第四講 詞之“三宗”
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），矯枉過正。
晦澀若隻是作風上晦澀尚可，今之新詩則為意義上的晦澀，此要不得。
廢名[20]講新詩舉冰心女士《父親》“請你出來坐在明月裡。
我要聽你說你的海”，說好隻在此兩句，雖然短，裝下一個海。
詩人要說什麼是什麼，使人相信，而且明知是假也信，不然明知是真也不信。
詞比詩顯露，不含蓄，而其好亦在此。
如“折得一枝楊柳，歸來插向誰家”，我們盡管輕它無意義，平常的傷感，而忘不了，有魔力。
《珠玉詞》之蘊藉作品可以說是前無古人，後無來者。
至于詞是否當如此寫，乃另一問題。
（五言古最當蘊藉，故唐宋不及六朝，唐人尚可，宋人就不成。
近人唯尹默先生五言古真好。
） C型：明快詞。
大晏之明快詞如《浣溪沙》（淡淡梳妝）、《相思兒令》（春色漸芳）、《少年遊》（重陽過後）、《玉樓春》（簾旌浪卷）。
情、思原是相反的，而在大晏詞中，情、思如水乳交融。
魯迅先生書簡以為：讀書不可隻看摘句，如此不能得其全篇；又不能讀其選本，如此則所得者乃選者所予之暗示。
[21]如張惠言《詞選》[22]，寓言；胡适《詞選》，寫實；朱彊村《宋詞三百首》[23]，晦澀。
一個好的選本等于一本著作，不怕偏，隻要有中心思想。
讀詞聽人說好壞不成，須自己讀。
“說食不飽。
” 宋代之文、詩、詞三種文體，皆奠自六一。
文，改骈為散；詩，清新；詞，開蘇、辛。
歐文學之不朽，在詞，不在詩、文。
[24]“晏歐清麗複清狂。
”晏，清麗；歐，清狂。
惡意的狂，狂妄、瘋狂；好意的狂，“狂者進取”（《論語·子路》），狂者是向前的、向上的。
“蘇辛詞中之狂”（王國維《人間詞話》），六一實開蘇、辛先河。
或以為蘇、辛豪放，六一婉約，非也。
詞原不可分豪放、婉約，即使可分，六一也絕非婉約一派。
胡适以為歐陽修詞承五代作風，不然。
大晏與歐比較，與其說歐近于五代，不如說大晏更近于五代，歐則奠定宋詞之基礎。
若說大晏詞色彩好，則歐詞是意興好。
如其《采桑子》： 春深雨過西湖好，百卉争妍，蝶亂蜂喧。
晴日催花暖欲然。
蘭桡畫舸悠悠去，疑是神仙，返照波間。
水闊風高揚管弦。
清明上巳西湖好，滿目繁華，争道誰家。
綠柳朱輪走钿車？遊人日暮相将去，醒醉喧嘩，路轉堤斜。
直到城頭總是花。
中國詩偏于含蓄、蘊藉，西洋詩偏于沉着、痛快。
詞自五代至于北宋，多是含蓄。
“二主”（南唐“二主”李璟、李煜）沉着而不痛快，此蓋與時代有關。
（南宋稼軒例外。
）六一以沉着天性，遇快樂環境，助其意興，“狂”得上來。
“江碧鳥愈白，山青花欲燃”（杜甫《絕句二首》之一），語意皆工，句意兩得。
六一詞“晴日催花暖欲燃”（《采桑子》），或曾受此影響，而意境絕不同。
“江碧”二句是靜的，六一詞是動的；一如爐火，一如野燒。
吾人讀古人作品當如此。
“清明上巳西湖好”一首，前半阕蓄勢，後半阕尤佳。
此所謂“西湖”，指安徽颍州西湖。
（現在西湖都成平地了，一點水也沒有了。
）六一此首調子由低至高，是動的、熱的，靜中之動，動中之靜。
韋莊有詞： 綠槐蔭裡黃莺語，深院無人春晝午。
畫簾垂，金鳳舞，寂寞繡屏香一炷。
碧天雲，無定處，空有夢魂來去。
夜夜綠窗風雨，斷腸君信否？ 靜中之動。
六一詞是動的、熱的；韋莊詞是靜的、冷的，靜中有動。
“綠槐蔭裡”是靜，“黃莺語”是動。
靜中之動偏于靜，動中之靜偏于動。
能說極有趣的話的人是極冷靜的人，最能寫熱鬧文字的人是極寂寞的人。
寫熱烈文字要有冷靜頭腦、寂寞心情，動中之靜。
或者說熱烈的心情，冷靜的頭腦。
因為這不是享受，是創作。
隻作者自己覺得熱不行，須寫出給人看。
無論色彩濃淡、事情先後、音節高下，皆有關。
六一詞調子由低至高，隻稼軒一人似之。
六一詞能得其衣缽者，僅稼軒一人耳。
六一亦有其寂寞的、靜的詞，不過靜中仍是動。
如《采桑子》： 群芳過後西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙。
垂柳欄杆盡日風。
笙歌散盡遊人去，始覺春空，垂下簾栊。
雙燕歸來細雨中。
畫船載酒西湖好，急管繁弦，玉盞催傳。
穩泛平波任醉眠。
行雲
晦澀若隻是作風上晦澀尚可，今之新詩則為意義上的晦澀，此要不得。
廢名[20]講新詩舉冰心女士《父親》“請你出來坐在明月裡。
我要聽你說你的海”，說好隻在此兩句，雖然短，裝下一個海。
詩人要說什麼是什麼，使人相信，而且明知是假也信，不然明知是真也不信。
詞比詩顯露，不含蓄，而其好亦在此。
如“折得一枝楊柳，歸來插向誰家”，我們盡管輕它無意義，平常的傷感，而忘不了，有魔力。
《珠玉詞》之蘊藉作品可以說是前無古人，後無來者。
至于詞是否當如此寫，乃另一問題。
（五言古最當蘊藉，故唐宋不及六朝，唐人尚可，宋人就不成。
近人唯尹默先生五言古真好。
） C型：明快詞。
大晏之明快詞如《浣溪沙》（淡淡梳妝）、《相思兒令》（春色漸芳）、《少年遊》（重陽過後）、《玉樓春》（簾旌浪卷）。
情、思原是相反的，而在大晏詞中，情、思如水乳交融。
魯迅先生書簡以為：讀書不可隻看摘句，如此不能得其全篇；又不能讀其選本，如此則所得者乃選者所予之暗示。
[21]如張惠言《詞選》[22]，寓言；胡适《詞選》，寫實；朱彊村《宋詞三百首》[23]，晦澀。
一個好的選本等于一本著作，不怕偏，隻要有中心思想。
讀詞聽人說好壞不成，須自己讀。
“說食不飽。
” 宋代之文、詩、詞三種文體，皆奠自六一。
文，改骈為散；詩，清新；詞，開蘇、辛。
歐文學之不朽，在詞，不在詩、文。
[24]“晏歐清麗複清狂。
”晏，清麗；歐，清狂。
惡意的狂，狂妄、瘋狂；好意的狂，“狂者進取”（《論語·子路》），狂者是向前的、向上的。
“蘇辛詞中之狂”（王國維《人間詞話》），六一實開蘇、辛先河。
或以為蘇、辛豪放，六一婉約，非也。
詞原不可分豪放、婉約，即使可分，六一也絕非婉約一派。
胡适以為歐陽修詞承五代作風，不然。
大晏與歐比較，與其說歐近于五代，不如說大晏更近于五代，歐則奠定宋詞之基礎。
若說大晏詞色彩好，則歐詞是意興好。
如其《采桑子》： 春深雨過西湖好，百卉争妍，蝶亂蜂喧。
晴日催花暖欲然。
蘭桡畫舸悠悠去，疑是神仙，返照波間。
水闊風高揚管弦。
清明上巳西湖好，滿目繁華，争道誰家。
綠柳朱輪走钿車？遊人日暮相将去，醒醉喧嘩，路轉堤斜。
直到城頭總是花。
中國詩偏于含蓄、蘊藉，西洋詩偏于沉着、痛快。
詞自五代至于北宋，多是含蓄。
“二主”（南唐“二主”李璟、李煜）沉着而不痛快，此蓋與時代有關。
（南宋稼軒例外。
）六一以沉着天性，遇快樂環境，助其意興，“狂”得上來。
“江碧鳥愈白，山青花欲燃”（杜甫《絕句二首》之一），語意皆工，句意兩得。
六一詞“晴日催花暖欲燃”（《采桑子》），或曾受此影響，而意境絕不同。
“江碧”二句是靜的，六一詞是動的；一如爐火，一如野燒。
吾人讀古人作品當如此。
“清明上巳西湖好”一首，前半阕蓄勢，後半阕尤佳。
此所謂“西湖”，指安徽颍州西湖。
（現在西湖都成平地了，一點水也沒有了。
）六一此首調子由低至高，是動的、熱的，靜中之動，動中之靜。
韋莊有詞： 綠槐蔭裡黃莺語，深院無人春晝午。
畫簾垂，金鳳舞，寂寞繡屏香一炷。
碧天雲，無定處，空有夢魂來去。
夜夜綠窗風雨，斷腸君信否？ 靜中之動。
六一詞是動的、熱的；韋莊詞是靜的、冷的，靜中有動。
“綠槐蔭裡”是靜，“黃莺語”是動。
靜中之動偏于靜，動中之靜偏于動。
能說極有趣的話的人是極冷靜的人，最能寫熱鬧文字的人是極寂寞的人。
寫熱烈文字要有冷靜頭腦、寂寞心情，動中之靜。
或者說熱烈的心情，冷靜的頭腦。
因為這不是享受，是創作。
隻作者自己覺得熱不行，須寫出給人看。
無論色彩濃淡、事情先後、音節高下，皆有關。
六一詞調子由低至高，隻稼軒一人似之。
六一詞能得其衣缽者，僅稼軒一人耳。
六一亦有其寂寞的、靜的詞，不過靜中仍是動。
如《采桑子》： 群芳過後西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙。
垂柳欄杆盡日風。
笙歌散盡遊人去，始覺春空，垂下簾栊。
雙燕歸來細雨中。
畫船載酒西湖好，急管繁弦，玉盞催傳。
穩泛平波任醉眠。
行雲