『胡蝶花』，卽鳳仙也。
《本草綱目》謂之『急性子』。
子熟時，有觸卽握拳露爪。
此兒性格似之。
餘嘗榜其居室曰『翠海香天』，楹聯曰『翠褏竹邊憐小玉，香詞茶後譜中仙。
』榜額餘自書，楹帖則蔣叔起所書也。
當傳經堂多寳病革時，玉仙代為演《金雀記喬醋》，與小霞為偶。
憨中流慧，尤覺可兒。
惜無幾時，卽以才寳易之，此調不複彈矣。
《西遊記》女兒國王嬌癡之态，尤為擅場。
日新堂昔演此劇者，曰全齡，所謂『銅絲扭就國王頭』者是也。
一二年間為其師賺四五萬金。
在春台十子中，曰『黃帶子』。
玉仙近日有『少爺』之号，亦謂其任性自恣也。
殷釆芝門下，慣育趾高氣揚之人，真不可解。
又有寳齡，久已不蹈歌場，亦不甚見客，侍釆芝起居飲食。
入夜則一燈相對，喁喁申旦。
聞當年色藝亦是可觀，今則反舌無聲矣。
日升堂三元之弟，曰三福，為女兒國相。
意趣未能流動，而進止徘徊，眄睐自憐，亦後輩中可造就者。
【春台部，翠香、全齡、寳齡俱寓朱家胡同日新堂，殷三福寓東皮條營日新堂。
】 金麟，字绮人。
春台部胡小雲弟子也。
小雲為桐仙之師。
金麟既出名門，意态皆能不失大家風範。
綽約秾郁，自然可親。
儗之南州香草，當在夜合、含笑之間。
又如黃梅花，雖未是清品，要其風味，正自醲厚。
丙申暮春，在燕喜堂肩随桐仙執壺。
于時光裕堂中，翠霞、秀蓮皆捧觞随行，以次進酒。
绮人乃如鶴立雞羣，置之諸郎中，固應翹然獨秀。
餘初撰《看花記》，在丙申夏五，叙金麟者止如此。
越一歲，則金麟己聲名洋溢。
走馬帝城者，幾不欲作第二人位置矣。
南海顔佩秋，以書抵餘曰：『金麟歌喉獨出冠時，作者何以記不及此，得無遺憾耶？』餘笑而謝。
既而見其演《絮閣》《賜珠》二出，乃信名下固無虛士。
近日雛莺乳燕，呢喃學語，細聲窈杳，裁如遊絲，氣息僅屬，幾似龍賓十二，回翔應對時，三弦不敢促柱。
凄凄咽咽，惟聞笛笙聲。
雖有師曠之聰，不能辨其五音六律。
周郎顧曲，但喚奈何而已。
绮人出為『獅子吼』，證聲聞果，高視闊步。
踔厲發揚，其意氣固已足以陵铄一世。
及其發聲，遂乃如項王，喑嗚叱咤，千人皆廢，真可充滿天地，俯視餘子，聲嗚嗚如泣、如訴、如怨、如慕，乃與蜩抱枝，螀伏砌，不可同年而語矣。
同日又得觀其師小雲演《費宮人刺虎》。
作家舉止，固自不凡。
是日适遇各莊分包，故茶樓雜劇，春泉堂師徒獨占三出，幾與堂會指名奏伎者同。
【春台部，寓虎坊橋口内，五道頭前春泉堂胡。
】 小天喜，字聽香，扈姓。
春福堂連喜胞弟。
四喜部後來之秀也。
近日昆腔歌喉，推金麟第一。
聽香出，遽掩其上。
如洛鐘之應銅山，蒲牢夜半鳴，足以發聾振聩。
又如秋城畫角，凄徹心脾，令人聞之有落日照大旗之想。
蓋聽香之為人，得秋氣多。
故其發之于聲，亦為秋聲。
其神情極似冠卿幼年時，特風姿微不及耳。
舉動吐屬直截了當，又似小蟾，而雅馴過之，才藝亦居其上。
昔章邱李中麓先生歸田後，園林池榭，極一時聲伎之盛。
大治幸舍館客。
客有能以鵝管為笛者，吹之清脆激越，有遏雲裂石之音。
當日『卽事詩』所謂『鵝管吹笙明月夜』者是也。
後數十年，猶
