李清照詞集
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如夢令
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟， 誤入藕花深處。
争渡，争渡， 驚起一行鷗鹭。
◆矯拔空靈，極見襟度之開拓。
（龍榆生《漱玉詞叙論》） 如夢令 昨夜雨疏風驟， 濃睡不消殘酒。
試問卷簾人， 卻道海棠依舊。
知否，知否？ 應是綠肥紅瘦。
◆此詞作于南渡前，寫惜春之情，其中化用韓偓《懶起》（一作“閨意”）詩意。
韓詩下半雲：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。
海棠花在否？側卧卷簾看。
”情景差相似。
姑系于崇甯初。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆近時婦人能文詞如李易安，頗多佳句。
小詞雲：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應是綠肥紅瘦。
”“綠肥紅瘦”此語甚新。
又九日詞雲：“簾卷西風，人似黃花瘦。
”此語亦婦人所難到。
易安再适張汝舟，未幾反目，有啟事與綦處厚雲：“猥以桑榆之暮景，配茲驵儈之下才”，傳者莫不笑之。
（宋胡仔《苕溪漁隐叢話》） ◆《如夢令》雲：“應是綠肥紅瘦”，語甚新。
（明瞿佑《香台集》卷下《易安樂府》） ◆此句較周詞更婉媚。
（明楊慎批點本《草堂詩馀》卷一） ◆韓偓詩雲：“昨夜三更雨，今朝一陣寒。
海棠花在否，側卧卷簾看。
”此詞蓋用其語點綴，結句尤為委曲精工，含蓄無窮之意焉，可謂女流之藻思者矣。
（明張綖《草堂詩馀别錄》） 《如夢令》（昨夜雨疏風驟）詞意圖 ◆語新意隽，更有豐情。
（明吳從先《草堂詩馀隽》） ◆“知否”二字，疊得可味。
“綠肥紅瘦”創獲自婦人，大奇。
（明沈際飛《草堂詩馀正集》） ◆《花間集》雲：此詞安頓二疊語最難。
“知否，知否”，口氣宛然。
若他“人靜，人靜”“無寐，無寐”，便不渾成。
（明卓人月《古今詞統》卷四） ◆按：一問極有情，答以“依舊”，答得極澹，跌出“知否”二句來；而“綠肥紅瘦”無限凄婉，卻又妙在含蓄。
短幅中藏無數曲折，自是聖于詞者。
（清黃蘇《蓼園詞選》） ◆隻數語中層次曲折有味。
世徒稱其“綠肥紅瘦”一語，猶是皮相。
（清陳廷焯《雲韶集》） ◆全篇淡描，結句着色，更覺濃豔顯豁。
（俞平伯《唐宋詞選釋》） ◆“綠肥紅瘦”與孟浩然詩同妙……此詞與詩所寫，一樣濃睡初醒，一樣回憶夜來風雨，一樣關心小園花朵。
二人時代雖不同，詩與詞體格雖不同，樸素與凝練之表現手法雖不同，但二人愛花心靈之美則完全一緻。
宜乎并垂不朽雲。
（唐圭璋《詞學論叢·讀李清照詞劄記》） ◆這大概都是少時所作，雖無深意，而婉美靈秀之緻，非用力者所能及。
（缪钺《靈谿詞說·論李清照詞》） 點绛唇 寂寞深閨， 柔腸一寸愁千縷。
惜春春去， 幾點催花雨。
倚遍闌幹， 隻是無情緒。
人何處？ 連天芳樹， 望斷歸來路。
◎西北春時，率多大風而少雨，有亦霏微……韓持國亦有“輕雲薄霧，散作催花雨”之句。
（宋莊綽《雞肋編》） ◎獨上小樓春欲暮，望斷玉關芳草路。
（唐韋莊《木蘭花》） ◆草滿長途，情人不歸，空攪寸腸耳。
（明錢允治《類編箋釋續選草堂詩馀》） ◆簡當。
（明長湖外史《草堂詩馀續集》） ◆淚盡個中。
（明陸雲龍《詞菁》） ◆情詞并勝，神韻悠然。
（清陳廷焯《雲韶集》） 點绛唇 蹴罷秋千， 起來慵整纖纖手。
露濃花瘦， 薄汗沾衣透。
見客入來， 襪刬金钗溜。
和羞走。
倚門回首， 卻把青梅嗅。
◎詞為少年時作，語本唐韓偓《偶見》詩：“秋千打困解羅裙，指點醍醐索一尊。
見客入來和笑走，手搓梅子映中門。
”（徐培均《李清照集箋注》） ◆曲盡情悰。
（明錢允治《類編箋釋續選草堂詩馀》） ◆片時意态，淫夷萬變。
美人則然，紙上何遽能爾。
（明長湖外史《草堂詩馀續集》） ◆入若士《紫钗記》。
（明卓人月《古今詞統》） ◆（“和羞走”下）如畫。
（明潘遊龍等《古今詩馀醉》） ◆詠歌女，非易安自詠。
“見客人來”，是何等人家？（吳世昌《詞林新話》） 浣溪沙 莫許杯深琥珀濃， 未成沉醉意先融。
疏鐘已應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷， 辟寒金小髻鬟松。
醒時空對燭花紅。
◎蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。
（唐李白《客中作》） ◎龍腦，香樹，出婆利國，婆利呼為固不婆律。
亦出波斯國。
樹高八九丈，大可六七圍，葉圓而背白，無花實。
其樹有肥有瘦，瘦者婆律膏香。
一曰瘦者出龍腦香，肥者出婆律膏也。
（唐段成式《酉陽雜俎》。
瑞腦即龍腦，今稱冰片。
） ◎昆明國貢嗽金鳥，形如雀而色黃，羽毛柔密，常吐金屑如粟，鑄之可以為器。
此鳥畏霜雪，乃起小屋處之，名曰辟寒台。
宮人争以鳥吐之金用飾钗佩，謂之辟寒金。
（舊題晉王嘉《拾遺記》） ◎歸時休放燭花紅。
（南唐李煜《玉樓春》） 浣溪沙 小院閑窗春色深， 重簾未卷影沉沉。
倚樓無語理瑤琴。
遠岫出雲催薄暮， 細風吹雨弄輕陰。
梨花欲謝恐難禁。
◎雲無心以出岫，鳥倦飛而知還。
（晉陶淵明《歸去來辭》） ◎紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
（唐劉方平《春怨》） ◆（“遠岫出雲”句）景語！麗語！（明楊慎批點本《草堂詩馀》） ◆寫出閨婦心情，在此數語。
（明董其昌《便讀草堂詩馀》） ◆雅練！“欲謝”、“難禁”，淡語中緻語。
（明沈際飛《草堂詩馀正集》） ◆分明是閨中愁，宮中怨情景。
（明吳從先《草堂詩馀隽》） 浣溪沙 淡蕩春光寒食天， 玉爐沉水袅殘煙。
夢回山枕隐花钿。
海燕未來人鬥草， 江梅已過柳生綿。
黃昏疏雨濕秋千。
◎春風正淡蕩，白露已清泠。
（唐陳子昂《修竹篇》） ◎林邑國，本漢日南郡象林縣。
……（其國有）沉水香者，土人斫斷，積有歲年，朽爛而心節獨在，置水中則沉，故名曰沉香。
（《南史·夷貊上·海南諸國》） ◎海燕何微眇，乘春亦蹔來。
（唐張九齡《詠燕》） ◎五月五日，四民并蹋百草，又有鬥百草之戲。
（南朝宗懍《荊楚歲時記》。
宋代則在二月。
） ◆此詞寫少婦閑情。
黃本卷一以為“大觀元年以前之作”，疑非是。
觀過片“海燕”、“江梅”，純為江南景物，當系建炎三年（1129）春在江甯時作。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆“黃昏疏雨濕秋千”，可與“絲雨濕流光”、“波底夕陽紅濕”“濕”字争勝。
（清黃蘇《蓼園詞選》） 浣溪沙 髻子傷春慵更梳， 晚風庭院落梅初。
淡雲來往月疏疏。
玉鴨熏爐閑瑞腦， 朱櫻鬥帳掩流蘇。
通犀還解辟寒無？ ◎睡鴨香爐換夕照。
（唐李商隐《促漏》） ◎開元二年冬至，交趾國進犀一株，色黃如金。
使者請以金盤置于殿中，溫溫然有暖氣襲人。
上問其故，使者對曰：“此辟寒犀也。
頃自隋文帝時，本國曾進一株，直至今日。
”上甚悅，厚賜之。
（五代王仁裕《開元天寶遺事》） ◆話頭好。
（明沈際飛《草堂詩馀續集》） ◆閨秀詞惟清照最優，究苦無骨，存一篇尤清出者。
（清周濟《介存齋論詞雜著》） ◆（“淡雲”句）清麗之句。
（末句）宛約。
（清陳廷焯《雲韶集》） ◆易安居士獨此篇有唐調，選家爐冶，遂标此奇。
（清譚獻《複堂詞話》） 浣溪沙 繡面芙蓉一笑開， 斜飛寶鴨襯香腮。
眼波才動被人猜。
一面風情深有韻， 半箋嬌恨寄幽懷。
月移花影約重來。
◎金猊寶鼎鴨金凫，皆焚香器也。
（明陳仁錫《潛确類書》） ◎待月西廂下，迎風戶半開。
拂牆花影動，疑是玉人來。
（唐元稹《莺莺傳》） ◆此詞蓋建中靖國元年（1101）新婚後作，與《減字木蘭花》（賣花擔上）風格相似，可參看。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆摹寫嬌态，曲盡如畫。
（明趙世傑《古今女史》） ◆“眼波才動被人猜”……傳神阿堵，已無剩美。
（清沈謙《填詞雜說》） ◆詞雖以險麗為工，實不及本色語之妙。
如李易安“眼波才動被人猜”……（清徐釚《詞苑叢談》卷一引賀裳《皺水軒詞筌》） ◆易安“眼波才動被人猜”，矜持得妙；淑真“嬌癡不怕人猜”，放誕得妙。
均善于言情。
（清吳衡照《蓮子居詞話》） ◆《浣溪沙》“繡面芙蓉一笑開”一阕，雖又引見《古今詞統》、《草堂詩馀續集》諸書，顧詞意儇薄，不似女子作，與易安他詞尤不類，疑所雲非實。
（趙萬裡輯本《漱玉詞序》） ◆詞中本色語，如李易安“眼波才動被人猜”、蕭淑蘭“去也不教知，怕人留戀伊”、孫光憲“留不得，留得也應無益”、嚴次山“一春不忍上高樓，為怕見、分攜處”，觀此種句，即可悟詞中之真色生香……蓋詞中雅俗字原可互相勝負，非文理不背，即可通用。
此僅可為解人道也。
（清田同之《西圃詞說》） ◆他如《浣溪沙》之“眼波才動被人猜”，吳衡照贊為“矜持得妙，善于言情”（《蓮子居詞話》），而王鵬運謂是他人僞托，以污易安（四印齋本《漱玉詞》）。
要之明誠在日，易安固一風流醞藉之人物，言語文字之間，亦複何所避忌？（龍榆生《漱玉詞叙論》） 菩薩蠻 風柔日薄春猶早， 夾衫乍着心情好。
睡起覺微寒， 梅花鬓上殘。
故鄉何處是？ 忘了除非醉。
沉水卧時燒， 香消酒未消。
◆此為懷鄉之詞，應作于流寓杭州期間，意雖沉痛而筆緻輕靈，蓋趙明誠辭世已數年。
于中航《李清照年譜》（以下簡稱于《譜》）稱紹興二年（1132）春，清照赴杭，詞蓋作于此後數年。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆俞仲茅雲：趙忠簡《滿江紅》“欲待忘憂除是酒”，與易安“忘了除非醉”意同；下句“奈酒行有盡愁無極”，微嫌說盡，豈如“沉水卧時燒，香消酒未消”，亦宕開，亦束住，何等蘊藉。
易安自是專家，忠簡不以詞重雲爾。
（況周頤《漱玉詞箋》） ◆上片措語輕淡，意思和平。
下片說故鄉之愁，一時半刻也丢不開，除非醉了。
又說，就寝時焚香，到香消了酒還未醒。
醉深即愁重也。
意極沉痛，筆緻卻不覺其重，與前片輕靈的風格相一緻。
（俞平伯《唐宋詞選釋》） 菩薩蠻 歸鴻聲斷殘雲碧， 背窗雪落爐煙直。
燭底鳳钗明， 鳳頭人勝輕。
角聲催曉漏， 曙色回牛鬥。
春意看花難， 西風留舊寒。
◎相憶夢難成，背窗燈半明。
（唐溫庭筠《菩薩蠻》） ◎正月七日為人日，以七種菜為羹，剪彩為人，或镂金箔為人，以貼屏風，亦戴之頭鬓。
（南朝宗懍《荊楚歲時記》） ◆此詞應作于建炎三年（1129）正月初七（人日）。
去歲清照自青州南來江甯。
至本年二月，明誠罷知江甯。
歇拍二句，即“南來尚怯吳江冷”之意也。
（徐培均《李清照集箋注》） 訴衷情 枕畔聞梅香 夜來沉醉卸妝遲， 梅蕊插殘枝。
酒醒熏破春睡， 夢斷不成歸。
人悄悄，月依依， 翠簾垂。
更挼殘蕊，更撚馀香， 更得些時。
◎夜來，猶雲昨日也，昨夜亦同。
（張相《詩詞曲語辭彙釋》） ◎閑折海棠看又撚，玉纖無力惹馀香。
（五代張泌《浣溪沙》） ◆玉梅詞隐雲：《漱玉詞》屢用疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，最為奇創。
又“庭院深深深幾許”，又“更挼殘蕊，更撚馀香，更得些時”……疊法各異，每疊必佳，皆是天籁，肆口而成，非作意為之也。
（況周頤《漱玉詞箋》） 減字木蘭花 賣花擔上， 買得一枝春欲放。
淚染輕勻， 猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道， 奴面不如花面好。
雲鬓斜簪， 徒要教郎比并看。
◎是月季春，萬花爛熳，牡丹芍藥，種種上市。
賣花者以馬頭竹籃鋪排，歌叫之聲，清奇可聽。
（宋孟元老《東京夢華錄》） ◎折梅逢驿使，寄與隴頭人。
江南無所有，聊贈一枝春。
（南朝陸凱《贈範晔》） ◎莫把潘安，才貌相比并。
（敦煌詞《蘇幕遮》） ◆詞乃新婚後作。
李清照《金石錄後序》：“餘建中辛巳，始歸趙氏。
時……侯年二十一，在太學作學生。
”建中辛巳即徽宗建中靖國元年（1101）。
時清照年十八，故“闾巷荒淫之語，肆意落筆”（宋王灼《碧雞漫志》卷二），盡情表現青春氣息與新婚之樂。
（徐培均《李清照集箋注》） 好事近 風定落花深， 簾外擁紅堆雪。
長記海棠開後， 正傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空， 青缸暗明滅。
魂夢不堪幽怨， 更一聲啼鴂。
◎酒闌歌罷兩沉沉。
（五代毛文錫《戀情深》） ◎鎮日叮咛千百遍，隻将一句頻頻說。
道“不如歸去不如歸”，傷情切。
（宋康與之《滿江紅·杜鵑》） ◆此詞似作于趙明誠逝世後某年之暮春。
歇拍“魂夢”二句，實為創深痛巨之語，非因悼念亡夫不能至此。
姑系于紹興三年（1133）定居杭州前後。
（徐培均《李清照集箋注》） 清平樂 年年雪裡， 常插梅花醉。
挼盡梅花無好意， 赢得滿衣清淚。
今年海角天涯， 蕭蕭兩鬓生華。
看取晚來風勢， 故應難看梅花。
◎玉樓金阙慵歸去，且插梅花醉洛陽。
（宋朱敦儒《鹧鸪天》） ◎今遠宦及遠服賈者，皆曰天涯海角，蓋俗談也。
（宋張世南《遊宦紀聞》） 憶秦娥 臨高閣， 亂山平野煙光薄。
煙光薄。
栖鴉歸後，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡。
西風催襯梧桐落。
梧桐落。
又還秋色，又還寂寞。
◎城高短箫發，林空畫角悲。
（南朝蕭綱《和湘東王折楊柳》） ◎催襯：即催趕。
◆此詞黃本列為“建炎元年南渡以後之作”，并校雲：“下片詞筆較弱，姑存之。
”陳祖美則以為作于建炎三年（1129）深秋趙明誠病卒後，并稱之為悼亡詞。
皆非是。
細玩詞境，乃鄉村景色。
據明誠《青州仰天山羅漢洞題名》：“餘以大觀戊子之重陽，與李擢德升同登茲山。
”此為大觀二年（1108）重陽，時值晚秋，北方早寒，正梧桐葉落之際，而南望青州附近，亦有“亂山平野”，故知此時明誠方出遊，而清照登高懷遠賦此詞也。
（徐培均《李清照集箋注》） 憶少年 疏疏整整，斜斜淡淡， 盈盈脈脈。
徒憐暗香句， 笑梨花顔色。
羁馬蕭蕭行又急。
空回首、水寒沙白。
天涯倦牢落， 忍一聲羌笛。
◎疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
（宋林逋《山園小梅》） ◎盈盈一水間，脈脈不得語。
（《古詩十九首》之十） ◎心牢落而無偶，意徘徊而不能揥。
（晉陸機《文賦》） 山花子 揉破黃金萬點明， 剪成碧玉葉層層。
風度精神如彥輔， 太鮮明。
梅蕊重重何俗甚， 丁香千結苦粗生。
熏透愁人千裡夢， 卻無情。
◎彥輔：晉樂廣，字彥輔。
《晉書》本傳雲：“廣時八歲，（夏侯）玄常見廣在路，因呼與語，還謂方（樂方，廣父）曰：‘向見廣神姿朗徹，當為名士。
’……性沖約，有遠識，寡嗜欲，與物無競……廣與王衍俱宅心事外，名重于時。
故天下言風流者，謂王、樂稱首焉。
”此以名士喻桂花風度之高潔清朗。
然《世說新語·品藻》雲：“劉令言始入洛，見諸名士而歎曰：‘王夷甫太解明，樂彥輔我所敬……’”解明，《晉書·劉隗傳》作“鮮明”。
此處将評王夷甫（衍）語移用于樂彥輔，蓋誤記。
（徐培均《李清照集箋注》） 山花子 病起蕭蕭兩鬓華， 卧看殘月上窗紗。
豆蔻連梢煮熟水， 莫分茶。
枕上詩詞閑處好， 門前風景雨來佳。
終日向人多蘊藉， 木樨花。
◎苒苒中秋過，蕭蕭兩鬓華。
（宋蘇轼《南歌子》） ◆《金石錄後序》謂趙明誠建炎三年（1129）八月十八日因病痁（瘧疾）而卒于建康，“葬畢，餘無所之。
……餘又大病，僅存喘息”。
此詞歇拍雲“木樨花”，時令相合，因知當作于是歲八月。
（徐培均《李清照集箋注》） 春光好 看看臘盡春回， 消息到、江南早梅。
昨夜前村深雪裡， 一朵先開。
盈盈玉蕊如裁。
更風清、細香暗來。
空使行人腸欲斷， 駐馬徘徊。
◎早梅花勝直腳梅，吳中春晚，二月始爛漫，獨此品于冬至前已開，故得“早”名……惟冬春之交，正是花時耳。
（宋範成大《範石湖梅譜》） ◎前村深雪裡，昨夜一枝開。
（唐齊己《早梅》） 添字醜奴兒 芭蕉 窗前誰種芭蕉樹？ 陰滿中庭。
陰滿中庭。
葉葉心心舒卷有馀情。
傷心枕上三更雨， 點滴凄清。
點滴凄清。
愁損北人不慣起來聽。
◎秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何！（南唐李煜《長相思》） ◆此為李清照初到江南不久之作，觀歇拍可知。
因其初到，故對雨打芭蕉之聲尚感陌生。
若已住久，則無此感矣。
案：清照于建炎二年（1128）年春南渡至江甯，不久為江南梅雨季節，乍聽殊不慣，因作此詞。
（徐培均《李清照集箋注》） 武陵春 風住塵香花已盡， 日晚倦梳頭。
物是人非事事休。
欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好， 也拟泛輕舟。
隻恐雙溪舴艋舟，
興盡晚回舟， 誤入藕花深處。
争渡，争渡， 驚起一行鷗鹭。
◆矯拔空靈，極見襟度之開拓。
（龍榆生《漱玉詞叙論》） 如夢令 昨夜雨疏風驟， 濃睡不消殘酒。
試問卷簾人， 卻道海棠依舊。
知否，知否？ 應是綠肥紅瘦。
◆此詞作于南渡前，寫惜春之情，其中化用韓偓《懶起》（一作“閨意”）詩意。
韓詩下半雲：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。
海棠花在否？側卧卷簾看。
”情景差相似。
姑系于崇甯初。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆近時婦人能文詞如李易安，頗多佳句。
小詞雲：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應是綠肥紅瘦。
”“綠肥紅瘦”此語甚新。
又九日詞雲：“簾卷西風，人似黃花瘦。
”此語亦婦人所難到。
易安再适張汝舟，未幾反目，有啟事與綦處厚雲：“猥以桑榆之暮景，配茲驵儈之下才”，傳者莫不笑之。
（宋胡仔《苕溪漁隐叢話》） ◆《如夢令》雲：“應是綠肥紅瘦”，語甚新。
（明瞿佑《香台集》卷下《易安樂府》） ◆此句較周詞更婉媚。
（明楊慎批點本《草堂詩馀》卷一） ◆韓偓詩雲：“昨夜三更雨，今朝一陣寒。
海棠花在否，側卧卷簾看。
”此詞蓋用其語點綴，結句尤為委曲精工，含蓄無窮之意焉，可謂女流之藻思者矣。
（明張綖《草堂詩馀别錄》） 《如夢令》（昨夜雨疏風驟）詞意圖 ◆語新意隽，更有豐情。
（明吳從先《草堂詩馀隽》） ◆“知否”二字，疊得可味。
“綠肥紅瘦”創獲自婦人，大奇。
（明沈際飛《草堂詩馀正集》） ◆《花間集》雲：此詞安頓二疊語最難。
“知否，知否”，口氣宛然。
若他“人靜，人靜”“無寐，無寐”，便不渾成。
（明卓人月《古今詞統》卷四） ◆按：一問極有情，答以“依舊”，答得極澹，跌出“知否”二句來；而“綠肥紅瘦”無限凄婉，卻又妙在含蓄。
短幅中藏無數曲折，自是聖于詞者。
（清黃蘇《蓼園詞選》） ◆隻數語中層次曲折有味。
世徒稱其“綠肥紅瘦”一語，猶是皮相。
（清陳廷焯《雲韶集》） ◆全篇淡描，結句着色，更覺濃豔顯豁。
（俞平伯《唐宋詞選釋》） ◆“綠肥紅瘦”與孟浩然詩同妙……此詞與詩所寫，一樣濃睡初醒，一樣回憶夜來風雨，一樣關心小園花朵。
二人時代雖不同，詩與詞體格雖不同，樸素與凝練之表現手法雖不同，但二人愛花心靈之美則完全一緻。
宜乎并垂不朽雲。
（唐圭璋《詞學論叢·讀李清照詞劄記》） ◆這大概都是少時所作，雖無深意，而婉美靈秀之緻，非用力者所能及。
（缪钺《靈谿詞說·論李清照詞》） 點绛唇 寂寞深閨， 柔腸一寸愁千縷。
惜春春去， 幾點催花雨。
倚遍闌幹， 隻是無情緒。
人何處？ 連天芳樹， 望斷歸來路。
◎西北春時，率多大風而少雨，有亦霏微……韓持國亦有“輕雲薄霧，散作催花雨”之句。
（宋莊綽《雞肋編》） ◎獨上小樓春欲暮，望斷玉關芳草路。
（唐韋莊《木蘭花》） ◆草滿長途，情人不歸，空攪寸腸耳。
（明錢允治《類編箋釋續選草堂詩馀》） ◆簡當。
（明長湖外史《草堂詩馀續集》） ◆淚盡個中。
（明陸雲龍《詞菁》） ◆情詞并勝，神韻悠然。
（清陳廷焯《雲韶集》） 點绛唇 蹴罷秋千， 起來慵整纖纖手。
露濃花瘦， 薄汗沾衣透。
見客入來， 襪刬金钗溜。
和羞走。
倚門回首， 卻把青梅嗅。
◎詞為少年時作，語本唐韓偓《偶見》詩：“秋千打困解羅裙，指點醍醐索一尊。
見客入來和笑走，手搓梅子映中門。
”（徐培均《李清照集箋注》） ◆曲盡情悰。
（明錢允治《類編箋釋續選草堂詩馀》） ◆片時意态，淫夷萬變。
美人則然，紙上何遽能爾。
（明長湖外史《草堂詩馀續集》） ◆入若士《紫钗記》。
（明卓人月《古今詞統》） ◆（“和羞走”下）如畫。
（明潘遊龍等《古今詩馀醉》） ◆詠歌女，非易安自詠。
“見客人來”，是何等人家？（吳世昌《詞林新話》） 浣溪沙 莫許杯深琥珀濃， 未成沉醉意先融。
疏鐘已應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷， 辟寒金小髻鬟松。
醒時空對燭花紅。
◎蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。
（唐李白《客中作》） ◎龍腦，香樹，出婆利國，婆利呼為固不婆律。
亦出波斯國。
樹高八九丈，大可六七圍，葉圓而背白，無花實。
其樹有肥有瘦，瘦者婆律膏香。
一曰瘦者出龍腦香，肥者出婆律膏也。
（唐段成式《酉陽雜俎》。
瑞腦即龍腦，今稱冰片。
） ◎昆明國貢嗽金鳥，形如雀而色黃，羽毛柔密，常吐金屑如粟，鑄之可以為器。
此鳥畏霜雪，乃起小屋處之，名曰辟寒台。
宮人争以鳥吐之金用飾钗佩，謂之辟寒金。
（舊題晉王嘉《拾遺記》） ◎歸時休放燭花紅。
（南唐李煜《玉樓春》） 浣溪沙 小院閑窗春色深， 重簾未卷影沉沉。
倚樓無語理瑤琴。
遠岫出雲催薄暮， 細風吹雨弄輕陰。
梨花欲謝恐難禁。
◎雲無心以出岫，鳥倦飛而知還。
（晉陶淵明《歸去來辭》） ◎紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
（唐劉方平《春怨》） ◆（“遠岫出雲”句）景語！麗語！（明楊慎批點本《草堂詩馀》） ◆寫出閨婦心情，在此數語。
（明董其昌《便讀草堂詩馀》） ◆雅練！“欲謝”、“難禁”，淡語中緻語。
（明沈際飛《草堂詩馀正集》） ◆分明是閨中愁，宮中怨情景。
（明吳從先《草堂詩馀隽》） 浣溪沙 淡蕩春光寒食天， 玉爐沉水袅殘煙。
夢回山枕隐花钿。
海燕未來人鬥草， 江梅已過柳生綿。
黃昏疏雨濕秋千。
◎春風正淡蕩，白露已清泠。
（唐陳子昂《修竹篇》） ◎林邑國，本漢日南郡象林縣。
……（其國有）沉水香者，土人斫斷，積有歲年，朽爛而心節獨在，置水中則沉，故名曰沉香。
（《南史·夷貊上·海南諸國》） ◎海燕何微眇，乘春亦蹔來。
（唐張九齡《詠燕》） ◎五月五日，四民并蹋百草，又有鬥百草之戲。
（南朝宗懍《荊楚歲時記》。
宋代則在二月。
） ◆此詞寫少婦閑情。
黃本卷一以為“大觀元年以前之作”，疑非是。
觀過片“海燕”、“江梅”，純為江南景物，當系建炎三年（1129）春在江甯時作。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆“黃昏疏雨濕秋千”，可與“絲雨濕流光”、“波底夕陽紅濕”“濕”字争勝。
（清黃蘇《蓼園詞選》） 浣溪沙 髻子傷春慵更梳， 晚風庭院落梅初。
淡雲來往月疏疏。
玉鴨熏爐閑瑞腦， 朱櫻鬥帳掩流蘇。
通犀還解辟寒無？ ◎睡鴨香爐換夕照。
（唐李商隐《促漏》） ◎開元二年冬至，交趾國進犀一株，色黃如金。
使者請以金盤置于殿中，溫溫然有暖氣襲人。
上問其故，使者對曰：“此辟寒犀也。
頃自隋文帝時，本國曾進一株，直至今日。
”上甚悅，厚賜之。
（五代王仁裕《開元天寶遺事》） ◆話頭好。
（明沈際飛《草堂詩馀續集》） ◆閨秀詞惟清照最優，究苦無骨，存一篇尤清出者。
（清周濟《介存齋論詞雜著》） ◆（“淡雲”句）清麗之句。
（末句）宛約。
（清陳廷焯《雲韶集》） ◆易安居士獨此篇有唐調，選家爐冶，遂标此奇。
（清譚獻《複堂詞話》） 浣溪沙 繡面芙蓉一笑開， 斜飛寶鴨襯香腮。
眼波才動被人猜。
一面風情深有韻， 半箋嬌恨寄幽懷。
月移花影約重來。
◎金猊寶鼎鴨金凫，皆焚香器也。
（明陳仁錫《潛确類書》） ◎待月西廂下，迎風戶半開。
拂牆花影動，疑是玉人來。
（唐元稹《莺莺傳》） ◆此詞蓋建中靖國元年（1101）新婚後作，與《減字木蘭花》（賣花擔上）風格相似，可參看。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆摹寫嬌态，曲盡如畫。
（明趙世傑《古今女史》） ◆“眼波才動被人猜”……傳神阿堵，已無剩美。
（清沈謙《填詞雜說》） ◆詞雖以險麗為工，實不及本色語之妙。
如李易安“眼波才動被人猜”……（清徐釚《詞苑叢談》卷一引賀裳《皺水軒詞筌》） ◆易安“眼波才動被人猜”，矜持得妙；淑真“嬌癡不怕人猜”，放誕得妙。
均善于言情。
（清吳衡照《蓮子居詞話》） ◆《浣溪沙》“繡面芙蓉一笑開”一阕，雖又引見《古今詞統》、《草堂詩馀續集》諸書，顧詞意儇薄，不似女子作，與易安他詞尤不類，疑所雲非實。
（趙萬裡輯本《漱玉詞序》） ◆詞中本色語，如李易安“眼波才動被人猜”、蕭淑蘭“去也不教知，怕人留戀伊”、孫光憲“留不得，留得也應無益”、嚴次山“一春不忍上高樓，為怕見、分攜處”，觀此種句，即可悟詞中之真色生香……蓋詞中雅俗字原可互相勝負，非文理不背，即可通用。
此僅可為解人道也。
（清田同之《西圃詞說》） ◆他如《浣溪沙》之“眼波才動被人猜”，吳衡照贊為“矜持得妙，善于言情”（《蓮子居詞話》），而王鵬運謂是他人僞托，以污易安（四印齋本《漱玉詞》）。
要之明誠在日，易安固一風流醞藉之人物，言語文字之間，亦複何所避忌？（龍榆生《漱玉詞叙論》） 菩薩蠻 風柔日薄春猶早， 夾衫乍着心情好。
睡起覺微寒， 梅花鬓上殘。
故鄉何處是？ 忘了除非醉。
沉水卧時燒， 香消酒未消。
◆此為懷鄉之詞，應作于流寓杭州期間，意雖沉痛而筆緻輕靈，蓋趙明誠辭世已數年。
于中航《李清照年譜》（以下簡稱于《譜》）稱紹興二年（1132）春，清照赴杭，詞蓋作于此後數年。
（徐培均《李清照集箋注》） ◆俞仲茅雲：趙忠簡《滿江紅》“欲待忘憂除是酒”，與易安“忘了除非醉”意同；下句“奈酒行有盡愁無極”，微嫌說盡，豈如“沉水卧時燒，香消酒未消”，亦宕開，亦束住，何等蘊藉。
易安自是專家，忠簡不以詞重雲爾。
（況周頤《漱玉詞箋》） ◆上片措語輕淡，意思和平。
下片說故鄉之愁，一時半刻也丢不開，除非醉了。
又說，就寝時焚香，到香消了酒還未醒。
醉深即愁重也。
意極沉痛，筆緻卻不覺其重，與前片輕靈的風格相一緻。
（俞平伯《唐宋詞選釋》） 菩薩蠻 歸鴻聲斷殘雲碧， 背窗雪落爐煙直。
燭底鳳钗明， 鳳頭人勝輕。
角聲催曉漏， 曙色回牛鬥。
春意看花難， 西風留舊寒。
◎相憶夢難成，背窗燈半明。
（唐溫庭筠《菩薩蠻》） ◎正月七日為人日，以七種菜為羹，剪彩為人，或镂金箔為人，以貼屏風，亦戴之頭鬓。
（南朝宗懍《荊楚歲時記》） ◆此詞應作于建炎三年（1129）正月初七（人日）。
去歲清照自青州南來江甯。
至本年二月，明誠罷知江甯。
歇拍二句，即“南來尚怯吳江冷”之意也。
（徐培均《李清照集箋注》） 訴衷情 枕畔聞梅香 夜來沉醉卸妝遲， 梅蕊插殘枝。
酒醒熏破春睡， 夢斷不成歸。
人悄悄，月依依， 翠簾垂。
更挼殘蕊，更撚馀香， 更得些時。
◎夜來，猶雲昨日也，昨夜亦同。
（張相《詩詞曲語辭彙釋》） ◎閑折海棠看又撚，玉纖無力惹馀香。
（五代張泌《浣溪沙》） ◆玉梅詞隐雲：《漱玉詞》屢用疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，最為奇創。
又“庭院深深深幾許”，又“更挼殘蕊，更撚馀香，更得些時”……疊法各異，每疊必佳，皆是天籁，肆口而成，非作意為之也。
（況周頤《漱玉詞箋》） 減字木蘭花 賣花擔上， 買得一枝春欲放。
淚染輕勻， 猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道， 奴面不如花面好。
雲鬓斜簪， 徒要教郎比并看。
◎是月季春，萬花爛熳，牡丹芍藥，種種上市。
賣花者以馬頭竹籃鋪排，歌叫之聲，清奇可聽。
（宋孟元老《東京夢華錄》） ◎折梅逢驿使，寄與隴頭人。
江南無所有，聊贈一枝春。
（南朝陸凱《贈範晔》） ◎莫把潘安，才貌相比并。
（敦煌詞《蘇幕遮》） ◆詞乃新婚後作。
李清照《金石錄後序》：“餘建中辛巳，始歸趙氏。
時……侯年二十一，在太學作學生。
”建中辛巳即徽宗建中靖國元年（1101）。
時清照年十八，故“闾巷荒淫之語，肆意落筆”（宋王灼《碧雞漫志》卷二），盡情表現青春氣息與新婚之樂。
（徐培均《李清照集箋注》） 好事近 風定落花深， 簾外擁紅堆雪。
長記海棠開後， 正傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空， 青缸暗明滅。
魂夢不堪幽怨， 更一聲啼鴂。
◎酒闌歌罷兩沉沉。
（五代毛文錫《戀情深》） ◎鎮日叮咛千百遍，隻将一句頻頻說。
道“不如歸去不如歸”，傷情切。
（宋康與之《滿江紅·杜鵑》） ◆此詞似作于趙明誠逝世後某年之暮春。
歇拍“魂夢”二句，實為創深痛巨之語，非因悼念亡夫不能至此。
姑系于紹興三年（1133）定居杭州前後。
（徐培均《李清照集箋注》） 清平樂 年年雪裡， 常插梅花醉。
挼盡梅花無好意， 赢得滿衣清淚。
今年海角天涯， 蕭蕭兩鬓生華。
看取晚來風勢， 故應難看梅花。
◎玉樓金阙慵歸去，且插梅花醉洛陽。
（宋朱敦儒《鹧鸪天》） ◎今遠宦及遠服賈者，皆曰天涯海角，蓋俗談也。
（宋張世南《遊宦紀聞》） 憶秦娥 臨高閣， 亂山平野煙光薄。
煙光薄。
栖鴉歸後，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡。
西風催襯梧桐落。
梧桐落。
又還秋色，又還寂寞。
◎城高短箫發，林空畫角悲。
（南朝蕭綱《和湘東王折楊柳》） ◎催襯：即催趕。
◆此詞黃本列為“建炎元年南渡以後之作”，并校雲：“下片詞筆較弱，姑存之。
”陳祖美則以為作于建炎三年（1129）深秋趙明誠病卒後，并稱之為悼亡詞。
皆非是。
細玩詞境，乃鄉村景色。
據明誠《青州仰天山羅漢洞題名》：“餘以大觀戊子之重陽，與李擢德升同登茲山。
”此為大觀二年（1108）重陽，時值晚秋，北方早寒，正梧桐葉落之際，而南望青州附近，亦有“亂山平野”，故知此時明誠方出遊，而清照登高懷遠賦此詞也。
（徐培均《李清照集箋注》） 憶少年 疏疏整整，斜斜淡淡， 盈盈脈脈。
徒憐暗香句， 笑梨花顔色。
羁馬蕭蕭行又急。
空回首、水寒沙白。
天涯倦牢落， 忍一聲羌笛。
◎疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
（宋林逋《山園小梅》） ◎盈盈一水間，脈脈不得語。
（《古詩十九首》之十） ◎心牢落而無偶，意徘徊而不能揥。
（晉陸機《文賦》） 山花子 揉破黃金萬點明， 剪成碧玉葉層層。
風度精神如彥輔， 太鮮明。
梅蕊重重何俗甚， 丁香千結苦粗生。
熏透愁人千裡夢， 卻無情。
◎彥輔：晉樂廣，字彥輔。
《晉書》本傳雲：“廣時八歲，（夏侯）玄常見廣在路，因呼與語，還謂方（樂方，廣父）曰：‘向見廣神姿朗徹，當為名士。
’……性沖約，有遠識，寡嗜欲，與物無競……廣與王衍俱宅心事外，名重于時。
故天下言風流者，謂王、樂稱首焉。
”此以名士喻桂花風度之高潔清朗。
然《世說新語·品藻》雲：“劉令言始入洛，見諸名士而歎曰：‘王夷甫太解明，樂彥輔我所敬……’”解明，《晉書·劉隗傳》作“鮮明”。
此處将評王夷甫（衍）語移用于樂彥輔，蓋誤記。
（徐培均《李清照集箋注》） 山花子 病起蕭蕭兩鬓華， 卧看殘月上窗紗。
豆蔻連梢煮熟水， 莫分茶。
枕上詩詞閑處好， 門前風景雨來佳。
終日向人多蘊藉， 木樨花。
◎苒苒中秋過，蕭蕭兩鬓華。
（宋蘇轼《南歌子》） ◆《金石錄後序》謂趙明誠建炎三年（1129）八月十八日因病痁（瘧疾）而卒于建康，“葬畢，餘無所之。
……餘又大病，僅存喘息”。
此詞歇拍雲“木樨花”，時令相合，因知當作于是歲八月。
（徐培均《李清照集箋注》） 春光好 看看臘盡春回， 消息到、江南早梅。
昨夜前村深雪裡， 一朵先開。
盈盈玉蕊如裁。
更風清、細香暗來。
空使行人腸欲斷， 駐馬徘徊。
◎早梅花勝直腳梅，吳中春晚，二月始爛漫，獨此品于冬至前已開，故得“早”名……惟冬春之交，正是花時耳。
（宋範成大《範石湖梅譜》） ◎前村深雪裡，昨夜一枝開。
（唐齊己《早梅》） 添字醜奴兒 芭蕉 窗前誰種芭蕉樹？ 陰滿中庭。
陰滿中庭。
葉葉心心舒卷有馀情。
傷心枕上三更雨， 點滴凄清。
點滴凄清。
愁損北人不慣起來聽。
◎秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何！（南唐李煜《長相思》） ◆此為李清照初到江南不久之作，觀歇拍可知。
因其初到，故對雨打芭蕉之聲尚感陌生。
若已住久，則無此感矣。
案：清照于建炎二年（1128）年春南渡至江甯，不久為江南梅雨季節，乍聽殊不慣，因作此詞。
（徐培均《李清照集箋注》） 武陵春 風住塵香花已盡， 日晚倦梳頭。
物是人非事事休。
欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好， 也拟泛輕舟。
隻恐雙溪舴艋舟，
