卷之五
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抑竟不之知乎？夫張主之無由出于其口而入雙文之耳，猶之雙文之無由出于其口而入張生之耳，其事則同也，然則其互不得知信也。
夫兩人之互愛，蓋至于如是之極也，而竟亦互不得知，則是兩人雖死焉可也。
然兩人死，則甯竟死耳，而終亦無由互出于口，互入于耳者，所謂禮在則然，不可得而犯也。
殆至于萬萬無幸而大幸掉至，而忽然賊警，而忽然許婚，我謂惟當是時，則張生之情竟可不複通于雙文，雙文之情竟可不複通于張生。
何則？既已母氏諾之，兩廊下三百人證之矣，而今而後，雙文真張生之雙文也，兩人一種之情方不難竟日夜自言之，乃至竟一月自言之，乃至竟一歲自言之，乃至竟百年自言之，是其中間奚煩别有一介之使，又為将之于此而緻之于彼焉者。
天亦不圖老妪之又有變計也。
自老妪之計倏然又變，而後乃今雙文仍非張生之雙文。
夫雙文仍非張生之雙文，則是張生亦仍非雙文之張生，而後乃今于其中間真不得不别煩一介之使，先将之此，以緻之彼，冀得之彼，以複之此矣。
雖在雙文，我必代之謀曰：是但可含怨赍怒，汝終不得明以告之人也。
然其在張生則有所忌憚，尚不敢仗義執辭，明以告之人也？諺有之曰：“心不負人，面無慚色。
”夫夫人而未之嘗許，則張生雖死，實應終亦不敢，此自為禮在故也。
若夫人而既許之矣，張生雖至無所忌憚，而俨然遂煩一介之使，排闼以明告之雙文，我謂此已更昨禮之所得随而議之。
何則？曲已在彼不在此也。
而獨不知此一介之使，則将何以應之也哉？夫夫人之許之，耳實聞之也；夫人之賴之，耳又實聞之也：此不必張生言之也。
夫張生即不言，我獨非人，不飲恨于吾心乎哉？此又不必張生求之也。
夫張生即不求我，獨非人不能為一援手乎哉？且我今以張生之言言于雙文之前，猶之以水入水焉耳，何則？頃者怨念之誠，動于顔色，我既亦察之審矣。
然則我以張生之言，言于雙文之前，真猶之以雙文之言，言于雙文之前焉耳。
此真所謂天下之不難，更無有不難于此也者。
然而阿紅則獨以為有至難至難者焉，何則？今夫崔家，則潭潭赫赫，當朝一品，調元贊化之相國府中也。
崔之夫人，則先既堂堂巍巍，一品國太，而今又為斬斬棱棱之冰心鐵面孀居嚴母也。
崔夫人之女雙文，則雍雍肅肅，胡天胡帝，春風所未得吹，春日所未得照之千金一品小姐也。
若夫紅之為紅，則不過相國府中有夫人，夫人膝下有小姐，小姐位側有侍妾，而特于侍妾隊中，翩翩翾翾有此一鬟也雲爾！小姐而苟尋常遇之，此小姐之體也，小姐而獨國士目之，是小姐之恩也。
如以小姐之體論之，則其不敢輕以一無故之言幹冒尊嚴者。
是不獨一紅為然，凡侍小姐之側無不盡然，而紅則亦不得不然者也。
若以小姐之恩論之，則其尤不敢輕以一無故之言幹冒尊嚴者，吾意必當獨此一紅為能然耳。
不則胡為小姐平日珠玉之心，吝不肯輸一人者，而獨于紅乎垂注乎者！由斯言之，然則紅之諾張生，雖在所必不得不諾，而紅之告雙文，乃在所必不可得告。
蓋其至難至難，作獨紅娘難之，雖當日張生亦已為之難之；非獨聖歎難之，雖今日普天下錦繡才子亦當無不為之難之。
此見先王制禮，有外有内，有尊有卑，不但外言之不敢或聞于内，而又卑言之不敢或聞于尊。
蓋其嚴重不苟有如此者，凡以坊天下之非僻奸邪，使之必不得伏于側，乘于前，亂于後，潰敗于無所底止，其用意為至深遠也。
然後則知紅娘之教張生以琴心，其意真非欲張生之以琴挑雙文也，亦非欲雙文之于琴感張生也，其意則徒以雙文之體尊嚴，身為下婢必不可以得言。
夫必不可以得言，而頃者之諾張生，将終付之沉浮矣乎；又必不忍，而因出其陰陽狡狯之才，鬥然托之于琴，而一則教之彈之，而一則教之聽之。
教之聽之而詭去之，詭去之而又伏伺之，伏伺之而得其情與其語，則突如其出而使莫得賴之，夫而後緩緩焉從而釣得之。
嗚呼，向使千金雙文深坐不來，乃至來而不聽，與聽而無言，其又誰得行其狡狯乎哉？蓋聖歎于讀《西廂》之次，而猶忾然重感于先王焉。
後世之守禮尊嚴千金小姐，其于心所垂注之愛婢，尚慎防之矣哉！賴婚後，寄書前，真乃何故又必要此《琴心》一篇文字？豈為崔、張相慕之殷，前寫猶未盡意，故更須重言之耶？今日讀聖歎批，方恍然大悟，遂并篇末“走将來，氣沖沖”等語都如新浴而出。
聖歎眼，真有簸萁太也！ 作《西廂記》人，吾偷相其用筆，真是千古奇絕。
前《請宴》一篇止用一紅娘，他卻是張生、莺莺兩人文字；此《琴心》一篇，雙用莺莺、張生，反走過紅娘，他卻正是紅娘文字。
寄語茫茫天涯，何處綿繡才子，吾欲與君挑燈促席，浮白歡笑，唱之誦之，講之辨之，叫之拜之。
世無解者，燒之哭之。
斫山雲：我先哭。
（張生上雲）紅娘教我今夜花園中待小姐燒香時，把琴心探聽他。
尋思此言，深有至理。
天色晚也，月兒，你于我分上，不能早些出來呵！是二十日左右月也。
呀，恰早發擂也；好。
呀，恰早撞鐘也。
好。
（理琴科，雲）琴呵，小生與足下湖海相随，今日這場大功都隻在你身上。
天那！你于我分上怎生借得一陣輕風，将小生這琴聲送到我那小姐的玉琢成、粉捏就、知音俊俏耳朵裡去者！ （莺莺引紅娘上）（紅雲）小姐，燒香去來，好明月也！好。
隻增四字一句，慫恿之意如畫。
（莺莺雲）紅娘，我有甚心情燒香來！月兒呵，你出來做甚那？此句，非恨月，乃是肯燒香之根。
從朱女兒心性，每每如此，故歎紅娘“好明月也”四字一句之妙也。
〔越調〕【鬥鹌鹑】（莺莺唱）雲斂睛空，冰輪乍湧。
此非寫月也，乃是寫美人見月也。
風掃殘紅，香階亂擁。
此非寫落紅，乃是寫美人走出月下來也。
離恨千端，閑愁萬種。
上四句之下，如何鬥接此二句，故知上二句是人也，非景也。
試反複誦之。
右第一節。
隻寫雲，隻寫月，隻寫紅，隻寫階，并不寫雙文，而雙文已現。
〇有時寫人是人，有時寫景是景；有時寫人卻是景，有時寫景卻是人。
如此節，四句十六字，字字寫景，字字是人。
伧父不知，必曰景也。
娘呵，“靡不初、鮮有終。
”他做會影裡情郎，我做會畫中愛寵。
【紫花兒序】止許心兒空想，口兒閑題，夢兒相逢。
右第二節。
不得不叙事，卻先作如許空靈淡蕩之筆。
妙絕！ 昨日個大開東閣，我隻道怎生般炮鳳烹龍？妙妙。
不是寫出來，竟是說出來。
驟讀之，隻道笑煞人；再讀之，真要哭煞人也！朦胧，妙妙。
卻教我“翠袖殷勤捧玉鐘”。
要算“主人情重”；妙妙。
不是寫出來，竟說出來。
将我雁字排連，着他魚水難同。
右第三節。
上先空叙，此更實叙，又作如許哀怨刺促之筆也。
（紅雲）小姐，你看月闌，明日敢有風也？（莺莺雲）呀，果然一個月闌呵！ 【小桃紅】人間玉容，深鎖繡帏中，是怕人搬弄。
孫子荊每言“情生文，文生情”。
如此鬥然出奇，為是情生，為是文生？真乃絕妙。
想嫦娥，西沒東生有誰共？妙絕。
怨天公，裴航不作遊仙夢。
勞你羅帏數重，愁他心動，圍住廣寒宮。
妙絕。
〇無情無理，奇情奇理；有情有理，至情至理。
右第四節。
一肚哀怨，刺刺促促，欲不說則不得盡其緻，欲說則又嫌多嚼口臭，因忽然借月闌替換題目，翻洗筆墨。
文章之能，于是極也！〇細思作者當時，提筆臨紙，左想右想，如何忽然想到月闌？便使想到月闌，如何忽然想以如此下筆？使我讀之，真乃不知其是怨月闌，不知其是怨夫人。
奇奇妙妙，世豈多有。
（紅輕咳嗽科）（張生雲）是紅娘姐咳嗽，小姐來了也。
（彈琴科） （莺莺雲）紅娘，這是甚麼響？（紅雲）小姐，你猜咱。
【天淨沙】是步搖得寶髻玲珑？是裙拖得環佩叮咚？看他行文漸次。
此二句，先從身畔猜起也。
是鐵馬兒檐前驟風？是金鈎雙動，吉丁當敲響簾栊？此二句，離身仰頭猜之也。
【調笑令】是花宮，夜撞鐘？是疏竹潇潇曲檻中？此二句，又置此處，向别處猜之。
〇“花宮”二字句，李颀詩雲“花宮仙梵遠微微”是也，“撞”，平聲。
是牙尺剪刀聲相送？是漏聲長滴響壺銅？此二句，雜猜之也。
看他八句八樣，伧隻謂可以漫然雜寫，豈知其中間又必有小小章法如是哉？ 右第五節。
此于琴前，故作搖曳，先媚之。
我潛身再聽在牆角東，元來西廂理結絲桐。
【秃厮兒】其聲壯，似鐵騎刀槍冗冗；其聲幽，似落花流水溶溶；其聲高，似清風月朗鶴唳空；其聲低，似兒女語，小窗中，喁喁。
韓昌黎《聽琴》詩曰：昵昽兒女語，思怨相爾汝，劃然變軒昂，勇士赴敵場。
正與此一樣文字也。
歐陽文忠強作解事雲：此詩雖甚奇麗，然隻是聽琵琶詩，不是聽琴詩。
誤也。
右第六節。
此正寫琴。
【聖藥王】他思已窮，恨不窮，是為嬌鸾雛鳳失雌雄。
他曲未通，我意已通，分明伯勞飛燕各西東，“思已窮”，是言日間賴婚；“恨不窮”，是言此時彈琴；“曲未通”，是言琴未入弄；“意已通”，是言聽者已先會得也。
妙絕！盡在不言中。
“盡”之為言，你我同也。
右第七節。
〇須知此為張生調琴未入弄時，其用“嬌鸾雛鳳”、“伯勞燕飛”等字，皆是日間心頭已成之語，非于琴中聽出來也，猶言日間之事如此，尚何心情弄琴？則解之曰：“他思已窮，恨不窮”也。
又問他調弦猶未入弄，汝乃何從知之？則解之曰：雖“曲未通，意已通”也。
其文之妙如此。
〇寫成操後，雙文乃始嗟怨，此伧父優為之耳。
看他偏于未成操前寫得雙文早自心如合璧，便将下文張生特地彈成一曲，謂之《鳳求凰》操，恰如反被雙文先出題目相似，真乃文章妙處，索解人本得也。
伧謂張生挑之，豈非大夢！ （紅雲）小姐，你在這裡聽者，我瞧夫人便來。
（假下）一篇，止此句為正文。
【麻郎兒】不是我他人耳聰，知你自己情衷。
“我他人”，妙妙。
“你自己”，妙妙。
昔趙松雪學士信手戲作小詞，贈其夫人管曰：“我侬兩個，忒煞情多。
譬如将一塊泥，捏一個你，塑一個我。
忽然間歡喜呵，将他來都打破。
重新下水，再團再練，再捏一個你，再塑一個我。
那其間，那其間，我身子裡有你也，你身子裡也有了我。
”知音者芳心自同，感懷者斷腸悲痛。
此“知音者”、“感懷者”乃遍指普天下相思種子也。
其文妙至于此。
右第八節。
言普天下才子，必普天下好色，必普天下有情、必普天下相思，不止是張生一人為然也，又何疑于琴未成弄，我便心如合璧哉？文之淋漓滿志，已至此極，而伧必雲下文以琴挑之。
（張生雲）窗外微有聲息，定是小姐，我今試彈一曲。
（莺莺雲）我近這窗兒邊者。
（張生歎雲）琴呵！昔日司馬相如求卓文君，曾有一曲，名曰《文鳳求凰》。
小生豈敢自稱相如，隻是小姐呵，教文君将甚來比得你！我今便将此曲依譜彈之。
（琴曰）有美一人兮，見之不忘。
一日不見兮，思之如狂。
鳳飛翺翔兮，四海求凰。
無奈佳人兮，不在東牆。
張琴代語兮，欲訴衷腸。
何時見許兮，慰我彷徨？願言配德兮，攜手相将！不得于飛兮，使我淪亡。
是手彈，不是口歌。
（莺莺雲）是彈得好也呵！其音哀，其節苦；使妾聞之。
不覺淚下。
【後】本宮、始終、不同。
此六字三句，是言聞弦賞音，能識雅曲之故也。
“本宮”者，曲各自有其宮也。
“始終”者，曲之自始至終，有變不變也。
“不同”者，辨其何宮，察其正變，則迥不同也。
這不是清夜聞鐘，此辨其“本宮”也。
“清夜聞鐘”屬宮，今屬商也。
這不是黃鶴醉翁，此辨其“始終”也，“黃鶴”變，此不變也。
這不是泣麟悲鳳。
此辨其“不同”也。
悲泣雖無異，而麟鳳與求凰，又不同也。
【絡絲娘】一字字是更長漏永，一聲聲是衣寬帶松。
别恨離愁，做這一弄。
越教人知重。
此“越重”字，則為今夜又知其精于琴理至此故也。
夫雙文精于琴理，故能于無文字中聽出文字，而知此曲之為“别恨離愁”也。
而今反雲“越重”張生，從來文人重文人，學人重學人，才人重才人，好人重好人，如子期之于伯牙，匠石之于郢人，其理自然，無足怪也。
〇絕世妙文。
右第九節。
聽琴正文，寫出真好雙文。
必如此，方謂之知音識曲人也。
伧乃必欲張生手既彈之，口又歌之，一何可笑！四“這”字，三“不是”字，兩“是”字，寫知音人如畫。
〇斫山雲：我讀此一章，洋洋然，泠泠然，不知其是張生琴，不知其是雙文人，不知其是《西廂》文，不知其是聖歎心。
蓋飄飄乎欲與漢武同去矣！” （張生推琴雲）夫人忘恩負義，隻是小姐，你卻不宜說謊。
（紅娘掩上科） （莺莺雲）你錯怨了也。
【東原樂】那是娘機變，如何妾脫空；他由得俺乞求效鸾鳳？九字，便是九點淚，便是九點血。
雙文之多情，雙文之秉禮。
雙文之孝順，雙文之爽直，都一筆寫出來。
他無夜無明并女工，無有些兒空，他那管人把妾身咒誦！此文用三“他”字，推是夫人，足矣。
必如俗本雲“得空，我便欲來”，此更成何語耶？ 右第十節。
此雙文不覺，漏入紅娘耳中之文也，如含如吐，如淺如深。
在雙文出之已算盡言，在紅娘聞之尚非的據，便令後文一簡再簡，玄之又玄，幾乎玄殺也。
〇“無夜無明”、“無空”之為言，不得乞求也。
寫慈母嬌女之如可乞求，與嚴母莊女之終不乞求，兩兩如畫。
俗本誤入襯字，直寫作如欲私奔然。
惡，是何言也！當時若是身作雙文，自然必為此言；今日隻是筆代雙文，奈何能為此言？固知世間慧業文人，定是第七住地中人也。
【綿搭絮】外邊疏簾風細，裡邊幽室燈青，中間一層紅紙，幾眼疏棂，不是雲山幾萬重。
寫兩人相去至近，真乃妙絕！怎得個人來信息通？便道十二巫峰，也有高唐來夢中。
紅娘聞之，可謂罄倒，而雙文殊未犯口。
（紅娘突出雲）小姐，甚麼夢中？那夫人知道怎了！紅娘賊也。
右十一節。
此漏入紅娘耳中之後半也，在紅娘聞之已算盡言，在雙文出之反無的據。
如淺如深，如含如吐，遂成後文玄殺也，妙哉！ 【拙魯速】走将來氣沖沖，不管人恨匆匆，唬得人來怕恐。
我又不曾轉動，女孩兒家恁響喉嚨。
我待緊磨砻，将他攔縱，怕他去夫人行把人葬送。
此亦後文低垂金粉頸，改變朱顔之根。
可細細尋之。
右第十二節。
寫雙文膽小，寫雙文心虛，寫雙文嬌貴，寫雙文機變：色色寫到。
〇寫雙文又口硬又心虛，全為下文玄煞紅娘地也。
妙絕！ （紅雲）适才聞得張先生要去也，小姐卻是怎處？（莺莺雲）紅娘，你便與他說，再住兩三日兒。
【尾】隻說道夫人時下有些唧哝，好和歹你不脫空。
此亦不為深言犯口，不過偶借前題，略作相留數日計耳。
而自紅娘聞之，豈非雙文已作滿口相許哉？世間真有如此錯認，寫來入妙。
我那口不應的狠毒娘，你定要别離了這志誠種！再讀此句，益知上句之偶作相留，并無所許也。
右第十三節。
直寫至紅娘有問，雙文有答，而雙文口中終無犯口深言，而紅娘意中竟謂滿心相許。
玄之又玄，幾乎玄殺，真世間未見之極筆也！ （紅娘雲）小姐不必分付，我知道了也。
明日我看他去。
紅娘賊也，你玄殺也。
（莺莺、紅娘下） （張生雲）小姐去了也。
紅娘姐呵，你便遲不得一步兒，今夜便回複小生波！沒奈何且隻得睡去。
（張生下）
夫兩人之互愛，蓋至于如是之極也，而竟亦互不得知，則是兩人雖死焉可也。
然兩人死，則甯竟死耳，而終亦無由互出于口，互入于耳者，所謂禮在則然，不可得而犯也。
殆至于萬萬無幸而大幸掉至，而忽然賊警，而忽然許婚，我謂惟當是時，則張生之情竟可不複通于雙文，雙文之情竟可不複通于張生。
何則？既已母氏諾之，兩廊下三百人證之矣，而今而後，雙文真張生之雙文也，兩人一種之情方不難竟日夜自言之，乃至竟一月自言之，乃至竟一歲自言之，乃至竟百年自言之，是其中間奚煩别有一介之使，又為将之于此而緻之于彼焉者。
天亦不圖老妪之又有變計也。
自老妪之計倏然又變，而後乃今雙文仍非張生之雙文。
夫雙文仍非張生之雙文，則是張生亦仍非雙文之張生，而後乃今于其中間真不得不别煩一介之使，先将之此，以緻之彼，冀得之彼，以複之此矣。
雖在雙文，我必代之謀曰：是但可含怨赍怒，汝終不得明以告之人也。
然其在張生則有所忌憚，尚不敢仗義執辭，明以告之人也？諺有之曰：“心不負人，面無慚色。
”夫夫人而未之嘗許，則張生雖死，實應終亦不敢，此自為禮在故也。
若夫人而既許之矣，張生雖至無所忌憚，而俨然遂煩一介之使，排闼以明告之雙文，我謂此已更昨禮之所得随而議之。
何則？曲已在彼不在此也。
而獨不知此一介之使，則将何以應之也哉？夫夫人之許之，耳實聞之也；夫人之賴之，耳又實聞之也：此不必張生言之也。
夫張生即不言，我獨非人，不飲恨于吾心乎哉？此又不必張生求之也。
夫張生即不求我，獨非人不能為一援手乎哉？且我今以張生之言言于雙文之前，猶之以水入水焉耳，何則？頃者怨念之誠，動于顔色，我既亦察之審矣。
然則我以張生之言，言于雙文之前，真猶之以雙文之言，言于雙文之前焉耳。
此真所謂天下之不難，更無有不難于此也者。
然而阿紅則獨以為有至難至難者焉，何則？今夫崔家，則潭潭赫赫，當朝一品，調元贊化之相國府中也。
崔之夫人，則先既堂堂巍巍，一品國太，而今又為斬斬棱棱之冰心鐵面孀居嚴母也。
崔夫人之女雙文，則雍雍肅肅，胡天胡帝，春風所未得吹，春日所未得照之千金一品小姐也。
若夫紅之為紅，則不過相國府中有夫人，夫人膝下有小姐，小姐位側有侍妾，而特于侍妾隊中，翩翩翾翾有此一鬟也雲爾！小姐而苟尋常遇之，此小姐之體也，小姐而獨國士目之，是小姐之恩也。
如以小姐之體論之，則其不敢輕以一無故之言幹冒尊嚴者。
是不獨一紅為然，凡侍小姐之側無不盡然，而紅則亦不得不然者也。
若以小姐之恩論之，則其尤不敢輕以一無故之言幹冒尊嚴者，吾意必當獨此一紅為能然耳。
不則胡為小姐平日珠玉之心，吝不肯輸一人者，而獨于紅乎垂注乎者！由斯言之，然則紅之諾張生，雖在所必不得不諾，而紅之告雙文，乃在所必不可得告。
蓋其至難至難，作獨紅娘難之，雖當日張生亦已為之難之；非獨聖歎難之，雖今日普天下錦繡才子亦當無不為之難之。
此見先王制禮，有外有内，有尊有卑，不但外言之不敢或聞于内，而又卑言之不敢或聞于尊。
蓋其嚴重不苟有如此者，凡以坊天下之非僻奸邪，使之必不得伏于側，乘于前，亂于後，潰敗于無所底止，其用意為至深遠也。
然後則知紅娘之教張生以琴心，其意真非欲張生之以琴挑雙文也，亦非欲雙文之于琴感張生也，其意則徒以雙文之體尊嚴，身為下婢必不可以得言。
夫必不可以得言，而頃者之諾張生，将終付之沉浮矣乎；又必不忍，而因出其陰陽狡狯之才，鬥然托之于琴，而一則教之彈之，而一則教之聽之。
教之聽之而詭去之，詭去之而又伏伺之，伏伺之而得其情與其語，則突如其出而使莫得賴之，夫而後緩緩焉從而釣得之。
嗚呼，向使千金雙文深坐不來，乃至來而不聽，與聽而無言，其又誰得行其狡狯乎哉？蓋聖歎于讀《西廂》之次，而猶忾然重感于先王焉。
後世之守禮尊嚴千金小姐，其于心所垂注之愛婢，尚慎防之矣哉！賴婚後，寄書前，真乃何故又必要此《琴心》一篇文字？豈為崔、張相慕之殷，前寫猶未盡意，故更須重言之耶？今日讀聖歎批，方恍然大悟，遂并篇末“走将來，氣沖沖”等語都如新浴而出。
聖歎眼，真有簸萁太也！ 作《西廂記》人，吾偷相其用筆，真是千古奇絕。
前《請宴》一篇止用一紅娘，他卻是張生、莺莺兩人文字；此《琴心》一篇，雙用莺莺、張生，反走過紅娘，他卻正是紅娘文字。
寄語茫茫天涯，何處綿繡才子，吾欲與君挑燈促席，浮白歡笑，唱之誦之，講之辨之，叫之拜之。
世無解者，燒之哭之。
斫山雲：我先哭。
（張生上雲）紅娘教我今夜花園中待小姐燒香時，把琴心探聽他。
尋思此言，深有至理。
天色晚也，月兒，你于我分上，不能早些出來呵！是二十日左右月也。
呀，恰早發擂也；好。
呀，恰早撞鐘也。
好。
（理琴科，雲）琴呵，小生與足下湖海相随，今日這場大功都隻在你身上。
天那！你于我分上怎生借得一陣輕風，将小生這琴聲送到我那小姐的玉琢成、粉捏就、知音俊俏耳朵裡去者！ （莺莺引紅娘上）（紅雲）小姐，燒香去來，好明月也！好。
隻增四字一句，慫恿之意如畫。
（莺莺雲）紅娘，我有甚心情燒香來！月兒呵，你出來做甚那？此句，非恨月，乃是肯燒香之根。
從朱女兒心性，每每如此，故歎紅娘“好明月也”四字一句之妙也。
〔越調〕【鬥鹌鹑】（莺莺唱）雲斂睛空，冰輪乍湧。
此非寫月也，乃是寫美人見月也。
風掃殘紅，香階亂擁。
此非寫落紅，乃是寫美人走出月下來也。
離恨千端，閑愁萬種。
上四句之下，如何鬥接此二句，故知上二句是人也，非景也。
試反複誦之。
右第一節。
隻寫雲，隻寫月，隻寫紅，隻寫階，并不寫雙文，而雙文已現。
〇有時寫人是人，有時寫景是景；有時寫人卻是景，有時寫景卻是人。
如此節，四句十六字，字字寫景，字字是人。
伧父不知，必曰景也。
娘呵，“靡不初、鮮有終。
”他做會影裡情郎，我做會畫中愛寵。
【紫花兒序】止許心兒空想，口兒閑題，夢兒相逢。
右第二節。
不得不叙事，卻先作如許空靈淡蕩之筆。
妙絕！ 昨日個大開東閣，我隻道怎生般炮鳳烹龍？妙妙。
不是寫出來，竟是說出來。
驟讀之，隻道笑煞人；再讀之，真要哭煞人也！朦胧，妙妙。
卻教我“翠袖殷勤捧玉鐘”。
要算“主人情重”；妙妙。
不是寫出來，竟說出來。
将我雁字排連，着他魚水難同。
右第三節。
上先空叙，此更實叙，又作如許哀怨刺促之筆也。
（紅雲）小姐，你看月闌，明日敢有風也？（莺莺雲）呀，果然一個月闌呵！ 【小桃紅】人間玉容，深鎖繡帏中，是怕人搬弄。
孫子荊每言“情生文，文生情”。
如此鬥然出奇，為是情生，為是文生？真乃絕妙。
想嫦娥，西沒東生有誰共？妙絕。
怨天公，裴航不作遊仙夢。
勞你羅帏數重，愁他心動，圍住廣寒宮。
妙絕。
〇無情無理，奇情奇理；有情有理，至情至理。
右第四節。
一肚哀怨，刺刺促促，欲不說則不得盡其緻，欲說則又嫌多嚼口臭，因忽然借月闌替換題目，翻洗筆墨。
文章之能，于是極也！〇細思作者當時，提筆臨紙，左想右想，如何忽然想到月闌？便使想到月闌，如何忽然想以如此下筆？使我讀之，真乃不知其是怨月闌，不知其是怨夫人。
奇奇妙妙，世豈多有。
（紅輕咳嗽科）（張生雲）是紅娘姐咳嗽，小姐來了也。
（彈琴科） （莺莺雲）紅娘，這是甚麼響？（紅雲）小姐，你猜咱。
【天淨沙】是步搖得寶髻玲珑？是裙拖得環佩叮咚？看他行文漸次。
此二句，先從身畔猜起也。
是鐵馬兒檐前驟風？是金鈎雙動，吉丁當敲響簾栊？此二句，離身仰頭猜之也。
【調笑令】是花宮，夜撞鐘？是疏竹潇潇曲檻中？此二句，又置此處，向别處猜之。
〇“花宮”二字句，李颀詩雲“花宮仙梵遠微微”是也，“撞”，平聲。
是牙尺剪刀聲相送？是漏聲長滴響壺銅？此二句，雜猜之也。
看他八句八樣，伧隻謂可以漫然雜寫，豈知其中間又必有小小章法如是哉？ 右第五節。
此于琴前，故作搖曳，先媚之。
我潛身再聽在牆角東，元來西廂理結絲桐。
【秃厮兒】其聲壯，似鐵騎刀槍冗冗；其聲幽，似落花流水溶溶；其聲高，似清風月朗鶴唳空；其聲低，似兒女語，小窗中，喁喁。
韓昌黎《聽琴》詩曰：昵昽兒女語，思怨相爾汝，劃然變軒昂，勇士赴敵場。
正與此一樣文字也。
歐陽文忠強作解事雲：此詩雖甚奇麗，然隻是聽琵琶詩，不是聽琴詩。
誤也。
右第六節。
此正寫琴。
【聖藥王】他思已窮，恨不窮，是為嬌鸾雛鳳失雌雄。
他曲未通，我意已通，分明伯勞飛燕各西東，“思已窮”，是言日間賴婚；“恨不窮”，是言此時彈琴；“曲未通”，是言琴未入弄；“意已通”，是言聽者已先會得也。
妙絕！盡在不言中。
“盡”之為言，你我同也。
右第七節。
〇須知此為張生調琴未入弄時，其用“嬌鸾雛鳳”、“伯勞燕飛”等字，皆是日間心頭已成之語，非于琴中聽出來也，猶言日間之事如此，尚何心情弄琴？則解之曰：“他思已窮，恨不窮”也。
又問他調弦猶未入弄，汝乃何從知之？則解之曰：雖“曲未通，意已通”也。
其文之妙如此。
〇寫成操後，雙文乃始嗟怨，此伧父優為之耳。
看他偏于未成操前寫得雙文早自心如合璧，便将下文張生特地彈成一曲，謂之《鳳求凰》操，恰如反被雙文先出題目相似，真乃文章妙處，索解人本得也。
伧謂張生挑之，豈非大夢！ （紅雲）小姐，你在這裡聽者，我瞧夫人便來。
（假下）一篇，止此句為正文。
【麻郎兒】不是我他人耳聰，知你自己情衷。
“我他人”，妙妙。
“你自己”，妙妙。
昔趙松雪學士信手戲作小詞，贈其夫人管曰：“我侬兩個，忒煞情多。
譬如将一塊泥，捏一個你，塑一個我。
忽然間歡喜呵，将他來都打破。
重新下水，再團再練，再捏一個你，再塑一個我。
那其間，那其間，我身子裡有你也，你身子裡也有了我。
”知音者芳心自同，感懷者斷腸悲痛。
此“知音者”、“感懷者”乃遍指普天下相思種子也。
其文妙至于此。
右第八節。
言普天下才子，必普天下好色，必普天下有情、必普天下相思，不止是張生一人為然也，又何疑于琴未成弄，我便心如合璧哉？文之淋漓滿志，已至此極，而伧必雲下文以琴挑之。
（張生雲）窗外微有聲息，定是小姐，我今試彈一曲。
（莺莺雲）我近這窗兒邊者。
（張生歎雲）琴呵！昔日司馬相如求卓文君，曾有一曲，名曰《文鳳求凰》。
小生豈敢自稱相如，隻是小姐呵，教文君将甚來比得你！我今便将此曲依譜彈之。
（琴曰）有美一人兮，見之不忘。
一日不見兮，思之如狂。
鳳飛翺翔兮，四海求凰。
無奈佳人兮，不在東牆。
張琴代語兮，欲訴衷腸。
何時見許兮，慰我彷徨？願言配德兮，攜手相将！不得于飛兮，使我淪亡。
是手彈，不是口歌。
（莺莺雲）是彈得好也呵！其音哀，其節苦；使妾聞之。
不覺淚下。
【後】本宮、始終、不同。
此六字三句，是言聞弦賞音，能識雅曲之故也。
“本宮”者，曲各自有其宮也。
“始終”者，曲之自始至終，有變不變也。
“不同”者，辨其何宮，察其正變，則迥不同也。
這不是清夜聞鐘，此辨其“本宮”也。
“清夜聞鐘”屬宮，今屬商也。
這不是黃鶴醉翁，此辨其“始終”也，“黃鶴”變，此不變也。
這不是泣麟悲鳳。
此辨其“不同”也。
悲泣雖無異，而麟鳳與求凰，又不同也。
【絡絲娘】一字字是更長漏永，一聲聲是衣寬帶松。
别恨離愁，做這一弄。
越教人知重。
此“越重”字，則為今夜又知其精于琴理至此故也。
夫雙文精于琴理，故能于無文字中聽出文字，而知此曲之為“别恨離愁”也。
而今反雲“越重”張生，從來文人重文人，學人重學人，才人重才人，好人重好人，如子期之于伯牙，匠石之于郢人，其理自然，無足怪也。
〇絕世妙文。
右第九節。
聽琴正文，寫出真好雙文。
必如此，方謂之知音識曲人也。
伧乃必欲張生手既彈之，口又歌之，一何可笑！四“這”字，三“不是”字，兩“是”字，寫知音人如畫。
〇斫山雲：我讀此一章，洋洋然，泠泠然，不知其是張生琴，不知其是雙文人，不知其是《西廂》文，不知其是聖歎心。
蓋飄飄乎欲與漢武同去矣！” （張生推琴雲）夫人忘恩負義，隻是小姐，你卻不宜說謊。
（紅娘掩上科） （莺莺雲）你錯怨了也。
【東原樂】那是娘機變，如何妾脫空；他由得俺乞求效鸾鳳？九字，便是九點淚，便是九點血。
雙文之多情，雙文之秉禮。
雙文之孝順，雙文之爽直，都一筆寫出來。
他無夜無明并女工，無有些兒空，他那管人把妾身咒誦！此文用三“他”字，推是夫人，足矣。
必如俗本雲“得空，我便欲來”，此更成何語耶？ 右第十節。
此雙文不覺，漏入紅娘耳中之文也，如含如吐，如淺如深。
在雙文出之已算盡言，在紅娘聞之尚非的據，便令後文一簡再簡，玄之又玄，幾乎玄殺也。
〇“無夜無明”、“無空”之為言，不得乞求也。
寫慈母嬌女之如可乞求，與嚴母莊女之終不乞求，兩兩如畫。
俗本誤入襯字，直寫作如欲私奔然。
惡，是何言也！當時若是身作雙文，自然必為此言；今日隻是筆代雙文，奈何能為此言？固知世間慧業文人，定是第七住地中人也。
【綿搭絮】外邊疏簾風細，裡邊幽室燈青，中間一層紅紙，幾眼疏棂，不是雲山幾萬重。
寫兩人相去至近，真乃妙絕！怎得個人來信息通？便道十二巫峰，也有高唐來夢中。
紅娘聞之，可謂罄倒，而雙文殊未犯口。
（紅娘突出雲）小姐，甚麼夢中？那夫人知道怎了！紅娘賊也。
右十一節。
此漏入紅娘耳中之後半也，在紅娘聞之已算盡言，在雙文出之反無的據。
如淺如深，如含如吐，遂成後文玄殺也，妙哉！ 【拙魯速】走将來氣沖沖，不管人恨匆匆，唬得人來怕恐。
我又不曾轉動，女孩兒家恁響喉嚨。
我待緊磨砻，将他攔縱，怕他去夫人行把人葬送。
此亦後文低垂金粉頸，改變朱顔之根。
可細細尋之。
右第十二節。
寫雙文膽小，寫雙文心虛，寫雙文嬌貴，寫雙文機變：色色寫到。
〇寫雙文又口硬又心虛，全為下文玄煞紅娘地也。
妙絕！ （紅雲）适才聞得張先生要去也，小姐卻是怎處？（莺莺雲）紅娘，你便與他說，再住兩三日兒。
【尾】隻說道夫人時下有些唧哝，好和歹你不脫空。
此亦不為深言犯口，不過偶借前題，略作相留數日計耳。
而自紅娘聞之，豈非雙文已作滿口相許哉？世間真有如此錯認，寫來入妙。
我那口不應的狠毒娘，你定要别離了這志誠種！再讀此句，益知上句之偶作相留，并無所許也。
右第十三節。
直寫至紅娘有問，雙文有答，而雙文口中終無犯口深言，而紅娘意中竟謂滿心相許。
玄之又玄，幾乎玄殺，真世間未見之極筆也！ （紅娘雲）小姐不必分付，我知道了也。
明日我看他去。
紅娘賊也，你玄殺也。
（莺莺、紅娘下） （張生雲）小姐去了也。
紅娘姐呵，你便遲不得一步兒，今夜便回複小生波！沒奈何且隻得睡去。
（張生下）