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簡齋，亦令黠可喜。
蓋若士一生，不迩權貴，遞為執政所抑，一生潦倒，裡居二十年，白首事親，哀毀而卒，固為忠孝完人。
而心馀自通籍後，亦不樂仕進，正與臨川同，作此曲亦有深意也。
其自題詩雲：“腐儒談理俗難醫，下士言情格苦卑。
苟合皆無持正想，流連争賞誨淫詞。
人間世布珊瑚網，造化兒牽傀儡絲。
脫屣榮枯生死外，老夫叉手看多時。
”可知其填詞之旨矣。
《芝龛》：恒岩此記，以秦良玉、沈雲英二女帥為經，以明季事涉閨閣暨軍旅者為緯，穿插野史，頗費經營。
惟分為六十出，每出正文外，旁及數事，甚至十餘事者，隸引太繁，止可于賓白中帶叙，篇幅過長，正義反略，喧賓奪主，眉目不清，此其所短也。
論者謂轶《桃花扇》而上，非深知《芝龛》者。
又記中每曲點闆，但往往有闆法與句法不合者，如上四下三句法，而點以上三下四闆式，不知當日奏演時何若也（此病最壞，實則填詞時未明句讀）。
第五十七出中有悼南都漁歌三首，酣暢淋漓，記中僅見。
〔滿江紅〕詞雲：“如此江山，又見了永嘉南渡。
可念取衣冠原廟，龍蟠虎踞。
白水除新啼淚少，青山似洛豪華故。
視眈眈定策入綸扉，奇功據。
燕子叫，春燈觑。
瑤池宴，迷樓住。
看疇咨獻納，者般機務。
蟒玉江幹楊柳态，貂蟬河榭芙蓉步。
召南薰歌舞奏中興，風流足。
”又雲：“芳樂莺聲，已忘卻杜鵑啼血。
淆混着孤鴻群雀，淮揚旌節。
半壁山川防禦緩，六朝金粉征求切。
問無愁天子為何愁，梨園缺。
挺擊變，妖書揭。
紅丸反，移宮掣。
又重鈎黨禍，仍依珰轍。
玉合王孫耽玉笛，金貂宦孽操金玦。
聽秦淮遺韻似天津，鳴。
”又雲：“塵涴西風，昏慘慘台城秋柳。
競填補伏波前欠，明珠論鬥。
監紀中書随地是，職方都督盈街走。
擁貂冠魚袋出私門，多于狗。
練湖佃，洋船摟。
蘆洲課，爪儀。
更分文筋兩，旗亭稅酒。
磺使又差肥豕腹，宮娃再選驚螓首。
唱江風鼓棹說興衰，漁婆口。
” 《六如亭》：此記叙次，悉本正史，及東坡年譜，無颠倒附會之處。
觀空于佛，結穴于仙，使放逐之臣，離魂之女，仗金剛忍辱波羅蜜，同解脫于夢幻泡影電露，而證無上菩提，洵衛道之奇文，參禅之妙曲也。
記中《傷歌》一折，乃坡公挈朝雲，在海外嘉祐寺松風亭觞詠，命唱自制送春詞。
至“枝上柳綿吹又少”句，嗚咽不成聲。
公歎曰：“吾正悲秋，而汝又傷春矣！”折中用〔二郎神集賢賓〕，最合纏綿之意，雖本稗畦《密誓》，然亦沉郁有緻。
記中以此折，及溫都監女一節事，最勝。
沈氏四種：漁四種，以《才人福》為最，《伏虎韬》次之，《報恩緣》、《文星榜》又次之。
此曲頗不易見，各家曲話，皆未著錄，事迹之奇，排場之巧，洵推傑作。
《才人福》以張幼于為主，以希哲、伯虎為配。
吳人好談六如，此曲若登場，可以笑倒萬夫矣。
記中有詩翁、詩伯、詩祖宗三詩，極嬉笑怒罵之緻，為全書最生動處。
又希哲輿夫聯元，與廚娘之女有染，《淫诨》一折，語語是轎夫口吻，且無十分淫亵語，所以為佳。
《伏虎韬》則本《子不語》中“醫妒”一事為之，布局絕奇。
惟四種說白，皆作吳諺，則大江以上，皆不能通，此所以流傳不廣欤？ 《倚晴樓六種》：韻珊諸作，《帝女花》、《桃溪雪》為佳，《茂陵弦》次之，《居官鑒》最下，此正天下之公論也。
《帝女花》二十折，賦長平公主事，通體悉據梅村挽詩，而文字哀感頑豔，幾欲奪過心馀，雖叙述清代殊恩，而言外自見故國之感。
惟《佛貶》、《散花》兩折，全拾藏園唾餘，于是陳烺、徐鄂輩，無不效之，遂成劇場惡套矣。
《桃溪雪》記吳绛雪事。
绛雪善書畫，通音律，尤工于詩，永康人，歸諸生徐明英，未幾而寡。
康熙十三年，耿精忠叛于閩，其僞總兵徐尚朝等，寇陷浙東，及攻取金華，過永康，豔绛雪名，欲緻之。
永康故無城可守，衆慮蹂躏，邑父老與其夫族謀，以绛雪纾難。
绛雪夷然就道，至三十裡坑，以渴飲绐賊，即墜崖死。
通本事迹如是。
其詞精警濃麗，意在表揚節烈。
蓋自藏園标下筆關風化之旨，而作者皆矜慎屬稿，無青衿挑達之事，此是清代曲家之長處。
韻珊于《收骨》、《吊烈》諸折，刻意摹神，洵為有功世道之作。
惟淨醜角目，止有《紳哄》一折，似嫌冷淡，此蓋文人作詞，偏重生旦，不知淨醜襯托愈險，則詞境益奇。
餘嘗謂乾隆以上有戲有曲，嘉道之際，有曲無戲，鹹同以後實無戲無曲矣。
此中消息，可與韻珊諸作味之也。
他作從略。
坦園三種：蓬海三記，餘最喜《再來人》，摹寫老儒狀态，殊可酸鼻。
《麻灘》、《理靈》，不脫藏園窠臼。
《全福》：長安女士王筠撰，詞頗不俗。
有朱珪序，略謂：女士先成《繁華夢》，閱之覺全劇過冷，搬演未宜。
越年乃有《全福記》，則春光融融矣。
此記事實，未脫窠臼，惟曲白尚工整耳。
《歸元鏡》：演蓮池大師事，文頗工雅，結構與《昙花》同。
以上傳奇。
四 清人散曲 清人散曲，傳者寥寥，其有專集者，不過數家，列下。
歸元恭：《萬古愁》。
朱彜尊：《葉兒樂府》。
尤侗：《百末詞餘》。
厲鹗：《北樂府小令》。
許寶善：《自怡軒樂府》。
吳錫麒：《南北曲》。
趙對澂：《小羅浮館雜曲》。
謝元淮：《養默山房散套》。
淩霄：《振檀集》。
趙慶熺：《香消酒醒曲》。
蔣士铨：《南北曲》。
吳藻：《南北曲》。
至曲選總集，可雲絕少，茲錄四種，此外恐已無多矣。
葉堂：《納書楹曲譜》四集。
錢思霈：《綴白裘》十集。
菰蘆釣叟：《醉怡情》。
武林曲癡：《怡春錦》六集。
上散曲别集十二種，總集四種。
而總集中《納書楹》為曲譜，《綴白裘》、《醉怡情》為戲曲，《怡春錦》止第六集為散曲，求如前明《雍熙樂府》、《詞林摘豔》諸書，竟無有也，此亦見清人不重曲詞矣。
即此十二家言之，亦不過餘事及此，非颛門之盛業。
元恭《恒軒集》，以古文雄，不以《萬古愁》著也。
惟其詞瑰瓌恣肆，于古之聖賢君相，無不诋诃，而獨流涕于桑海之際。
此曲之傳在意境，不在文章也。
沈繹堂雲：章皇帝嘗見此曲，大加稱賞，命樂工每膳，歌以侑食，此亦一奇事也。
今盛傳于世，不複摘錄（今人有以此曲為熊開元作者，餘不之信）。
竹垞《葉兒樂府》，僅有小令，無套曲，而詞多俊語，如〔折桂令〕四支，〔朝天子〕《送分虎南歸》，〔一半兒〕《詠名勝十二首》，殊隽。
西堂《百末詞餘》即附詞後，《秋閨》〔醉扶歸〕套最勝。
樊榭亦止工小令，不及大套。
吳穀人《南北曲》在集後有二卷。
《錢唐觀潮》之〔好事近〕、《盂蘭會》之〔混江龍〕、《喜洪稚存自塞外歸》〔新水令〕諸套，頗見本領。
許穆堂《自怡軒》曲，亦多佳構，《題邵西樵釀花小圃》、《陶然亭眺望》、《題張憶娘柳如是像》、《贈蕭蘭生》諸套，圓美可誦，蓋深于詞律，故語無拗澀也。
（許有《自怡軒詞譜》極佳。
）趙對澂雜曲，佳者不多。
《養默山房散曲》，僅存三套，無可評骘。
獨趙秋舲刻意學施子野，故詞境亦相類，《有感對月》二套，尤為脍炙人口。
而餘所愛者〔二郎神〕《題謝文節琴》，氣息高雅，無滑易之病。
至月下老人祠中簽訣，各以〔黃莺兒〕寫之，亦屬僅見。
其詞輕圓流利，俨然《花影集》也。
蔣士铨曲，附見集末，中有《題迦陵填詞圖》北套，可與洪昉思南詞并傳，為集中最勝處。
蘋香諸作，意境雅近秋舲，與所作《飲酒讀騷》劇，更覺清俊，蓋散曲文情閑适，《讀騷圖》未免牢愁故也。
一代名手，不過數家，清曲衰息，固天下之公論也。
蓋若士一生，不迩權貴，遞為執政所抑，一生潦倒，裡居二十年，白首事親，哀毀而卒，固為忠孝完人。
而心馀自通籍後，亦不樂仕進，正與臨川同，作此曲亦有深意也。
其自題詩雲：“腐儒談理俗難醫，下士言情格苦卑。
苟合皆無持正想，流連争賞誨淫詞。
人間世布珊瑚網，造化兒牽傀儡絲。
脫屣榮枯生死外，老夫叉手看多時。
”可知其填詞之旨矣。
《芝龛》：恒岩此記，以秦良玉、沈雲英二女帥為經，以明季事涉閨閣暨軍旅者為緯，穿插野史，頗費經營。
惟分為六十出，每出正文外，旁及數事，甚至十餘事者，隸引太繁，止可于賓白中帶叙，篇幅過長，正義反略，喧賓奪主，眉目不清，此其所短也。
論者謂轶《桃花扇》而上，非深知《芝龛》者。
又記中每曲點闆，但往往有闆法與句法不合者，如上四下三句法，而點以上三下四闆式，不知當日奏演時何若也（此病最壞，實則填詞時未明句讀）。
第五十七出中有悼南都漁歌三首，酣暢淋漓，記中僅見。
〔滿江紅〕詞雲：“如此江山，又見了永嘉南渡。
可念取衣冠原廟，龍蟠虎踞。
白水除新啼淚少，青山似洛豪華故。
視眈眈定策入綸扉，奇功據。
燕子叫，春燈觑。
瑤池宴，迷樓住。
看疇咨獻納，者般機務。
蟒玉江幹楊柳态，貂蟬河榭芙蓉步。
召南薰歌舞奏中興，風流足。
”又雲：“芳樂莺聲，已忘卻杜鵑啼血。
淆混着孤鴻群雀，淮揚旌節。
半壁山川防禦緩，六朝金粉征求切。
問無愁天子為何愁，梨園缺。
挺擊變，妖書揭。
紅丸反，移宮掣。
又重鈎黨禍，仍依珰轍。
玉合王孫耽玉笛，金貂宦孽操金玦。
聽秦淮遺韻似天津，鳴。
”又雲：“塵涴西風，昏慘慘台城秋柳。
競填補伏波前欠，明珠論鬥。
監紀中書随地是，職方都督盈街走。
擁貂冠魚袋出私門，多于狗。
練湖佃，洋船摟。
蘆洲課，爪儀。
更分文筋兩，旗亭稅酒。
磺使又差肥豕腹，宮娃再選驚螓首。
唱江風鼓棹說興衰，漁婆口。
” 《六如亭》：此記叙次，悉本正史，及東坡年譜，無颠倒附會之處。
觀空于佛，結穴于仙，使放逐之臣，離魂之女，仗金剛忍辱波羅蜜，同解脫于夢幻泡影電露，而證無上菩提，洵衛道之奇文，參禅之妙曲也。
記中《傷歌》一折，乃坡公挈朝雲，在海外嘉祐寺松風亭觞詠，命唱自制送春詞。
至“枝上柳綿吹又少”句，嗚咽不成聲。
公歎曰：“吾正悲秋，而汝又傷春矣！”折中用〔二郎神集賢賓〕，最合纏綿之意，雖本稗畦《密誓》，然亦沉郁有緻。
記中以此折，及溫都監女一節事，最勝。
沈氏四種：漁四種，以《才人福》為最，《伏虎韬》次之，《報恩緣》、《文星榜》又次之。
此曲頗不易見，各家曲話，皆未著錄，事迹之奇，排場之巧，洵推傑作。
《才人福》以張幼于為主，以希哲、伯虎為配。
吳人好談六如，此曲若登場，可以笑倒萬夫矣。
記中有詩翁、詩伯、詩祖宗三詩，極嬉笑怒罵之緻，為全書最生動處。
又希哲輿夫聯元，與廚娘之女有染，《淫诨》一折，語語是轎夫口吻，且無十分淫亵語，所以為佳。
《伏虎韬》則本《子不語》中“醫妒”一事為之，布局絕奇。
惟四種說白，皆作吳諺，則大江以上，皆不能通，此所以流傳不廣欤？ 《倚晴樓六種》：韻珊諸作，《帝女花》、《桃溪雪》為佳，《茂陵弦》次之，《居官鑒》最下，此正天下之公論也。
《帝女花》二十折，賦長平公主事，通體悉據梅村挽詩，而文字哀感頑豔，幾欲奪過心馀，雖叙述清代殊恩，而言外自見故國之感。
惟《佛貶》、《散花》兩折，全拾藏園唾餘，于是陳烺、徐鄂輩，無不效之，遂成劇場惡套矣。
《桃溪雪》記吳绛雪事。
绛雪善書畫，通音律，尤工于詩，永康人，歸諸生徐明英，未幾而寡。
康熙十三年，耿精忠叛于閩，其僞總兵徐尚朝等，寇陷浙東，及攻取金華，過永康，豔绛雪名，欲緻之。
永康故無城可守，衆慮蹂躏，邑父老與其夫族謀，以绛雪纾難。
绛雪夷然就道，至三十裡坑，以渴飲绐賊，即墜崖死。
通本事迹如是。
其詞精警濃麗，意在表揚節烈。
蓋自藏園标下筆關風化之旨，而作者皆矜慎屬稿，無青衿挑達之事，此是清代曲家之長處。
韻珊于《收骨》、《吊烈》諸折，刻意摹神，洵為有功世道之作。
惟淨醜角目，止有《紳哄》一折，似嫌冷淡，此蓋文人作詞，偏重生旦，不知淨醜襯托愈險，則詞境益奇。
餘嘗謂乾隆以上有戲有曲，嘉道之際，有曲無戲，鹹同以後實無戲無曲矣。
此中消息，可與韻珊諸作味之也。
他作從略。
坦園三種：蓬海三記，餘最喜《再來人》，摹寫老儒狀态，殊可酸鼻。
《麻灘》、《理靈》，不脫藏園窠臼。
《全福》：長安女士王筠撰，詞頗不俗。
有朱珪序，略謂：女士先成《繁華夢》，閱之覺全劇過冷，搬演未宜。
越年乃有《全福記》，則春光融融矣。
此記事實，未脫窠臼，惟曲白尚工整耳。
《歸元鏡》：演蓮池大師事，文頗工雅，結構與《昙花》同。
以上傳奇。
四 清人散曲 清人散曲，傳者寥寥，其有專集者，不過數家，列下。
歸元恭：《萬古愁》。
朱彜尊：《葉兒樂府》。
尤侗：《百末詞餘》。
厲鹗：《北樂府小令》。
許寶善：《自怡軒樂府》。
吳錫麒：《南北曲》。
趙對澂：《小羅浮館雜曲》。
謝元淮：《養默山房散套》。
淩霄：《振檀集》。
趙慶熺：《香消酒醒曲》。
蔣士铨：《南北曲》。
吳藻：《南北曲》。
至曲選總集，可雲絕少，茲錄四種，此外恐已無多矣。
葉堂：《納書楹曲譜》四集。
錢思霈：《綴白裘》十集。
菰蘆釣叟：《醉怡情》。
武林曲癡：《怡春錦》六集。
上散曲别集十二種，總集四種。
而總集中《納書楹》為曲譜，《綴白裘》、《醉怡情》為戲曲，《怡春錦》止第六集為散曲，求如前明《雍熙樂府》、《詞林摘豔》諸書，竟無有也，此亦見清人不重曲詞矣。
即此十二家言之，亦不過餘事及此，非颛門之盛業。
元恭《恒軒集》，以古文雄，不以《萬古愁》著也。
惟其詞瑰瓌恣肆，于古之聖賢君相，無不诋诃，而獨流涕于桑海之際。
此曲之傳在意境，不在文章也。
沈繹堂雲：章皇帝嘗見此曲，大加稱賞，命樂工每膳，歌以侑食，此亦一奇事也。
今盛傳于世，不複摘錄（今人有以此曲為熊開元作者，餘不之信）。
竹垞《葉兒樂府》，僅有小令，無套曲，而詞多俊語，如〔折桂令〕四支，〔朝天子〕《送分虎南歸》，〔一半兒〕《詠名勝十二首》，殊隽。
西堂《百末詞餘》即附詞後，《秋閨》〔醉扶歸〕套最勝。
樊榭亦止工小令，不及大套。
吳穀人《南北曲》在集後有二卷。
《錢唐觀潮》之〔好事近〕、《盂蘭會》之〔混江龍〕、《喜洪稚存自塞外歸》〔新水令〕諸套，頗見本領。
許穆堂《自怡軒》曲，亦多佳構，《題邵西樵釀花小圃》、《陶然亭眺望》、《題張憶娘柳如是像》、《贈蕭蘭生》諸套，圓美可誦，蓋深于詞律，故語無拗澀也。
（許有《自怡軒詞譜》極佳。
）趙對澂雜曲，佳者不多。
《養默山房散曲》，僅存三套，無可評骘。
獨趙秋舲刻意學施子野，故詞境亦相類，《有感對月》二套，尤為脍炙人口。
而餘所愛者〔二郎神〕《題謝文節琴》，氣息高雅，無滑易之病。
至月下老人祠中簽訣，各以〔黃莺兒〕寫之，亦屬僅見。
其詞輕圓流利，俨然《花影集》也。
蔣士铨曲，附見集末，中有《題迦陵填詞圖》北套，可與洪昉思南詞并傳，為集中最勝處。
蘋香諸作，意境雅近秋舲，與所作《飲酒讀騷》劇，更覺清俊，蓋散曲文情閑适，《讀騷圖》未免牢愁故也。
一代名手，不過數家，清曲衰息，固天下之公論也。