秦觀詞集卷中
關燈
小
中
大
字，不及也。
又前“甚輕輕”下九字，黃作“對歌對舞、猶是當時眼”，與秦異。
（清萬樹《詞律》） ◆萬氏《詞律·河傳》詞末句雲：“悶損人，天不管。
”山谷和秦尾句雲：“好殺人，天不管。
”自注雲：“因少遊詞，戲以‘好’字易‘瘦’字。
”是秦詞應作“瘦殺人”。
今刊本皆作“悶損人”，蓋未見山谷詞也。
然巧拙亦于此一字見之，黃九不敵秦七，亦是一證。
（清李調元《雨村詞話》） 浣溪沙 漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，澹煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑挂小銀鈎。
◎無賴：猶無奈。
窮秋：晚秋。
◆“窮秋”句，鄙。
錢功父曰“佳”，可見功父于此道茫然。
後疊精研，奪南唐席。
（明沈際飛《續編草堂詩馀》） ◆“自在”二句，何減“無可奈何花落去”二句。
似花間。
（世經堂康熙十七年殘本《詞綜》） ◆宛轉幽怨，溫韋嫡派。
（清陳廷焯《詞則·大雅集》） ◆境界有大小，不以是而分優劣。
“細雨魚兒出，微風燕子斜”，何遽不若“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭”？“寶簾閑挂小銀鈎”，何遽不若“霧失樓台，月迷津渡”也？（王國維《人間詞話》） ◆清婉而有馀韻，是其擅長處。
此調凡五首，此首最勝。
（俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》） ◆《浣溪沙》雲：“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。
”此等句皆思路沉着，非如蘇詞之振筆直書也。
北宋詞家以缜密之思，得遒煉之緻者，惟方回與少遊耳。
（吳梅《詞學通論》） ◆此首，景中見情，輕靈異常。
上片起言登樓，次怨曉陰，末述幽境。
下片兩對句，寫花輕雨細，境更微妙。
“寶簾”句，喚醒全篇。
蓋有此一句，則簾外之愁境與簾内之愁人，皆分明矣。
（唐圭璋《唐宋詞簡釋》） ◆而後阕尤饒弦外之音，讀之令人黯然難以為懷，所謂“融情景于一家，會句意于兩得”者。
北宋諸賢，除晏小山、賀方回，未易仿佛其境界。
（龍榆生《蘇門四學士·秦觀》） ◆過片一聯，正面形容春愁。
它将細微的景物與幽渺的感情極為巧妙而和諧地結合在一起，使難以捕捉的抽象的夢與愁成為可以接觸的具體形象。
……他不說夢似飛花，愁如絲雨，而說飛花似夢，絲雨如愁，也同樣很新奇。
（沈祖棻《宋詞賞析》） 又 香靥凝羞一笑開，柳腰如醉暖相挨，日長春困下樓台。
照水有情聊整鬓，倚欄無緒更兜鞋，眼邊牽系懶歸來。
◎兜鞋：鞋後跟脫落，以手拔起。
◆上句妙在“照水”，下句妙在“兜鞋”，即令閨人自模，恐未到。
（明沈際飛《續編草堂詩馀》） ◆詩語可入填詞，如詩中“楓落吳江冷”、“思發在花前”、“天若有情天亦老”等句，填詞屢用之，愈覺其新。
獨填詞語無一字可入詩料，雖用意稍同，而造語迥異。
如梁邵陵王綸《見姬人》詩“卻扇承枝影，舒衫受落花”，與秦少遊詞“照水有情聊整鬓，倚欄無語更兜鞋”，同一意緻。
然邵陵語可入填詞，少遊語絕不可以入詩，賞鑒家自知之。
（清賀贻孫《詩筏》） 又 霜缟同心翠黛連，紅绡四角綴金錢，惱人香爇是龍涎。
枕上忽收疑是夢，燈前重看不成眠，又還一段惡因緣。
◎紅羅複鬥帳，四角垂香囊。
（《孔雀東南飛》） ◎香爇：燃香。
龍涎：名貴香料。
又 腳上鞋兒四寸羅，唇邊朱粉一櫻多，見人無語但回波。
料得有心憐宋玉，隻應無奈楚襄何，今生有分共伊麼？ ◎一櫻多：謂唇略大于櫻桃。
◎回波：回眸。
◎宋玉戰國楚辭賦家，或說是屈原弟子，曾事楚頃襄王為大夫。
◎楚襄王與宋玉遊于雲夢之浦，使玉賦高唐之事。
其夜王寝，果夢與神女遇，其狀甚麗。
（戰國宋玉《神女賦》） ◎料得也應憐宋玉，隻應無奈楚襄王。
（唐李商隐《席上贈人》） ◆涪翁過泸南，泸帥留府會，有官妓盼盼，性頗聰慧，帥嘗寵之。
涪翁贈《浣溪沙》曰：“腳上鞋兒四寸羅，唇邊朱麝一櫻多。
……（略）”盼盼拜謝，涪翁令唱詞侑觞。
盼盼唱《惜花容》曰：“少年看花雙鬓綠，走馬章台管弦逐。
而今老更惜花深，終日看花看不足。
座中美女顔如玉。
為我一歌《金縷曲》。
歸時壓得帽檐敧，頭上春風紅簌簌。
”涪翁大喜。
（趙萬裡《校輯宋金元人詞》引楊偍《古今詞話》） ◆《古今詞話》以古人好詞世所共知者，易甲為乙，稱其所作，仍随其詞牽合為說，殊無根蒂，皆不足信也。
……又《八六子》“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生”者，《浣溪沙》“腳上鞋兒四寸羅”者，二詞皆見《淮海集》。
乃以《八六子》為賀方回作，以《浣溪沙》為涪翁作……皆非也。
（宋胡仔《苕溪漁隐叢話·後集》） 又 錦帳重重卷暮霞，屏風曲曲鬥紅牙，恨人何事苦離家。
枕上夢魂飛不去，覺來紅日又西斜，滿庭芳草襯殘花。
◎鬥，猶湊也；拼也；……秦觀《浣溪沙》詞：“錦帳重重卷暮霞，屏風曲曲鬥紅牙。
”亦拼湊義。
（張相《詩詞曲語辭彙釋》） ◎紅牙，樂器名，即拍闆，亦名牙闆、檀闆，因其色紅，故名。
◎幾樹好花閑白晝，滿庭芳草易黃昏。
（唐吳融《廢宅》） ◆好在景中有情。
（明徐渭評點段斐君刊本《淮海集長短句》） ◆沈際飛曰：“前人詩‘夢魂不知處，飛過大江西’，此雲‘飛不去’，絕好翻用法。
”按：“重重”“曲曲”，寫得柔情旖旎，方喚得下句“何事”字起；即第二阕“飛不去”，亦從此生出。
寫閨情至此，意緻濃深，大雅不俗。
（清黃蘇《蓼園詞選》） 如夢令 門外鴉啼楊柳，春色着人如酒。
睡起熨沉香，玉腕不勝金鬥。
消瘦，消瘦，還是褪花時候。
◎着，猶中也；襲也；惹或迷也。
……賀鑄《浣溪沙》詞：“連夜斷無行雨夢，隔年猶有着人香。
”此所雲着人，猶雲惹人或迷人也。
秦觀《如夢令》詞雲：“門外鴉啼楊柳，春色着人如酒。
”李之儀《謝池春》詞：“着人滋味，真個濃如酒。
”……義均同上。
（張相《詩詞曲語辭彙釋》） ◎花褪殘紅青杏小。
（宋蘇轼《蝶戀花》） ◆予又嘗讀李義山《效徐陵體贈更衣》雲：“輕寒衣省夜，金鬥熨沉香。
”乃知少遊詞“玉籠金鬥，時熨沉香”，與夫“睡起熨沉香，玉腕不勝金鬥”，其語亦有來曆處，乃知名人必無杜撰語。
（宋胡仔《苕溪漁隐叢話·後集》） ◆憨怯甚。
（明沈際飛《續編草堂詩馀》） ◆末句止而得行，洩而得蓄。
（同上） ◆起伏照應，六章如一章（《詞則》另附“莺嘴啄花紅溜”一章，故雲“六章”），仿佛飛卿《菩薩蠻》遺意。
（清陳廷焯《詞則·大雅集》） 又 遙夜沉沉如水，風緊驿亭深閉。
夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。
無寐，無寐，門外馬嘶人起。
◆紹聖三年丙子（1096），少遊自處州再貶，冬季至郴陽道中，曾題一古寺壁，詩中有“饑鼠相追壞壁中”之句，與詞境頗相似；爾後詞人于郴州旅舍，又作《踏莎行》詞。
此首亦寫驿亭苦況，當作于是年冬。
（徐培均《淮海居士長短句箋注》） 《如夢令》（門外鴉啼楊柳）詞意圖 ◎驿亭：古代設于官道旁供官員和差役住宿、換馬的館舍。
◎鼠窺燈：饑鼠欲偷吃燈盞中豆油。
◆“無寐”疊上二字（可仄）。
趙長卿作第四句，“目斷行雲凝伫”下，即用“凝伫，凝伫”。
雖亦有此格，然不多，不宜從也。
（清萬樹《詞律》） ◆按宋蘇轼詞注：此曲本唐莊宗制，名《憶仙姿》，嫌其名不雅，故改為《如夢令》。
蓋因此詞中有“如夢，如夢”疊句。
萬氏未收莊宗原作，失校。
（清杜文瀾《詞律補注》） ◆此章離别。
（清陳廷焯《詞則·大雅集》） 又 幽夢匆匆破後，妝粉亂痕沾袖。
遙想酒醒來，無奈玉銷花瘦。
回首，回首，繞岸夕陽疏柳。
◎夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌幹。
（唐白居易《琵琶行》） ◆“匆匆破”三字真，“玉銷花瘦”四字警。
末句不可倒作首句，思之思之。
（明沈際飛《草堂詩馀續集》） ◆“玉銷花瘦”句，語新奇。
（《類編箋釋續選草堂詩馀》） ◆奇麗。
（明陸雲龍《詞菁》） ◆（此章）别後。
（清陳廷焯《詞則·大雅集》） ◆（結句）映起句（指第一首）。
（同上） 又 樓外殘陽紅滿，春入柳條将半。
桃李不禁風，回首落英無限。
腸斷，腸斷，人共楚天俱遠。
◆觀“人共楚天俱遠”句，似為紹聖四年丁醜（1097）春貶郴州時所作。
（徐培均《淮海居士長短句箋注》） ◎念去去千裡煙波，暮霭沉沉楚天闊。
（宋柳永《雨霖鈴》） ◆對景傷春，于此詞盡見矣。
（明李攀龍《草堂詩馀隽》） ◆因陽春景色而思故人心情，人遠而思更遠矣。
（同上） 又 池上春歸何處？滿目落花飛絮。
孤館悄無人，夢斷月堤歸路。
無緒，無緒，簾外五更風雨。
◆觀詞中“孤館”二句，疑作于郴州。
紹聖四年丁醜（1097）春暮，少遊在郴州旅舍作《踏莎行》詞，有句雲“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮”。
同是“孤館”，同為“春歸”時刻，同寫思歸情懷，此詞蓋作于同時。
（徐培均《淮海居士長短句箋注》） 《如夢令》（樓外殘陽紅滿）詞意圖 ◎簾外五更風，吹夢無蹤。
（宋歐陽修《浪淘沙》） ◆孤館聽雨，較洞房雨聲，自是不勝情之詞，一喜一悲。
（明忏花盦叢書本《草堂詩馀》楊慎批語） ◆難為人語，自有可語之人在。
（明李攀龍《草堂詩馀隽》） ◆深情厚意，言有盡而味自無窮。
（同上） ◆上章春半，此章春暮。
（清陳廷焯《詞則·大雅集》） ◆此五首細審之，當是一事，皆紀遊之作。
第一首總述春暮懷人，次首追叙欲别之時，馬嘶人起，言送别也。
三首繞岸夕陽，言别後也。
四首楚天人遠，言遠去也。
與集中《南歌子》詞由曉别而遠去次第寫出，大緻相似，但此分為數首耳。
五首句最工。
結處“綠楊俱瘦”，與首章春暮懷人前後相應（“綠楊俱瘦”，為另一首，起句為“莺嘴啄花紅溜”，見《補遺》）。
（俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》） 阮郎歸 褪花新綠漸團枝，撲人風絮飛。
秋千未拆水平堤，落紅成地衣。
遊蝶困，乳莺啼，怨春春怎知。
日長早被酒禁持，那堪更别離！ ◎地衣：地毯。
◎禁持：擺布。
◆出語新媚，亦複幽奇。
（明陸雲龍《詞菁》） 又 宮腰袅袅翠鬟松，夜堂深處逢。
無端銀燭殒秋風，靈犀得暗通。
身有恨，恨無窮，星河沉曉空。
隴頭流水各西東，佳期如夢中。
◎宮腰：細腰。
◎身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
（唐李商隐《無題》） ◎隴頭流水，流離山下。
念吾一身，飄然曠野。
（古樂府《隴頭歌辭》） ◆中冓之言，不可道也；所可道也，言之醜也。
（明沈際飛《續編草堂詩馀》） ◆恐未必“無端”。
（《草堂詩馀續集》） ◆“殒”字好。
（同上） ◆南唐主語馮延巳曰：“‘風乍起，吹皺一池春水’，何與卿事？”馮曰：“未若‘細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’，不可使聞于鄰國。
”然細看詞意，含蓄尚多。
至少遊“無端銀燭殒秋風，靈犀得暗通”、“相看有似夢初回，隻恐又抛人去幾時來”，則竟為《蔓草》之偕臧、頓丘之執别，一一自供矣。
詞雖小技，亦見世風之升降，沿流則易，溯洄則難，一入其中，勢不自禁。
（清賀裳《皺水軒詞筌》） ◆《詞筌》雲：詞至少遊“無端銀燭殒秋風”之類，而《蔓草》、頓丘，不惟極意形容，兼亦直認無諱，數語可謂樂而不淫。
（清鄒祇谟《遠志齋詞衷》） 又 潇湘門外水平鋪，月寒征棹孤。
紅妝飲罷少踟蹰，有人偷向隅。
揮玉筯，灑真珠，梨花春雨馀。
人人盡道斷腸初，那堪腸已無！ ◆紹聖三年丙子（1096），少遊自處州貶徙郴州，途經湖南長沙，詞蓋作于是時。
疑寫與長沙義妓分别時情懷。
（徐培均《淮海居士長短句箋注》） ◎潇湘門：指古代長沙之城門。
◎今有滿堂飲酒者，有一人獨索然向隅而泣，則一堂之人皆不樂矣。
（漢劉向《說苑·貴德》） ◎誰憐雙玉筯，流面複流襟。
（南朝劉孝威《獨不見》） ◎玉容寂寞淚闌幹，梨花一枝春帶雨。
（唐白居易《長恨歌》） ◎人人，對于所昵者之稱，多指彼美而言。
歐陽修《蝶戀花》詞：“翠被雙盤金縷鳳，意得前春，有個人人共。
”黃庭堅《少年心》詞：“似合歡桃核，真堪人恨，心兒裡有兩個人人。
”……玩上各證，知以情語、膩語為多也。
（張相《詩詞曲語辭彙釋》） ◆“玉筯”、“真珠”，覺疊；得“梨花雨馀”句，疊正妙。
及雲“腸已無”，如新筍發林，高出林上。
（明沈際飛《續編草堂詩馀》） ◆此等情緒，煞甚傷心。
秦七太深刻矣！（明忏花盦叢書本《草堂詩馀》楊慎批語） 又 湘天風雨破寒初，深沉庭院虛。
麗谯吹罷《小單于》，迢迢清夜徂。
鄉夢斷，旅魂孤，峥嵘歲又除。
衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無。
◆哲宗紹聖四年丁醜（1097），少遊貶居郴州，親朋音訊久疏，故詞中雲：“衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無。
”據“峥嵘歲又除”句
又前“甚輕輕”下九字，黃作“對歌對舞、猶是當時眼”，與秦異。
（清萬樹《詞律》） ◆萬氏《詞律·河傳》詞末句雲：“悶損人，天不管。
”山谷和秦尾句雲：“好殺人，天不管。
”自注雲：“因少遊詞，戲以‘好’字易‘瘦’字。
”是秦詞應作“瘦殺人”。
今刊本皆作“悶損人”，蓋未見山谷詞也。
然巧拙亦于此一字見之，黃九不敵秦七，亦是一證。
（清李調元《雨村詞話》） 浣溪沙 漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，澹煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑挂小銀鈎。
◎無賴：猶無奈。
窮秋：晚秋。
◆“窮秋”句，鄙。
錢功父曰“佳”，可見功父于此道茫然。
後疊精研，奪南唐席。
（明沈際飛《續編草堂詩馀》） ◆“自在”二句，何減“無可奈何花落去”二句。
似花間。
（世經堂康熙十七年殘本《詞綜》） ◆宛轉幽怨，溫韋嫡派。
（清陳廷焯《詞則·大雅集》） ◆境界有大小，不以是而分優劣。
“細雨魚兒出，微風燕子斜”，何遽不若“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭”？“寶簾閑挂小銀鈎”，何遽不若“霧失樓台，月迷津渡”也？（王國維《人間詞話》） ◆清婉而有馀韻，是其擅長處。
此調凡五首，此首最勝。
（俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》） ◆《浣溪沙》雲：“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。
”此等句皆思路沉着，非如蘇詞之振筆直書也。
北宋詞家以缜密之思，得遒煉之緻者，惟方回與少遊耳。
（吳梅《詞學通論》） ◆此首，景中見情，輕靈異常。
上片起言登樓，次怨曉陰，末述幽境。
下片兩對句，寫花輕雨細，境更微妙。
“寶簾”句，喚醒全篇。
蓋有此一句，則簾外之愁境與簾内之愁人，皆分明矣。
（唐圭璋《唐宋詞簡釋》） ◆而後阕尤饒弦外之音，讀之令人黯然難以為懷，所謂“融情景于一家，會句意于兩得”者。
北宋諸賢，除晏小山、賀方回，未易仿佛其境界。
（龍榆生《蘇門四學士·秦觀》） ◆過片一聯，正面形容春愁。
它将細微的景物與幽渺的感情極為巧妙而和諧地結合在一起，使難以捕捉的抽象的夢與愁成為可以接觸的具體形象。
……他不說夢似飛花，愁如絲雨，而說飛花似夢，絲雨如愁，也同樣很新奇。
（沈祖棻《宋詞賞析》） 又 香靥凝羞一笑開，柳腰如醉暖相挨，日長春困下樓台。
照水有情聊整鬓，倚欄無緒更兜鞋，眼邊牽系懶歸來。
◎兜鞋：鞋後跟脫落，以手拔起。
◆上句妙在“照水”，下句妙在“兜鞋”，即令閨人自模，恐未到。
（明沈際飛《續編草堂詩馀》） ◆詩語可入填詞，如詩中“楓落吳江冷”、“思發在花前”、“天若有情天亦老”等句，填詞屢用之，愈覺其新。
獨填詞語無一字可入詩料，雖用意稍同，而造語迥異。
如梁邵陵王綸《見姬人》詩“卻扇承枝影，舒衫受落花”，與秦少遊詞“照水有情聊整鬓，倚欄無語更兜鞋”，同一意緻。
然邵陵語可入填詞，少遊語絕不可以入詩，賞鑒家自知之。
（清賀贻孫《詩筏》） 又 霜缟同心翠黛連，紅绡四角綴金錢，惱人香爇是龍涎。
枕上忽收疑是夢，燈前重看不成眠，又還一段惡因緣。
◎紅羅複鬥帳，四角垂香囊。
（《孔雀東南飛》） ◎香爇：燃香。
龍涎：名貴香料。
又 腳上鞋兒四寸羅，唇邊朱粉一櫻多，見人無語但回波。
料得有心憐宋玉，隻應無奈楚襄何，今生有分共伊麼？ ◎一櫻多：謂唇略大于櫻桃。
◎回波：回眸。
◎宋玉戰國楚辭賦家，或說是屈原弟子，曾事楚頃襄王為大夫。
◎楚襄王與宋玉遊于雲夢之浦，使玉賦高唐之事。
其夜王寝，果夢與神女遇，其狀甚麗。
（戰國宋玉《神女賦》） ◎料得也應憐宋玉，隻應無奈楚襄王。
（唐李商隐《席上贈人》） ◆涪翁過泸南，泸帥留府會，有官妓盼盼，性頗聰慧，帥嘗寵之。
涪翁贈《浣溪沙》曰：“腳上鞋兒四寸羅，唇邊朱麝一櫻多。
……（略）”盼盼拜謝，涪翁令唱詞侑觞。
盼盼唱《惜花容》曰：“少年看花雙鬓綠，走馬章台管弦逐。
而今老更惜花深，終日看花看不足。
座中美女顔如玉。
為我一歌《金縷曲》。
歸時壓得帽檐敧，頭上春風紅簌簌。
”涪翁大喜。
（趙萬裡《校輯宋金元人詞》引楊偍《古今詞話》） ◆《古今詞話》以古人好詞世所共知者，易甲為乙，稱其所作，仍随其詞牽合為說，殊無根蒂，皆不足信也。
……又《八六子》“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生”者，《浣溪沙》“腳上鞋兒四寸羅”者，二詞皆見《淮海集》。
乃以《八六子》為賀方回作，以《浣溪沙》為涪翁作……皆非也。
（宋胡仔《苕溪漁隐叢話·後集》） 又 錦帳重重卷暮霞，屏風曲曲鬥紅牙，恨人何事苦離家。
枕上夢魂飛不去，覺來紅日又西斜，滿庭芳草襯殘花。
◎鬥，猶湊也；拼也；……秦觀《浣溪沙》詞：“錦帳重重卷暮霞，屏風曲曲鬥紅牙。
”亦拼湊義。
（張相《詩詞曲語辭彙釋》） ◎紅牙，樂器名，即拍闆，亦名牙闆、檀闆，因其色紅，故名。
◎幾樹好花閑白晝，滿庭芳草易黃昏。
（唐吳融《廢宅》） ◆好在景中有情。
（明徐渭評點段斐君刊本《淮海集長短句》） ◆沈際飛曰：“前人詩‘夢魂不知處，飛過大江西’，此雲‘飛不去’，絕好翻用法。
”按：“重重”“曲曲”，寫得柔情旖旎，方喚得下句“何事”字起；即第二阕“飛不去”，亦從此生出。
寫閨情至此，意緻濃深，大雅不俗。
（清黃蘇《蓼園詞選》） 如夢令 門外鴉啼楊柳，春色着人如酒。
睡起熨沉香，玉腕不勝金鬥。
消瘦，消瘦，還是褪花時候。
◎着，猶中也；襲也；惹或迷也。
……賀鑄《浣溪沙》詞：“連夜斷無行雨夢，隔年猶有着人香。
”此所雲着人，猶雲惹人或迷人也。
秦觀《如夢令》詞雲：“門外鴉啼楊柳，春色着人如酒。
”李之儀《謝池春》詞：“着人滋味，真個濃如酒。
”……義均同上。
（張相《詩詞曲語辭彙釋》） ◎花褪殘紅青杏小。
（宋蘇轼《蝶戀花》） ◆予又嘗讀李義山《效徐陵體贈更衣》雲：“輕寒衣省夜，金鬥熨沉香。
”乃知少遊詞“玉籠金鬥，時熨沉香”，與夫“睡起熨沉香，玉腕不勝金鬥”，其語亦有來曆處，乃知名人必無杜撰語。
（宋胡仔《苕溪漁隐叢話·後集》） ◆憨怯甚。
（明沈際飛《續編草堂詩馀》） ◆末句止而得行，洩而得蓄。
（同上） ◆起伏照應，六章如一章（《詞則》另附“莺嘴啄花紅溜”一章，故雲“六章”），仿佛飛卿《菩薩蠻》遺意。
（清陳廷焯《詞則·大雅集》） 又 遙夜沉沉如水，風緊驿亭深閉。
夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。
無寐，無寐，門外馬嘶人起。
◆紹聖三年丙子（1096），少遊自處州再貶，冬季至郴陽道中，曾題一古寺壁，詩中有“饑鼠相追壞壁中”之句，與詞境頗相似；爾後詞人于郴州旅舍，又作《踏莎行》詞。
此首亦寫驿亭苦況，當作于是年冬。
（徐培均《淮海居士長短句箋注》） 《如夢令》（門外鴉啼楊柳）詞意圖 ◎驿亭：古代設于官道旁供官員和差役住宿、換馬的館舍。
◎鼠窺燈：饑鼠欲偷吃燈盞中豆油。
◆“無寐”疊上二字（可仄）。
趙長卿作第四句，“目斷行雲凝伫”下，即用“凝伫，凝伫”。
雖亦有此格，然不多，不宜從也。
（清萬樹《詞律》） ◆按宋蘇轼詞注：此曲本唐莊宗制，名《憶仙姿》，嫌其名不雅，故改為《如夢令》。
蓋因此詞中有“如夢，如夢”疊句。
萬氏未收莊宗原作，失校。
（清杜文瀾《詞律補注》） ◆此章離别。
（清陳廷焯《詞則·大雅集》） 又 幽夢匆匆破後，妝粉亂痕沾袖。
遙想酒醒來，無奈玉銷花瘦。
回首，回首，繞岸夕陽疏柳。
◎夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌幹。
（唐白居易《琵琶行》） ◆“匆匆破”三字真，“玉銷花瘦”四字警。
末句不可倒作首句，思之思之。
（明沈際飛《草堂詩馀續集》） ◆“玉銷花瘦”句，語新奇。
（《類編箋釋續選草堂詩馀》） ◆奇麗。
（明陸雲龍《詞菁》） ◆（此章）别後。
（清陳廷焯《詞則·大雅集》） ◆（結句）映起句（指第一首）。
（同上） 又 樓外殘陽紅滿，春入柳條将半。
桃李不禁風，回首落英無限。
腸斷，腸斷，人共楚天俱遠。
◆觀“人共楚天俱遠”句，似為紹聖四年丁醜（1097）春貶郴州時所作。
（徐培均《淮海居士長短句箋注》） ◎念去去千裡煙波，暮霭沉沉楚天闊。
（宋柳永《雨霖鈴》） ◆對景傷春，于此詞盡見矣。
（明李攀龍《草堂詩馀隽》） ◆因陽春景色而思故人心情，人遠而思更遠矣。
（同上） 又 池上春歸何處？滿目落花飛絮。
孤館悄無人，夢斷月堤歸路。
無緒，無緒，簾外五更風雨。
◆觀詞中“孤館”二句，疑作于郴州。
紹聖四年丁醜（1097）春暮，少遊在郴州旅舍作《踏莎行》詞，有句雲“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮”。
同是“孤館”，同為“春歸”時刻，同寫思歸情懷，此詞蓋作于同時。
（徐培均《淮海居士長短句箋注》） 《如夢令》（樓外殘陽紅滿）詞意圖 ◎簾外五更風，吹夢無蹤。
（宋歐陽修《浪淘沙》） ◆孤館聽雨，較洞房雨聲，自是不勝情之詞，一喜一悲。
（明忏花盦叢書本《草堂詩馀》楊慎批語） ◆難為人語，自有可語之人在。
（明李攀龍《草堂詩馀隽》） ◆深情厚意，言有盡而味自無窮。
（同上） ◆上章春半，此章春暮。
（清陳廷焯《詞則·大雅集》） ◆此五首細審之，當是一事，皆紀遊之作。
第一首總述春暮懷人，次首追叙欲别之時，馬嘶人起，言送别也。
三首繞岸夕陽，言别後也。
四首楚天人遠，言遠去也。
與集中《南歌子》詞由曉别而遠去次第寫出，大緻相似，但此分為數首耳。
五首句最工。
結處“綠楊俱瘦”，與首章春暮懷人前後相應（“綠楊俱瘦”，為另一首，起句為“莺嘴啄花紅溜”，見《補遺》）。
（俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》） 阮郎歸 褪花新綠漸團枝，撲人風絮飛。
秋千未拆水平堤，落紅成地衣。
遊蝶困，乳莺啼，怨春春怎知。
日長早被酒禁持，那堪更别離！ ◎地衣：地毯。
◎禁持：擺布。
◆出語新媚，亦複幽奇。
（明陸雲龍《詞菁》） 又 宮腰袅袅翠鬟松，夜堂深處逢。
無端銀燭殒秋風，靈犀得暗通。
身有恨，恨無窮，星河沉曉空。
隴頭流水各西東，佳期如夢中。
◎宮腰：細腰。
◎身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
（唐李商隐《無題》） ◎隴頭流水，流離山下。
念吾一身，飄然曠野。
（古樂府《隴頭歌辭》） ◆中冓之言，不可道也；所可道也，言之醜也。
（明沈際飛《續編草堂詩馀》） ◆恐未必“無端”。
（《草堂詩馀續集》） ◆“殒”字好。
（同上） ◆南唐主語馮延巳曰：“‘風乍起，吹皺一池春水’，何與卿事？”馮曰：“未若‘細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’，不可使聞于鄰國。
”然細看詞意，含蓄尚多。
至少遊“無端銀燭殒秋風，靈犀得暗通”、“相看有似夢初回，隻恐又抛人去幾時來”，則竟為《蔓草》之偕臧、頓丘之執别，一一自供矣。
詞雖小技，亦見世風之升降，沿流則易，溯洄則難，一入其中，勢不自禁。
（清賀裳《皺水軒詞筌》） ◆《詞筌》雲：詞至少遊“無端銀燭殒秋風”之類，而《蔓草》、頓丘，不惟極意形容，兼亦直認無諱，數語可謂樂而不淫。
（清鄒祇谟《遠志齋詞衷》） 又 潇湘門外水平鋪，月寒征棹孤。
紅妝飲罷少踟蹰，有人偷向隅。
揮玉筯，灑真珠，梨花春雨馀。
人人盡道斷腸初，那堪腸已無！ ◆紹聖三年丙子（1096），少遊自處州貶徙郴州，途經湖南長沙，詞蓋作于是時。
疑寫與長沙義妓分别時情懷。
（徐培均《淮海居士長短句箋注》） ◎潇湘門：指古代長沙之城門。
◎今有滿堂飲酒者，有一人獨索然向隅而泣，則一堂之人皆不樂矣。
（漢劉向《說苑·貴德》） ◎誰憐雙玉筯，流面複流襟。
（南朝劉孝威《獨不見》） ◎玉容寂寞淚闌幹，梨花一枝春帶雨。
（唐白居易《長恨歌》） ◎人人，對于所昵者之稱，多指彼美而言。
歐陽修《蝶戀花》詞：“翠被雙盤金縷鳳，意得前春，有個人人共。
”黃庭堅《少年心》詞：“似合歡桃核，真堪人恨，心兒裡有兩個人人。
”……玩上各證，知以情語、膩語為多也。
（張相《詩詞曲語辭彙釋》） ◆“玉筯”、“真珠”，覺疊；得“梨花雨馀”句，疊正妙。
及雲“腸已無”，如新筍發林，高出林上。
（明沈際飛《續編草堂詩馀》） ◆此等情緒，煞甚傷心。
秦七太深刻矣！（明忏花盦叢書本《草堂詩馀》楊慎批語） 又 湘天風雨破寒初，深沉庭院虛。
麗谯吹罷《小單于》，迢迢清夜徂。
鄉夢斷，旅魂孤，峥嵘歲又除。
衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無。
◆哲宗紹聖四年丁醜（1097），少遊貶居郴州，親朋音訊久疏，故詞中雲：“衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無。
”據“峥嵘歲又除”句