清詞
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人靜禽魚聚，月上江邊，纜系岩邊，山影松聲共一船。
上片寫舟行桐江中情景，于風吹浪打中見閑情。
下片寫泊舟江岸情景，于山影松聲中見靜境。
吳藻 吳藻，字香，女詞人，浙江仁和（今杭州）人。
嫁同邑黃某。
晚年寡居錢塘，生活清苦。
為詞頗受厲鹗影響。
有《花簾詞》、《香南雪北詞》。
如夢令 燕子未随春去，飛到繡簾深處。
軟語話多時，莫是要和侬住[355]？延伫，延伫，含笑回他：“不許！”[356] 此詞寫暮春閨情，明白如話。
末句以散文句法入詞，表現手法極似辛棄疾《西江月》的“隻疑松動要來扶，以手推松曰：‘去！’” 蔣士铨 蔣士铨（1725—1785），字心馀、清容、苕生，号藏園，江西鉛山人。
乾隆二十二年（1757）進士，授編修。
工詩、詞、劇曲，詞格與陳維崧為近。
有《銅弦詞》。
水調歌頭 舟次感成 偶為共命鳥，都是可憐蟲[357]。
淚與秋河相似[358]，點點注天東。
十載樓中新婦，九載天涯夫婿，首已似飛蓬[359]。
年光愁病裡，心緒别離中。
詠春蠶，疑夏雁，泣秋蛩[360]。
幾見珠圍翠繞[361]，含笑坐東風？聞道十分消瘦，為我兩番磨折，辛苦念梁鴻[362]。
誰知千裡夜，各對一燈紅。
這是作者懷念其妻之作。
“十載樓中新婦，九載天涯夫婿”，謂十年中九年遠别。
下片“幾見珠圍翠繞，含笑坐東風”，謂不能使妻過雍容華貴生活，不能使妻心情舒暢，因而感到歉仄。
前人評語：譚獻《箧中詞》：“生氣遠出，善學坡仙。
” 黃景仁 黃景仁（1749—1783），字漢镛，一字仲則，号鹿菲子，江蘇常州人。
家貧，早歲奔走四方，以謀生計。
曾應乾隆東巡粘試，列丁等，後募資為縣丞，未補官而卒。
其詩學李白，在當時詩壇負盛名，多抒發窮愁不遇、寂寞凄怆的情懷，亦有憤世嫉俗之作。
亦工詞。
有《竹眠詞》二卷，一名《悔存詞鈔》，又名《兩當軒詩馀》。
醜奴兒慢 春日 日日登樓，一日換一番春色，者似卷如流春日，誰道遲遲[363]？一片野風吹草，草背白煙飛。
頹牆左側，小桃放了，沒個人知。
徘徊花下，分明記得，三五年時[364]。
是何人、挑将竹淚，黏上空枝[365]。
請試低頭，影兒憔悴浸春池。
此間深處，是伊歸路[366]，莫惹相思。
這是一首惋惜春光迅速流逝之作。
開頭四句尤佳。
“者似卷如流春日”，是對古人“春日遲遲”的詩句作翻案文章。
“日日登樓，一日換一番春色”二句，是“似卷如流”的佐證。
“小桃放了，沒個人知”，是作者寂寞凄怆心情的反映。
下片追叙徘徊花下，曾看見春光正好時，猶如年滿十五歲的女孩子那樣可愛。
可是曾幾何時，春也去了，花也憔悴了。
結語謂春的歸路，就在落花深處。
勸人“莫惹相思”，正說明他對春去的相思。
沁園春 壬辰生日自壽，時年二十四[367] 蒼蒼者天，生我何為？令人慨慷[368]。
歎其年難及，丁時已過[369]；一寒至此，辛味都嘗[370]。
似水才句，如煙好夢，斷盡黃齑苦筍腸[371]。
臨風歎，隻六旬老母，苦節宜償[372]。
男兒堕地堪傷。
怪二十、何來鏡裡霜[373]？況笑人寂寂，鄧曾拜衮[374]；所居赫赫，周已稱郎[375]。
壽豈人争，才非爾福，天意兼之忌酒狂[376]。
當杯想，想五湖三畝，是我行藏[377]。
黃景仁這首二十四歲作的自壽詞，已見其才氣橫溢。
他自覺“丁時已過，一寒至此”，功名事業沒有成就，借鄧禹二十四歲拜大司徒、周瑜二十四歲拜建威中郎将的史事為比，抒發自己不得志和寂寞凄怆的心情。
其中“似水才名，如煙好夢”、“壽豈人争，才非爾福”等句，透露作者過分消極的思想。
邁陂塘 白纻山[378] 冷清清、荒台敗瓦，日斜來吊宣武[379]。
如雲賓從當年事，對面青山歌舞[380]。
飛蓋舉，下擁着、蝟須石眼人如虎[381]。
南州雄據，笑作賊匆匆，更何情緒，來顧曲中誤[382]？ 休相笑，尚解登山作賊，此兒終有佳處[383]。
一時裙屐原潇灑，誰料轉頭黃土[384]。
江月苦，把一片歌聲[385]，悄悄沉将去。
雄心認取，聽漠漠蒼林，非絲非竹，打起佛樓鼓[386]。
這是一首遊白纻山吊桓溫的詞。
詞中對桓溫有所褒貶。
“尚解登山作賦”、“一時裙屐原潇灑”，是褒，意謂桓溫懂得任用文人，他身邊有一批翰墨之士如孫盛、孟嘉等。
“笑作賊匆匆”，是貶，意謂他野心勃勃，準備篡奪帝位。
“誰料轉頭黃土”到最後一段，與蘇轼《前赤壁賦》“固一世之雄也，而今安在哉”用意相同。
賣花聲 立春 獨飲對辛盤[387]，愁上眉彎。
樓窗今夜且休關。
前度落紅流到海，燕子銜還。
書貼更簪歡，舊例都删[388]。
到時風雪滿千山[389]。
年去年來常不老，春比人頑。
這首詞寫立春節獨飲時的感想。
“樓窗今夜且休關”，是為了迎候燕子歸來。
他不僅把燕子看作故交，而且希望燕子銜回去年流逝的落紅，由此可見詞人的念舊深情和豐富聯想。
“春比人頑”二句是哲理性的名言。
賀新郎 太白墓，和稚存韻[390] 何事催人老？是幾處、殘山剩水，閑憑閑吊。
此是青蓮埋骨地，宅近謝家之朓[391]。
總一樣、文人宿草[392]。
隻為先生名在上，問青天、有句何能好？打一幅，思君稿[393]。
夢中昨夜逢君笑。
把千年、蓬萊清淺，舊遊相告[394]。
更問後來誰似我，我道：才如君少。
有亦是寒郊瘦島[395]。
語罷看君長揖去，頓身輕、一葉如飛鳥。
殘夢醒，雞鳴了。
這是一首吊李白墓的詞。
李白墓與謝朓宅是近鄰。
黃景仁詩學李白，在當時（乾隆年間）詩壇負盛名。
“隻為先生名在上，問青天、有句何能好”？此從李白“眼前有景道不得，崔颢題詩在上頭”詩句中化出。
意謂：隻因為李白詩名大，才使自己的詩句相形遜色。
下片寫夢中與李白相遇的情景和對話。
“更問後來誰似我”，是李白問。
“我道：才如君少。
有亦是寒郊瘦島”，是黃景仁答。
詞中運用對話，不乏先例。
如劉過有《沁園春》一首，乃用白居易、林逋、蘇轼三人的對話所組成。
摸魚子 歸鴉 倚柴門[396]、晚天無際，昏鴉歸影如織。
分明小幅倪迂畫，點上米家颠墨[397]。
看不得。
帶一片斜陽，萬古傷心色。
暮寒蕭淅。
似卷得風來，還兼雨過，催送小樓黑。
曾相識。
誰傍朱門貴宅？上林誰更栖息[398]？幾叢枯木驚霜重，我是歸飛倦翮[399]。
飛暫歇。
卻好趁、漁船小坐秋帆側。
舊巢應憶。
笑畫角聲中，暝煙堆裡，多少未歸客！ 這是一首詠物詞。
它展現出的畫面，就像倪雲林的枯木歸鴉圖。
下片以栖息朱門貴宅和上林苑囿的鳥兒來對比枯木歸鴉，展示得意、失意之間，判若雲泥。
作者還以倦飛的歸鴉來自喻。
你看，慘慘柴門，天寒歲暮，真是無限辛酸。
詞的結尾指出：更加值得同情的，是一些他鄉遊子，他們此時此刻奔波在畫角聲中（戰争氣氛）和暝煙堆裡，比歸鴉還要可憐！ 汪仁溥 汪仁溥，字雨亭，浙江紹興人。
諸生。
有《雨亭詩馀》一卷。
念奴嬌 詠浣紗石[400] 苎蘿山畔，有當年、西子經行遺迹[401]。
霸越亡吳彈指去[402]，留得江山片石。
土漬苔封，沙崩浪齧，磊砢難消蝕[403]。
一拳千古[404]，動人多少思憶。
甯料一縷溪紗，偶然出浣，顯出傾城質[405]。
今日西村何限女，誰向塵埃物色[406]？石倘能言，也應似我，望古增嗚咽。
精靈何在？悄然長卧江側[407]。
這也是一首懷古詞。
通過浣紗石這個西施的遺迹，作者發出“今日西村何限女，誰向塵埃物色”的浩歎。
丁子複 丁子複，字見堂，号小鶴，浙江嘉興人。
貢生。
有《見堂集》，附詞。
水調歌頭 西台吊謝臯羽[408] 手執竹如意，晞發向滄洲[409]。
釣竿寂寞千古[410]，雲物自悠悠。
忽爾歌聲變徵，湧起一江寒濑，驚醒老羊裘[411]。
山鬼作人語[412]，凄斷暮猿愁。
西台淚，柴市血[413]，恨同流。
望中關水天黑，魂去不禁秋[414]。
剩有倚天長劍，分付平生知己，未便死前休[415]。
酹我一尊酒[416]，孤月照山頭。
左輔 左輔（1751—1833），字仲甫、蘅友，号杏莊，江蘇常州人。
以進士分發安徽任知縣，能得民心。
嘉慶間，官至湖南巡撫。
有《念宛齋詞》。
浪淘沙 曹溪驿折得桃花一枝，數日零落，裹花片投之涪江，歌此送之[417]。
水軟橹聲柔，草綠芳洲，碧桃幾樹隐紅樓。
者是空山魂一片[418]，招入孤舟。
鄉夢不曾休，惹甚閑愁？忠州過了又涪州。
擲與巴江流到海，切莫回頭[419]。
前人評語：譚獻《箧中詞》：“所感甚大。
” 南浦 夜尋琵琶亭[420] 浔陽江上[421]，恰三更、霜月共潮生。
斷岸高低向我，漁火一星星。
何處離聲刮起，撥琵琶、千載剩空亭。
是江湖倦客，飄零商婦，于此蕩精靈[422]。
且自移船相近，繞回闌、百折覓愁魂。
我是無家張儉[423]，萬裡走江城。
一例蒼茫吊古，向荻花楓葉又傷心。
隻琵琶響斷，魚龍寂寞不曾醒[424]。
這是一首吊古慨今的詞。
所謂“一例蒼茫吊古，向荻花楓葉又傷心”，這“傷心”就是慨今。
第一，他說：“我是無家張儉，萬裡走江城。
”這和白居易的“左遷九江郡司馬，……是夕始覺有遷谪意”同一感慨。
第二，這首詞下片連續引用杜句，按杜甫《秋興八首》，是以身居夔州北望長安為主題。
其中第四首：“聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。
……直北關山金鼓振，征西車馬羽書馳。
魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。
”都是憂歎長安時事之作。
此詞四句結語，傷心嘉慶、道光年間時事，與杜甫《秋興八首》同一感慨。
譚獻《箧中詞》評此詞說：“濡染大筆，此道遂尊。
” 孫原湘 孫原湘（1760—1829），字子潇，号心青，江蘇常熟人。
嘉慶十年（1805）進士，改庶吉士。
有《天真閣詞》，又有《消寒詞》一卷。
甘州 山居 甚仙人、削出秀玲珑[425]，不道是人間。
被千岩萬壑，重重鎖住，翠冷蒼寒。
一種乾坤清氣，清極竟忘還。
太古元非古[426]，隻在深山。
三十六峰峰缺，聽半空語笑，飛落銀灣[427]。
任閑雲來去，還遜我心閑。
況西風、幾多塵客[428]，便夢魂、歸不到煙巒。
呼明月、倒随天影，浸入寒潭。
此詞上片寫山中光景，别有天地。
下片寫山居幽閑情事，空靈如話，格調頗似朱希真。
張惠言 張惠言（1761—1802），字臯文，江蘇常州人。
嘉慶四年（1799）進士，官編修。
精通《周易》、《儀禮》。
工詞及散文，為常州詞派創始人。
又輯詞選。
清詞至常州派出而體格一變，實受此選影響。
有《茗柯文集》及《茗柯詞》。
木蘭花慢 楊花 盡飄零盡了，何人解，當花看。
正風避重簾，雨回深幕，雲護輕幡[429]。
尋他一春伴侶，隻斷紅、相識夕陽間。
未忍無聲委地，将低重又飛還。
疏狂情性，算凄涼耐得到春闌。
便月地和梅，花天伴雪，合稱清寒。
收将十分春恨，做一天、愁影繞雲山。
看取青青池畔，淚痕點點凝斑。
這是一首詠物詞。
寫楊花也是寫人的感情——一個情性疏狂、風格清寒、久耐凄涼而終于飄零墜地者的感情。
古人寫楊花的詞很多，北宋章質夫的《水龍吟·楊花》詞，是當時一首名作。
蘇轼有《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》，由于他的才氣大，雖是和作，反而超過章詞的意境。
南宋張炎說“後片愈出愈奇，真是壓倒今古”的和韻詞。
對于楊花，蘇詞說：“也無人惜從教墜。
”張詞說：“何人解，當花看？”是同樣的感慨。
章詞說：“垂垂欲下，依前被風扶起。
”張詞說：“未忍無聲委地，将低重又飛還。
”張詞比章詞寫得有力量和有抗争性。
章詞、蘇詞附錄于後，以供參閱。
附： 章質夫《水龍吟·楊花》 燕忙莺懶芳殘，正堤上柳花飄墜。
輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。
閑趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。
傍珠廉散漫，垂垂欲下，依前被風扶起。
蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。
繡床漸滿，香球無數，才圓卻碎。
時見蜂兒，仰黏輕粉，魚吞池水。
望章台路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。
蘇轼《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》 似花還似非花，也無人惜從教墜。
抛家傍路，思量卻是，無情有思。
萦損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢随風萬裡，尋郎去處，又還被莺呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細看來、不是楊花，點點是離人淚。
水調歌頭（五首） 春日賦示楊生子掞 一 東風無一事，妝出萬重花。
閑來閱遍花影，惟有月鈎斜。
我有江南鐵笛，要倚一枝香雪，吹徹玉城霞[430]。
清影渺難即，飛絮滿天涯。
飄然去，吾與汝，泛雲槎[431]。
東皇一笑相語[432]：芳意在誰家？難道春花開落，又是春風來去，便了卻韶華[433]？花外春來路，芳草不曾遮。
二 百年複幾許？慷慨一何多[434]！子當為我擊築，我為子高歌[435]。
招手海邊鷗鳥，看我胸中雲夢，蒂芥近如何[436]？楚越等閑耳，肝膽有風波[437]。
生平事，天付與，且婆娑[438]。
幾人塵外相視，一笑醉顔酡[439]。
看到浮雲過了，又恐堂堂歲月，一擲去如梭[440]。
勸子且秉燭，為駐好春過[441]。
三 疏簾卷春曉，胡蝶忽飛來。
遊絲飛絮無緒，亂點碧雲钗[442]。
腸斷江南春思，黏着天涯殘夢，剩有首重回。
銀蒜且深押[443]，疏影任徘徊。
羅帷卷，明月入，似人開。
一尊屬月起舞[444]，流影入誰懷？迎得一鈎月到，送得三更月去，莺燕不相猜[445]。
但莫憑欄久，重露濕蒼苔。
四 今日非昨日，明日複何如？朅來真悔何事[446]，不讀十年書。
為問東風吹老，幾度楓江蘭徑，千裡轉平蕪[447]。
寂寞斜陽外，渺渺正愁予[448]。
千古意，君知否？隻斯須[449]。
名山料理身後，也算古人愚[450]。
一夜庭前綠遍，三月雨中紅透，天地入吾廬[451]。
容易衆芳歇，莫聽子規呼。
五 長镵白木柄，破一庭寒[452]。
三枝兩枝生綠，位置小窗前。
要使花顔四面，和着草心千朵，向我十分妍[453]。
何必蘭與菊，生意總欣然。
曉來風，夜來雨，晚來煙。
是他釀就春色[454]，又斷送流年。
便欲誅茅江上，隻怕空林衰草，憔悴不堪憐[455]。
歌罷且更酌，與子繞花間。
這五首詞都寫春感。
第一首寫的是春之夜：明月在天，花影遍地，詞人浮想聯翩，他乘槎直到天上，與東皇對話。
“難道春花開落，又是春風來去，便了卻韶華？”這三句是這首詞的核心思想，也是詞人提出的一個他自己不能解答的問題。
第二首是對百年幾許、歲月如梭的慨歎。
他勸楊生及時遊賞，不讓大好春光白白流逝。
第三首上片寫春曉。
下片寫春夜。
“迎得一鈎月到”以下一段文字，寫詞人不得意的孤寂心情。
第四首上片寫因春去而惹起春愁。
下片提出一個哲理性的問題：“千古意，君知否，隻斯須”和以下一段文字，與蘇轼《前赤壁賦》的“蓋将自其變者而觀之，則天地曾不能一瞬”一段文字的命意約略相似。
謂天地盈虛消長之理，本無終窮。
況眼前境界，自有“庭前綠遍，雨中紅透”的春景可樂，何事悲感？第五首上片寫幽花小朵，各贊春工。
下片是對春去的惋惜，在無可奈何情緒中，隻得用“歌罷且更酌，與子繞花間”來作結。
這五首詞的基本思想，可用杜甫的一首絕句來概括。
杜詩說：“二月已盡三月來，漸老逢春能幾回？莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。
” 前人評語：陳廷焯《白雨齋詞話》：“臯文《水調歌頭》五章，既沉郁，又疏快，最是高境。
……熱腸郁思，若斷仍連，全自風、騷變出。
” 譚獻《箧中詞》：“胸襟學問，醞釀噴薄而出，賦手文心，開倚聲家未有之境。
” 木蘭花慢 遊絲同舍弟翰風作 是春魂一縷，銷不盡，又輕飛。
看曲曲回腸，愁侬未了，又待憐伊[456]。
東風幾回暗剪，盡纏綿、未忍斷相思。
除有沉煙細袅[457]，閑來情緒還知。
家山何處？為春工、容易到天涯[458]。
但牽得春來，何曾系住，依舊春歸。
殘紅更無消息，便從今、休要上花枝。
待祝梁間燕子，銜他深度簾絲[459]。
這首詞是寫春感。
詞題“遊絲”二字，即取杜甫“落花遊絲白日靜，鳴鸠乳燕青春深”詩句中之“遊絲”。
上片“是春魂一縷”以下數句是點題。
阕中“東風幾回暗剪，盡纏綿、未忍斷相思”及“但牽得春來，何曾系住，依舊春歸”等句，是暗用辛棄疾《摸魚兒》詞中“怨春不語，算隻有殷勤、畫檐蛛網，盡日惹飛絮”一段語意。
雖是詠物，實為抒情。
惟用意隐晦含蓄，較難理會罷了。
相見歡 年年負卻花期，過春時，隻合安排愁緒、送春歸。
梅花雪，梨花月，總相思。
自是春來不覺、去偏知。
孫爾準 孫爾準（1770—1832），字叔平，江蘇無錫人。
嘉慶十年（1805）進士，改庶吉士，授翰林院編修，官至閩浙總督，谥文靖。
有《雕雲詞》一卷、《荔香樂府》一卷、《海棠巢樂府拈題》一卷。
渡江雲 登北固亭[460] 楓林紅盡處，孤亭湧出，四面瞰秋光[461]。
正渴虹飲雨，雨點金焦，晴翠滿空江[462]。
秣陵瓜步[463]，依稀辨、煙樹微茫。
殘鐘歇、白頭僧到，閑話說齊梁[464]。
堪傷。
酒旗戲鼓，都已飄零，問瓊枝誰唱？隻為是、一番佳麗，做出凄涼[465]。
一拳北固青如畫[466]，銜盡了、千古斜陽。
題壁罷，潮聲打到宮牆。
這是一首懷古詞。
作者登北固山而望秣陵、瓜步，從而勾引起對六朝舊事的慨歎。
上片主要是寫景，下片是抒情。
南京是六朝的都會，當時酒旗戲鼓，何等繁華。
“隻為是、一番佳麗，做出凄涼”二句，是今昔對比，也是對“酒旗戲鼓，都已飄零”二句的注腳。
結尾四句，和劉禹錫詩“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來”用意相仿佛。
水調歌頭 月夜登包山翠峰絕頂望太湖[467] 今夕是何夕？天上玉京秋[468]。
包仙去後，遺卻笙鶴在山頭[469]。
七十二峰煙翠，三萬千頃波浪，都作月華流[470]。
西子此中去，極目少扁舟[471]。
更何須，銀漢水，寫雙眸[472]。
一聲吹裂霜竹，喚起玉龍遊[473]。
我欲乘之東下，看取玉壺天地，何處有瀛洲[474]？身外且休問，醉酌碧花瓯[475]。
此詞寫月光中的太湖景色，宛同仙境。
連用包仙、王子喬和範蠡、西施故事，更增加煙水迷離之緻。
陳文述 陳文述（1771—1823），原名文傑，字隽甫，号雲伯，又号退庵，浙江錢塘（今杭州）人。
嘉慶五年（1800）舉人。
官安徽全椒縣知縣。
有《紫鸾笙譜》四卷。
漁父詞（四首） 一 打槳湖邊問酒家。
青山淡冶隔明霞[476]。
風過處，縠紋斜[477]。
蓑衣吹滿碧桃花。
二 雨後蜻蜓散夕陽。
晚來水碧似清湘[478]。
明鏡裡，月華涼。
荷花世界柳絲鄉[479]。
三 楓葉蕭蕭幾點秋。
蘆碕曲曲漾清流[480]。
随處好，舣扁舟[481]。
水葓花下一雙鷗[482]。
四 澗曲橋低路幾重。
漁莊隐約暮煙中。
攜瘦鶴，送飛鴻。
萬梅花下一孤篷。
按《漁父詞》即《漁歌子》。
唐張志和的《漁歌子》詞：“西塞山前白鹭飛。
桃花流水鳜魚肥。
青箬笠，綠蓑衣。
斜風細雨不須歸。
”為詞中反映漁民生活的早期作品。
這四首《漁父詞》也反映漁民生活。
第一首寫春天，第二首寫夏天，第三首寫秋天，第四首寫冬天。
漁父生活的地點，當是江南水鄉。
鄧廷桢 鄧廷桢（1775—1846），字嶰筠，江蘇江甯人。
嘉慶進士，道光間官兩廣總督。
時值禁煙，與英船六接戰，英船皆傷退，終其任不得入虎門。
後調閩浙，坐事戍伊犁。
後召回，官至陝西巡撫。
有《雙研齋詞》。
邁陂塘 贖裘[483] 悔殘春、爐邊買醉，豪情脫與将去[484]。
雲煙過眼尋常事，怎奈天寒歲暮[485]。
寒且住！待積取叉頭，還爾绨袍故[486]。
喜馀又怒。
怅子母頻權，皮毛細相，抖擻已微蛀[487]。
銅鬥熨，皺似春波無數，酒痕襟上猶涴[488]。
歸來未負三年約，死死生生漫訴[489]。
凝睇處，歎毳幕氈廬，久把文姬誤[490]。
花風幾度，怕白袷新翻，青蚨欲化，重賦贈行句[491]。
酒與詩人結不解緣。
古來詩人或以金钗沽酒，或以佩刀質酒，而此詞作者則因買醉而典裘，因贖裘而賦詞，這都屬于風人雅事之列。
此詞環繞着裘的典而複贖，贖而又将典去的情節，表現了作者心情的變化：時而懊喪，時而欣喜，時而愠怒，時而擔憂。
“歸來未負三年約，死死生生漫訴”，是用拟人化手法，把裘當作久别重逢的知己。
又以文姬作譬，反襯裘歸之可喜。
總之，作者費了許多筆墨，目的是要抒寫他對生活窘窮和不得意的感慨。
前人評語：譚獻《箧中詞》續：“姿态橫生。
” 周濟 周濟（1781—1839），字保緒，又字介存、止庵，江蘇宜興人。
嘉慶十年（1805）進士，官淮安府學教授。
後隐居金陵春水園，潛心著述。
濟承張惠言馀緒，又曾從董士錫共商詞學。
論詞強調寄托，為常州派重要詞論家。
作品多幽怨之思，但意旨隐晦。
有《味隽齋詞》、《詞辨》、《介存齋論詞雜著》，并輯有《宋四家詞選》。
渡江雲 楊花 春風真解事，等閑吹遍，無數短長亭[492]。
一星星是恨，直送春歸，替了落花聲[493]。
憑闌極目，蕩春波、萬種春情。
應笑人、舂糧幾許，便要數征程[494]。
冥冥。
車輪落日，散绮馀霞，漸都迷幻景，問收向、紅窗畫箧，可算飄零？相逢隻有浮雲好，奈蓬萊東指，弱水盈盈[495]。
休更惜，秋風吹老莼羹[496]。
這是一首詠楊花的詞。
前人詠楊花，大多可憐她的飄零際遇，而為之一掬同情之淚。
此詞詠楊花，偏以豪壯語出之，“蕩春波萬種春情”，就是顯例。
下片的“冥冥”、“落日”，是寫暮景。
于是提出楊花歸宿的問題：一種是“收向紅窗畫箧”，一種是随浮雲飛往蓬萊仙山。
作者對前者表示疑問，對後者則望洋興歎。
結語用張翰思莼羹故事，詠楊花還是詠人，要讀者善自領會。
譚獻評論這首詞曰：“怨斷之中，豪宕不減。
”可作為我們領會這首詞的幫助。
蝶戀花 柳絮年年三月暮，斷送莺花，十裡湖邊路。
萬轉千回無落處，随侬隻恁低低去[497]。
滿眼頹垣敧病樹，縱有馀英，不直封姨妒[498]。
煙裡黃沙遮不住，河流日夜東南注。
此詞寫春感，似寄托而非寄托，含意比較隐晦，結語尤當仔細領會。
“煙裡黃沙遮不住”的煙，當指陽春煙景，“黃沙”可與下句“河流”聯系起來理解。
作者惋惜春光的流逝，如同“東南注”的河流一樣。
這和《論語》的“逝者如斯夫，不舍晝夜”同一用意。
用很小的柳絮開端，用很大的河流結尾，小與大的對比，這也是詞家慣用的一種表現手法。
前人評語：譚獻《箧中詞》曰：“止庵切磋于晉卿，而持論益精。
其言曰：‘慎重而後出之，馳騁而變化之，胸襟醞釀，乃有所寄。
’又曰：‘詞非寄托不入，專寄托不出。
一物一事，引伸觸類，意感偶生，假物必達，斯入矣。
萬感橫集，五中無主，赤子随母笑啼，野人緣劇喜怒，斯出矣。
’以予所見周氏撰定《詞辨》、《宋四家詞選》，推明張氏之旨而廣大之，此道遂與于著作之林，與詩賦文筆同其正變也。
止庵自為詞，精密純正，與茗柯把臂入林。
” 董士錫 董士錫（1782—1831），字晉卿，一字損甫，江蘇常州人。
嘉慶副貢生，候選直隸州州判。
從其舅張惠言學，精虞氏易，工古文、詩、賦，兼善填詞。
有《齊物論齋詞》。
虞美人 韶華争肯偎人住？已是滔滔去。
西風無賴過江來，曆盡千山萬水幾時回[499]？ 秋聲帶葉蕭蕭落，莫響城頭角。
浮雲遮月不分明，誰挽長江一洗放天青[500]？ 此詞中的“西風”、“浮雲”，不隻是指自然界的西風和浮雲，還當指國事中的“西風”和“浮雲”。
嘉慶、道光之際，正是鴉片戰争爆發的前夕。
“莫響城頭角”，詞人希望能夠回避戰事之發生。
末二語問誰能挽長江之水洗淨浮雲？這從李白詩“總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁”詩意中化出。
木蘭花慢 武林歸舟中作[501] 看斜陽一縷，剛送得，片帆歸。
正岸繞孤城，波回野渡，月暗閑堤。
依稀是誰相憶，但輕魂、如夢逐煙飛。
赢得雙雙淚眼，從教涴盡羅衣[502]。
江南幾日又天涯，誰與寄相思？怅夜夜霜花[503]，空林開遍，也隻侬知。
安排十分秋色，便芳菲總是别離時。
惟有醉将醽醁，任他柔橹輕移[504]。
此詞是寫“相見時難别亦難”的離情。
上片寫由别離到相見的過程。
“孤城”、“野渡”、“閑堤”寫歸途中所見，是景語亦是情語。
“依稀是誰相憶”二句，是點題之句。
“雙雙淚眼”二句，是久别重逢時的眼淚。
下片寫相逢後的再别。
明高啟送别詩說：“疏楊映老荷，别處最秋多。
”和這首詞中的“安排十分秋色，便芳菲總是别離時”兩句，用意相仿佛。
結二語，謂隻有用沉醉來驅遣離愁。
前人評語：沈曾植《菌閣瑣談》：“《齊物論齋詞》為臯文（張惠言）正嫡。
臯文疏節闊調，猶有曲子律縛不住者。
在晉卿則應徽按柱，斂氣循聲，興象風神，悉舉騷雅古懷，納諸令慢。
……其與白石不同者，白石有名句可标，晉卿無名句可标，其孤峭在此，不便摹拟亦在此。
” 周僖 周僖，字東侯，号山樵，江蘇太倉人。
諸生。
有《蘭藻堂樂府》。
疏影 題姜白石像[505] 翩然唳鶴。
任俊遊海内，鷗鹭相約。
一舸春寒，幾度尋詩，吟蹤到處飄泊。
歸與且醉苕溪月[506]，奈似此、江山廖落。
把怨情、托賦梅花，待補楚騷疏略[507]。
還問南朝鼓吹，大晟舊譜失，誰振宮樂[508]？一笑仙魂，攜笛重來[509]，響遏飛雲低閣。
尊前我自心香爇，算一樣、布衣蕭索[510]。
甚夜深、天上詩星，獨耀貫虹芒角[511]。
姜夔以布衣遨遊公卿間，頗得盛名。
其詞篇于周邦彥、吳文英間，自成清剛一格。
其詞集刻本，于清初流行頗廣，對清代詞風影響相當大。
周氏此詞，對于姜夔及其詞風，頗能道出其梗概。
朱聲希 朱聲希，字廉夫，浙江嘉興人。
有《吉雨詞》二卷。
清平樂 流莺啼早，一陣春寒峭。
窗掩碧紗人乍覺，獨擁鴛衾思悄[512]。
披衣剛倚床頭，風前誰觸簾鈎？燕子枉翻雙剪，幾曾剪得離愁[513]。
此詞寫離愁，明白如話。
結二語從李煜的“剪不斷，理還亂，是離愁”化出。
朱氏詞風亦近李煜。
周之琦 周之琦（1782—1862），字稚圭，号退庵，河南開封人。
嘉慶十三年（1808）進士，曆任翰林院編修、廣西巡撫等職。
有《心日齋詞》四種，第一種為《金梁夢月詞》。
思佳客[514] 帊上新題間舊題，苦無佳句比紅兒[515]。
生憐桃萼初開日，那信楊花有定時？ 人悄悄，晝遲遲，殷勤好夢托蛛絲[516]。
繡帏金鴨薰香坐[517]，說與春寒總不知。
此詞寫離情。
作者所思的人，當是一個歌妓。
“生憐桃萼初開日”，言其二八年華之可愛；“那信楊花有定時”，言其身世飄零之可憫。
下片開頭三句是說自己對她的懷念。
結語以不知簾外春寒的貴婦人為對比，含蓄地指出貴賤之間的階級差異。
譚獻《箧中詞》評這首詞說：“唐人佳境，寄托遙深。
《珠玉》（宋晏殊詞集名）、《六一》（宋歐陽修詞集名）之遺音也。
” 惜紅衣 訪姜白石葬處[518] 漢渚羁愁，苕溪浪迹，野雲誰識[519]？舊說西塍，吟魂寄幽宅[520]。
斜陽蔓草，空怅望、春風詞筆。
凄憶，香暗影疏，掩梅花仙魄[521]。
漂零楚客，抔土長留，湖山恣遊曆[522]。
繁華夢去，故國已無覓[523]。
好屬小紅珠淚[524]，莫向冷楓啼濕。
怕洞箫清怨，吹咽六陵秋色[525]。
上片開頭三句寫姜夔其人其詞，接着寫其墓。
“香暗影疏”二句，即用姜夔名作中所歌詠的梅花，來比拟姜夔。
下片作者用浪漫主義手法，想象姜夔魂兮歸來，當有故國之思，托意似較周僖《疏影·題姜白石像》為深遠。
前人評語：黃燮清在《詞綜續編》中評曰：“《夢月詞》渾融深厚，語語藏鋒，北宋瓣香，于斯未墜。
” 林則徐 林則徐（1785—1850），字元撫，号石麟、少穆。
福建閩侯人。
嘉慶十六年（1811）進士。
曆任江蘇巡撫、湖廣總督等職。
1839年任欽差大臣，赴廣東查禁鴉片。
期間，與總督鄧廷桢協力查辦鴉片走私商，嚴令英、美商船繳出鴉片共二百三十七萬斤，在虎門當衆燒毀；并積極籌備海防，屢次打退英國發動的侵略戰争。
因受投降派的誣害，被革職，充軍新疆。
後起用為陝西巡撫，擢雲貴總督。
1850年病死潮州。
谥文忠。
有《雲左山房詞鈔》一卷。
高陽台 和嶰筠前輩韻[526] 玉粟收馀，金絲種後，蕃航别有蠻煙[527]。
雙管橫陳，何人對擁無眠。
不知呼吸成滋味，愛挑燈、夜永如年[528]。
最堪憐，是一泥丸，捐萬缗錢[529]。
春雷欻破零丁穴，笑蜃樓氣盡，無複灰然[530]。
沙角台高[531]，亂帆收向天邊。
浮槎漫許陪霓節，看澂波、似鏡長圓[532]。
更應傳，絕島重洋，取次回舷[533]。
這首詞對虎門燒毀鴉片煙事有所反映。
上片“雙管橫陳”、“對擁無眠”、“挑燈夜永如年”等句，形象地寫出抽鴉片煙的人的情景。
“是一泥丸，捐萬缗錢”二句，則說明鴉片煙危害之烈。
下片寫燒毀鴉片煙之後的海面情景：那時風平浪靜，澄波如鏡，“浮槎漫許陪霓節”，他歡慶這次外交折沖所取得的勝利。
吳蘭修 吳蘭修，字石華，廣東嘉應人。
嘉慶十三年（1808）舉人。
官信宜縣教谕。
有《桐花閣詞鈔》五卷。
蔔算子 園綠萬重，月不下地，夜涼獨起，冰心悄然，惜無閑人同踏深翠也。
辄倚橫竹寫之，時甲戌七月十三夜[534]。
綠翦一窗煙，夜漏知何許？碧月濛濛不到門，竹露聽如雨。
獨自出籬根，樹影拖鞋去。
一點螢燈隔水青，蛩作秋僧語。
讀這首詞，如同讀一幅園林秋夜圖。
所謂“月不下地”、“月不到門”，極寫園中竹樹茂密，萬綠交加。
到夜深時（“夜漏知何許”），斜月的光束從樹蔭空隙中透射過來，照在窗口，如同綠色的煙霧。
夜是靜極了！隻有竹梢的滴露和籬根的秋蛩，似在絮語，在吟唱。
作者用目見的“綠翦一窗煙”、“螢燈隔水青”和耳聞的“竹露”、“蛩語”等句子，烘托出極其迷人的秋之夜的幽靜。
龔自珍 龔自珍（1792—1841），又名鞏祚，字璱人，号定庵。
浙江杭州人。
道光九年（1829）進士，官禮部主事。
通經學、小學、史地學，屬于經今文學派。
曾與林則徐、魏源等結宣南詩社，講求經世之學。
在政治上反對黑暗的封建專制制度，其學術思想出入儒俠之間，詩文多抒發其社會、政治思想，議論縱橫震一世，而其詞内容多狹邪語，殆用以自文自晦吧？他既不依傍張惠言的常州派，也不依傍朱彜尊的浙派，其詞風格，綿麗處如周邦彥，飛揚處如辛棄疾。
有《定盦全集》與《定盦詞》。
湘月 壬申夏泛舟西湖[535]，述懷有賦，時予别杭州蓋十年矣。
天風吹我，堕湖山一角，果然清麗[536]。
曾是東華生小客[537]，回首蒼茫無際。
屠狗功名，雕龍文卷，豈是平生意[538]？鄉親蘇小，定應笑我非計[539]。
才見一抹斜陽，半堤香草，頓惹清愁起。
羅襪音塵何處覓，渺渺予懷孤寄[540]。
怨去吹箫，狂來說劍，兩樣消魂味。
兩般春夢，聲蕩入雲水[541]。
此詞寫出作者身世牢落及無可奈何情緒，回腸蕩氣，是龔詞代表作。
此詞出，歙洪子駿作《金縷曲》贈自珍，其佳句雲：“結客從軍雙絕技，不在古人之下。
更生小、會騎飛馬。
如此燕邯輕俠子，豈吳頭楚尾行吟者。
”下片雲：“一棹蘭舟回細雨，中有詞腔姚冶。
忽頓挫、淋漓如話。
俠骨幽情箫與劍，問箫聲劍态誰能畫？且付與，山靈詫。
”越十年，吳山人文徵為作《箫心劍态圖》。
譚獻謂自珍詞“綿麗飛揚，意欲合周（邦彥）、辛（棄疾）而一之，奇作也”。
此詞即是顯例。
鵲踏枝 過人家廢園作[542] 漠漠春蕪春不住，藤刺牽衣，礙卻行人路。
偏是無情偏解舞，濛濛撲面皆飛絮。
繡院深沉誰是主？一朵孤花，牆角明如許。
莫怨無人來折取[543]，花開不合陽春暮。
此詞寫過廢園所見，景語中有情語。
自珍生當清朝内憂外患初亟時，此詞上片中的牽衣藤刺與撲面飛絮，或含有對時政的感慨。
下片牆角裡的一朵孤花，是作者對自己的寫照。
結語是美人遲暮之意。
浪淘沙 書願 雲外起朱樓，缥缈清幽，笛聲叫破五湖秋[544]。
整我圖書三萬軸，同上蘭舟[545]。
鏡檻與香篝，雅憺溫柔[546]。
替侬好好上簾鈎。
湖水湖風涼不管，看汝梳頭。
雲外起朱樓，即所謂空中樓閣。
此乃作者自寫其理想中的境界。
那就是：整頓圖書，攜她泛舟太湖，在湖水湖風中看她梳頭。
春秋時越國大夫範蠡在輔佐越王滅掉吳國以後，功成名遂、激流勇退，攜帶西施泛舟五湖不返。
作者此詞，隐約以範蠡的歸宿為他自己的理想的歸宿。
前人評語：譚獻《箧中詞》：“定公能為飛仙、劍客之語，填詞家長爪梵志也。
昔人評山谷詩‘如食蝤蛑（yóumóu油牟，梭子蟹），恐發風動氣’，予于定公詞亦雲。
”又《複堂日記》：“閱定盦詩詞新刻本，詩佚宕曠邈，而豪不就律，終非當家；詞綿麗飛揚，意欲合周、辛而一之，奇作也。
” 沈傳桂 沈傳桂（1792—1849），字隐之，一字閏生，号伽叔。
江蘇蘇州人。
道光十二年（1832）舉人。
官松陵縣教谕。
有《鹦天笛夜新聲》、《今雪雅馀》、《蘭騷剩譜》、《小臨邛琴弄》、《霏玉集》各一卷，總稱《清夢盦二白詞》。
永遇樂 廣武原在成臯城外，為古來征戰處。
暇日登眺其上，亂山斜日，平楚蒼然，賦此以寫古懷[547]。
卷地驚飚[548]，際天衰草，城郭春晚。
故壘盤雕，雄關立馬，鳥道通雲棧[549]。
漢家歌吹，秦時烽火，陳迹霧沉煙散。
興亡事、山河墜瓦，消得阮郎愁歎[550]。
野花開落，驿塵來去，終古翠荒林澗。
廢镞沙埋，殘碑藓蝕[551]，行客登臨慣。
戍旗飄處，夕陽紅閃，幾許斷榛零蔓[552]。
村醪賤、征衣贳取，盡銷醉眼[553]。
這是一首吊古戰場的詞。
上片“卷地驚飚，際天衰草”以及詞序中的“亂山斜日，平楚蒼然”等句，是景語亦是情語，從這些句子中透露出古戰場的慘淡氣氛。
“故壘盤雕”三句寫地形險要，所以它為古來兵家必争之地。
從而引出下文對秦、漢以來戰事的感慨。
“阮郎愁歎”句，不僅是指楚、漢相争而言，也含有作者對楚、漢以後，特别是對當時道光年間内外兵事形勢的愁歎。
下片寫古戰場常有行客來憑吊。
“戍旗飄處”三句是行客眼中所見，更增加了這首詞的感傷氣氛。
“何以解憂？惟有杜康。
”作者結語認為隻有典衣買醉，可以排遣這愁苦的心情。
符兆綸 符兆綸（1796—1865），字雪樵，别号卓峰居士，江西宜黃人。
道光十二年（1832）舉人。
官福建南屏縣知縣。
有《夢梨雲館詞鈔》。
滿江紅 秋感 才近涼天，已千樹、商聲交作[554]。
況兼着凄凄樓笛，嗚嗚關角。
雁響忽沉風力勁，烏啼争警霜華落。
慘邊城、無恙日蕭條，蠻山崿[555]。
問籌策，誰帷幄[556]？問門戶，誰鍵鑰[557]？莽爐錘、鐵聚九州猶錯[558]。
虛說賈生前席召，可憐祖逖先鞭著[559]。
漫無聊、酒盞合騷人[560]，尋秋約。
上片因秋聲起興，“嗚嗚關角”句，開始涉及兵事，到邊城蕭條句，則已批評時政。
下片從開始到“九州猶錯”，提出連串诘責的話，語氣極為激烈，矛頭直接指向清廷的最高決策者。
賈誼句援用漢文帝召賈誼而所問非當務之急的典故，再加上“虛說”二字，顯系貶诋清帝。
“祖逖”句慨歎志士之大功不就。
結語謂詩人們以飲酒遊覽來逃避現實是“無聊”，也和一般文人的觀點截然不同。
葉元墀 葉元墀（1798—1833），字午生，浙江慈溪人。
道光十二年（1832）舉人。
官刑部主事。
有《海藥軒詞》。
摸魚兒 湖上觀打漁 漸湖心、玻璃風起[561]，鹭鸶飛下涼影。
漁兄漁弟閑商略，兩兩三三相并。
搖小艇，早轉過橋西、劃破斜陽暝。
澄波似鏡。
看白雨跳珠，翠煙黏絮，寒月載笭箵[562]。
高歌響，幾曲憑君細聽。
笑人塵夢難醒。
十年負了閑鷗約，流水一條難證。
今且問，問若個浮家、肯與蓑衣分[563]？前山大茗，待霜後鲈香[564]，春時酒熟，醉卧此間穩。
此詞上片讴歌漁民的勞動生活。
下片慨歎名利場中的許多人，也包括作者自己在内，總是塵夢難醒。
項鴻祚 項鴻祚（1798—1835），字蓮生，浙江杭州人。
道光十二年（1832）舉人。
有《憶雲詞》甲、乙、丙、丁稿。
減字木蘭花 春夜聞隔牆歌吹聲 闌珊心緒，醉倚綠琴相伴住[565]。
一枕新愁，殘夜花香月滿樓。
繁笙脆管，吹得錦屏春夢遠[566]。
隻有垂楊，不放秋千影過牆。
這首詞在技巧上，以垂楊不放秋千影過牆，來反襯歌吹聲之過牆。
又以隔院繁笙脆管的熱鬧歡樂，來反襯自己的春夜幽獨的意緒。
水龍吟 秋聲 西風已是難聽，如何又著芭蕉雨？泠泠暗起，澌澌漸緊，蕭蕭忽住。
候館疏碪，高城斷鼓，和成凄楚[567]。
想亭臯木落，洞庭波遠[568]，渾不見，愁來處。
此際頻驚倦旅，夜初長、歸程夢阻。
砌蛩自歎[569]，邊鴻自唳，剪燈誰語？莫更傷心，可憐秋到，無聲更苦。
滿寒江剩有，黃蘆萬頃，卷離魂去。
歐陽修作《秋聲賦》，以“波濤夜驚”、“風雨驟至”和“赴敵之兵銜枚疾走”的聲音，來織成肅殺的秋聲。
項鴻祚此詞上片，以“西風”、“芭蕉雨”、“疏碪”、“斷鼓”等等聲音，來織成凄楚的秋聲。
下片更以孤獨的倦遊旅客為況，寫出“莫更傷心，可憐秋到，無聲更苦”三句警句。
意謂寂寞的旅客如無秋聲相伴，更難度過漫漫的長夜。
這是深入一層的寫法。
“黃蘆萬頃，卷離魂去”的結語，更增全首詞凄楚的情調。
鴻祚嘗自謂其詞“辭婉而情傷”，信非虛言。
清平樂 池上納涼 水天清話，院靜人消夏。
蠟炬風搖簾不下[570]，竹影半牆如畫。
醉來扶上桃笙，熟羅扇子涼輕[571]。
一霎荷塘過雨，明朝便是秋聲。
玉漏遲 冬夜聞南鄰笙歌達曙 病多歡意淺。
空篝素被，伴人凄惋[572]。
巷曲誰家，徹夜錦堂高宴[573]。
一片氍毹月冷，料燈影、衣香烘軟[574]。
嫌漏短，漏長卻在，者邊庭院[575]。
沈郎瘦已經年，更懶拂冰絲，賦情難遣[576]。
總是無眠，聽到笛慵箫倦。
咫尺銀屏笑語，早檐角、驚烏啼亂。
殘夢遠，聲聲曉鐘敲斷。
這首詞亦用對比法。
院那邊是錦堂高宴，燈影衣香；院這邊是空篝素被，長夜無眠。
院那邊嫌漏短；院這邊嫌漏長。
實則鴻祚本非寒士，其所以多幽思苦語，正如其《憶雲詞》自序所雲：“生幼有愁癖，故其情豔而苦，其感于物也郁而深。
”又雲：“當沉郁無憀之極，僅托之绮羅芗澤以洩其思，蓋辭婉而情傷矣。
” 前人評語：譚獻《箧中詞》：“蓮生，古之傷心人也。
蕩氣回腸，一波三折，有白石之幽澀而去其俗，有玉田之秀折而無其率，有夢窗之深細而化其滞，殆欲前無古人。
”又雲：“以成容若之貴，項蓮生之富，而填詞皆幽豔哀斷，異曲同工，所謂别有懷抱者也。
” 顧春 顧春（1799—1877），字子春，号太清，滿洲西林氏。
女詞人。
乾隆玄孫貝勒奕繪側室。
豐才美貌，工詞翰。
有《東海漁歌》四卷。
早春怨 春夜 楊柳風斜，黃昏人靜，睡穩栖鴉。
短燭燒殘，長更坐盡，小篆添些[577]。
紅樓不閉窗紗，被一縷、春痕暗遮。
淡淡輕煙，溶溶院落，月在梨花。
這首詞寫幽靜的春夜，是從晏殊“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風”詩句中化出。
江開 江開（1801—？），字龍門，安徽廬江人。
道光十五年（1835）舉人。
官陝西鹹陽縣知縣。
有《浩然堂詩稿》，一名《雙忠硯齋詩馀》。
長亭怨 由函谷至潼關作[578] 問誰把、天根攻剖，萬古行人，地中盤走[579]。
月落聽雞，仰天如線但垂手[580]。
谷風排觸[581]，山自作、邊聲吼。
令尹此為誰？識紫氣、從東來否[582]？ 翹首。
又潼關四扇[583]，壁立半天雄陡。
河聲嶽色[584]，聚眼底、讓誰銷受？且擱下、砺帶山河，好明日、新豐沽酒[585]。
笑虎視龍興，都付陽關煙柳[586]。
上片寫到潼關前道中所見。
下片寫到潼關所見。
“砺帶”二句，是說暫且把山河家國之事擱下，到新豐沽酒一醉，以解旅愁。
結二句謂關中的周、秦古國皆已不見，隻有陽關煙柳，依然青碧。
張穆 張穆（1805—1849），原名瀛暹，字誦風，一字石洲，号（yī衣）齋。
山西平定人。
道光十一年（1831）優貢。
有《齋詞》。
百字令 自題煙雨歸耕圖，仍用竹垞原韻[587] 客遊倦也。
問幾人信我，山林畸士[588]。
辛苦平生馀底物[589]，數卷殘書而已。
垅上春腴，圖中秋老[590]，活計無逾此。
山堂在眼，行幐打疊歸耳[591]。
一笑竹垞當年，長楊奏賦，負吾師田水[592]。
開國風流難再觌，何事行歌燕市[593]？獵聚田蕪，靖陽亭古，耕作吾家事[594]。
綠蓑青笠，淵明應說今是[595]。
這首詞的中心思想是厭倦科舉仕宦，樂意歸耕隴畝。
故引陶淵明的《歸去來辭》作結。
百字令 追題四十一歲小照，仍用前韻 缁塵鬥擻，看圖中北海，仍然豪士[596]。
戢影蓬廬何所樂？惟有耽書而已[597]。
四十年頭，一椽無庇[598]，淪落誰堪此。
蟲魚注遍，任人笑我癡耳[599]。
回首落帽并門，征裘京國[600]，更橫帆江水。
一第艱難頭早白，絕倒繡文倚市[601]。
晏相楹書，衮師燈火，自有無窮事[602]。
千秋盛業，及時努力才是。
此詞寫歸隐以後的生活情緒。
他是一個老考生，經過四十個年頭，頭發都白了，還沒有考取舉人和進士。
他回顧自己半生中奔走功名，是可笑之事。
結語指出：讀書是“千秋盛業”，還要“及時努力”。
陳澧 陳澧（1810—1882），字蘭甫，廣東番禺人。
道光十二年（1832）舉人。
官河源縣學訓導。
先後主講學海堂及菊坡精舍。
泛覽群籍，凡天文、地理、樂律、算術、古文、骈體文、填詞、書法，無不精究。
有《東塾讀書記》、《聲律通考》及《憶江南館詞》等。
水龍吟 是月十九日，皓庭招集學海堂，為補重陽之會。
醉後疊前韻[603]。
是誰前度登高？蒼苔屐齒留岩際[604]。
興來此日，也堪重詠，玉山藍水[605]。
菊有花時，蟬無聲後，漸疏林翠。
正危闌縱目，夕陽紅處，看城郭，炊煙起。
忽覺秋心浩渺，倚西風、螺杯新洗[606]。
憑高酾酒，而今隻願，八荒無事[607]。
容我蹉跎，長騎款段，少遊鄉裡[608]。
便傾壺醉倒，山空人靜，學希夷睡[609]。
此詞上片泛寫登高所見。
下片即景抒情，略寫懷抱。
“忽覺秋心浩渺”，引出下面一段文字：騎款段馬，優遊鄉裡，此是對個人而言；“憑高酾酒，而今隻願，八荒無事”，則是對國事而言。
道光年間，内憂外禍，山雨欲來。
在這首詞中約略地反映出時代的影子。
甘州 惠州朝雲墓[610]，每歲清明，傾城士女，酹酒羅拜。
坡公詩雲：“丹成逐我三山去，不作巫陽雲雨仙[611]。
”餘謂朝雲，倘随坡公仙去，轉不如死葬豐湖耳。
漸斜陽、淡淡下平堤，塔影浸微瀾[612]。
問秋墳何處？荒亭葉瘦，廢碣苔斑[613]。
一片零鐘碎梵，飄出舊禅關[614]。
杳杳松林外，添作霜寒。
須信竹根長卧，勝丹成遠去，海上三山[615]。
隻一抔香冢[616]，占斷小林巒。
似家鄉、水仙祠廟，有西湖為鏡照華鬘[617]。
休腸斷，玉妃煙雨，谪堕人間[618]。
上片寫惠州朝雲墓，霜寒葉瘦，荒涼幽寂。
下片主旨，已在詞序中闡明。
詞人企圖挽留朝雲久住豐湖，勸她不要追随坡公去海上三山。
詞人舉了三個理由：一是“竹根長卧”，多麼安穩清靜，遠勝海上三山。
二是豐湖景色很好，“一抔香冢”，可以“占斷小林巒”；三是豐湖像杭州西湖那樣美麗清澈，可用來照影驗鬓。
三層意思，層層深入。
先喻之以理，然後動之以家鄉之情。
“似家鄉、水仙祠廟，有西湖為鏡照華鬘”二句，不但辭意懇切，而且風神搖曳，給人以很深的藝術感受。
摸魚兒 東坡《江郊》詩序雲：“歸善縣治之北，數百步抵江，少西有磐石小潭，可以垂釣。
”餘訪得之，題以此阕[619]。
繞城陰、雁沙無際，水光搖漾千頃[620]。
蒼崖落地平于掌，濕翠倒涵天鏡[621]。
風乍定，看絕底明漪，曾照東坡影。
林煙送暝。
隻七百年來，斜陽換盡，一片古苔冷。
幽尋處，付與牧村樵徑。
江郊詩句誰省？平生我亦煙波客，笠屐徜堪持贈。
雲水性，便挈鹭提鷗，占取無人境。
商量畫[622]。
向碎竹叢邊，荒蘆葉外，添個小漁艇。
這是一首懷古詞。
磐石小潭的清澈潭水，七百年前曾為東坡照影。
作者此遊，追念東坡因貶谪惠州而寄情山水的牢落心情，深有契合。
他說“平生我亦煙波客”，他希望東坡将登臨用的笠屐持贈與他，使他能攜帶鷗鹭，在幽靜無人的岚光水色中徘徊吟嘯。
齊天樂 十八灘舟中夜雨[623] 倦遊谙盡江湖味，孤篷又眠秋雨[624]。
碎點飄燈，繁聲落枕，鄉夢更無尋處[625]。
幽蛩不語，隻斷葦荒蘆，亂垂煙渚[626]。
一夜潇潇，惱人最是繞堤樹。
清吟此時正苦。
漸寒生竹簟[627]，秋意如許。
古驿疏更，危灘急溜，并作天涯離緒。
歸期又誤。
望庾嶺模糊[628]，濕雲無數。
鏡裡明朝，定添霜幾縷[629]。
這首詞寫離愁。
開頭“孤篷又眠秋雨”兩句，領起全篇。
作者用側面敷粉法，着力寫雨。
“繁聲落枕”、“幽蛩不語”、“一夜潇潇，惱人最是繞堤樹”和“危灘急溜”等句，從聽覺方面寫。
“碎點飄燈”、“斷葦荒蘆，亂垂煙渚”和庾嶺濕雲等句，從視覺方面寫。
“寒生竹簟，秋意如許”等句，從觸覺方面寫。
從以上三方面把雨寫足，用它來烘托鄉愁，然後歸結到明朝鏡裡一定要增添幾根白發這個主題上來。
煉字方面亦值得注意，如“亂垂煙渚”的“垂”字，就和杜甫的“花重錦官城”的“重”字有異曲同工之妙。
百字令 夏日過七裡泷，飛雨忽來，涼沁肌骨[630]。
推篷看山，新黛如沐，岚影入水，扁舟如行綠頗黎中[631]。
臨流寫筆，賦成此阕。
倘與樊榭老仙倚笛歌之[632]，當令衆山皆響也。
江流千裡，是山痕寸寸，染成濃碧。
兩岸畫眉聲不斷[633]，催送蒲帆風急。
疊石皴煙，明波蘸樹，小李将軍筆[634]。
飛來山雨，滿船涼翠吹入。
便欲舣棹蘆花[635]，漁翁借我，一領閑蓑笠。
不為鲈香兼酒美[636]，隻愛岚光呼吸。
野水投竿，高台嘯月，何代無狂客[637]。
晚來新霁，一星雲外猶濕[638]。
陳澧以經學名世，填詞乃其馀事，然亦綽有雅音。
如《百字令·夏日過七裡泷》和《齊天樂·十八灘舟中夜雨》等阕，皆能情景交融，寄托深婉，自是佳作。
朱彊村雲：“若舉經儒長短句，巋然高館憶江南。
”實非過譽。
前人評語：譚獻《箧中詞續》：“蘭甫先生，孫卿、仲舒之流，文而又儒，粹然大師，不廢藻詠。
填詞朗詣，洋洋乎會于風雅，乃使绮靡、奮厲兩宗，廢然知反。
” 蔣春霖 蔣春霖（1818—1868），字鹿潭，江蘇江陰人。
小時侍父荊門州任所，登黃鶴樓賦詩，一時有“乳虎”之目。
曾為兩淮鹽官。
鹹豐二年（1852），權富安場大使。
一生落拓，中年後專緻力于詞。
作品抑郁悲涼，多抒寫身世之感，風格近姜夔與張炎。
其詠時事之作，暴露出反對太平天國起義的政治态度。
有《水雲樓詞》。
浪淘沙 雲氣壓虛闌[639]，青失遙山。
雨絲風絮一番番。
上巳清明都過了，隻是春寒[640]。
花發已無端，何況花殘？飛來蝴蝶又成團。
明日朱樓人睡起，莫卷簾看。
據譚獻《箧中詞》載：“鄭湛侯為予言：此詞本事，蓋感兵事之連結，人才之惰窳而作。
” 柳梢青 芳草閉門，清明過了，酒滞香塵[641]。
白楝花開[642]，海棠花落，容易黃昏。
東風陣陣斜曛，任倚遍紅闌未溫[643]。
一片春愁，漸吹漸起，恰似春雲。
此詞寫春愁。
海棠花落，白楝花開，已是暮春季節，引起詞人無限春愁。
曆代詞人寫愁有許多名句，如李煜的“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。
秦觀的“春去也，飛紅萬點愁如海”。
賀鑄的“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨”。
等等都是。
蔣春霖此詞的“一片春愁，漸吹漸起，恰似春雲”。
亦是佳句。
從句法上，這三句和李煜的“離恨恰如春草，更行更遠還生”很相似。
蔔算子 燕子不曾來，小院陰陰雨。
一角闌幹聚落花，此是春歸處。
彈淚别東風，把酒澆飛絮：化了浮萍也是愁[644]，莫向天涯去。
這首詞亦寫春愁。
下片“飛絮”、“浮萍”數句，突出身世飄零之感。
陳廷焯曰：“鹿潭窮愁潦倒，抑郁以終，悲憤慷慨，一發于詞，如《蔔算子》雲雲，何其凄怨若此。
”見《白雨齋詞話》。
前人評語：譚獻《箧中詞》：“《水雲樓》詞，固清商變徵之聲，而流别甚正，家數頗大，與成容若、項蓮生，二百年中，分鼎三足。
……或曰：‘何以與成、項并論？’應之曰：阮亭、葆馚一流為才人之詞，宛鄰、止庵一派為學人之詞，惟三家為詞人之詞，與朱、厲同工異曲，其他則旁流羽翼而已。
”又《複堂日記》：“水雲樓詞，婉約深至，時造虛渾，要為第一流矣。
”陳廷焯《白雨齋詞話》：“水雲樓詞二卷，深得南宋之妙，于諸家中尤近樂笑翁。
竹垞自謂學玉田，恐去鹿潭尚隔一層也。
” 莊棫 莊棫（1830—1878），字中白，江蘇丹徒人。
先世業鹾，少即以輸饷得部主事。
後家中落，校書淮南、江甯各官書局。
有《蒿庵遺稿》。
莊棫詞宗張惠言，為常州詞派的後勁。
定風波 為有書來與我期，便從蘭杜惹相思[645]。
昨夜蝶衣剛入夢[646]，珍重。
東風要到送春時。
三月正當三十日，占得。
春光畢竟共春歸。
隻有成陰并結子，都是。
而今但願著花遲。
這是一首情詞。
情人來書要約，惹起兩地相思。
“蘭杜”句用《古詩》“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰？所思在遠道”的意思。
下片說，美人遲暮，花時已過，春天已到了成蔭結子的時候了。
“而今但願著花遲”句，與辛棄疾《摸魚兒·自湖北漕移湖南》詞“惜春長怕花開早”句相似。
陳廷焯曰：“蒿庵詞有看似平常，而寄興深遠，耐人十日思者。
如《定風波》雲雲，暗含情事，非細味不見。
”見《白雨齋詞話》。
蝶戀花（四首） 一 城上斜陽依碧樹。
門外斑骓，見了還相顧[647]。
玉勒珠鞭何處住[648]？回頭不覺天将暮。
風裡馀花都散去。
不省分開[649]，何日能重遇？凝睇窺君君莫誤[650]，幾多心事從君訴。
二 百丈遊絲牽别院。
行到門前，忽見韋郎面[651]。
欲待回身钗乍顫，近前卻喜無人見。
握手匆匆難久戀。
還怕人知，但弄團團扇。
強得分開心暗戰，歸時莫把朱顔變[652]。
三 綠樹陰陰晴晝午。
過了殘春，紅萼誰為主？宛轉花幡勤擁護[653]，簾前錯喚金鹦鹉。
回首行雲迷洞戶。
不道今朝，還比前朝苦。
百草千花羞看取，相思隻有侬和汝。
四 殘夢初回新睡足。
忽被東風，吹上橫江曲。
寄語歸期休暗蔔，歸來夢亦難重續。
隐約遙峰窗外綠。
不許臨行，私語頻相屬。
過眼芳華真太促，從今望斷橫波目[654]。
前人評語：陳廷焯《白雨齋詞話》：“蒿庵《蝶戀花》四章，所謂托志帷房，睠懷身世者。
首章‘回頭’七字，感慨無限；下半聲情酸楚，卻又哀而不傷。
次章心事曲折傳出；下半韬光匿采，憂讒畏譏，可為三歎。
三章詞殊怨慕；次章蓋言所謀有可成之機，此則傷所遇之卒不合也。
故下雲：‘回首行雲迷洞戶，不道今朝，還比前朝苦。
’悲怨已極。
結雲：‘百草千花羞看取，相思隻有侬和汝。
’怨慕之深，卻又深信不疑；想其中或有讒人間之，故無怨當局之語；然非深于風騷者，不能如此忠厚。
四章決然舍去，中有怨情，故才欲說便咽住；下半天長地久之恨，海枯石爛之情，不難得其纏綿沉厚，而難得其溫厚和平。
”（節錄）又曰：“蒿庵詞窮源竟委，根柢槃深，而世人知之者少。
餘觀其詞，匪獨一代之冠，實能超越三唐、兩宋，與風、騷、漢樂府相表裡，自詞人以來，罕見其匹。
而究其得力處，則發源于《國風》、《小雅》，胎息于淮海、大晟，而寝饋于碧山也。
” 譚獻 譚獻（1832—1901），原名廷獻，字仲修，号複堂，浙江杭州人。
同治六年（1878）舉人，曾署歙縣等地知縣。
論詞宗常州派的張惠言和周濟。
有《複堂類集》，又選清人詞為《箧中詞》。
鹧鸪天 綠酒紅燈漏點遲，黃昏風起下簾時。
文鴛蓮葉成漂泊，幺鳳桐花有别離[655]。
雲澹澹，雨霏霏，畫屏閑煞素羅衣。
腰支眉黛無人管，百種憐侬去後知。
這首詞寫離情。
“畫屏閑煞素羅衣”，寫别後的寂寞。
結句看似平淡，卻是佳句，它和納蘭性德的“當時隻道是尋常”句，同樣耐人尋味。
蝶戀花（二首） 一 庭院深深人悄悄。
埋怨鹦哥，錯報韋郎到[656]。
壓鬓钗梁金鳳小，低頭隻是閑煩惱。
花發江南年正少。
紅燭高樓，争抵還鄉好？遮斷行人西去道，輕軀願化車前草[657]。
二 玉頰妝台人道瘦。
一日風塵，一日同禁受。
獨掩疏栊如病酒，卷簾又是黃昏後。
六曲屏前攜素手。
戲說分襟，真遣分襟驟[658]。
書劄平安君信否？夢中顔色渾非舊。
這是兩首情詞，以女方口吻寫。
第一首寫别離之前。
“輕軀願化車前草”，是說要遮住車道，不讓遠去之意。
與陸龜蒙《古意》詩“君心莫淡薄，妾意正栖托。
願得雙車輪，一夜生四角”相似。
第二首寫分離以後。
刻骨相思之情，隻能通過寤寐、書劄來傳達。
前人評語：陳廷焯曰：“‘庭院深深’阕，上半傳神絕妙，下半沉痛已極，所謂‘情到海枯石爛時’也。
‘玉頰妝台’阕，上半沉至語，殊覺哀而不傷，怨而不怒；下半相思刻骨，寤寐潛通，頓挫沉郁，可以泣鬼神矣。
”又：“複堂詞品骨甚高，源委悉達，其胸中眼中，下筆時匪獨不屑為陳、朱，盡有不甘為夢窗、玉田處，所傳雖不多，自是高境。
”又曰：“仲修小詞絕精，長調稍遜，蓋于碧山深處，尚少一番涵詠功也。
”（《白雨齋詞話》） 陳作霖 陳作霖（1837—1920），字雨生，号伯雨，晚号可園，江蘇南京人。
光緒元年（1875）舉人，官教谕。
有《可園詞存》四卷。
減蘭 諸葛菜[659] 将星落後，留得大名垂宇宙[660]。
老圃春深，傳出英雄盡瘁心[661]。
濃青淺翠，駐馬坡前無隙地[662]。
此味能知，臣本江南一布衣[663]。
此詞題為諸葛菜，實際是寫諸葛亮。
短短八句，把諸葛亮出茅廬前後的心事，扼要寫出。
運用前後《出師表》語，不傷纖巧。
寶廷 寶廷（1840—1891），字竹坡，号偶齋，滿洲鑲藍旗人，宗室。
同治七年（1868）進士，改庶吉士，授翰林院編修，官至禮部侍郎。
有《偶齋詞》。
喝火令 衰草連荒壘，寒林繞故關。
角聲嗚咽晚風酸。
遙見征人無數，曝背古城邊[664]。
朔氣侵金甲[665]，嚴霜冷玉鞍。
停鞭一望更凄然。
幾點旌旗，幾點夕陽山，幾點頹垣斷壁，掩映暮雲間。
此詞對邊塞征人的生活有所反映。
“衰草”、“寒林”、“頹垣斷壁”等句是目見；“角聲”句是耳聞；“朔氣”句是觸覺；這種種綜合起來，構成一幅苦寒荒涼的邊塞圖。
馮煦 馮煦（1844—1927），字夢華，号蒿庵，江蘇金壇人。
光緒十二年（1886）進士，授翰林院編修，官至安徽巡撫。
有《蒙香室詞》二卷，一名《蒿庵詞》。
南鄉子 一葉碧雲輕，建業城西雨又晴[666]。
換了羅衣無氣力，盈盈，獨倚闌幹聽晚莺。
何處是歸程？脈脈斜陽滿舊汀。
雙槳不來閑夢遠，誰迎？自戀花住一生。
這是一首詠離情的詞。
寫一女子盼望情人不歸，凄涼孤獨。
“獨倚闌幹聽晚莺”、“自戀花住一生”二句，以華藻描寫她的幽獨。
王鵬運 王鵬運（1849—1904），字幼遐，号半塘，晚号鹜翁，廣西桂林人。
同治九年（1870）舉人，曆官内閣侍讀、監察禦史、禮科給事中。
同情戊戌變法。
其詞承常州的馀緒，而予以發揚光大，對清末詞壇頗有影響。
詞風沉郁，語言工麗，多寫其不得志的哀怨。
有《半塘定稿》等多種。
所輯《四印齋所刻詞》，以校勘精審見稱。
點绛唇 餞春 抛盡榆錢，依然難買春光駐[667]。
餞春無語，腸斷春歸路。
春去能來，人去能來否？長亭暮，亂山無數，隻有鵑聲苦。
這首小令一開頭就頗警策。
題目是餞春，但“人去能來否”句，應是此詞的重心所在。
下片以景語作結：“長亭暮，亂山無數”是視覺所見，“鵑聲苦”是聽覺所聞。
有見有聞，構成一種凄惋境界，烘托這首詞的中心思想——離愁。
南鄉子 斜月半胧明[668]，凍雨晴時淚未晴。
倦倚香篝溫别語[669]，愁聽，鹦鹉催人說四更。
此恨拚今生，紅豆無根種不成[670]。
數遍屏山多少路[671]，青青，一片煙蕪是去程。
這首詞也寫離情。
上片的鹦鹉催人，下片的屏山路程，都起烘托離愁的作用，這也是前人慣用的一種技法。
此詞筆緻，逼近唐、宋作家。
浪淘沙 自題《庚子秋詞》後[672] 華發對山青，客夢零星，歲寒濡呴慰勞生[673]。
斷盡愁腸誰會得？哀雁聲聲[674]。
心事共疏檠[675]，歌斷誰聽？墨痕和淚漬清冰[676]。
留得悲秋殘影在，分付旗亭[677]。
此詞上片描述寫《庚子秋詞》的曆史背景：自己年老，作客京華，碰上天寒歲暮的時節，和朱、劉二詞友困居在漫天兵火中，相互慰藉，相約填詞，四周都是流離失所的難民的哭聲。
下片寫填詞時的情景：書燈一盞，他在燈下填詞。
面對着八國聯軍的侵略，詞人心中充滿着悲和愁，燈光也充滿着悲和愁。
這些《庚子秋詞》，是用冰水、淚水和成的墨汁來寫的。
它們是宋玉悲秋的殘影，它們可交給酒樓上的歌妓去傳唱。
沁園春 島佛祭詩[678]，豔傳千古。
八百年來，未有為詞修祀事者。
今年辛峰來京度歲[679]，倡酬之樂，雅擅一時。
因于除夕，陳詞以祭，譜此迎神，而以送神之曲屬吾弟焉。
詞汝來前！酹汝一杯[680]，汝敬聽之。
念百年歌哭，誰知我者？千秋沆瀣，若有人兮[681]。
芒角撐腸，清寒入骨，底事窮人獨坐詩[682]？空中語，問绮情忏否？幾度然疑[683]。
玉梅冷綴莓枝[684]，似笑我吟魂蕩不支。
歎春江花月，競傳宮體；楚山雲雨，枉托微詞[685]。
畫虎文章，屠龍事業，凄絕商歌入破時[686]。
長安陌，聽喧阗箫鼓，良夜何其[687]？ 這是一首祭詞的詞。
通過祭詞，作者抒發了不得志的哀愁。
他芒角撐腸，清寒入骨，學詞技成，而無所用其巧，所以每當商歌唱到入破的時候，不禁為之凄絕。
結尾以除夕之夜的喧阗箫鼓，來反襯自己的凄涼。
沁園春 代詞答 詞告主人：釂君一觞，吾言滑稽[688]。
歎壯夫有志，雕蟲豈屑？小言無用，刍狗同嗤[689]。
搗麝塵香，贈蘭服媚，煙月文章格本低[690]。
平生意，便俳優帝畜，臣職奚辭[691]？ 無端驚聽還疑，道詞亦窮人大類詩[692]。
笑聲偷花外，何關著作？情移笛裡，聊寄相思[693]。
誰遣方心，自成沓舌，翻訝金荃不入時[694]。
今而後，倘相從未已，論少卑之[695]。
這首詞是詞的答話。
其中“吾言滑稽”、“雕蟲豈屑”、“小言無用”、“煙月文章格本低”、“俳優帝畜”、“何關著作”等等，都是詞的自謙之辭，也反映出作者對詞的看法，例如“無端驚定還疑，道詞亦窮人大類詩”句，他一聽見詩詞并提之說，即感驚疑不止。
這是為什麼呢？原來從前詞壇上有一種論調，認為詞是詩馀，是低詩一等的。
南宋胡寅作《酒邊詞序》說：“詞曲者，古樂府之末造也；古樂府者，詩之傍行也。
”這寥寥數語，論定了詞是詩的附庸，是詩馀，詩人以寫詩的馀力來寫詞，“谑浪遊戲而已”，算不得是正經的文學作品。
北宋人編詩文集的，大都不收入詞篇。
這種輕視詞的觀點，當然是不對的。
詞起源于民間，它是我國古代人民反映社會生活的一種文學形式。
但當它從民間轉入文人手中之後，産生了一個“花間派”。
“花間派”的作者們用大量篇幅寫女人、飲酒和離情等等，使詞走上了脫離社會實際的邪徑，這是封建統治階級的思想意識所決定的。
自蘇、辛出，詞風為之一變：蘇轼開始以詩為詞；辛棄疾、陳亮、張元幹等更進一步以詞作為反映南宋民族鬥争的工具，為詞拓境千裡。
随着時代的進展，特别是今天的社會主義社會裡，革命的内容決定着詞的形式，它已經從绮羅香澤的狹隘圈子中解放出來，發揮其和詩歌等文學形式同樣反映現實鬥争的作用。
滿江紅 朱仙鎮谒嶽鄂王祠，敬賦[696] 風帽塵衫，重拜倒、朱仙祠下[697]。
尚仿佛、英靈接處，神遊如乍[698]。
往事低徊風雨疾，新愁黯淡江河下[699]。
更何堪、雪涕讀題詩，殘碑打[700]。
黃龍指，金牌亞[701]。
旌旆影，滄桑話[702]。
對蒼煙落日，似聞悲咤[703]。
氣詟蛟鼍瀾欲挽，悲生笳鼓民猶社[704]。
撫長松郁律認南枝，寒濤瀉[705]。
這是一首憑吊嶽飛祠堂的詞。
“氣詟蛟鼍瀾欲挽”句，寫出嶽飛大軍當日進駐朱仙鎮、指日渡河北上的勝利情景。
正當“時不再來，機難輕失”（嶽飛奏本中語）的節骨眼上，宋高宗趙構連下十二道金字牌，強令班師，使其十年戰功，毀于一旦。
關于此事，曆代詩人詞人不乏題詠，明代文徵明的一首《滿江紅》尤為突出，有“徽欽一返，此身何屬？”“問區區一桧有何能，逢其欲”等句，直接揭露宋高宗趙構的居心，誠是卓見。
前人評語：朱孝臧撰《半塘定稿序》雲：“君詞導源碧山，複曆稼軒、夢窗以還清真之渾化，與周止庵氏契若針芥。
” 葉恭綽《廣箧中詞》：“幼遐先生于詞學獨探本源，兼窮蘊奧，轉移風會，領袖時流，……彊村翁學詞，實受先生引導。
文道希丈之詞，受先生攻錯處，亦正不少。
清季能為東坡、片玉、碧山之詞者，吾于先生無間焉。
” 沈曾植 沈曾植（1850—1922），字子培，号巽齋、寐叟，浙江嘉興人。
光緒六年（1880）進士，官至安徽布政使。
清亡，僑居上海。
學識淵博，精西北史地和音韻學。
工書法。
詩詞皆受江西派影響。
有《海日樓詩文集》和《曼陀羅寱詞》等。
臨江仙 彊村詞來，調高意遠，諷味不足，聊複繼聲[706] 西北浮
上片寫舟行桐江中情景，于風吹浪打中見閑情。
下片寫泊舟江岸情景，于山影松聲中見靜境。
吳藻 吳藻，字香，女詞人，浙江仁和（今杭州）人。
嫁同邑黃某。
晚年寡居錢塘，生活清苦。
為詞頗受厲鹗影響。
有《花簾詞》、《香南雪北詞》。
如夢令 燕子未随春去，飛到繡簾深處。
軟語話多時，莫是要和侬住[355]？延伫，延伫，含笑回他：“不許！”[356] 此詞寫暮春閨情，明白如話。
末句以散文句法入詞，表現手法極似辛棄疾《西江月》的“隻疑松動要來扶，以手推松曰：‘去！’” 蔣士铨 蔣士铨（1725—1785），字心馀、清容、苕生，号藏園，江西鉛山人。
乾隆二十二年（1757）進士，授編修。
工詩、詞、劇曲，詞格與陳維崧為近。
有《銅弦詞》。
水調歌頭 舟次感成 偶為共命鳥，都是可憐蟲[357]。
淚與秋河相似[358]，點點注天東。
十載樓中新婦，九載天涯夫婿，首已似飛蓬[359]。
年光愁病裡，心緒别離中。
詠春蠶，疑夏雁，泣秋蛩[360]。
幾見珠圍翠繞[361]，含笑坐東風？聞道十分消瘦，為我兩番磨折，辛苦念梁鴻[362]。
誰知千裡夜，各對一燈紅。
這是作者懷念其妻之作。
“十載樓中新婦，九載天涯夫婿”，謂十年中九年遠别。
下片“幾見珠圍翠繞，含笑坐東風”，謂不能使妻過雍容華貴生活，不能使妻心情舒暢，因而感到歉仄。
前人評語：譚獻《箧中詞》：“生氣遠出，善學坡仙。
” 黃景仁 黃景仁（1749—1783），字漢镛，一字仲則，号鹿菲子，江蘇常州人。
家貧，早歲奔走四方，以謀生計。
曾應乾隆東巡粘試，列丁等，後募資為縣丞，未補官而卒。
其詩學李白，在當時詩壇負盛名，多抒發窮愁不遇、寂寞凄怆的情懷，亦有憤世嫉俗之作。
亦工詞。
有《竹眠詞》二卷，一名《悔存詞鈔》，又名《兩當軒詩馀》。
醜奴兒慢 春日 日日登樓，一日換一番春色，者似卷如流春日，誰道遲遲[363]？一片野風吹草，草背白煙飛。
頹牆左側，小桃放了，沒個人知。
徘徊花下，分明記得，三五年時[364]。
是何人、挑将竹淚，黏上空枝[365]。
請試低頭，影兒憔悴浸春池。
此間深處，是伊歸路[366]，莫惹相思。
這是一首惋惜春光迅速流逝之作。
開頭四句尤佳。
“者似卷如流春日”，是對古人“春日遲遲”的詩句作翻案文章。
“日日登樓，一日換一番春色”二句，是“似卷如流”的佐證。
“小桃放了，沒個人知”，是作者寂寞凄怆心情的反映。
下片追叙徘徊花下，曾看見春光正好時，猶如年滿十五歲的女孩子那樣可愛。
可是曾幾何時，春也去了，花也憔悴了。
結語謂春的歸路，就在落花深處。
勸人“莫惹相思”，正說明他對春去的相思。
沁園春 壬辰生日自壽，時年二十四[367] 蒼蒼者天，生我何為？令人慨慷[368]。
歎其年難及，丁時已過[369]；一寒至此，辛味都嘗[370]。
似水才句，如煙好夢，斷盡黃齑苦筍腸[371]。
臨風歎，隻六旬老母，苦節宜償[372]。
男兒堕地堪傷。
怪二十、何來鏡裡霜[373]？況笑人寂寂，鄧曾拜衮[374]；所居赫赫，周已稱郎[375]。
壽豈人争，才非爾福，天意兼之忌酒狂[376]。
當杯想，想五湖三畝，是我行藏[377]。
黃景仁這首二十四歲作的自壽詞，已見其才氣橫溢。
他自覺“丁時已過，一寒至此”，功名事業沒有成就，借鄧禹二十四歲拜大司徒、周瑜二十四歲拜建威中郎将的史事為比，抒發自己不得志和寂寞凄怆的心情。
其中“似水才名，如煙好夢”、“壽豈人争，才非爾福”等句，透露作者過分消極的思想。
邁陂塘 白纻山[378] 冷清清、荒台敗瓦，日斜來吊宣武[379]。
如雲賓從當年事，對面青山歌舞[380]。
飛蓋舉，下擁着、蝟須石眼人如虎[381]。
南州雄據，笑作賊匆匆，更何情緒，來顧曲中誤[382]？ 休相笑，尚解登山作賊，此兒終有佳處[383]。
一時裙屐原潇灑，誰料轉頭黃土[384]。
江月苦，把一片歌聲[385]，悄悄沉将去。
雄心認取，聽漠漠蒼林，非絲非竹，打起佛樓鼓[386]。
這是一首遊白纻山吊桓溫的詞。
詞中對桓溫有所褒貶。
“尚解登山作賦”、“一時裙屐原潇灑”，是褒，意謂桓溫懂得任用文人，他身邊有一批翰墨之士如孫盛、孟嘉等。
“笑作賊匆匆”，是貶，意謂他野心勃勃，準備篡奪帝位。
“誰料轉頭黃土”到最後一段，與蘇轼《前赤壁賦》“固一世之雄也，而今安在哉”用意相同。
賣花聲 立春 獨飲對辛盤[387]，愁上眉彎。
樓窗今夜且休關。
前度落紅流到海，燕子銜還。
書貼更簪歡，舊例都删[388]。
到時風雪滿千山[389]。
年去年來常不老，春比人頑。
這首詞寫立春節獨飲時的感想。
“樓窗今夜且休關”，是為了迎候燕子歸來。
他不僅把燕子看作故交，而且希望燕子銜回去年流逝的落紅，由此可見詞人的念舊深情和豐富聯想。
“春比人頑”二句是哲理性的名言。
賀新郎 太白墓，和稚存韻[390] 何事催人老？是幾處、殘山剩水，閑憑閑吊。
此是青蓮埋骨地，宅近謝家之朓[391]。
總一樣、文人宿草[392]。
隻為先生名在上，問青天、有句何能好？打一幅，思君稿[393]。
夢中昨夜逢君笑。
把千年、蓬萊清淺，舊遊相告[394]。
更問後來誰似我，我道：才如君少。
有亦是寒郊瘦島[395]。
語罷看君長揖去，頓身輕、一葉如飛鳥。
殘夢醒，雞鳴了。
這是一首吊李白墓的詞。
李白墓與謝朓宅是近鄰。
黃景仁詩學李白，在當時（乾隆年間）詩壇負盛名。
“隻為先生名在上，問青天、有句何能好”？此從李白“眼前有景道不得，崔颢題詩在上頭”詩句中化出。
意謂：隻因為李白詩名大，才使自己的詩句相形遜色。
下片寫夢中與李白相遇的情景和對話。
“更問後來誰似我”，是李白問。
“我道：才如君少。
有亦是寒郊瘦島”，是黃景仁答。
詞中運用對話，不乏先例。
如劉過有《沁園春》一首，乃用白居易、林逋、蘇轼三人的對話所組成。
摸魚子 歸鴉 倚柴門[396]、晚天無際，昏鴉歸影如織。
分明小幅倪迂畫，點上米家颠墨[397]。
看不得。
帶一片斜陽，萬古傷心色。
暮寒蕭淅。
似卷得風來，還兼雨過，催送小樓黑。
曾相識。
誰傍朱門貴宅？上林誰更栖息[398]？幾叢枯木驚霜重，我是歸飛倦翮[399]。
飛暫歇。
卻好趁、漁船小坐秋帆側。
舊巢應憶。
笑畫角聲中，暝煙堆裡，多少未歸客！ 這是一首詠物詞。
它展現出的畫面，就像倪雲林的枯木歸鴉圖。
下片以栖息朱門貴宅和上林苑囿的鳥兒來對比枯木歸鴉，展示得意、失意之間，判若雲泥。
作者還以倦飛的歸鴉來自喻。
你看，慘慘柴門，天寒歲暮，真是無限辛酸。
詞的結尾指出：更加值得同情的，是一些他鄉遊子，他們此時此刻奔波在畫角聲中（戰争氣氛）和暝煙堆裡，比歸鴉還要可憐！ 汪仁溥 汪仁溥，字雨亭，浙江紹興人。
諸生。
有《雨亭詩馀》一卷。
念奴嬌 詠浣紗石[400] 苎蘿山畔，有當年、西子經行遺迹[401]。
霸越亡吳彈指去[402]，留得江山片石。
土漬苔封，沙崩浪齧，磊砢難消蝕[403]。
一拳千古[404]，動人多少思憶。
甯料一縷溪紗，偶然出浣，顯出傾城質[405]。
今日西村何限女，誰向塵埃物色[406]？石倘能言，也應似我，望古增嗚咽。
精靈何在？悄然長卧江側[407]。
這也是一首懷古詞。
通過浣紗石這個西施的遺迹，作者發出“今日西村何限女，誰向塵埃物色”的浩歎。
丁子複 丁子複，字見堂，号小鶴，浙江嘉興人。
貢生。
有《見堂集》，附詞。
水調歌頭 西台吊謝臯羽[408] 手執竹如意，晞發向滄洲[409]。
釣竿寂寞千古[410]，雲物自悠悠。
忽爾歌聲變徵，湧起一江寒濑，驚醒老羊裘[411]。
山鬼作人語[412]，凄斷暮猿愁。
西台淚，柴市血[413]，恨同流。
望中關水天黑，魂去不禁秋[414]。
剩有倚天長劍，分付平生知己，未便死前休[415]。
酹我一尊酒[416]，孤月照山頭。
左輔 左輔（1751—1833），字仲甫、蘅友，号杏莊，江蘇常州人。
以進士分發安徽任知縣，能得民心。
嘉慶間，官至湖南巡撫。
有《念宛齋詞》。
浪淘沙 曹溪驿折得桃花一枝，數日零落，裹花片投之涪江，歌此送之[417]。
水軟橹聲柔，草綠芳洲，碧桃幾樹隐紅樓。
者是空山魂一片[418]，招入孤舟。
鄉夢不曾休，惹甚閑愁？忠州過了又涪州。
擲與巴江流到海，切莫回頭[419]。
前人評語：譚獻《箧中詞》：“所感甚大。
” 南浦 夜尋琵琶亭[420] 浔陽江上[421]，恰三更、霜月共潮生。
斷岸高低向我，漁火一星星。
何處離聲刮起，撥琵琶、千載剩空亭。
是江湖倦客，飄零商婦，于此蕩精靈[422]。
且自移船相近，繞回闌、百折覓愁魂。
我是無家張儉[423]，萬裡走江城。
一例蒼茫吊古，向荻花楓葉又傷心。
隻琵琶響斷，魚龍寂寞不曾醒[424]。
這是一首吊古慨今的詞。
所謂“一例蒼茫吊古，向荻花楓葉又傷心”，這“傷心”就是慨今。
第一，他說：“我是無家張儉，萬裡走江城。
”這和白居易的“左遷九江郡司馬，……是夕始覺有遷谪意”同一感慨。
第二，這首詞下片連續引用杜句，按杜甫《秋興八首》，是以身居夔州北望長安為主題。
其中第四首：“聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。
……直北關山金鼓振，征西車馬羽書馳。
魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。
”都是憂歎長安時事之作。
此詞四句結語，傷心嘉慶、道光年間時事，與杜甫《秋興八首》同一感慨。
譚獻《箧中詞》評此詞說：“濡染大筆，此道遂尊。
” 孫原湘 孫原湘（1760—1829），字子潇，号心青，江蘇常熟人。
嘉慶十年（1805）進士，改庶吉士。
有《天真閣詞》，又有《消寒詞》一卷。
甘州 山居 甚仙人、削出秀玲珑[425]，不道是人間。
被千岩萬壑，重重鎖住，翠冷蒼寒。
一種乾坤清氣，清極竟忘還。
太古元非古[426]，隻在深山。
三十六峰峰缺，聽半空語笑，飛落銀灣[427]。
任閑雲來去，還遜我心閑。
況西風、幾多塵客[428]，便夢魂、歸不到煙巒。
呼明月、倒随天影，浸入寒潭。
此詞上片寫山中光景，别有天地。
下片寫山居幽閑情事，空靈如話，格調頗似朱希真。
張惠言 張惠言（1761—1802），字臯文，江蘇常州人。
嘉慶四年（1799）進士，官編修。
精通《周易》、《儀禮》。
工詞及散文，為常州詞派創始人。
又輯詞選。
清詞至常州派出而體格一變，實受此選影響。
有《茗柯文集》及《茗柯詞》。
木蘭花慢 楊花 盡飄零盡了，何人解，當花看。
正風避重簾，雨回深幕，雲護輕幡[429]。
尋他一春伴侶，隻斷紅、相識夕陽間。
未忍無聲委地，将低重又飛還。
疏狂情性，算凄涼耐得到春闌。
便月地和梅，花天伴雪，合稱清寒。
收将十分春恨，做一天、愁影繞雲山。
看取青青池畔，淚痕點點凝斑。
這是一首詠物詞。
寫楊花也是寫人的感情——一個情性疏狂、風格清寒、久耐凄涼而終于飄零墜地者的感情。
古人寫楊花的詞很多，北宋章質夫的《水龍吟·楊花》詞，是當時一首名作。
蘇轼有《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》，由于他的才氣大，雖是和作，反而超過章詞的意境。
南宋張炎說“後片愈出愈奇，真是壓倒今古”的和韻詞。
對于楊花，蘇詞說：“也無人惜從教墜。
”張詞說：“何人解，當花看？”是同樣的感慨。
章詞說：“垂垂欲下，依前被風扶起。
”張詞說：“未忍無聲委地，将低重又飛還。
”張詞比章詞寫得有力量和有抗争性。
章詞、蘇詞附錄于後，以供參閱。
附： 章質夫《水龍吟·楊花》 燕忙莺懶芳殘，正堤上柳花飄墜。
輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。
閑趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。
傍珠廉散漫，垂垂欲下，依前被風扶起。
蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。
繡床漸滿，香球無數，才圓卻碎。
時見蜂兒，仰黏輕粉，魚吞池水。
望章台路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。
蘇轼《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》 似花還似非花，也無人惜從教墜。
抛家傍路，思量卻是，無情有思。
萦損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢随風萬裡，尋郎去處，又還被莺呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細看來、不是楊花，點點是離人淚。
水調歌頭（五首） 春日賦示楊生子掞 一 東風無一事，妝出萬重花。
閑來閱遍花影，惟有月鈎斜。
我有江南鐵笛，要倚一枝香雪，吹徹玉城霞[430]。
清影渺難即，飛絮滿天涯。
飄然去，吾與汝，泛雲槎[431]。
東皇一笑相語[432]：芳意在誰家？難道春花開落，又是春風來去，便了卻韶華[433]？花外春來路，芳草不曾遮。
二 百年複幾許？慷慨一何多[434]！子當為我擊築，我為子高歌[435]。
招手海邊鷗鳥，看我胸中雲夢，蒂芥近如何[436]？楚越等閑耳，肝膽有風波[437]。
生平事，天付與，且婆娑[438]。
幾人塵外相視，一笑醉顔酡[439]。
看到浮雲過了，又恐堂堂歲月，一擲去如梭[440]。
勸子且秉燭，為駐好春過[441]。
三 疏簾卷春曉，胡蝶忽飛來。
遊絲飛絮無緒，亂點碧雲钗[442]。
腸斷江南春思，黏着天涯殘夢，剩有首重回。
銀蒜且深押[443]，疏影任徘徊。
羅帷卷，明月入，似人開。
一尊屬月起舞[444]，流影入誰懷？迎得一鈎月到，送得三更月去，莺燕不相猜[445]。
但莫憑欄久，重露濕蒼苔。
四 今日非昨日，明日複何如？朅來真悔何事[446]，不讀十年書。
為問東風吹老，幾度楓江蘭徑，千裡轉平蕪[447]。
寂寞斜陽外，渺渺正愁予[448]。
千古意，君知否？隻斯須[449]。
名山料理身後，也算古人愚[450]。
一夜庭前綠遍，三月雨中紅透，天地入吾廬[451]。
容易衆芳歇，莫聽子規呼。
五 長镵白木柄，破一庭寒[452]。
三枝兩枝生綠，位置小窗前。
要使花顔四面，和着草心千朵，向我十分妍[453]。
何必蘭與菊，生意總欣然。
曉來風，夜來雨，晚來煙。
是他釀就春色[454]，又斷送流年。
便欲誅茅江上，隻怕空林衰草，憔悴不堪憐[455]。
歌罷且更酌，與子繞花間。
這五首詞都寫春感。
第一首寫的是春之夜：明月在天，花影遍地，詞人浮想聯翩，他乘槎直到天上，與東皇對話。
“難道春花開落，又是春風來去，便了卻韶華？”這三句是這首詞的核心思想，也是詞人提出的一個他自己不能解答的問題。
第二首是對百年幾許、歲月如梭的慨歎。
他勸楊生及時遊賞，不讓大好春光白白流逝。
第三首上片寫春曉。
下片寫春夜。
“迎得一鈎月到”以下一段文字，寫詞人不得意的孤寂心情。
第四首上片寫因春去而惹起春愁。
下片提出一個哲理性的問題：“千古意，君知否，隻斯須”和以下一段文字，與蘇轼《前赤壁賦》的“蓋将自其變者而觀之，則天地曾不能一瞬”一段文字的命意約略相似。
謂天地盈虛消長之理，本無終窮。
況眼前境界，自有“庭前綠遍，雨中紅透”的春景可樂，何事悲感？第五首上片寫幽花小朵，各贊春工。
下片是對春去的惋惜，在無可奈何情緒中，隻得用“歌罷且更酌，與子繞花間”來作結。
這五首詞的基本思想，可用杜甫的一首絕句來概括。
杜詩說：“二月已盡三月來，漸老逢春能幾回？莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。
” 前人評語：陳廷焯《白雨齋詞話》：“臯文《水調歌頭》五章，既沉郁，又疏快，最是高境。
……熱腸郁思，若斷仍連，全自風、騷變出。
” 譚獻《箧中詞》：“胸襟學問，醞釀噴薄而出，賦手文心，開倚聲家未有之境。
” 木蘭花慢 遊絲同舍弟翰風作 是春魂一縷，銷不盡，又輕飛。
看曲曲回腸，愁侬未了，又待憐伊[456]。
東風幾回暗剪，盡纏綿、未忍斷相思。
除有沉煙細袅[457]，閑來情緒還知。
家山何處？為春工、容易到天涯[458]。
但牽得春來，何曾系住，依舊春歸。
殘紅更無消息，便從今、休要上花枝。
待祝梁間燕子，銜他深度簾絲[459]。
這首詞是寫春感。
詞題“遊絲”二字，即取杜甫“落花遊絲白日靜，鳴鸠乳燕青春深”詩句中之“遊絲”。
上片“是春魂一縷”以下數句是點題。
阕中“東風幾回暗剪，盡纏綿、未忍斷相思”及“但牽得春來，何曾系住，依舊春歸”等句，是暗用辛棄疾《摸魚兒》詞中“怨春不語，算隻有殷勤、畫檐蛛網，盡日惹飛絮”一段語意。
雖是詠物，實為抒情。
惟用意隐晦含蓄，較難理會罷了。
相見歡 年年負卻花期，過春時，隻合安排愁緒、送春歸。
梅花雪，梨花月，總相思。
自是春來不覺、去偏知。
孫爾準 孫爾準（1770—1832），字叔平，江蘇無錫人。
嘉慶十年（1805）進士，改庶吉士，授翰林院編修，官至閩浙總督，谥文靖。
有《雕雲詞》一卷、《荔香樂府》一卷、《海棠巢樂府拈題》一卷。
渡江雲 登北固亭[460] 楓林紅盡處，孤亭湧出，四面瞰秋光[461]。
正渴虹飲雨，雨點金焦，晴翠滿空江[462]。
秣陵瓜步[463]，依稀辨、煙樹微茫。
殘鐘歇、白頭僧到，閑話說齊梁[464]。
堪傷。
酒旗戲鼓，都已飄零，問瓊枝誰唱？隻為是、一番佳麗，做出凄涼[465]。
一拳北固青如畫[466]，銜盡了、千古斜陽。
題壁罷，潮聲打到宮牆。
這是一首懷古詞。
作者登北固山而望秣陵、瓜步，從而勾引起對六朝舊事的慨歎。
上片主要是寫景，下片是抒情。
南京是六朝的都會，當時酒旗戲鼓，何等繁華。
“隻為是、一番佳麗，做出凄涼”二句，是今昔對比，也是對“酒旗戲鼓，都已飄零”二句的注腳。
結尾四句，和劉禹錫詩“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來”用意相仿佛。
水調歌頭 月夜登包山翠峰絕頂望太湖[467] 今夕是何夕？天上玉京秋[468]。
包仙去後，遺卻笙鶴在山頭[469]。
七十二峰煙翠，三萬千頃波浪，都作月華流[470]。
西子此中去，極目少扁舟[471]。
更何須，銀漢水，寫雙眸[472]。
一聲吹裂霜竹，喚起玉龍遊[473]。
我欲乘之東下，看取玉壺天地，何處有瀛洲[474]？身外且休問，醉酌碧花瓯[475]。
此詞寫月光中的太湖景色，宛同仙境。
連用包仙、王子喬和範蠡、西施故事，更增加煙水迷離之緻。
陳文述 陳文述（1771—1823），原名文傑，字隽甫，号雲伯，又号退庵，浙江錢塘（今杭州）人。
嘉慶五年（1800）舉人。
官安徽全椒縣知縣。
有《紫鸾笙譜》四卷。
漁父詞（四首） 一 打槳湖邊問酒家。
青山淡冶隔明霞[476]。
風過處，縠紋斜[477]。
蓑衣吹滿碧桃花。
二 雨後蜻蜓散夕陽。
晚來水碧似清湘[478]。
明鏡裡，月華涼。
荷花世界柳絲鄉[479]。
三 楓葉蕭蕭幾點秋。
蘆碕曲曲漾清流[480]。
随處好，舣扁舟[481]。
水葓花下一雙鷗[482]。
四 澗曲橋低路幾重。
漁莊隐約暮煙中。
攜瘦鶴，送飛鴻。
萬梅花下一孤篷。
按《漁父詞》即《漁歌子》。
唐張志和的《漁歌子》詞：“西塞山前白鹭飛。
桃花流水鳜魚肥。
青箬笠，綠蓑衣。
斜風細雨不須歸。
”為詞中反映漁民生活的早期作品。
這四首《漁父詞》也反映漁民生活。
第一首寫春天，第二首寫夏天，第三首寫秋天，第四首寫冬天。
漁父生活的地點，當是江南水鄉。
鄧廷桢 鄧廷桢（1775—1846），字嶰筠，江蘇江甯人。
嘉慶進士，道光間官兩廣總督。
時值禁煙，與英船六接戰，英船皆傷退，終其任不得入虎門。
後調閩浙，坐事戍伊犁。
後召回，官至陝西巡撫。
有《雙研齋詞》。
邁陂塘 贖裘[483] 悔殘春、爐邊買醉，豪情脫與将去[484]。
雲煙過眼尋常事，怎奈天寒歲暮[485]。
寒且住！待積取叉頭，還爾绨袍故[486]。
喜馀又怒。
怅子母頻權，皮毛細相，抖擻已微蛀[487]。
銅鬥熨，皺似春波無數，酒痕襟上猶涴[488]。
歸來未負三年約，死死生生漫訴[489]。
凝睇處，歎毳幕氈廬，久把文姬誤[490]。
花風幾度，怕白袷新翻，青蚨欲化，重賦贈行句[491]。
酒與詩人結不解緣。
古來詩人或以金钗沽酒，或以佩刀質酒，而此詞作者則因買醉而典裘，因贖裘而賦詞，這都屬于風人雅事之列。
此詞環繞着裘的典而複贖，贖而又将典去的情節，表現了作者心情的變化：時而懊喪，時而欣喜，時而愠怒，時而擔憂。
“歸來未負三年約，死死生生漫訴”，是用拟人化手法，把裘當作久别重逢的知己。
又以文姬作譬，反襯裘歸之可喜。
總之，作者費了許多筆墨，目的是要抒寫他對生活窘窮和不得意的感慨。
前人評語：譚獻《箧中詞》續：“姿态橫生。
” 周濟 周濟（1781—1839），字保緒，又字介存、止庵，江蘇宜興人。
嘉慶十年（1805）進士，官淮安府學教授。
後隐居金陵春水園，潛心著述。
濟承張惠言馀緒，又曾從董士錫共商詞學。
論詞強調寄托，為常州派重要詞論家。
作品多幽怨之思，但意旨隐晦。
有《味隽齋詞》、《詞辨》、《介存齋論詞雜著》，并輯有《宋四家詞選》。
渡江雲 楊花 春風真解事，等閑吹遍，無數短長亭[492]。
一星星是恨，直送春歸，替了落花聲[493]。
憑闌極目，蕩春波、萬種春情。
應笑人、舂糧幾許，便要數征程[494]。
冥冥。
車輪落日，散绮馀霞，漸都迷幻景，問收向、紅窗畫箧，可算飄零？相逢隻有浮雲好，奈蓬萊東指，弱水盈盈[495]。
休更惜，秋風吹老莼羹[496]。
這是一首詠楊花的詞。
前人詠楊花，大多可憐她的飄零際遇，而為之一掬同情之淚。
此詞詠楊花，偏以豪壯語出之，“蕩春波萬種春情”，就是顯例。
下片的“冥冥”、“落日”，是寫暮景。
于是提出楊花歸宿的問題：一種是“收向紅窗畫箧”，一種是随浮雲飛往蓬萊仙山。
作者對前者表示疑問，對後者則望洋興歎。
結語用張翰思莼羹故事，詠楊花還是詠人，要讀者善自領會。
譚獻評論這首詞曰：“怨斷之中，豪宕不減。
”可作為我們領會這首詞的幫助。
蝶戀花 柳絮年年三月暮，斷送莺花，十裡湖邊路。
萬轉千回無落處，随侬隻恁低低去[497]。
滿眼頹垣敧病樹，縱有馀英，不直封姨妒[498]。
煙裡黃沙遮不住，河流日夜東南注。
此詞寫春感，似寄托而非寄托，含意比較隐晦，結語尤當仔細領會。
“煙裡黃沙遮不住”的煙，當指陽春煙景，“黃沙”可與下句“河流”聯系起來理解。
作者惋惜春光的流逝，如同“東南注”的河流一樣。
這和《論語》的“逝者如斯夫，不舍晝夜”同一用意。
用很小的柳絮開端，用很大的河流結尾，小與大的對比，這也是詞家慣用的一種表現手法。
前人評語：譚獻《箧中詞》曰：“止庵切磋于晉卿，而持論益精。
其言曰：‘慎重而後出之，馳騁而變化之，胸襟醞釀，乃有所寄。
’又曰：‘詞非寄托不入，專寄托不出。
一物一事，引伸觸類，意感偶生，假物必達，斯入矣。
萬感橫集，五中無主，赤子随母笑啼，野人緣劇喜怒，斯出矣。
’以予所見周氏撰定《詞辨》、《宋四家詞選》，推明張氏之旨而廣大之，此道遂與于著作之林，與詩賦文筆同其正變也。
止庵自為詞，精密純正，與茗柯把臂入林。
” 董士錫 董士錫（1782—1831），字晉卿，一字損甫，江蘇常州人。
嘉慶副貢生，候選直隸州州判。
從其舅張惠言學，精虞氏易，工古文、詩、賦，兼善填詞。
有《齊物論齋詞》。
虞美人 韶華争肯偎人住？已是滔滔去。
西風無賴過江來，曆盡千山萬水幾時回[499]？ 秋聲帶葉蕭蕭落，莫響城頭角。
浮雲遮月不分明，誰挽長江一洗放天青[500]？ 此詞中的“西風”、“浮雲”，不隻是指自然界的西風和浮雲，還當指國事中的“西風”和“浮雲”。
嘉慶、道光之際，正是鴉片戰争爆發的前夕。
“莫響城頭角”，詞人希望能夠回避戰事之發生。
末二語問誰能挽長江之水洗淨浮雲？這從李白詩“總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁”詩意中化出。
木蘭花慢 武林歸舟中作[501] 看斜陽一縷，剛送得，片帆歸。
正岸繞孤城，波回野渡，月暗閑堤。
依稀是誰相憶，但輕魂、如夢逐煙飛。
赢得雙雙淚眼，從教涴盡羅衣[502]。
江南幾日又天涯，誰與寄相思？怅夜夜霜花[503]，空林開遍，也隻侬知。
安排十分秋色，便芳菲總是别離時。
惟有醉将醽醁，任他柔橹輕移[504]。
此詞是寫“相見時難别亦難”的離情。
上片寫由别離到相見的過程。
“孤城”、“野渡”、“閑堤”寫歸途中所見，是景語亦是情語。
“依稀是誰相憶”二句，是點題之句。
“雙雙淚眼”二句，是久别重逢時的眼淚。
下片寫相逢後的再别。
明高啟送别詩說：“疏楊映老荷，别處最秋多。
”和這首詞中的“安排十分秋色，便芳菲總是别離時”兩句，用意相仿佛。
結二語，謂隻有用沉醉來驅遣離愁。
前人評語：沈曾植《菌閣瑣談》：“《齊物論齋詞》為臯文（張惠言）正嫡。
臯文疏節闊調，猶有曲子律縛不住者。
在晉卿則應徽按柱，斂氣循聲，興象風神，悉舉騷雅古懷，納諸令慢。
……其與白石不同者，白石有名句可标，晉卿無名句可标，其孤峭在此，不便摹拟亦在此。
” 周僖 周僖，字東侯，号山樵，江蘇太倉人。
諸生。
有《蘭藻堂樂府》。
疏影 題姜白石像[505] 翩然唳鶴。
任俊遊海内，鷗鹭相約。
一舸春寒，幾度尋詩，吟蹤到處飄泊。
歸與且醉苕溪月[506]，奈似此、江山廖落。
把怨情、托賦梅花，待補楚騷疏略[507]。
還問南朝鼓吹，大晟舊譜失，誰振宮樂[508]？一笑仙魂，攜笛重來[509]，響遏飛雲低閣。
尊前我自心香爇，算一樣、布衣蕭索[510]。
甚夜深、天上詩星，獨耀貫虹芒角[511]。
姜夔以布衣遨遊公卿間，頗得盛名。
其詞篇于周邦彥、吳文英間，自成清剛一格。
其詞集刻本，于清初流行頗廣，對清代詞風影響相當大。
周氏此詞，對于姜夔及其詞風，頗能道出其梗概。
朱聲希 朱聲希，字廉夫，浙江嘉興人。
有《吉雨詞》二卷。
清平樂 流莺啼早，一陣春寒峭。
窗掩碧紗人乍覺，獨擁鴛衾思悄[512]。
披衣剛倚床頭，風前誰觸簾鈎？燕子枉翻雙剪，幾曾剪得離愁[513]。
此詞寫離愁，明白如話。
結二語從李煜的“剪不斷，理還亂，是離愁”化出。
朱氏詞風亦近李煜。
周之琦 周之琦（1782—1862），字稚圭，号退庵，河南開封人。
嘉慶十三年（1808）進士，曆任翰林院編修、廣西巡撫等職。
有《心日齋詞》四種，第一種為《金梁夢月詞》。
思佳客[514] 帊上新題間舊題，苦無佳句比紅兒[515]。
生憐桃萼初開日，那信楊花有定時？ 人悄悄，晝遲遲，殷勤好夢托蛛絲[516]。
繡帏金鴨薰香坐[517]，說與春寒總不知。
此詞寫離情。
作者所思的人，當是一個歌妓。
“生憐桃萼初開日”，言其二八年華之可愛；“那信楊花有定時”，言其身世飄零之可憫。
下片開頭三句是說自己對她的懷念。
結語以不知簾外春寒的貴婦人為對比，含蓄地指出貴賤之間的階級差異。
譚獻《箧中詞》評這首詞說：“唐人佳境，寄托遙深。
《珠玉》（宋晏殊詞集名）、《六一》（宋歐陽修詞集名）之遺音也。
” 惜紅衣 訪姜白石葬處[518] 漢渚羁愁，苕溪浪迹，野雲誰識[519]？舊說西塍，吟魂寄幽宅[520]。
斜陽蔓草，空怅望、春風詞筆。
凄憶，香暗影疏，掩梅花仙魄[521]。
漂零楚客，抔土長留，湖山恣遊曆[522]。
繁華夢去，故國已無覓[523]。
好屬小紅珠淚[524]，莫向冷楓啼濕。
怕洞箫清怨，吹咽六陵秋色[525]。
上片開頭三句寫姜夔其人其詞，接着寫其墓。
“香暗影疏”二句，即用姜夔名作中所歌詠的梅花，來比拟姜夔。
下片作者用浪漫主義手法，想象姜夔魂兮歸來，當有故國之思，托意似較周僖《疏影·題姜白石像》為深遠。
前人評語：黃燮清在《詞綜續編》中評曰：“《夢月詞》渾融深厚，語語藏鋒，北宋瓣香，于斯未墜。
” 林則徐 林則徐（1785—1850），字元撫，号石麟、少穆。
福建閩侯人。
嘉慶十六年（1811）進士。
曆任江蘇巡撫、湖廣總督等職。
1839年任欽差大臣，赴廣東查禁鴉片。
期間，與總督鄧廷桢協力查辦鴉片走私商，嚴令英、美商船繳出鴉片共二百三十七萬斤，在虎門當衆燒毀；并積極籌備海防，屢次打退英國發動的侵略戰争。
因受投降派的誣害，被革職，充軍新疆。
後起用為陝西巡撫，擢雲貴總督。
1850年病死潮州。
谥文忠。
有《雲左山房詞鈔》一卷。
高陽台 和嶰筠前輩韻[526] 玉粟收馀，金絲種後，蕃航别有蠻煙[527]。
雙管橫陳，何人對擁無眠。
不知呼吸成滋味，愛挑燈、夜永如年[528]。
最堪憐，是一泥丸，捐萬缗錢[529]。
春雷欻破零丁穴，笑蜃樓氣盡，無複灰然[530]。
沙角台高[531]，亂帆收向天邊。
浮槎漫許陪霓節，看澂波、似鏡長圓[532]。
更應傳，絕島重洋，取次回舷[533]。
這首詞對虎門燒毀鴉片煙事有所反映。
上片“雙管橫陳”、“對擁無眠”、“挑燈夜永如年”等句，形象地寫出抽鴉片煙的人的情景。
“是一泥丸，捐萬缗錢”二句，則說明鴉片煙危害之烈。
下片寫燒毀鴉片煙之後的海面情景：那時風平浪靜，澄波如鏡，“浮槎漫許陪霓節”，他歡慶這次外交折沖所取得的勝利。
吳蘭修 吳蘭修，字石華，廣東嘉應人。
嘉慶十三年（1808）舉人。
官信宜縣教谕。
有《桐花閣詞鈔》五卷。
蔔算子 園綠萬重，月不下地，夜涼獨起，冰心悄然，惜無閑人同踏深翠也。
辄倚橫竹寫之，時甲戌七月十三夜[534]。
綠翦一窗煙，夜漏知何許？碧月濛濛不到門，竹露聽如雨。
獨自出籬根，樹影拖鞋去。
一點螢燈隔水青，蛩作秋僧語。
讀這首詞，如同讀一幅園林秋夜圖。
所謂“月不下地”、“月不到門”，極寫園中竹樹茂密，萬綠交加。
到夜深時（“夜漏知何許”），斜月的光束從樹蔭空隙中透射過來，照在窗口，如同綠色的煙霧。
夜是靜極了！隻有竹梢的滴露和籬根的秋蛩，似在絮語，在吟唱。
作者用目見的“綠翦一窗煙”、“螢燈隔水青”和耳聞的“竹露”、“蛩語”等句子，烘托出極其迷人的秋之夜的幽靜。
龔自珍 龔自珍（1792—1841），又名鞏祚，字璱人，号定庵。
浙江杭州人。
道光九年（1829）進士，官禮部主事。
通經學、小學、史地學，屬于經今文學派。
曾與林則徐、魏源等結宣南詩社，講求經世之學。
在政治上反對黑暗的封建專制制度，其學術思想出入儒俠之間，詩文多抒發其社會、政治思想，議論縱橫震一世，而其詞内容多狹邪語，殆用以自文自晦吧？他既不依傍張惠言的常州派，也不依傍朱彜尊的浙派，其詞風格，綿麗處如周邦彥，飛揚處如辛棄疾。
有《定盦全集》與《定盦詞》。
湘月 壬申夏泛舟西湖[535]，述懷有賦，時予别杭州蓋十年矣。
天風吹我，堕湖山一角，果然清麗[536]。
曾是東華生小客[537]，回首蒼茫無際。
屠狗功名，雕龍文卷，豈是平生意[538]？鄉親蘇小，定應笑我非計[539]。
才見一抹斜陽，半堤香草，頓惹清愁起。
羅襪音塵何處覓，渺渺予懷孤寄[540]。
怨去吹箫，狂來說劍，兩樣消魂味。
兩般春夢，聲蕩入雲水[541]。
此詞寫出作者身世牢落及無可奈何情緒，回腸蕩氣，是龔詞代表作。
此詞出，歙洪子駿作《金縷曲》贈自珍，其佳句雲：“結客從軍雙絕技，不在古人之下。
更生小、會騎飛馬。
如此燕邯輕俠子，豈吳頭楚尾行吟者。
”下片雲：“一棹蘭舟回細雨，中有詞腔姚冶。
忽頓挫、淋漓如話。
俠骨幽情箫與劍，問箫聲劍态誰能畫？且付與，山靈詫。
”越十年，吳山人文徵為作《箫心劍态圖》。
譚獻謂自珍詞“綿麗飛揚，意欲合周（邦彥）、辛（棄疾）而一之，奇作也”。
此詞即是顯例。
鵲踏枝 過人家廢園作[542] 漠漠春蕪春不住，藤刺牽衣，礙卻行人路。
偏是無情偏解舞，濛濛撲面皆飛絮。
繡院深沉誰是主？一朵孤花，牆角明如許。
莫怨無人來折取[543]，花開不合陽春暮。
此詞寫過廢園所見，景語中有情語。
自珍生當清朝内憂外患初亟時，此詞上片中的牽衣藤刺與撲面飛絮，或含有對時政的感慨。
下片牆角裡的一朵孤花，是作者對自己的寫照。
結語是美人遲暮之意。
浪淘沙 書願 雲外起朱樓，缥缈清幽，笛聲叫破五湖秋[544]。
整我圖書三萬軸，同上蘭舟[545]。
鏡檻與香篝，雅憺溫柔[546]。
替侬好好上簾鈎。
湖水湖風涼不管，看汝梳頭。
雲外起朱樓，即所謂空中樓閣。
此乃作者自寫其理想中的境界。
那就是：整頓圖書，攜她泛舟太湖，在湖水湖風中看她梳頭。
春秋時越國大夫範蠡在輔佐越王滅掉吳國以後，功成名遂、激流勇退，攜帶西施泛舟五湖不返。
作者此詞，隐約以範蠡的歸宿為他自己的理想的歸宿。
前人評語：譚獻《箧中詞》：“定公能為飛仙、劍客之語，填詞家長爪梵志也。
昔人評山谷詩‘如食蝤蛑（yóumóu油牟，梭子蟹），恐發風動氣’，予于定公詞亦雲。
”又《複堂日記》：“閱定盦詩詞新刻本，詩佚宕曠邈，而豪不就律，終非當家；詞綿麗飛揚，意欲合周、辛而一之，奇作也。
” 沈傳桂 沈傳桂（1792—1849），字隐之，一字閏生，号伽叔。
江蘇蘇州人。
道光十二年（1832）舉人。
官松陵縣教谕。
有《鹦天笛夜新聲》、《今雪雅馀》、《蘭騷剩譜》、《小臨邛琴弄》、《霏玉集》各一卷，總稱《清夢盦二白詞》。
永遇樂 廣武原在成臯城外，為古來征戰處。
暇日登眺其上，亂山斜日，平楚蒼然，賦此以寫古懷[547]。
卷地驚飚[548]，際天衰草，城郭春晚。
故壘盤雕，雄關立馬，鳥道通雲棧[549]。
漢家歌吹，秦時烽火，陳迹霧沉煙散。
興亡事、山河墜瓦，消得阮郎愁歎[550]。
野花開落，驿塵來去，終古翠荒林澗。
廢镞沙埋，殘碑藓蝕[551]，行客登臨慣。
戍旗飄處，夕陽紅閃，幾許斷榛零蔓[552]。
村醪賤、征衣贳取，盡銷醉眼[553]。
這是一首吊古戰場的詞。
上片“卷地驚飚，際天衰草”以及詞序中的“亂山斜日，平楚蒼然”等句，是景語亦是情語，從這些句子中透露出古戰場的慘淡氣氛。
“故壘盤雕”三句寫地形險要，所以它為古來兵家必争之地。
從而引出下文對秦、漢以來戰事的感慨。
“阮郎愁歎”句，不僅是指楚、漢相争而言，也含有作者對楚、漢以後，特别是對當時道光年間内外兵事形勢的愁歎。
下片寫古戰場常有行客來憑吊。
“戍旗飄處”三句是行客眼中所見，更增加了這首詞的感傷氣氛。
“何以解憂？惟有杜康。
”作者結語認為隻有典衣買醉，可以排遣這愁苦的心情。
符兆綸 符兆綸（1796—1865），字雪樵，别号卓峰居士，江西宜黃人。
道光十二年（1832）舉人。
官福建南屏縣知縣。
有《夢梨雲館詞鈔》。
滿江紅 秋感 才近涼天，已千樹、商聲交作[554]。
況兼着凄凄樓笛，嗚嗚關角。
雁響忽沉風力勁，烏啼争警霜華落。
慘邊城、無恙日蕭條，蠻山崿[555]。
問籌策，誰帷幄[556]？問門戶，誰鍵鑰[557]？莽爐錘、鐵聚九州猶錯[558]。
虛說賈生前席召，可憐祖逖先鞭著[559]。
漫無聊、酒盞合騷人[560]，尋秋約。
上片因秋聲起興，“嗚嗚關角”句，開始涉及兵事，到邊城蕭條句，則已批評時政。
下片從開始到“九州猶錯”，提出連串诘責的話，語氣極為激烈，矛頭直接指向清廷的最高決策者。
賈誼句援用漢文帝召賈誼而所問非當務之急的典故，再加上“虛說”二字，顯系貶诋清帝。
“祖逖”句慨歎志士之大功不就。
結語謂詩人們以飲酒遊覽來逃避現實是“無聊”，也和一般文人的觀點截然不同。
葉元墀 葉元墀（1798—1833），字午生，浙江慈溪人。
道光十二年（1832）舉人。
官刑部主事。
有《海藥軒詞》。
摸魚兒 湖上觀打漁 漸湖心、玻璃風起[561]，鹭鸶飛下涼影。
漁兄漁弟閑商略，兩兩三三相并。
搖小艇，早轉過橋西、劃破斜陽暝。
澄波似鏡。
看白雨跳珠，翠煙黏絮，寒月載笭箵[562]。
高歌響，幾曲憑君細聽。
笑人塵夢難醒。
十年負了閑鷗約，流水一條難證。
今且問，問若個浮家、肯與蓑衣分[563]？前山大茗，待霜後鲈香[564]，春時酒熟，醉卧此間穩。
此詞上片讴歌漁民的勞動生活。
下片慨歎名利場中的許多人，也包括作者自己在内，總是塵夢難醒。
項鴻祚 項鴻祚（1798—1835），字蓮生，浙江杭州人。
道光十二年（1832）舉人。
有《憶雲詞》甲、乙、丙、丁稿。
減字木蘭花 春夜聞隔牆歌吹聲 闌珊心緒，醉倚綠琴相伴住[565]。
一枕新愁，殘夜花香月滿樓。
繁笙脆管，吹得錦屏春夢遠[566]。
隻有垂楊，不放秋千影過牆。
這首詞在技巧上，以垂楊不放秋千影過牆，來反襯歌吹聲之過牆。
又以隔院繁笙脆管的熱鬧歡樂，來反襯自己的春夜幽獨的意緒。
水龍吟 秋聲 西風已是難聽，如何又著芭蕉雨？泠泠暗起，澌澌漸緊，蕭蕭忽住。
候館疏碪，高城斷鼓，和成凄楚[567]。
想亭臯木落，洞庭波遠[568]，渾不見，愁來處。
此際頻驚倦旅，夜初長、歸程夢阻。
砌蛩自歎[569]，邊鴻自唳，剪燈誰語？莫更傷心，可憐秋到，無聲更苦。
滿寒江剩有，黃蘆萬頃，卷離魂去。
歐陽修作《秋聲賦》，以“波濤夜驚”、“風雨驟至”和“赴敵之兵銜枚疾走”的聲音，來織成肅殺的秋聲。
項鴻祚此詞上片，以“西風”、“芭蕉雨”、“疏碪”、“斷鼓”等等聲音，來織成凄楚的秋聲。
下片更以孤獨的倦遊旅客為況，寫出“莫更傷心，可憐秋到，無聲更苦”三句警句。
意謂寂寞的旅客如無秋聲相伴，更難度過漫漫的長夜。
這是深入一層的寫法。
“黃蘆萬頃，卷離魂去”的結語，更增全首詞凄楚的情調。
鴻祚嘗自謂其詞“辭婉而情傷”，信非虛言。
清平樂 池上納涼 水天清話，院靜人消夏。
蠟炬風搖簾不下[570]，竹影半牆如畫。
醉來扶上桃笙，熟羅扇子涼輕[571]。
一霎荷塘過雨，明朝便是秋聲。
玉漏遲 冬夜聞南鄰笙歌達曙 病多歡意淺。
空篝素被，伴人凄惋[572]。
巷曲誰家，徹夜錦堂高宴[573]。
一片氍毹月冷，料燈影、衣香烘軟[574]。
嫌漏短，漏長卻在，者邊庭院[575]。
沈郎瘦已經年，更懶拂冰絲，賦情難遣[576]。
總是無眠，聽到笛慵箫倦。
咫尺銀屏笑語，早檐角、驚烏啼亂。
殘夢遠，聲聲曉鐘敲斷。
這首詞亦用對比法。
院那邊是錦堂高宴，燈影衣香；院這邊是空篝素被，長夜無眠。
院那邊嫌漏短；院這邊嫌漏長。
實則鴻祚本非寒士，其所以多幽思苦語，正如其《憶雲詞》自序所雲：“生幼有愁癖，故其情豔而苦，其感于物也郁而深。
”又雲：“當沉郁無憀之極，僅托之绮羅芗澤以洩其思，蓋辭婉而情傷矣。
” 前人評語：譚獻《箧中詞》：“蓮生，古之傷心人也。
蕩氣回腸，一波三折，有白石之幽澀而去其俗，有玉田之秀折而無其率，有夢窗之深細而化其滞，殆欲前無古人。
”又雲：“以成容若之貴，項蓮生之富，而填詞皆幽豔哀斷，異曲同工，所謂别有懷抱者也。
” 顧春 顧春（1799—1877），字子春，号太清，滿洲西林氏。
女詞人。
乾隆玄孫貝勒奕繪側室。
豐才美貌，工詞翰。
有《東海漁歌》四卷。
早春怨 春夜 楊柳風斜，黃昏人靜，睡穩栖鴉。
短燭燒殘，長更坐盡，小篆添些[577]。
紅樓不閉窗紗，被一縷、春痕暗遮。
淡淡輕煙，溶溶院落，月在梨花。
這首詞寫幽靜的春夜，是從晏殊“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風”詩句中化出。
江開 江開（1801—？），字龍門，安徽廬江人。
道光十五年（1835）舉人。
官陝西鹹陽縣知縣。
有《浩然堂詩稿》，一名《雙忠硯齋詩馀》。
長亭怨 由函谷至潼關作[578] 問誰把、天根攻剖，萬古行人，地中盤走[579]。
月落聽雞，仰天如線但垂手[580]。
谷風排觸[581]，山自作、邊聲吼。
令尹此為誰？識紫氣、從東來否[582]？ 翹首。
又潼關四扇[583]，壁立半天雄陡。
河聲嶽色[584]，聚眼底、讓誰銷受？且擱下、砺帶山河，好明日、新豐沽酒[585]。
笑虎視龍興，都付陽關煙柳[586]。
上片寫到潼關前道中所見。
下片寫到潼關所見。
“砺帶”二句，是說暫且把山河家國之事擱下，到新豐沽酒一醉，以解旅愁。
結二句謂關中的周、秦古國皆已不見，隻有陽關煙柳，依然青碧。
張穆 張穆（1805—1849），原名瀛暹，字誦風，一字石洲，号（yī衣）齋。
山西平定人。
道光十一年（1831）優貢。
有《齋詞》。
百字令 自題煙雨歸耕圖，仍用竹垞原韻[587] 客遊倦也。
問幾人信我，山林畸士[588]。
辛苦平生馀底物[589]，數卷殘書而已。
垅上春腴，圖中秋老[590]，活計無逾此。
山堂在眼，行幐打疊歸耳[591]。
一笑竹垞當年，長楊奏賦，負吾師田水[592]。
開國風流難再觌，何事行歌燕市[593]？獵聚田蕪，靖陽亭古，耕作吾家事[594]。
綠蓑青笠，淵明應說今是[595]。
這首詞的中心思想是厭倦科舉仕宦，樂意歸耕隴畝。
故引陶淵明的《歸去來辭》作結。
百字令 追題四十一歲小照，仍用前韻 缁塵鬥擻，看圖中北海，仍然豪士[596]。
戢影蓬廬何所樂？惟有耽書而已[597]。
四十年頭，一椽無庇[598]，淪落誰堪此。
蟲魚注遍，任人笑我癡耳[599]。
回首落帽并門，征裘京國[600]，更橫帆江水。
一第艱難頭早白，絕倒繡文倚市[601]。
晏相楹書，衮師燈火，自有無窮事[602]。
千秋盛業，及時努力才是。
此詞寫歸隐以後的生活情緒。
他是一個老考生，經過四十個年頭，頭發都白了，還沒有考取舉人和進士。
他回顧自己半生中奔走功名，是可笑之事。
結語指出：讀書是“千秋盛業”，還要“及時努力”。
陳澧 陳澧（1810—1882），字蘭甫，廣東番禺人。
道光十二年（1832）舉人。
官河源縣學訓導。
先後主講學海堂及菊坡精舍。
泛覽群籍，凡天文、地理、樂律、算術、古文、骈體文、填詞、書法，無不精究。
有《東塾讀書記》、《聲律通考》及《憶江南館詞》等。
水龍吟 是月十九日，皓庭招集學海堂，為補重陽之會。
醉後疊前韻[603]。
是誰前度登高？蒼苔屐齒留岩際[604]。
興來此日，也堪重詠，玉山藍水[605]。
菊有花時，蟬無聲後，漸疏林翠。
正危闌縱目，夕陽紅處，看城郭，炊煙起。
忽覺秋心浩渺，倚西風、螺杯新洗[606]。
憑高酾酒，而今隻願，八荒無事[607]。
容我蹉跎，長騎款段，少遊鄉裡[608]。
便傾壺醉倒，山空人靜，學希夷睡[609]。
此詞上片泛寫登高所見。
下片即景抒情，略寫懷抱。
“忽覺秋心浩渺”，引出下面一段文字：騎款段馬，優遊鄉裡，此是對個人而言；“憑高酾酒，而今隻願，八荒無事”，則是對國事而言。
道光年間，内憂外禍，山雨欲來。
在這首詞中約略地反映出時代的影子。
甘州 惠州朝雲墓[610]，每歲清明，傾城士女，酹酒羅拜。
坡公詩雲：“丹成逐我三山去，不作巫陽雲雨仙[611]。
”餘謂朝雲，倘随坡公仙去，轉不如死葬豐湖耳。
漸斜陽、淡淡下平堤，塔影浸微瀾[612]。
問秋墳何處？荒亭葉瘦，廢碣苔斑[613]。
一片零鐘碎梵，飄出舊禅關[614]。
杳杳松林外，添作霜寒。
須信竹根長卧，勝丹成遠去，海上三山[615]。
隻一抔香冢[616]，占斷小林巒。
似家鄉、水仙祠廟，有西湖為鏡照華鬘[617]。
休腸斷，玉妃煙雨，谪堕人間[618]。
上片寫惠州朝雲墓，霜寒葉瘦，荒涼幽寂。
下片主旨，已在詞序中闡明。
詞人企圖挽留朝雲久住豐湖，勸她不要追随坡公去海上三山。
詞人舉了三個理由：一是“竹根長卧”，多麼安穩清靜，遠勝海上三山。
二是豐湖景色很好，“一抔香冢”，可以“占斷小林巒”；三是豐湖像杭州西湖那樣美麗清澈，可用來照影驗鬓。
三層意思，層層深入。
先喻之以理，然後動之以家鄉之情。
“似家鄉、水仙祠廟，有西湖為鏡照華鬘”二句，不但辭意懇切，而且風神搖曳，給人以很深的藝術感受。
摸魚兒 東坡《江郊》詩序雲：“歸善縣治之北，數百步抵江，少西有磐石小潭，可以垂釣。
”餘訪得之，題以此阕[619]。
繞城陰、雁沙無際，水光搖漾千頃[620]。
蒼崖落地平于掌，濕翠倒涵天鏡[621]。
風乍定，看絕底明漪，曾照東坡影。
林煙送暝。
隻七百年來，斜陽換盡，一片古苔冷。
幽尋處，付與牧村樵徑。
江郊詩句誰省？平生我亦煙波客，笠屐徜堪持贈。
雲水性，便挈鹭提鷗，占取無人境。
商量畫[622]。
向碎竹叢邊，荒蘆葉外，添個小漁艇。
這是一首懷古詞。
磐石小潭的清澈潭水，七百年前曾為東坡照影。
作者此遊，追念東坡因貶谪惠州而寄情山水的牢落心情，深有契合。
他說“平生我亦煙波客”，他希望東坡将登臨用的笠屐持贈與他，使他能攜帶鷗鹭，在幽靜無人的岚光水色中徘徊吟嘯。
齊天樂 十八灘舟中夜雨[623] 倦遊谙盡江湖味，孤篷又眠秋雨[624]。
碎點飄燈，繁聲落枕，鄉夢更無尋處[625]。
幽蛩不語，隻斷葦荒蘆，亂垂煙渚[626]。
一夜潇潇，惱人最是繞堤樹。
清吟此時正苦。
漸寒生竹簟[627]，秋意如許。
古驿疏更，危灘急溜，并作天涯離緒。
歸期又誤。
望庾嶺模糊[628]，濕雲無數。
鏡裡明朝，定添霜幾縷[629]。
這首詞寫離愁。
開頭“孤篷又眠秋雨”兩句，領起全篇。
作者用側面敷粉法，着力寫雨。
“繁聲落枕”、“幽蛩不語”、“一夜潇潇，惱人最是繞堤樹”和“危灘急溜”等句，從聽覺方面寫。
“碎點飄燈”、“斷葦荒蘆，亂垂煙渚”和庾嶺濕雲等句，從視覺方面寫。
“寒生竹簟，秋意如許”等句，從觸覺方面寫。
從以上三方面把雨寫足，用它來烘托鄉愁，然後歸結到明朝鏡裡一定要增添幾根白發這個主題上來。
煉字方面亦值得注意，如“亂垂煙渚”的“垂”字，就和杜甫的“花重錦官城”的“重”字有異曲同工之妙。
百字令 夏日過七裡泷，飛雨忽來，涼沁肌骨[630]。
推篷看山，新黛如沐，岚影入水，扁舟如行綠頗黎中[631]。
臨流寫筆，賦成此阕。
倘與樊榭老仙倚笛歌之[632]，當令衆山皆響也。
江流千裡，是山痕寸寸，染成濃碧。
兩岸畫眉聲不斷[633]，催送蒲帆風急。
疊石皴煙，明波蘸樹，小李将軍筆[634]。
飛來山雨，滿船涼翠吹入。
便欲舣棹蘆花[635]，漁翁借我，一領閑蓑笠。
不為鲈香兼酒美[636]，隻愛岚光呼吸。
野水投竿，高台嘯月，何代無狂客[637]。
晚來新霁，一星雲外猶濕[638]。
陳澧以經學名世，填詞乃其馀事，然亦綽有雅音。
如《百字令·夏日過七裡泷》和《齊天樂·十八灘舟中夜雨》等阕，皆能情景交融，寄托深婉，自是佳作。
朱彊村雲：“若舉經儒長短句，巋然高館憶江南。
”實非過譽。
前人評語：譚獻《箧中詞續》：“蘭甫先生，孫卿、仲舒之流，文而又儒，粹然大師，不廢藻詠。
填詞朗詣，洋洋乎會于風雅，乃使绮靡、奮厲兩宗，廢然知反。
” 蔣春霖 蔣春霖（1818—1868），字鹿潭，江蘇江陰人。
小時侍父荊門州任所，登黃鶴樓賦詩，一時有“乳虎”之目。
曾為兩淮鹽官。
鹹豐二年（1852），權富安場大使。
一生落拓，中年後專緻力于詞。
作品抑郁悲涼，多抒寫身世之感，風格近姜夔與張炎。
其詠時事之作，暴露出反對太平天國起義的政治态度。
有《水雲樓詞》。
浪淘沙 雲氣壓虛闌[639]，青失遙山。
雨絲風絮一番番。
上巳清明都過了，隻是春寒[640]。
花發已無端，何況花殘？飛來蝴蝶又成團。
明日朱樓人睡起，莫卷簾看。
據譚獻《箧中詞》載：“鄭湛侯為予言：此詞本事，蓋感兵事之連結，人才之惰窳而作。
” 柳梢青 芳草閉門，清明過了，酒滞香塵[641]。
白楝花開[642]，海棠花落，容易黃昏。
東風陣陣斜曛，任倚遍紅闌未溫[643]。
一片春愁，漸吹漸起，恰似春雲。
此詞寫春愁。
海棠花落，白楝花開，已是暮春季節，引起詞人無限春愁。
曆代詞人寫愁有許多名句，如李煜的“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。
秦觀的“春去也，飛紅萬點愁如海”。
賀鑄的“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨”。
等等都是。
蔣春霖此詞的“一片春愁，漸吹漸起，恰似春雲”。
亦是佳句。
從句法上，這三句和李煜的“離恨恰如春草，更行更遠還生”很相似。
蔔算子 燕子不曾來，小院陰陰雨。
一角闌幹聚落花，此是春歸處。
彈淚别東風，把酒澆飛絮：化了浮萍也是愁[644]，莫向天涯去。
這首詞亦寫春愁。
下片“飛絮”、“浮萍”數句，突出身世飄零之感。
陳廷焯曰：“鹿潭窮愁潦倒，抑郁以終，悲憤慷慨，一發于詞，如《蔔算子》雲雲，何其凄怨若此。
”見《白雨齋詞話》。
前人評語：譚獻《箧中詞》：“《水雲樓》詞，固清商變徵之聲，而流别甚正，家數頗大，與成容若、項蓮生，二百年中，分鼎三足。
……或曰：‘何以與成、項并論？’應之曰：阮亭、葆馚一流為才人之詞，宛鄰、止庵一派為學人之詞，惟三家為詞人之詞，與朱、厲同工異曲，其他則旁流羽翼而已。
”又《複堂日記》：“水雲樓詞，婉約深至，時造虛渾，要為第一流矣。
”陳廷焯《白雨齋詞話》：“水雲樓詞二卷，深得南宋之妙，于諸家中尤近樂笑翁。
竹垞自謂學玉田，恐去鹿潭尚隔一層也。
” 莊棫 莊棫（1830—1878），字中白，江蘇丹徒人。
先世業鹾，少即以輸饷得部主事。
後家中落，校書淮南、江甯各官書局。
有《蒿庵遺稿》。
莊棫詞宗張惠言，為常州詞派的後勁。
定風波 為有書來與我期，便從蘭杜惹相思[645]。
昨夜蝶衣剛入夢[646]，珍重。
東風要到送春時。
三月正當三十日，占得。
春光畢竟共春歸。
隻有成陰并結子，都是。
而今但願著花遲。
這是一首情詞。
情人來書要約，惹起兩地相思。
“蘭杜”句用《古詩》“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰？所思在遠道”的意思。
下片說，美人遲暮，花時已過，春天已到了成蔭結子的時候了。
“而今但願著花遲”句，與辛棄疾《摸魚兒·自湖北漕移湖南》詞“惜春長怕花開早”句相似。
陳廷焯曰：“蒿庵詞有看似平常，而寄興深遠，耐人十日思者。
如《定風波》雲雲，暗含情事，非細味不見。
”見《白雨齋詞話》。
蝶戀花（四首） 一 城上斜陽依碧樹。
門外斑骓，見了還相顧[647]。
玉勒珠鞭何處住[648]？回頭不覺天将暮。
風裡馀花都散去。
不省分開[649]，何日能重遇？凝睇窺君君莫誤[650]，幾多心事從君訴。
二 百丈遊絲牽别院。
行到門前，忽見韋郎面[651]。
欲待回身钗乍顫，近前卻喜無人見。
握手匆匆難久戀。
還怕人知，但弄團團扇。
強得分開心暗戰，歸時莫把朱顔變[652]。
三 綠樹陰陰晴晝午。
過了殘春，紅萼誰為主？宛轉花幡勤擁護[653]，簾前錯喚金鹦鹉。
回首行雲迷洞戶。
不道今朝，還比前朝苦。
百草千花羞看取，相思隻有侬和汝。
四 殘夢初回新睡足。
忽被東風，吹上橫江曲。
寄語歸期休暗蔔，歸來夢亦難重續。
隐約遙峰窗外綠。
不許臨行，私語頻相屬。
過眼芳華真太促，從今望斷橫波目[654]。
前人評語：陳廷焯《白雨齋詞話》：“蒿庵《蝶戀花》四章，所謂托志帷房，睠懷身世者。
首章‘回頭’七字，感慨無限；下半聲情酸楚，卻又哀而不傷。
次章心事曲折傳出；下半韬光匿采，憂讒畏譏，可為三歎。
三章詞殊怨慕；次章蓋言所謀有可成之機，此則傷所遇之卒不合也。
故下雲：‘回首行雲迷洞戶，不道今朝，還比前朝苦。
’悲怨已極。
結雲：‘百草千花羞看取，相思隻有侬和汝。
’怨慕之深，卻又深信不疑；想其中或有讒人間之，故無怨當局之語；然非深于風騷者，不能如此忠厚。
四章決然舍去，中有怨情，故才欲說便咽住；下半天長地久之恨，海枯石爛之情，不難得其纏綿沉厚，而難得其溫厚和平。
”（節錄）又曰：“蒿庵詞窮源竟委，根柢槃深，而世人知之者少。
餘觀其詞，匪獨一代之冠，實能超越三唐、兩宋，與風、騷、漢樂府相表裡，自詞人以來，罕見其匹。
而究其得力處，則發源于《國風》、《小雅》，胎息于淮海、大晟，而寝饋于碧山也。
” 譚獻 譚獻（1832—1901），原名廷獻，字仲修，号複堂，浙江杭州人。
同治六年（1878）舉人，曾署歙縣等地知縣。
論詞宗常州派的張惠言和周濟。
有《複堂類集》，又選清人詞為《箧中詞》。
鹧鸪天 綠酒紅燈漏點遲，黃昏風起下簾時。
文鴛蓮葉成漂泊，幺鳳桐花有别離[655]。
雲澹澹，雨霏霏，畫屏閑煞素羅衣。
腰支眉黛無人管，百種憐侬去後知。
這首詞寫離情。
“畫屏閑煞素羅衣”，寫别後的寂寞。
結句看似平淡，卻是佳句，它和納蘭性德的“當時隻道是尋常”句，同樣耐人尋味。
蝶戀花（二首） 一 庭院深深人悄悄。
埋怨鹦哥，錯報韋郎到[656]。
壓鬓钗梁金鳳小，低頭隻是閑煩惱。
花發江南年正少。
紅燭高樓，争抵還鄉好？遮斷行人西去道，輕軀願化車前草[657]。
二 玉頰妝台人道瘦。
一日風塵，一日同禁受。
獨掩疏栊如病酒，卷簾又是黃昏後。
六曲屏前攜素手。
戲說分襟，真遣分襟驟[658]。
書劄平安君信否？夢中顔色渾非舊。
這是兩首情詞，以女方口吻寫。
第一首寫别離之前。
“輕軀願化車前草”，是說要遮住車道，不讓遠去之意。
與陸龜蒙《古意》詩“君心莫淡薄，妾意正栖托。
願得雙車輪，一夜生四角”相似。
第二首寫分離以後。
刻骨相思之情，隻能通過寤寐、書劄來傳達。
前人評語：陳廷焯曰：“‘庭院深深’阕，上半傳神絕妙，下半沉痛已極，所謂‘情到海枯石爛時’也。
‘玉頰妝台’阕，上半沉至語，殊覺哀而不傷，怨而不怒；下半相思刻骨，寤寐潛通，頓挫沉郁，可以泣鬼神矣。
”又：“複堂詞品骨甚高，源委悉達，其胸中眼中，下筆時匪獨不屑為陳、朱，盡有不甘為夢窗、玉田處，所傳雖不多，自是高境。
”又曰：“仲修小詞絕精，長調稍遜，蓋于碧山深處，尚少一番涵詠功也。
”（《白雨齋詞話》） 陳作霖 陳作霖（1837—1920），字雨生，号伯雨，晚号可園，江蘇南京人。
光緒元年（1875）舉人，官教谕。
有《可園詞存》四卷。
減蘭 諸葛菜[659] 将星落後，留得大名垂宇宙[660]。
老圃春深，傳出英雄盡瘁心[661]。
濃青淺翠，駐馬坡前無隙地[662]。
此味能知，臣本江南一布衣[663]。
此詞題為諸葛菜，實際是寫諸葛亮。
短短八句，把諸葛亮出茅廬前後的心事，扼要寫出。
運用前後《出師表》語，不傷纖巧。
寶廷 寶廷（1840—1891），字竹坡，号偶齋，滿洲鑲藍旗人，宗室。
同治七年（1868）進士，改庶吉士，授翰林院編修，官至禮部侍郎。
有《偶齋詞》。
喝火令 衰草連荒壘，寒林繞故關。
角聲嗚咽晚風酸。
遙見征人無數，曝背古城邊[664]。
朔氣侵金甲[665]，嚴霜冷玉鞍。
停鞭一望更凄然。
幾點旌旗，幾點夕陽山，幾點頹垣斷壁，掩映暮雲間。
此詞對邊塞征人的生活有所反映。
“衰草”、“寒林”、“頹垣斷壁”等句是目見；“角聲”句是耳聞；“朔氣”句是觸覺；這種種綜合起來，構成一幅苦寒荒涼的邊塞圖。
馮煦 馮煦（1844—1927），字夢華，号蒿庵，江蘇金壇人。
光緒十二年（1886）進士，授翰林院編修，官至安徽巡撫。
有《蒙香室詞》二卷，一名《蒿庵詞》。
南鄉子 一葉碧雲輕，建業城西雨又晴[666]。
換了羅衣無氣力，盈盈，獨倚闌幹聽晚莺。
何處是歸程？脈脈斜陽滿舊汀。
雙槳不來閑夢遠，誰迎？自戀花住一生。
這是一首詠離情的詞。
寫一女子盼望情人不歸，凄涼孤獨。
“獨倚闌幹聽晚莺”、“自戀花住一生”二句，以華藻描寫她的幽獨。
王鵬運 王鵬運（1849—1904），字幼遐，号半塘，晚号鹜翁，廣西桂林人。
同治九年（1870）舉人，曆官内閣侍讀、監察禦史、禮科給事中。
同情戊戌變法。
其詞承常州的馀緒，而予以發揚光大，對清末詞壇頗有影響。
詞風沉郁，語言工麗，多寫其不得志的哀怨。
有《半塘定稿》等多種。
所輯《四印齋所刻詞》，以校勘精審見稱。
點绛唇 餞春 抛盡榆錢，依然難買春光駐[667]。
餞春無語，腸斷春歸路。
春去能來，人去能來否？長亭暮，亂山無數，隻有鵑聲苦。
這首小令一開頭就頗警策。
題目是餞春，但“人去能來否”句，應是此詞的重心所在。
下片以景語作結：“長亭暮，亂山無數”是視覺所見，“鵑聲苦”是聽覺所聞。
有見有聞，構成一種凄惋境界，烘托這首詞的中心思想——離愁。
南鄉子 斜月半胧明[668]，凍雨晴時淚未晴。
倦倚香篝溫别語[669]，愁聽，鹦鹉催人說四更。
此恨拚今生，紅豆無根種不成[670]。
數遍屏山多少路[671]，青青，一片煙蕪是去程。
這首詞也寫離情。
上片的鹦鹉催人，下片的屏山路程，都起烘托離愁的作用，這也是前人慣用的一種技法。
此詞筆緻，逼近唐、宋作家。
浪淘沙 自題《庚子秋詞》後[672] 華發對山青，客夢零星，歲寒濡呴慰勞生[673]。
斷盡愁腸誰會得？哀雁聲聲[674]。
心事共疏檠[675]，歌斷誰聽？墨痕和淚漬清冰[676]。
留得悲秋殘影在，分付旗亭[677]。
此詞上片描述寫《庚子秋詞》的曆史背景：自己年老，作客京華，碰上天寒歲暮的時節，和朱、劉二詞友困居在漫天兵火中，相互慰藉，相約填詞，四周都是流離失所的難民的哭聲。
下片寫填詞時的情景：書燈一盞，他在燈下填詞。
面對着八國聯軍的侵略，詞人心中充滿着悲和愁，燈光也充滿着悲和愁。
這些《庚子秋詞》，是用冰水、淚水和成的墨汁來寫的。
它們是宋玉悲秋的殘影，它們可交給酒樓上的歌妓去傳唱。
沁園春 島佛祭詩[678]，豔傳千古。
八百年來，未有為詞修祀事者。
今年辛峰來京度歲[679]，倡酬之樂，雅擅一時。
因于除夕，陳詞以祭，譜此迎神，而以送神之曲屬吾弟焉。
詞汝來前！酹汝一杯[680]，汝敬聽之。
念百年歌哭，誰知我者？千秋沆瀣，若有人兮[681]。
芒角撐腸，清寒入骨，底事窮人獨坐詩[682]？空中語，問绮情忏否？幾度然疑[683]。
玉梅冷綴莓枝[684]，似笑我吟魂蕩不支。
歎春江花月，競傳宮體；楚山雲雨，枉托微詞[685]。
畫虎文章，屠龍事業，凄絕商歌入破時[686]。
長安陌，聽喧阗箫鼓，良夜何其[687]？ 這是一首祭詞的詞。
通過祭詞，作者抒發了不得志的哀愁。
他芒角撐腸，清寒入骨，學詞技成，而無所用其巧，所以每當商歌唱到入破的時候，不禁為之凄絕。
結尾以除夕之夜的喧阗箫鼓，來反襯自己的凄涼。
沁園春 代詞答 詞告主人：釂君一觞，吾言滑稽[688]。
歎壯夫有志，雕蟲豈屑？小言無用，刍狗同嗤[689]。
搗麝塵香，贈蘭服媚，煙月文章格本低[690]。
平生意，便俳優帝畜，臣職奚辭[691]？ 無端驚聽還疑，道詞亦窮人大類詩[692]。
笑聲偷花外，何關著作？情移笛裡，聊寄相思[693]。
誰遣方心，自成沓舌，翻訝金荃不入時[694]。
今而後，倘相從未已，論少卑之[695]。
這首詞是詞的答話。
其中“吾言滑稽”、“雕蟲豈屑”、“小言無用”、“煙月文章格本低”、“俳優帝畜”、“何關著作”等等，都是詞的自謙之辭，也反映出作者對詞的看法，例如“無端驚定還疑，道詞亦窮人大類詩”句，他一聽見詩詞并提之說，即感驚疑不止。
這是為什麼呢？原來從前詞壇上有一種論調，認為詞是詩馀，是低詩一等的。
南宋胡寅作《酒邊詞序》說：“詞曲者，古樂府之末造也；古樂府者，詩之傍行也。
”這寥寥數語，論定了詞是詩的附庸，是詩馀，詩人以寫詩的馀力來寫詞，“谑浪遊戲而已”，算不得是正經的文學作品。
北宋人編詩文集的，大都不收入詞篇。
這種輕視詞的觀點，當然是不對的。
詞起源于民間，它是我國古代人民反映社會生活的一種文學形式。
但當它從民間轉入文人手中之後，産生了一個“花間派”。
“花間派”的作者們用大量篇幅寫女人、飲酒和離情等等，使詞走上了脫離社會實際的邪徑，這是封建統治階級的思想意識所決定的。
自蘇、辛出，詞風為之一變：蘇轼開始以詩為詞；辛棄疾、陳亮、張元幹等更進一步以詞作為反映南宋民族鬥争的工具，為詞拓境千裡。
随着時代的進展，特别是今天的社會主義社會裡，革命的内容決定着詞的形式，它已經從绮羅香澤的狹隘圈子中解放出來，發揮其和詩歌等文學形式同樣反映現實鬥争的作用。
滿江紅 朱仙鎮谒嶽鄂王祠，敬賦[696] 風帽塵衫，重拜倒、朱仙祠下[697]。
尚仿佛、英靈接處，神遊如乍[698]。
往事低徊風雨疾，新愁黯淡江河下[699]。
更何堪、雪涕讀題詩，殘碑打[700]。
黃龍指，金牌亞[701]。
旌旆影，滄桑話[702]。
對蒼煙落日，似聞悲咤[703]。
氣詟蛟鼍瀾欲挽，悲生笳鼓民猶社[704]。
撫長松郁律認南枝，寒濤瀉[705]。
這是一首憑吊嶽飛祠堂的詞。
“氣詟蛟鼍瀾欲挽”句，寫出嶽飛大軍當日進駐朱仙鎮、指日渡河北上的勝利情景。
正當“時不再來，機難輕失”（嶽飛奏本中語）的節骨眼上，宋高宗趙構連下十二道金字牌，強令班師，使其十年戰功，毀于一旦。
關于此事，曆代詩人詞人不乏題詠，明代文徵明的一首《滿江紅》尤為突出，有“徽欽一返，此身何屬？”“問區區一桧有何能，逢其欲”等句，直接揭露宋高宗趙構的居心，誠是卓見。
前人評語：朱孝臧撰《半塘定稿序》雲：“君詞導源碧山，複曆稼軒、夢窗以還清真之渾化，與周止庵氏契若針芥。
” 葉恭綽《廣箧中詞》：“幼遐先生于詞學獨探本源，兼窮蘊奧，轉移風會，領袖時流，……彊村翁學詞，實受先生引導。
文道希丈之詞，受先生攻錯處，亦正不少。
清季能為東坡、片玉、碧山之詞者，吾于先生無間焉。
” 沈曾植 沈曾植（1850—1922），字子培，号巽齋、寐叟，浙江嘉興人。
光緒六年（1880）進士，官至安徽布政使。
清亡，僑居上海。
學識淵博，精西北史地和音韻學。
工書法。
詩詞皆受江西派影響。
有《海日樓詩文集》和《曼陀羅寱詞》等。
臨江仙 彊村詞來，調高意遠，諷味不足，聊複繼聲[706] 西北浮
