清詞
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李雯
李雯（1608—1647），字舒章，江蘇松江（今屬上海市）人。
少與陳子龍、宋徵輿齊名，稱“雲間三子”。
明崇祯十五年（1642）舉人。
入清，官中書舍人。
著有《蓼齋集》，附詞一卷。
菩薩蠻 薔薇未洗胭脂雨，東風不合催人去。
心事兩朦胧，玉箫春夢中。
斜陽芳草隔，滿目傷心碧。
不語問青山，青山響杜鵑。
這首詞借寫暮春景色，抒發了作者對國事的哀愁。
作者生當明末清初，滄桑之際，感慨良多。
上片“東風不合催人去”，似是對故國的留戀與惋惜。
但春何以去，國何以衰？作者得不到答案，隻覺得心事朦胧，如在夢中。
下片“斜陽芳草隔，滿目傷心碧”二句，寫得情景交融。
結語極其沉痛：他用無聲的語言來叩問青山，青山沒有回答，隻聽見杜鵑凄厲的啼聲，似道：“不如歸去！”譚獻《箧中詞》用“亡國之音”四字作為對這首詞的評語，足證這首詞的基調是“哀以思”。
吳偉業 吳偉業（1609—1671），字駿公，号梅村，江蘇太倉人。
崇祯四年（1631）科會試第一，廷試第二，官至少詹事。
清世祖聞其名，力迫入都，累官國子監祭酒。
有《梅村集》、《梅村家藏稿》等。
賀新郎 病中有感 萬事催華發[1]。
論龔生、天年竟夭，高名難沒[2]。
吾病難将醫藥治，耿耿胸中熱血。
待灑向、西風殘月。
剖卻心肝今置地，問華佗、解我腸千結[3]。
追往恨，倍凄咽。
故人慷慨多奇節[4]。
為當年、沉吟不斷，草間偷活。
艾灸眉頭瓜噴鼻[5]，今日須難決絕。
早患苦、重來千疊。
脫屣妻孥非易事，竟一錢、不值何須說[6]。
人世事，幾完缺。
這首詞相傳是吳偉業的絕筆。
作者對自己身事二朝的失節行為，表示了極其痛苦和悔恨的心情。
詞一開頭即提出那“天年竟夭，高名難沒”的龔勝，作為自己的對照，他痛恨自己當時為什麼不慷慨一死？這種痛苦的心病，雖華佗再生，也是難以醫治的。
下片想起許多慷慨死節的老朋友，更反襯出自己當年“沉吟不斷，草間偷活”的可恥！他意識到：名節既虧，這個人也就落得一錢不值了。
這種痛苦念頭糾纏着他，折磨着他，真如生了一種重病，雖用“艾灸眉頭瓜噴鼻”的療法，這病還是不肯離開他。
末二語總結全篇，承認人世事有完有缺：完者，指“慷慨多奇節”的故人；缺者，指他自己。
前人評語：陳廷焯《白雨齋詞話》：“《賀新郎》一篇，梅村絕筆也。
悲感萬端，自怨自艾。
千載下讀其詞，思其人，悲其遇，固與牧齋（錢謙益）不同，亦與芝麓（龔鼎孳）輩有别。
” 如夢令 鎮日莺愁燕懶，遍地落紅誰管？睡起爇沉香，小飲碧螺春盌[7]。
簾卷，簾卷，一任柳絲風軟。
此詞寫春日閨情。
紀昀《四庫提要》稱偉業詞“韻協宮商，感均頑豔”，把他比作柳永、秦觀，即指此類小令而言。
沁園春 觀潮[8] 八月奔濤，千尺崔嵬，砉然欲驚[9]。
似靈妃顧笑，神魚進舞；馮夷擊鼓，白馬來迎[10]。
伍相鸱夷，錢王羽箭，怒氣強于十萬兵[11]。
峥嵘甚、訝雪山中斷，銀漢西傾。
孤舟鐵笛風清，待萬裡乘槎問客星[12]。
歎鲸鲵未翦，戈船滿岸；蟾蜍正吐，歌管傾城[13]。
狎浪兒童，橫江士女，笑指漁翁一葉輕。
誰知道，是觀潮枚叟，論水莊生[14]。
這是一首寫錢塘江中秋節大潮汐的詞。
上片完全是景語，寫得有聲有色。
下片感慨時事：一方面是鲸鲵未翦，戈船滿岸，局勢是那麼緊張；一方面是蟾蜍正吐，歌管傾城，人們卻在尋歡作樂。
末語中的觀潮枚叟、論水莊生，是指漁翁，也指作者自己。
前人評語：陳廷焯《白雨齋詞話》：“吳梅村詞，雖非專長，然其高處有令人不可捉摸者，此亦身世之感使然。
”又曰：“梅村高者，有與老坡神似處。
” 曹溶 曹溶（1613—1685），字秋嶽，一字潔躬，号倦圃，又号菜翁，浙江嘉興人。
崇祯十年（1637）進士，官禦史。
入清，官至戶部侍郎。
家富藏書，工詩詞，開浙西詞派的先河。
有《靜惕堂詞》。
滿江紅 錢塘觀潮[15] 浪湧蓬萊，高飛撼、宋家宮阙[16]。
誰蕩激、靈胥一怒，惹冠沖發[17]。
點點征帆都卸了，海門急鼓聲初發。
似萬群、風馬驟銀鞍，争超越。
江妃笑[18]，堆成雪。
鲛人舞[19]，圓如月。
正危樓湍轉，晚來愁絕。
城上吳山遮不住，亂濤穿到嚴灘歇[20]。
是英雄、未死報仇心，秋時節[21]。
這也是一首錢塘江觀潮的詞。
比較吳偉業《沁園春·觀潮》詞，兩首互有短長。
吳詞上片寫景甚佳，但結尾稍平。
曹詞以子胥貫串始終，突出一個“怒”字，“是英雄、未死報仇心”，是對上片“誰蕩激、靈胥一怒”的回答。
以造句來說，曹句“似萬群、風馬驟銀鞍，争超越”比吳句“白馬來迎”更有氣勢，而且形象更其鮮明。
宋琬 宋琬（1614—1673），字玉叔，号荔裳，一号無今，山東萊陽人。
順治四年（1647）進士，授戶部主事。
因事下獄三年。
久之得白。
尋起四川按察使。
琬詩入杜、韓之室。
有《安雅堂文集》及《二鄉亭詞》。
蝶戀花 旅月懷人 月去疏簾才數尺。
烏鵲驚飛，一片傷心白[22]。
萬裡故人關塞隔，南樓誰弄梅花笛[23]？ 蟋蟀燈前欺病客。
清影徘徊，欲睡何由得？牆角芭蕉風瑟瑟，生憎遮掩窗兒黑[24]。
這首詞寫一個病客的旅居生活，透露出作者惶惶不安的心情：就連蟋蟀也在欺侮他，芭蕉也在和他作對似的。
譚獻《箧中詞》評這首詞曰：“憂讒。
” 龔鼎孳 龔鼎孳（1615—1673），字孝升，号芝麓，安徽合肥人。
明崇祯七年（1634）進士，授兵科給事中。
李自成入京師，授直指使。
順治初迫降，以原官起用。
康熙間官至禮部尚書。
卒谥端毅。
與錢謙益、吳偉業并稱“江左三大家”。
有《香嚴詞》，又名《定山堂詩馀》。
賀新涼 和曹實庵舍人贈柳叟敬亭[25] 鶴發開元叟[26]。
也來看、荊高市上，賣漿屠狗[27]。
萬裡風霜吹短褐，遊戲侯門趨走[28]。
卿與我、周旋良久。
綠鬓舊顔今改盡，歎婆娑、人似桓公柳[29]。
空擊碎，唾壺口。
江東折戟沉沙後[30]。
過青溪、笛床煙月，淚珠盈鬥。
老矣耐煩如許事，且坐旗亭呼酒[31]。
判殘臘、銷磨紅友[32]。
花壓城南韋杜曲，問球場、馬弰還能否[33]？斜日外，一回首。
這是一首投贈之作。
詞一開頭以荊轲、高漸離來比柳敬亭，說明柳也是一個流落江湖的慷慨悲歌之士。
“卿與我、周旋良久”，寫出二人曾有交情。
如今回首前塵，頗多感慨：第一，是二人都老了，綠鬓變成了鶴發，行動像桓公柳那樣搖擺；第二，是二人都經曆了滄桑。
下片的“折戟沉沙”，即寫經過世變之後，想起從前的青溪笛床，不禁流淚。
“老矣耐煩如許事”的事，不是小事，而是改朝易代的大事。
龔鼎孳一身事明崇祯、李闖王、清順治三朝，這内心的苦惱隻有用“呼酒”來麻醉，用“紅友”來排除。
末尾再一次回顧少年時球場馬弰之樂，在撫今追昔的感慨中結束了這首詞。
宋徵輿 宋徵輿（1618—1667），字直方，一字轅文，江蘇松江人。
為諸生時，與陳子龍、李雯等倡幾社，以古學相砥砺。
順治四年（1647）進士，官至副都禦史。
有《林屋詩文稿》、《海闾香詞》。
憶秦娥 楊花 黃金陌，茫茫十裡春雲白[34]。
春雲白，迷離滿眼，江南江北。
來時無奈珠簾隔，去時著盡東風力。
東風力，留他如夢，送他如客[35]。
這首詞哀楊花，也是自哀。
譚獻《箧中詞》評這首詞曰：“身世可憐。
” 徐燦 徐燦，女詞人，字湘，江蘇蘇州人。
海甯陳之遴妻。
之遴明崇祯進士，官中允。
入清，官弘文院大學士，加少保。
坐結黨營私，以原官發遼陽居住。
尋召還，以賄納内監論斬，免死流徙，卒于徙所。
燦善屬文，并精書畫。
填詞得北宋風格。
有《拙政園詩馀》。
踏莎行 芳草才芽，梨花未雨，春魂已作天涯絮。
晶簾宛轉為誰垂？金衣飛上櫻桃樹[36]。
故國茫茫，扁舟何許？夕陽一片江流去。
碧雲猶疊舊山河[37]，月痕休到深深處。
作者在“芳草才芽，梨花未雨”的早春季節，憶舊傷離，觸景生情，頗多興亡之感。
唐多令 感懷 玉笛清秋[38]，紅蕉露未收。
晚香殘、莫倚高樓。
寒月多情憐遠客，長伴我，滞幽州[39]。
小苑入邊愁，金戈滿舊遊[40]。
問五湖、那有扁舟[41]？夢裡江聲和淚咽，頻灑向，故園流。
這首詞的第一個内容是思鄉。
她滞留幽州，念念不忘在蘇州的故園。
第二個内容是當時一些地區有兵戈之事，使她那乘扁舟浮五湖的夢想不能實現。
朱孝臧為徐燦的《拙政園詩馀》題詞雲：“雙飛翼，悔殺到瀛洲。
詞是易安人道韫，可堪傷逝又工愁？腸斷塞垣秋。
” 毛奇齡 毛奇齡（1623—1716），字大可，又名甡，字初晴，一字于一，又号齊于、秋晴、晚晴，别号河右，又号西河。
浙江蕭山人。
清康熙十七年（1678）舉博學鴻詞，授翰林院檢讨，預修《明史》。
著書數百卷。
工詩詞，其小令學《花間》，兼有南朝樂府風味，在清初詞家中，獨開生面。
有《西河全集》附《桂枝詞》六卷。
南柯子 淮西客舍接得陳敬止書，有寄[42] 驿館吹蘆葉，都亭舞柘枝[43]。
相逢風雪滿淮西。
記得去年殘燭照征衣。
曲水東流淺，盤山北望迷[44]。
長安書遠寄來稀，又是一年秋色到天涯[45]。
這首詞寫羁旅中懷念京城友人。
前人評語：譚獻《箧中詞》評這首詞雲：“北宋句法。
” 相見歡 花前顧影粼粼[46]，水中人，水面殘花片片繞人身。
私自整，紅斜領，茜兒巾。
卻訝領間巾底刺花新[47]。
這首詞寫一個婦女在水邊照影，水面花片與人面交相輝映的動人鏡頭。
這首詞的藝術手法從溫庭筠《菩薩蠻》“照花前後鏡，花面交相映。
新貼繡羅襦，雙雙金鹧鸪”詞中化出來。
前人評語：陳廷焯《白雨齋詞話》評毛詞雲：“西河經術湛深，而作詩卻能謹守唐賢繩墨，詞亦在五代、宋初之間；但造境未深，運思多巧；境不深尚可，思多巧則有傷大雅矣。
” 陳維崧 陳維崧（1625—1682），字其年，号迦陵，江蘇宜興人。
貞慧子。
康熙十八年（1679）召試博學鴻詞科，由諸生授檢讨，纂修《明史》。
越四年，卒于官。
工詞，或一日得數十首，統計小令、中調、長調共詞一千六百二十九阕。
有《湖海樓全集》。
點绛唇 夜宿臨洺驿[48] 晴髻離離，太行山勢如蝌蚪[49]。
稗花盈畝，一寸霜皮厚[50]。
趙魏燕韓，曆曆堪回首[51]。
悲風吼，臨洺驿口，黃葉中原走。
作者以江南人而漫遊北方，他夜宿臨洺驿，突出地感到北地早寒的蕭瑟景象。
作者不用平寫，他用眼前的稗花、黃葉、悲風以及如蝌蚪浮遊的太行山勢來烘托蕭瑟，還用與臨洺驿相近的曆史古國——趙魏燕韓來襯托蕭瑟。
南鄉子 邢州道上作[52] 秋色冷并刀[53]，一派酸風卷怒濤。
并馬三河年少客，粗豪，皂栎林中醉射雕[54]。
殘酒憶荊高，燕趙悲歌事未消[55]。
憶昨車聲寒易水，今朝，慷慨還過豫讓橋[56]。
這首詞是作者在邢州道上的懷古之作。
作者與三河少年，在那戰國時荊轲、高漸離等活動過的地方，一起馳馬射雕。
酒馀豪氣，躍然紙上。
醉落魄 詠鷹 寒山幾堵，風低削碎中原路[57]。
秋空一碧無今古。
醉袒貂裘，略記尋呼處[58]。
男兒身手和誰賭？老來猛氣還軒舉[59]。
人間多少閑狐兔，月黑沙黃，此際偏思汝[60]。
此詞以狡狐狡兔，比類小人，指望猛鷹來打擊它們。
陳廷焯《白雨齋詞話》評此詞雲：“聲色俱厲，較杜陵‘安得爾輩開其群，驅出六合枭鸾分’之句，更為激烈。
” 虞美人 無聊 無聊笑撚花枝說，處處鵑啼血[61]。
好花須映好樓台，休傍秦關蜀棧戰場開[62]。
倚樓極目添愁緒，更對東風語。
好風休簸戰旗紅，早送鲥魚如雪過江東[63]。
這首詞希望好花不要開傍戰場，希望好風不要簸搖戰旗，與杜甫《洗兵馬》中的“安得壯士挽天河，淨洗甲兵長不用”的用意相同。
好事近 夏日史蘧庵先生招飲，即用先生喜予歸自吳阊過訪原韻[64] 分手柳花天，雪向晴窗飄落[65]。
轉眼葵肌初繡，又紅欹欄角[66]。
别來世事一番新，隻吾徒猶昨[67]。
話到英雄失路，忽涼風索索[68]。
這首詞的重點在下片。
“隻吾徒猶昨”，如同杜甫的“諸公衮衮登台省，廣文先生官獨冷”那樣，是懷才不遇者的牢騷。
末二語尤是名句。
清平樂 夜飲友人别館，聽年少彈三弦[69] 檐前雨罷，一陣凄涼話。
城上老烏聲啞啞，街鼓已經三打。
漫勞醉墨紗籠，且娛别院歌鐘[70]。
怪底燭花怒裂，小樓吼起霜風[71]。
滿江紅 秋日經信陵君祠[72] 席帽聊蕭，偶經過、信陵祠下[73]。
正滿目、荒台敗葉，東京客舍[74]。
九月驚風将落帽[75]，半廊細雨時飄瓦。
桕初紅、偏向壞牆邊，離披打。
今古事，堪悲詫。
身世恨，從牽惹[76]。
倘君而尚在，定憐餘也。
我讵不如毛薛輩，君甯甘與原嘗亞[77]？歎侯嬴、老淚苦無多，如鉛瀉[78]。
這首詞也是作者借懷古抒發自己懷才不遇的感慨。
上片的“席帽聊蕭”、“荒台敗葉”到“細雨飄瓦”，渲染出一個凄涼蕭索的境界。
下片“我讵不如毛薛輩”，既是自負的話，也是感慨知遇的難得。
侯嬴為何老淚如鉛瀉？他的淚是為感激信陵君的知遇之恩而流的。
而作者的信陵君在哪裡呢？這正是他用一個“歎”字的原因。
前人評語：陳廷焯《白雨齋詞話》：“慨當以慷，不嫌自負。
如此吊古，可謂神交冥漠。
” 夜遊宮 秋懷四首之一 一派明雲薦爽，秋不住、碧空中響[79]。
如此江山徒莽蒼。
伯符耶？寄奴耶？嗟已往[80]。
十載羞厮養，孤負煞、長頭大颡[81]。
思與騎奴遊上黨[82]。
趁秋晴，蹠蓮花，西嶽掌[83]。
維崧弟宗石序維崧詞集雲：“方伯兄少時，值家門鼎盛，意氣橫逸，……迨中更颠沛，饑驅四方。
”寫這首詞時，維崧正在北方旅遊。
“十載羞厮養，孤負煞、長頭大颡。
”他自念功名事業還沒有成就，借古人伯符、寄奴、賈逵等，來抒發自己郁郁不得志的懷抱。
陳廷焯《白雨齋詞話》評他的《秋懷四首》雲：“字字精悍，正如幹将出匣，寒光逼人。
” 念奴嬌 讀屈翁山詩，有作[84] 靈均苗裔，羨十年學道，匡廬山下[85]。
忽聽簾泉豗冷瀑，豪氣轶于生馬[86]。
亟跳三邊，橫穿九塞，開口談王霸[87]。
軍中毬獵，醉從諸将遊射。
提罷匕首入秦，不禁忍俊，缥缈思登華[88]。
白帝祠邊三尺雪，正值玉姜思嫁[89]。
笑把嶽蓮，亂抛博箭，調弄如花者[90]。
歸而偕隐，白羊瑤島同跨[91]。
這首詞上片概括地描繪屈翁山不平凡的生平，他由匡廬學道而出山奔走，遍遊海内，北上雁門，西入秦關，由文而武，習毬獵騎射，談王霸之業，目的隻有一個，圖謀恢複明祚。
關于這一點，陳維崧是不敢明寫的。
下片寫翁山在山西雁門娶華姜，歸而偕隐的一段韻事。
翁山有《從塞上偕内子華姜南還》絕句：“一聲雞唱整衣裳，眉黛沾殘子夜霜。
行到白門春色滿，梅花為爾點新妝。
”可作這首詞下片的補充。
賀新郎 贈蘇昆生。
蘇，固始人，南曲為當今第一。
曾與說書叟柳敬亭同客左甯南幕下，梅村先生為賦《楚兩生行》[92]。
吳苑春如繡。
笑野老、花颠酒惱，百無不有[93]。
淪落平生知己少，除卻吹箫屠狗。
算此外、誰欤吾友[94]？忽聽一聲河滿子，也非關、淚濕青衫透。
是鵑血，凝羅袖[95]。
武昌萬疊戈船吼。
記當日、征帆一片，亂遮樊口[96]。
隐隐柁樓歌吹響，月下六軍搔首。
正烏鵲、南飛時候[97]。
今日華清風景換，剩凄涼、鶴發開元叟[98]。
我亦是，中年後。
上片是淪落半生的蘇昆生的一個生動的剪影。
開頭用“吳苑春如繡”來反襯蘇昆生的寂寞與凄涼。
自左良玉一死，世上誰是知己？剩下的隻有“花颠”、“酒狂”和“吹箫”、“屠狗”之徒了。
用“鵑血”結束上片，是在蘇昆生剪影上最後加上濃重的一筆。
下片回顧左良玉當時軍容甚盛，聲勢煊赫。
“六軍搔首”到“烏鵲南飛”二句，隐喻左良玉之敗亡。
從此“華清景換”，蘇昆生成了“鶴發開元叟”了。
“我亦是，中年後”二句，陳維崧寫出自己的悲哀。
正如白居易詩所說：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”呢！ 夏初臨 本意 中酒心情，拆綿時節，瞢騰剛送春歸[99]。
一畝池塘，綠蔭濃觸簾衣。
柳花攪亂晴晖。
更畫梁、玉翦交飛[100]。
販茶船重，挑筍人忙，山市成圍。
蓦然卻想，三十年前，銅駝恨積，金谷人稀[101]。
劃殘竹粉[102]，舊愁寫向闌西。
惆怅移時。
鎮無聊、掐損薔薇。
許誰知？細柳新蒲，都付鵑啼[103]。
這首詞上片以寫初夏景色為主。
到“販茶船重”三句，視野放大，鏡頭從缃簾畫梁移向勞動場地，從文人墨客移向勞動人民，而後者在詞中占一席地，向來少見。
下片抒發作者對三十年前的故國之思。
前人評語：譚獻《箧中詞》評這首詞雲：“故家喬木，語自不同。
” 慶春澤 春影 已近花朝，未過春社，小樓盡日沉沉[104]。
暝色連朝[105]，江南倦客難禁。
門前綠水昏如夢，粉雲遮、失卻遙岑[106]。
恁湔裙、不到溪邊，佳約空尋[107]。
年時卻是莺花候，正黃歸柳靥，紅入桃心[108]。
舞扇歌衫，參差十裡園林。
東風吹織絲絲滿[109]，做半寒半暖光陰。
問何時、日上花梢，細弄鳴禽？ 這首詞描寫初春景色。
陳維崧詞學辛棄疾，風格豪放。
而這首《慶春澤》卻寫得婉約動人，由此可見陳詞如同辛詞一樣，其風格是多種多樣的。
賀新郎 纖夫詞[110] 戰艦排江口。
正天邊、真王拜印，蛟螭蟠鈕[111]。
征發櫂船郎十萬，列郡風馳雨驟。
歎闾左、騷然雞狗[112]。
裡正前團催後保，盡累累、鎖系空倉後[113]。
捽頭去，敢搖手[114]。
稻花恰稱霜天秀[115]。
有丁男、臨歧訣絕，草間病婦。
此去三江牽百丈，雪浪排樯夜吼。
背耐得、土牛鞭否[116]？好倚後園楓樹下，向叢祠、亟倩巫澆酒。
神佑我，歸田畝[117]。
清朝初年，為了征服南方各民族的反抗，曾發動了幾次大規模的軍事行動。
此詞所反映的“纖夫”事件，隻是這種軍事行動中的一個組成部分而已。
順治九年（1652），清廷派親王尼堪率十萬精兵南下，與占領湖南的李定國軍戰于衡州。
這時陳維崧已二十七歲，當能目擊其時南方人民所遭受的深重苦難。
但在異族統治者的嚴酷統治下，他不得不用“真王”來比拟親王，不得不用“天邊”來比拟清朝的都城——北京。
隐約其辭，以避禍殃。
雖然如此，他這首詞仍然寫得有聲有色，與杜甫的《石壕吏》相似。
上片開頭三句寫真王拜印的大場面，與下片丁男病婦訣别時的凄慘情景形成鮮明的對照。
十萬個壯丁被抓走，郡縣裡闾被搞得雞犬不甯，這是對抓丁事件的總寫。
那個從前團催到後保的裡正，和杜詩中“有吏夜捉人”的石壕吏，是同樣的兇狠和殘酷。
下片寫丁男與病婦的生離死别，是特寫鏡頭。
當此晚稻揚花的秋天，田間農活正忙。
而丈夫被抓走，留下病婦，她将何以為生？“此去三江牽百丈”到“背耐得土牛鞭否”三句，當是病婦的話。
她忘記了自己的病，隻是擔憂丈夫此去作纖夫，背上少不得要挨鞭子。
“好倚後園楓樹下”到結尾共四句，當是丈夫叮咛妻子的話。
他在走投無路的苦惱情況下，隻有求神保佑早歸田畝。
他被逼得去求神拜鬼，這正是對當時統治者的控訴。
前人評語：蔣景祁《陳檢讨詞鈔序》：“讀先生之詞者，以為蘇、辛可，以為周、秦可，以為溫、韋可，以為左、國、史、漢、唐、宋諸家之文亦可。
蓋既具什伯衆人之才，而又笃志好古，取裁非一體，造就非一詣，豪情豔趍，觸緒紛起，而要皆含咀醞釀而後出，以故履其阈，賞心洞目，接應不暇；探其奧，乃不覺晦明風雨之真移我情，噫其至矣！” 譚獻《箧中詞》：“錫鬯、其年出，而本朝詞派始成。
顧朱傷于碎，陳厭其率，流弊亦百年而漸變。
錫鬯情深，其年筆重，固後人所難到。
嘉慶以前，為二家牢籠者十居七八。
” 陳廷焯《白雨齋詞話》：“國初詞家，斷以迦陵為巨擘。
後人每好揚朱而抑陳，以為竹垞獨得南宋真脈。
嗚呼！彼豈真知有南宋哉？庸耳俗目，不值一笑也。
迦陵詞氣魄絕大，骨力絕遒，填詞之富，古今無兩。
隻是一發無馀，不及稼軒之渾厚沉郁。
然在國初諸老中，不得不推為大手筆。
”“迦陵詞沉雄俊爽，論其氣魄，古今無敵手。
若能加以渾厚沉郁，便可突過蘇、辛，獨步千古，惜哉！蹈揚湖海，一發無馀，是其年短處；然其長處亦在此。
蓋偏至之詣，至于絕後空前，亦令人望而卻走，其年亦人傑矣哉。
其年諸短調，波瀾壯闊，氣象萬千，是何神勇。
” 許缵曾 許缵曾（1627—？），字孝修，一字孝達，号悟西，又号鶴沙，江蘇上海人。
順治六年（1649）進士，改庶吉士，授翰林院檢讨，官至雲南按察使。
有《寶綸堂集》附詞。
鵲橋仙 七夕 雲疏月淡，烏慵鵲倦，望裡雙星缥缈[118]。
人間夜夜共羅帏，隻可惜、年華易老。
經秋别恨，霎時歡會，應怯金雞催曉[119]。
算來若不隔銀河，怎見得、相逢更好。
這是一首寫七夕牛女相會的詞。
一般的見解，都認為他們無端被一道銀河隔開，是件憾事。
許缵曾卻認為，正因為隔着一道銀河，使他們一年一度的相逢更加值得珍惜。
秦觀《鵲橋仙》七夕詞“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”，也是别出新意。
朱彜尊 朱彜尊（1629—1709），字錫鬯（chànɡ暢），号竹垞（chá茶），又号金風亭長、舫，晚稱小長蘆釣師。
浙江嘉興人。
清康熙十八年（1679）舉博學鴻詞，授檢讨，尋入直南書房，曾參加纂修《明史》。
博通經史，擅長詩詞古文。
詞宗姜夔、張炎，風格清麗，為浙派詞的創始者。
所作詠物詞和集句詞，偏重形式。
有《曝書亭集》等。
賣花聲 雨花台[120] 衰柳白門灣，潮打城還[121]。
小長幹接大長幹[122]。
歌闆酒旗零落盡，剩有漁竿。
秋草六朝寒，花雨空壇[123]。
更無人處一憑闌。
燕子斜陽來又去[124]，如此江山！ 這首詞是作者遊覽雨花台的吊古傷今之作，是一首名作。
雨花台所在地的南京，不僅是六朝的都會，明朝的開國皇帝明太祖和明末的福王也曾以南京為都城。
作者生在明清易代之際，遊雨花台不禁有所枨觸。
詞中寫到：繁華的都市荒涼了，歌闆酒旗零落了，雨花台成為空壇了，貴族大家的燕子飛到尋常老百姓家中去了。
特别是末二句：“燕子斜陽來又去，如此江山！”是全首詞中的警句。
這二句運用唐人詩意，寫出作者對時移境遷而江山依舊的滄桑興亡之感。
《賣花聲》即《浪淘沙》。
五代李後主的“獨自莫憑欄，無限江山”，也是《浪淘沙》。
前代詞家用《浪淘沙》詞牌而寫得雄健的，比較少見。
朱彜尊這首詞卻寫得筆力遒勁，聲調健朗，在藝術性方面有其獨到之處。
桂殿秋 思往事，渡江幹[125]。
青蛾低映越山看[126]。
共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒[127]。
這是一首情詞。
世傳朱彜尊《風懷二百韻》，為其妻妹馮壽常作。
詞論家謂：“共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒”二句，抵得上《風懷二百韻》。
況周頤《蕙風詞話》載：“或問國朝詞人，當以誰氏為冠？再三審度，舉金風亭長（朱彜尊号）對。
問佳構奚若？舉《搗練子》（即《桂殿秋》）雲雲。
” 冒廣生《小三吾亭詞話》：“世傳竹垞《風懷二百韻》為其妻妹作，其實《靜志居琴趣》一卷，皆《風懷》注腳也。
竹垞年十七，娶于馮。
馮孺人名福貞，字海媛，少竹垞一歲。
馮夫人之妹名壽常，字靜志，少竹垞七歲。
曩聞外祖周季贶先生言：十五六年前，曾見太倉某家藏一簪，簪刻‘壽常’二字，因悟《洞仙歌》詞雲：金簪二寸短，留結殷勤，鑄就偏名有誰認？蓋真有本事也。
”《清詞玉屑》卷七亦記有《風懷詩》事。
消息 度雁門關[128] 千裡重關，憑誰踏遍，雁銜蘆處[129]？亂水滹沱，層霄冰雪，鳥道連句注[130]。
畫角吹愁[131]，黃沙拂面，猶有行人來去。
問長塗、斜陽瘦馬，又穿入，離亭樹[132]。
猿臂将軍，鴉兒節度，說盡英雄難據[133]。
竊國真王，論功醉尉，世事都如許[134]！有限春衣，無多山店，酹酒徒成虛語[135]！垂楊老，東風不管，雨絲煙絮。
上片寫雁門關險要形勢和景色。
“畫角吹愁，黃沙拂面，猶有行人來去”三句是邊塞風光的很好寫照。
下片一開始即提出李廣和李克用這兩個馳名雁門關一帶的曆史人物，當年是何等英雄，但終于成了古人！“竊國真王”隐指李克用，“論功醉尉”明指李廣，“世事都如許”說明種種世态，不禁感慨系之！“有限春衣”三句說明作者的蕭條旅況。
接着在“東風不管”、“垂楊老”三句中收束全詞，頗有含蓄蘊藉之緻。
這首詞的藝術特點是屬對工整，“亂水滹沱”、“層霄冰雪”是一對；“畫角吹愁”、“黃沙拂面”又是一對；下片“猿臂将軍”、“鴉兒節制”是一對；“竊國真王”、“論功醉尉”是一對；“有限春衣”、“無多山店”又是一對。
此外，一句中的“斜陽”、“瘦馬”，“雨絲”、“煙絮”也是對。
對是中國詩詞獨具的特色。
這許多對在作者筆下自由地供驅使，說明作者的學力和才氣！ 蝶戀花 重遊晉祠題壁[136] 十裡浮岚山遠近。
小雨初收，最喜春沙軟。
又是天涯芳草遍，年年汾水看歸雁[137]。
系馬青松猶在眼。
勝地重來，暗記韶華變。
依舊紛紛涼月滿，照人獨上溪橋畔。
邁陂塘 題其年填詞圖[138] 擅詞場、飛揚跋扈，前身可是青兕[139]？風煙一壑家陽羨，最好竹山鄉裡[140]。
攜硯幾，坐罨畫溪陰[141]，袅袅珠藤翠。
人生快意，但紫筍烹泉，銀筝侑酒，此外總閑事[142]。
空中語，想出空中姝麗，圖來菱角雙髻[143]。
樂章琴趣三千調，作者古今能幾[144]？團扇底，也直得尊前，記曲呼娘子[145]。
旗亭藥市，聽江北江南，歌塵到處，柳下井華水[146]。
這是一首題陳維崧填詞圖的詞。
陳維崧在清初詞壇上以豪放詞風而獨樹一幟。
與他同時的朱彜尊說他“擅詞場、飛揚跋扈，前身可是青兕”？晚清的朱孝臧說他“跋扈頗參青兕意”，都說明他的詞風與辛棄疾有相似處。
譚獻說：“錫鬯、其年出，而本朝（清）詞派始成。
”說明陳維崧在清代詞史上的重要地位。
這首詞接着寫填詞圖中的所見：它包括詞家故鄉陽羨的水光藤翠，以及侍女烹泉、歌姬侑酒等等圖象。
詞作者朱彜尊以其傳統士大夫的情趣，對這些享受特别欣賞。
他認為：吟嘯林泉，詩酒風流，是人生快意事，其馀都無足輕重。
樂章二句，說明陳維崧填詞之富，古今罕見。
結尾以“凡有井水之處，即能歌柳詞”為比，說明陳維崧詞在江北江南的廣泛影響。
解珮令 自題詞集 十年磨劍，五陵結客，把平生、涕淚都飄盡[147]。
老去填詞，一半是、空中傳恨。
幾曾圍、燕钗蟬鬓[148]？ 不師秦七，不師黃九，倚新聲、玉田差近[149]。
落拓江湖，且分付、歌筵紅粉[150]。
料封侯、白頭無分！ 這首自題詞集的詞，上片有兩個内容：一說自己在事業、交友方面的失意遭遇；二說自己填詞為了書愁傳恨，不像達官貴人那樣，身邊有許多燕钗、蟬鬓圍繞着。
下片也有兩個内容：一說在填詞風格方面，不學秦觀的柔婉，也不學黃庭堅的奇崛，卻與張炎《詞源》中提出的“清空”的宗旨差近；二寫自己落拓江湖，“分付歌筵紅粉”，與辛棄疾的“倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚”句，同一用意。
結語與上片“把平生、涕淚都飄盡”照應，結構嚴密。
憶少年 飛花時節，垂楊巷陌，東風庭院。
重簾尚如昔，但窺簾人遠[151]。
葉底歌莺梁上燕，一聲聲、伴人幽怨。
相思了無益，悔當初相見[152]。
南樓令 疏雨過輕塵，圓莎結翠茵，惹紅襟乳燕來頻[153]。
乍暖乍寒花事了，留不住，塞垣春[154]。
歸夢苦難真，别離情更親，恨天涯芳信無因。
欲話去年今日事，能幾個，去年人[155]？ 長亭怨慢 雁 結多少、悲秋俦侶，特地年年，北風吹度[156]。
紫塞門孤，金河月冷，恨誰訴[157]？回汀枉渚[158]，也隻戀江南住。
随意落平沙，巧排作、參差筝柱[159]。
别浦[160]，慣驚移莫定，應怯敗荷疏雨。
一繩雲杪，看字字懸針垂露[161]。
漸敧斜、無力低飄，正目送、碧羅天暮[162]。
寫不了相思，又蘸涼波飛去[163]。
這首詞中的“紫塞門孤”、“金河月冷”和“無力低飄”等句，是寫雁在環境壓力下的掙紮。
“驚移莫定，應怯敗荷疏雨”，是寫雁的惶惶驚懼的心情。
借詠物來抒發自己的感慨，是詞人們常用的手法。
蘇轼《蔔算子》寫孤鴻：“驚起卻回頭，有恨無人省。
揀盡寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”是一例。
辛棄疾《木蘭花慢》“目斷秋霄落雁，醉來時響空弦”又是一例。
前人評語：陳廷焯《白雨齋詞話》：“感慨身世，以凄切之情，發哀婉之調，既悲涼，又忠厚，是竹垞直逼玉田之作，集中亦不多見。
”“竹垞詞疏中有密，獨出冠時，微少沉厚之意。
”“《江湖載酒集》灑落有緻，《茶煙閣體物集》組織甚工，《蕃錦集》運用成語，别具匠心，然皆無甚大過人處。
惟《靜志居琴趣》一卷，盡掃陳言，獨出機杼。
豔詞有此，非獨晏、歐所不能，即李後主、牛松卿亦未嘗夢見，真古今絕構也，惜托體未為大雅。
”“《靜志居琴趣》一卷，生香真色，得未曾有！前後次序，略可意會，不必穿鑿求之。
” 彭孫遹 彭孫遹（1631—1700），字駿孫，号羨門，又号金粟山人，浙江海鹽人。
清順治十九年（1659）進士。
康熙十八年（1679）召試博學鴻詞，以第一人授編修。
曆官吏部左侍郎，兼掌院學士。
工詩，尤善填詞，為王士禛所推重。
有《松桂堂集》、《延露詞》等。
其詞多寫豔情，特工小令。
嚴秋水雲其小詞：“啼香怨粉，怯月凄花，不減南唐風格。
”（《清代詞學概論》引） 朱孝臧稱他是“吹氣如蘭彭十郎”。
臨江仙 遣信 青瑣馀煙猶在握，幾年香冷巾篝[164]。
此生為客幾時休？殷勤江上鯉[165]，清淚濕書郵。
欲向鏡中扶柳鬓，鬓絲知為誰秋[166]？春陰漠漠鎖層樓。
斜陽如弱水，隻管向西流[167]。
這首詞寫離愁别恨。
“此生為客幾時休？”“鬓絲知為誰秋？”說明被他懷念的那個人，是在遙遠的地方。
“斜陽如弱水，隻管向西流”，形象地說明時間在離愁中流逝了。
柳梢青 感事 何事沉吟？小窗斜日，立遍春陰。
翠袖天寒，青衫人老，一樣傷心[168]。
十年舊事重尋，回首處、山高水深。
兩點眉峰，半分腰帶，憔悴而今[169]。
這首詞塑造了一個遲暮美人的形象。
她被冷落了。
她想追回十年前的幸福，已是不可複得。
顔色憔悴，腰肢瘦損，她是多麼寂寞和傷心呵！詞寫得含蓄委婉。
譚獻評這首詞雲：“不嫌太盡。
” 生查子 旅夜 薄醉不成鄉，轉覺春寒重[170]。
鴛枕有誰同，夜夜和愁共。
夢好卻如真，事往翻如夢。
起立悄無言，殘月生西弄[171]。
此詞上片四句寫夢前。
下片前二句寫夢，後二句寫夢醒。
“夢好卻如真，事往翻如夢”，這種句法詩詞中屢用之，如晚唐詩人李商隐的“回腸九疊後，猶有剩回腸”，“地寬樓已迥，人更迥于樓”之類。
吳兆骞 吳兆骞（1631—1684），字漢槎，江蘇吳江人。
順治十四年（1657）舉人。
以科場案流放甯古塔二十馀年。
其詩詞多寫塞外景色和懷念故鄉親舊的哀怨，于凄清中有豪放之緻。
有《秋笳集》。
念奴嬌 家信至有感 牧羝沙碛。
待風鬟、喚作雨工行雨[172]。
不是垂虹亭子上，休盼綠楊煙縷[173]。
白葦燒殘，黃榆吹落，也算相思樹[174]。
空題裂帛[175]，迢迢南北無路。
消受水驿山程，镫昏被冷，夢裡偏叨絮[176]。
兒女心腸英雄淚，抵死偏萦離緒。
錦字閨中，瓊枝海上，辛苦随窮戍[177]。
柴車冰雪，七香金犢何處[178]？ 此詞是接到家信時的思家之作。
上片有三個内容：第一，以在冰天雪地中牧羝十九年的蘇武來自況，說明作者流戍的甯古塔也是絕域苦寒之地。
《研堂見聞雜記》：“甯古塔在遼東極北，去京師七八千裡，其地重冰積雪，非複世界。
”《三岡識略》：“甯古塔近魚皮島，無廬舍，掘地為屋以居。
……或曰：‘此即昔之五國城也’。
”舊城即今黑龍江省甯安縣。
第二，以寒冷荒涼的甯古塔和故鄉垂虹亭的垂楊煙縷作對比。
“待風鬟、喚作雨工行雨”句，說明處于冰雪嚴寒之地的流戍者，多麼想念那“雨足郊原草木柔”的江南景色！白葦、黃榆和相思樹又是一個對比。
而且從相思樹上，很自然地從自然景物的描寫過渡到家信和思家的主題上來。
“迢迢南北無路”，說明通信之不易。
正如晏殊詩所雲：“魚書欲寄何由達？水遠山長處處同。
”下片叙相思之苦：在燈昏被冷的夜裡，夢魂飛越千山萬水，和妻子叨叨不絕地訴說離情别緒。
“錦字閨中”三句，寫夫妻遠别，妻如織錦回文的蘇若蘭：自己随窮戍者來到邊塞，好比生在昆侖流沙之濱的瓊枝。
末二句謂自己在戍所，所見隻有柴車冰雪，而妻子乘的七香車在哪裡呢？ 吳文柔 吳文柔，女詞人，字昭質，江蘇吳江人。
吳兆骞妹，楊焯妻。
有《桐聽詞》。
谒金門 寄漢槎兄塞外[179] 情恻恻，誰遣雁行南北[180]？慘淡雲迷關塞黑[181]，那知春草色？ 細雨花飛繡陌，又是去年寒食[182]。
啼斷子規無氣力，欲歸歸未得。
此首是女詞人吳文柔懷念她哥哥吳兆骞的作品。
她哥哥猶如離行的孤雁，飛向“那知春草色”的塞外。
兄妹生别，恻恻傷情。
在“雁行南北”上加“誰遣”兩字，女詞人的指責矛頭直對準滿清統治者。
吳兆骞以一江南鄉闱舉子，僅因牽連順治十四年科場作弊之案，而遠戍離京師幾千裡地的甯古塔，甚且連及父母妻子，清廷在科場案中用法之重，為曆代所少有。
而女詞人的大膽敢言，亦為曆代所少有。
董元恺 董元恺（？—1687），字舜民，号子康，江蘇蘇州人。
順治十七年（1660）舉人。
有《蒼梧詞》十二卷。
浪淘沙 七夕 新月一弓彎，烏鵲橋環，雲缥缈度銀灣[183]。
天上恐無蓮漏滴[184]，忘卻更殘。
莫為見時難，錦淚潸潸[185]。
有人猶自獨憑闌。
如果一年真一度，還勝人間。
此詞上片叙牛女相會。
下片說：不要因為一年隻相會一次而流淚不止，人間的牛女還有連一年一次的歡會都沒有呢。
米漢雯 米漢雯，字紫來，号秀岩，河北大興人。
米萬锺之孫。
順治十八年（1661）進士，曆知長葛、建昌二縣。
康熙十八年舉博學鴻詞，授翰林院編修，官至侍講學士。
好學工詩。
書畫承其家法，時稱“小米”。
有《始存詞》。
滿江紅 易水吊古[186] 擊築遺墟，覓故壘、盡成陳迹[187]。
想當日、停杯西發，壯懷辟易[188]。
慘淡徵聲歌已杳，潺湲易水寒猶昔[189]。
念燕丹、豈樂蹈危機，他無策[190]。
於期頸，空函赤[191]。
夫人匕，成虛擲[192]。
笑舞陽豎子，何堪争烈[193]。
永訣直應毛發豎，密謀何用衣冠白[194]？歎一般、有志事無成，沙中客[195]。
這不僅是一首易水吊古的詞，作者還對荊轲入秦事件有所評論。
他認為：燕丹派荊轲入秦，是一次“蹈危機”的行動。
燕丹不是樂于蹈危機，實在因為燕國和秦國實力懸殊太大，燕丹除了派荊轲入秦以外，别無其他妙策。
作者還認為：荊轲入秦是秘密行動，何用滿座人着白衣冠來送行？這評論比起“滿座衣冠如雪”等一般詠歎的句子，意思高出一層。
此外，作者還評價了這案件中的幾個人物：他認為樊於期白白獻出自己的腦袋，沒有收到效果。
他惋惜徐夫人匕首成為虛擲，言外之意，是批評荊轲劍術不精。
作者特别不滿秦舞陽的臨危振懼，罵他為豎子！最後，作者以博浪椎來作結，對同樣“有志事無成”的張良和荊轲，不禁發一浩歎。
王士禛 王士禛（1634—1711），字贻上，号阮亭，别号漁洋山人，山東新城人。
順治十五年（1658）舉會試。
官至刑部尚書。
谥文簡。
論詩創神韻說。
他的詩詞也以神韻為主，在當時負盛名，影響很大。
晚歲名位愈高，海内能詩者，幾無不出其門下。
主持風雅，近五十年。
有《帶經堂全集》。
其選本《精華錄》風行一代。
浣溪沙（二首） 出鎮淮門，循小秦淮折而北[196]。
陂岸起伏多态，竹木蓊郁，清流映帶，人家多因水為園。
亭榭溪堂，幽窈而明瑟，頗盡四時之美。
拏小艇循河西北行，林木盡處，有橋宛然，如垂虹下飲于澗，又如麗人靓妝袨服，流照明鏡中，所謂紅橋也[197]。
遊人登平山堂，率至法海寺[198]，舍舟而陸，徑必出紅橋下。
橋四面皆人家荷塘，六七月間，菡萏作花[199]，香聞數裡。
青簾白舫，絡繹如織，良謂勝遊矣。
予數往來北郭，必過紅橋，顧而樂之。
登橋四望，忽複徘徊感歎。
當哀樂之交乘于中，往往不能自喻其故。
王謝冶城之語，景晏牛山之悲，今之視昔，亦有然耶[200]？壬寅季夏之望，與箨庵、茶村、伯玑諸子，偶然漾舟，酒闌興極，援筆成小詞二章[201]，諸子倚而和之，箨庵繼成一章，予亦屬和。
嗟夫，絲竹陶寫，何必中年？山水清音，自成佳話[202]。
予與諸子聚散不恒，良會未易遘，而紅橋之名，或反因諸子而得傳于後世，增懷古憑吊者之徘徊感歎，如予今日，未可知也。
一 北郭青溪一帶流，紅橋風物眼中秋。
綠楊城郭是揚州。
西望雷塘何處是？香魂零落使人愁。
澹煙芳草舊迷樓[203]。
二 白鳥朱荷引畫桡[204]，垂楊影裡見紅橋。
欲尋往事已魂銷。
遙指平山山外路，斷鴻無數水迢迢。
新愁分付廣陵潮[205]。
這兩首詞寫揚州紅橋一帶的美麗風景。
“綠楊城郭是揚州”，為傳誦名句。
朱孝臧的《望江南》雲：“消魂極，絕代阮亭詩。
見說綠楊城郭畔，遊人争唱冶春詞。
把筆盡凄迷。
” 蝶戀花 和漱玉詞[206] 涼夜沉沉花漏凍，欹枕無眠，漸覺荒雞動[207]。
此際閑愁郎不共，月移窗罅春寒重[208]。
憶共錦裯無半縫，郎似桐花，妾似桐花鳳[209]。
往事迢迢徒入夢，銀筝斷絕連珠弄[210]。
這是一首豔詞。
譚獻評為“深于梁、陳”。
梁、陳的“宮體”是專寫女人情态、顔色的豔詩。
點绛唇 春詞 水滿春塘，柳綿又蘸黃金縷[211]。
燕兒來去，陣陣梨花雨。
情似黃絲[212]，曆亂難成緒。
凝眸處，白紅樹，不見西洲路[213]。
唐允甲《衍波詞序》謂“贻上束其鴻博淹雅之才，作為花間隽語，極哀豔之深情，窮倩盼之逸趣”。
即指此類小令而言。
曹貞吉 曹貞吉（1634—1698），字升六，号實庵，山東安丘人。
康熙三年（1664）進士，曾官禮部郎中。
以疾辭湖廣學政歸裡。
未得卒年。
其詞以懷古、詠物諸篇，為當時所推重。
其論詞有雲：“離而得合，乃為大家。
若優孟衣冠，天壤間隻生古人已足，何用有我？”故其詞甯為創，不為述，甯失之粗豪，不為閨襜靡曼之音。
有《珂雪詞》。
朱孝臧題其詞集雲：“《留客住》，絕調鹧鸪篇。
脫盡詞流芗澤習，相高秋氣對南山，骎度《衍波》前。
”（《彊村語業》） 留客住 鹧鸪[214] 瘴雲苦！遍五溪、沙明水碧，聲聲不斷，隻勸行人休去[215]。
行人今古如織，正複何事關卿，頻寄語。
空祠廢驿，便征衫濕盡，馬蹄難駐。
風更雨，一發中原，杳無望處[216]。
萬裡炎荒，遮莫摧殘毛羽[217]。
記否越王春殿，宮女如花，隻今惟剩汝[218]？子規聲續，想江深月黑，低頭臣甫[219]。
這首《留客住》是名作。
詞中通過五溪鹧鸪的聲聲啼叫，和那“風更雨，一發中原，杳無望處”等句，作者寄托了深沉的“投荒念亂之感”（譚獻評語）。
結語“低頭臣甫”等句，則又透露作者的故國之思。
按杜甫《杜鵑》詩注雲：“望帝（傳說杜鵑為望帝之魂所化）禅位于開明而自隐于西山，與明皇幸蜀而内禅于肅宗，其事略同。
此詩及《杜鵑行》皆為上皇而作，殆近之矣。
” 蝶戀花（十二首選一首） 讀《六一集》十二月鼓子詞，嫌其過于富麗[220]。
吾輩為之，正不妨作酸餡語耳[221]。
閑中試筆，即以故鄉風物譜之。
五月黃雲全覆地。
打麥場中，咿軋聲齊起[222]。
野老讴歌天籁耳，那能略辨宮商字[223]？ 屋角槐陰耽美睡。
夢到華胥，蝴蝶翩翩矣[224]。
客至夕陽留薄醉，冷淘饦馎窮家計[225]。
此詞上片寫農村麥子豐收的情景。
打麥場上，有打麥、碾麥、揚麥、裝麥各種各樣農活中發出的聲音；因為是豐年，野老們都高興得唱起歌來；這種種聲音，交織成一曲歡樂的豐收大合奏。
下片寫作者自己村居的生活，頗為悠閑自得，與上片的緊張勞動成為鮮明的對照。
百字令 詠史 田光老矣，笑燕丹賓客、都無人物[226]。
馬角烏頭千載恨，匕首匣中如雪[227]。
落日蒼涼，羽聲慷慨，壯士沖冠發[228]。
咄哉孺子，武陽色怒而白[229]。
試問擊築漸離，此時安在，何不同車發？負劍祖龍驚掣袖，六尺屏風堪越[230]。
貫日長虹，繞身銅柱，天意留秦劫[231]。
蕭蕭易水，至今猶為嗚咽。
這首詠史詞與米漢雯《滿江紅·易水吊古》觀點大緻相同：他們都同情荊轲，并為荊轲的失敗而感到惋惜。
曹貞吉此詞也呵叱秦舞陽，同時責問高漸離何不同車入秦，做荊轲的助手？“天意留秦劫”，是對荊轲失敗的無可奈何的結論。
滿庭芳 和人潼關[232] 太華垂旒，黃河噴雪，鹹秦百二重城[233]。
危樓千尺，刁鬥靜無聲[234]。
落日紅旗半卷，秋風急、牧馬悲鳴。
閑憑吊，興亡滿眼，衰草漢諸陵[235]。
泥丸封未得，漁陽鼙鼓，響入華清[236]。
早平安烽火，不到西京[237]。
自古王公設險，終難恃、帶砺之形[238]。
何年月，鏟平斥堠，如掌看春耕[239]？ 潼關是秦中的鎖鑰。
上片從潼關險要形勢寫到“衰草漢諸陵”，抒發其對史事的興亡之感。
下片轉入對唐代史事的詠歎。
意思是：光憑山河關隘的險要形勢是不可靠的，安祿山不是反到長安把玄宗、貴妃都趕出華清宮了嗎？結數語是“洗兵馬”的意思，希望大地沒有幹戈征戰，老百姓得以耕種生産，安居樂業。
前人評語：王炜《珂雪詞序》：“珂雪詞骯髒磊落，雄渾蒼茫，是其本色。
而語多奇氣，惝恍傲睨，有不可一世之意。
至其珠圓玉潤，迷離哀怨，于纏綿款至中自具潇灑出塵之緻，絢爛極而平淡生，不事雕锼，俱成妙詣。
” 陳廷焯《白雨齋詞話》：“珂雪詞在國初諸老中，最為大雅，才力不逮朱、陳，而取徑較正。
國朝不乏詞家，《四庫》獨收珂雪，良有以也。
” 李良年 李良年（1635—1694），字武曾，浙江嘉興人。
少與朱彜尊齊名。
康熙中以國子生召試鴻博。
有《秋錦山房集》。
柳梢青 懷友人，在白下[240] 春事閑探，月斜風細，葉葉輕帆。
燕子來時，梅花落盡，人在江南。
晚來何處停骖？攜手處王孫舊谙[241]。
白下殘鐘，青溪遠笛，今夜難堪。
顧貞觀 顧貞觀（1637—1714），字華峰，号梁汾，江蘇無錫人。
康熙五年（1666）順天舉人，擢秘書院典籍。
十五年（1676）館納蘭相國家，與相國子性德交契。
工詞。
嘗雲：“吾詞獨不落宋人圈，可信必傳。
”其寄吳漢槎《金縷曲》二阕，尤脍炙人口。
有《彈指詞》。
金縷曲（二首） 寄吳漢槎甯古塔，以詞代書，丙辰冬寓京師千佛寺冰雪中作[242]。
一 季子平安否？便歸來，平生萬事，那堪回首[243]？行路悠悠誰慰藉？母老家貧子幼。
記不起、從前杯酒。
魑魅搏人應見慣，總輸他、覆雨翻雲手[244]。
冰與雪，周旋久[245]。
淚痕莫滴牛衣透。
數天涯、依然骨肉，幾家能夠[246]？比似紅顔多命薄，更不如今還有。
隻絕塞、苦寒難受[247]。
廿載包胥承一諾，盼烏頭馬角終相救[248]。
置此劄，君懷袖。
二 我亦飄零久。
十年來，深恩負盡，死生師友。
宿昔齊名非忝竊，試看杜陵消瘦，曾不減、夜郎僝僽[249]。
薄命長辭知己别[250]，問人生、到此凄涼否？千萬恨，為兄剖。
兄生辛未吾丁醜。
共些時、冰霜摧折，早衰蒲柳[251]。
詞賦從今須少作，留取心魂相守。
但願得、河清人壽[252]。
歸日急翻行戍稿，把空名料理傳身後。
言不盡，觀頓首[253]。
這兩首詞是安慰朋友的信。
以詞代信，在形式方面是創格。
至其内容，語語出自肺腑，乃是至誠友誼的流露。
詞中既同情漢槎的不幸，以“行路悠悠誰慰藉”和“隻絕塞苦寒難受”等句說明其遠戍之苦，複以“數天涯依然骨肉，幾家能夠”相譬解，相慰藉。
每句話都很感動人。
第二首“薄命長辭知己别”，兼寫自己的身世凄涼。
最後勸吳少作詞賦和“歸日急翻行戍，把空名料理傳身後”，他替朋友什麼都想到了。
關于顧貞觀與吳漢槎的交情，以及顧的“烏頭馬角終相救”的諾言終将兌現，徐寫的漢槎墓志言之甚詳：“無錫顧梁汾舍人與漢槎為髫龀交，時在東閣，日誦漢槎平日所著詩賦于納蘭侍衛性君所，（即納蘭性德，字容若）如謝榛之于盧柟者。
性君固心異之，思有以謀歸漢槎矣。
”顧氏《彈指詞》所載《金縷曲》後有自注雲：“二詞容若見之，為泣下數行，曰：‘河梁生别之詩，山陽死友之傳，得此而三。
此事三千六百日中，弟當以身任之，不俟兄再囑也。
’餘曰：‘人壽幾何，請以五載為期。
’懇之太傅（容若之父明珠），亦蒙見許，而漢槎果以辛酉入關矣。
附書志感，兼志痛雲。
” 前人評語：陳廷焯《白雨齋詞話》：“華峰《賀新郎》兩阕，隻如家常說話，而痛快淋漓，宛轉反覆，兩人心迹，一一如見，雖非正聲，亦千秋絕調也！”又曰：“二詞純以性情結撰而成，悲之深，慰之至，丁甯告戒，無一字不從肺腑流出，可以泣鬼神矣！” 夜行船 郁孤台[254] 為問郁然孤峙者，有誰來、雪天月夜？五嶺南橫，七閩東距，終古江山如畫[255]。
百感茫茫交集也！憺忘歸、夕陽西挂[256]。
爾許雄心，無端客淚，一十八灘流下[257]。
此詞上片寫郁孤台地形和風貌。
下片寫自己壯志難酬的牢騷。
因為有“爾許雄心”不得實現，所以登臨時有“無端客淚，一十八灘流下”之句。
辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》詞雲：“郁孤台下清江水，中間多少行人淚。
西北望長安，可憐無數山。
”亦是“百感茫茫交集”之作。
更漏子 續殘香，留好夢，鴛瓦不銷霜重[258]。
千裡月，五更寒，此情持問歡[259]。
闌幹角，蛛絲絡，誰解護花鈴索[260]。
乘宿醉，看梳頭，年時還記不[261]？ 這首當是悼亡詞。
上片寫自己當前在“千裡月，五更寒”的孤凄情況中，拿想念舊歡的離情來叩問舊歡，問她知道不知道？下片回憶從前和她生活在一起的時候，曾乘宿醉未醒，早起看她梳頭，問她那年那時的情景還記得否？蘇轼《江城子》悼亡詞：“夜來幽夢忽還鄉。
小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
”與此詞情景相近。
李符 李符（1639—1689），字分虎，号耕客，浙江嘉興人。
少與兄繩遠、良年齊名，号“三李”。
有《耒邊詞》。
好事近 曾去釣江湖，腥浪黏天無際。
淺岸平沙自好，算無如鄉裡。
從今隻住鴨兒邊，遠或泛苕水[262]。
三十六陂秋到，宿萬荷花裡[263]。
這首詞表達隐者的思想情趣。
他認為：江湖上有險惡的風浪，隻有鄉裡的淺岸平沙最平靜，當秋天到來的時候，就住宿在荷塘裡。
納蘭性德 納蘭性德（1654—1685），原名成德，字容若，号楞伽山人，滿洲正黃旗人。
太學士明珠長子。
康熙進士，官一等侍衛。
善騎射，好讀書，作詞主情緻，工小令，宗李煜。
風格清新婉麗，不事雕飾，頗多感傷情調。
所交遊皆一時隽異，與顧貞觀、陳維崧等尤契厚。
吳江吳兆骞久徙絕域，性德聞其才名，助其赦還關内。
坎坷失職之士，走訪性德，生館死殡，于赀财無所計惜。
楊芳燦序納蘭詞，謂其“騷情古調，俠腸俊骨，隐隐奕奕，流露于毫楮間”。
又曰：“先生貂珥朱輪，生長華膴，其詞則哀怨騷屑，類憔悴失職者之所為。
蓋其三生慧業，不耐浮塵，寄思無端，抑郁不釋，韻淡疑仙，思幽近鬼，年之不永，即兆于斯。
”有《飲水詞》。
浣溪沙（六首選一） 誰念西風獨自涼？蕭蕭黃葉閉疏窗。
沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。
當時隻道是尋常[264]。
這首是悼亡詞。
上片寫喪偶後的孤單。
下片“被酒”、“賭書”一聯是回憶往事。
他們夫婦詩情畫意的生活，簡直和趙明誠、李易安夫婦一個樣。
結句從黃東甫《眼兒媚》“當時不道春無價，幽夢費重尋”句中化出。
它是說，生活裡常常有這麼一種情況：當時以為是極其尋常的事，到了事後追憶起來，才覺得它是多麼值得珍視！ 菩薩蠻 催花未歇花奴鼓[265]，酒醒已見殘紅舞。
不忍覆馀觞，臨風淚數行。
粉香看又别[266]，空剩當時月。
月也異當時，凄清照鬓絲。
蝶戀花 辛苦最憐天上月。
一昔如環，昔昔都成玦[267]。
若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱[268]。
無那塵緣容易絕。
燕子依然，軟踏簾鈎說。
唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙栖蝶[269]。
這是一首情詞，也可能是悼亡詞。
上片說，愛情如同月亮那樣，圓滿的時間短，缺損的時間長。
下兩句說，愛情如能像月亮那樣始終皎潔，即使你在冰雪之中，我也要用愛情之火來溫暖你。
下片寫傷逝者的悲傷。
雙燕在簾間呢喃軟語，反襯人的孤單。
結語把永恒的愛情寄托在化蝶上。
浣溪沙 記绾長條欲别難，盈盈自此隔銀灣[270]。
便無風雪也摧殘。
青雀幾時裁錦字，玉蟲連夜翦春幡。
不禁辛苦況相關[271]。
這是傷離傷别的詞。
極言離别對于人的摧殘，有如風雪。
下片“青雀”一聯是說春天到了，她的書信寫了沒有呢？他連夜在燈花下等待着。
趙師秀詩：“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。
”“閑敲棋子”和“翦春幡”同一意境。
結語說，懷人很辛苦，何況她是他相關的人呢！ 台城路 塞外七夕[272] 白狼河北秋偏早，星橋又迎河鼓[273]。
清漏頻移，微雲欲濕，正是金風玉露[274]。
兩眉愁聚。
待歸踏榆花[275]，那時才訴。
隻恐重逢，明明相視更無語。
人間别離無數。
向瓜果筵前，碧天凝伫[276]。
連理千花，相思一葉[277]，畢竟随風何處？羁栖良苦！算未抵空房，冷香啼曙[278]。
今夜天孫，笑人愁似許[279]！ 寫塞外七夕的詞，向來少見。
七夕佳期，天上牛女相會，而人間尚有傷離之兒女，此正如結語所謂“今夜天孫，笑人愁似許”也。
金縷曲 贈梁汾[280] 德也狂生耳！偶然間、缁塵京國，烏衣門第[281]。
有酒惟澆趙州土，誰會成生此意？不信道、遂成知己[282]。
青眼高歌俱未老，向尊前、拭盡英雄淚[283]。
君不見，月如水。
共君此夜須沉醉。
且由他、蛾眉謠诼[284]，古今同忌。
身世悠悠何足問，冷笑置之而已！尋思起、從頭翻悔。
一日心期千劫在，後身緣恐結他生裡[285]。
然諾重[286]，君須記！ 納蘭性德在清初做了不少團結知識分子的工作。
他以滿族貴公子兼詞家的身份，結交許多漢族知名人士，徐乾學為納蘭性德撰墓志銘，謂：“君所交遊，皆一時俊異，于世所稱落落難合者，若無錫嚴繩孫、顧貞觀、秦松齡、宜興陳維崧、慈溪姜宸英尤所契厚。
吳江吳兆骞，久徙絕域，君聞其才名，贖而還之。
坎轲失職之士，走京師，生館死殡，于赀财無所計惜。
”這首詞中“有酒唯澆趙州土”句，是引用李賀的詩句。
李詩上聯是“買絲繡作平原君”，平原君是戰國時趙國的賢公子，《史記》稱他“喜賓客，賓客蓋至者數千人”。
有名的毛遂，就出在他的門下。
納蘭性德引用李賀原句，說明他服膺平原君之為人。
他延攬當時許多文人才士，不僅為文壇生色，抑且對清初政局起了穩定的作用。
南鄉子 為亡婦題照[287] 淚咽卻無聲，隻向從前悔薄情。
憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成[288]。
别語忒分明，午夜鹣鹣夢早醒[289]。
卿自早醒侬自夢，更更，泣盡風檐夜雨鈴[290]。
前人評語：陳維崧《詞評》：“飲水詞哀感頑豔，得南唐二主之遺。
”顧貞觀《通志堂詞序》：“容若天資超逸，翛然塵外，所為樂府小令，婉麗凄清，使讀者哀樂不知所主。
”《箧中詞》引周之琦評語：“容若長調多不協律，小令則格高韻遠，極纏綿婉約之緻。
能使殘唐墜緒，絕而複續，第其品格，殆叔原、方回之亞乎？”王國維《人間詞話》：“納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情，此由初入中原，未染漢人風氣，故能真切如此，北宋以來，一人而已。
”丁藥園曰：“容若填詞，有《飲水》、《側帽》二本，大約于尊前馬上得之，讀之如名花美錦，郁然而新。
又如太液波澄，明星皎潔。
”聶晉人曰：“容若為相國才子，少工填詞，香豔中更覺清新，婉麗處又極逸俊，真所謂筆花四照，一字動移不得者也。
” 沈宛 沈宛，女詞人，字禦蟬，浙江吳興人。
葉恭綽《全清詞鈔》謂沈宛是“納蘭成德室”。
但據徐乾學為納蘭性德撰墓志銘，性德原配盧氏，繼配官氏，并未提及沈宛，想沈宛是性德的姬人，後被遺棄，所謂“枝分連理絕因緣”是也。
有《選夢詞》。
朝玉階 秋月有感 惆怅凄凄秋暮天，蕭條離别後，已經年。
烏絲舊詠細生憐[291]。
夢魂飛故國[292]，不能前。
無窮幽怨類啼鵑[293]，總教多血淚，亦徒然。
枝分連理絕因緣[294]。
獨窺天上月，幾回圓。
菩薩蠻 憶舊 雁書蝶夢皆成杳[295]，月戶雲窗人悄悄。
記得畫樓東，歸骢系月中[296]。
醒來燈未滅，心事和誰說？隻有舊羅裳，偷沾淚兩行。
這首詞和前首《朝玉階》都是作者寫她被休棄後的痛苦生活和心情。
她多麼想回到故家，但是連魂夢都不能回去。
她多麼想再見到他，現在隻有“歸骢系月中”的情景，還在記憶中回旋。
她的心事和幽怨向誰去訴說呢？隻有天上的月亮，看見她“偷沾淚兩行”的“舊羅裳”。
曹寅 曹寅（1658—1712），字子清，号荔軒，又号楝亭，滿洲正白旗包衣人。
官至通政使，管理江甯織造，巡視兩淮鹽漕監察禦史。
工騎射，能詩，風格清整，亦善詞曲，有《楝亭詩鈔》、《詞鈔》等。
浣溪沙 曲曲蠶池數裡香，玉梭纖手度流黃。
天孫無暇管凄涼[297]。
一自昭陽新納錦，邊衣常碎九秋霜。
夕陽冷落出高牆[298]。
這首詞既以織錦女工的凄涼生活與昭陽殿裡的貴人對比，又以邊防士兵的破碎寒衣與昭陽殿裡貴人的錦衣對比，形象極其鮮明。
其用意與杜甫詩“彤庭所分帛，本自寒女出”相似。
沈爾燝 沈爾燝（？—1689），字鳳于，号冀昭，浙江烏程人。
康熙二十一年（1682）進士，官湖北公安縣知縣。
有《月團詞》。
台城路 題渌水亭為成容若賦[299] 涼波萬斛光浮動，誰将海霞裙翦[300]？青多，芙蓉紅冷，一帶薰風庭院[301]。
湘簾不卷，道扣戶無人，去來雙燕[302]。
金粉樓台，五雲蔥翠畫屏展[303]。
長楊羽獵初賦，碧紋珍簟淨，樂章倚遍[304]。
驟雨新荷，名賢觞詠，譜入幽蘭琴阮[305]。
香清露泫，再添個蘭桡，漢津槎遠[306]。
生小江南，乍遊仙夢見[307]。
上片以寫景為主。
“湘簾不卷”三句，寫雙燕自由來去，靜中有動。
又從“金粉樓台”句中，隐約可見繡幌佳人的活動蹤影。
下片以寫動态為主。
納蘭容若是大學士明珠長子，清代的著名詞人，他喜延賓客，所交遊都是當世知名人士。
所謂“名賢觞詠，譜入幽蘭琴阮”，這是對渌水亭的文學活動的紀實。
結語作者自謂“生小江南”，對渌水亭的景物和氣派，似在遊仙夢中所見一樣。
孫朝慶 孫朝慶，字雲門，江蘇宜興人。
康熙二十一年（1682）進士。
滿江紅 渡黃河 怒浪如山，正急槳、黃流争渡。
看滾滾、來從天上，建瓴東注[308]。
手挽狂瀾原不易，石填大海終何補[309]？最堪憐、斷岸泣遺黎[310]，悲難訴。
待議浚，茫無路。
待議塞，渾無緒[311]。
問年來誰是，濟川才具[312]？細雨绨袍全濕透[313]，斜風破帽驚吹去。
恁艱辛、猶自喜身閑[314]，同鷗鹭。
自開頭至“建瓴東注”，寫黃河的雄偉氣派。
自“手挽”一聯至下片“濟川才具”止，通過治河“浚”、“塞”的争議，夾叙夾議，對清初的決策者有所指責。
“細雨”一聯寫自己的不得志。
結語以“喜身閑，同鷗鹭”聊自慰藉。
趙維烈 趙維烈，字蘭舫，江蘇上海人。
有《蘭舫詞》。
南鄉子 登燕子矶 片石撼江臯[315]，水激矶頭影動搖。
閱盡興亡千古事，蕭蕭，往日英雄不可招。
一劍倚天高，恐有蛟龍起怒濤[316]。
鐵鎖都應攔不住，滔滔，和雨和風卷六朝[317]。
王錫 王錫，字百朋，浙江杭州人。
諸生。
有《嘯竹堂詩馀》。
浪淘沙 錢塘觀潮[318] 遙望海門開，匹練初來，須臾萬馬蹴飛埃[319]。
白雪灑空紅日暗，疾走風雷[320]。
乘醉上高台[321]，俯仰徘徊。
眼前陵谷總堪哀[322]。
安得錢王張萬弩，重射潮回[323]。
侯文曜 侯文曜，字夏若，江蘇無錫人。
有《鶴閑詞》一卷，《巫山十二峰詞》一卷。
虞美人影 松巒峰 有時雲與高峰匹，不放松巒曆曆。
望裡依岩附壁，一樣黏天碧。
有時峰與晴雲敵，不許露珠輕滴。
别是嬌酣顔色，濃淡随伊力。
上片首二句謂峰高與雲齊。
雲裡松巒，如蒙輕紗。
三、四兩句謂雲成為峰的附屬物，它依附着高聳在層霄中的松巒峰。
“黏天碧”三字，既寫出松巒峰的高聳，也寫出它的蒼翠的顔色。
着一“黏”字，仿佛峰與天不可分割。
下片首句與上片首句句法相同，“匹”者，敵也；“敵”者，匹也。
“不讓露珠輕滴”，謂峰擋住晴雲，設想甚奇。
結語“濃淡随伊力”，謂峰與雲的相互烘托與渲染，猶如畫家揮灑其飽含墨汁的畫筆，描繪出一幅濃淡淺深的山水畫。
徐來 徐來，字子複，安徽人。
有《一曲灘詞》一卷。
離亭燕 浦口晚泊[324] 江弄瓊花如練[325]，好景經秋初染。
漠漠蔚藍天水合，誰落歸帆一片？漁火蓼村邊，驚起斷行征雁。
對指石城茅店，傳是故侯庭院[326]。
消歇繁華經亂後，零落酒旗歌扇。
怅望倚篷窗，新月滿如人面[327]。
上片寫浦口晚泊所見。
下片是對興亡盛衰的感慨。
原來的王侯庭院，如今成了茅店。
經過戰亂，繁華消歇了，酒旗歌扇零落了。
結語以滿如人面的新月來反襯消歇了的繁華和零落了的酒旗歌扇。
這和劉禹錫的《石頭城》詩：“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時月，夜深猶過女牆來”同一用意。
杜诏 杜诏（1666—1736），字紫綸，号雲川，别号浣花詞客，江蘇無錫人。
康熙五十一年（1712）進士，改庶吉士，薦舉博學鴻詞。
有《鳳髓詞》三卷，《浣花詞》、《蓉湖漁笛譜》各一卷。
又與樓俨同入武英殿輯《曆代詩馀》，并修《詞譜》。
滿江紅 過渌水亭[328] 一帶寒汀[329]，問是處、誰家庭館？可記得、水晶簾下，綠荷香滿？盡日不教東閣閉，無時肯罷西園宴[330]。
十年間、海内幾詞人，同遊宦[331]。
奈側帽[332]，風情斷。
覺彈指[333]，韶光換。
便飄香秀筆，總随雲散。
何事莊生迷曉夢，重來楚客逢秋怨[334]。
正蕭蕭、落葉冷燕山[335]，霜華晚。
上片自“水晶簾下”至“同遊宦”，寫納蘭家盛時景象。
下片謂納蘭性德、顧貞觀等人都已隕逝，使憑吊者為之無限神傷！ 厲鹗 厲鹗（1692—1752），字太鴻，号樊榭，浙江杭州人。
康熙五十九年（1720）舉于鄉。
乾隆初舉鴻博，報罷。
揚州馬氏藏書最富，延主其家，盡探其秘牒。
大江南北，主盟壇坫，凡數十年。
性耽閑靜，愛山水，尤工詩馀，為浙派詞的重要作家。
以姜夔、史達祖、張炎為宗，字句清遠，聲調和諧，時或失之模拟堆砌。
有《樊榭山房詞》。
百字令 月夜過七裡灘，光景奇絕[336]。
歌此調，幾令衆山皆響。
秋光今夜，向桐江，為寫當年高躅[337]。
風露皆非人世有，自坐船頭吹竹[338]。
萬籁生山，一星在水，鶴夢疑重續[339]。
拏音遙去[340]，西岩漁父初宿。
心憶汐社沉埋，清狂不見，使我形容獨[341]。
寂寂冷螢三四點，穿過前灣茅屋。
林淨藏煙，峰危限月，帆影搖空綠。
随風飄蕩，白雲還卧深谷。
前人評語：陳廷焯《白雨齋詞話》評這首詞：“無一字不清俊。
”又曰：“煉字煉句，歸于純雅，此境亦未易到也。
”譚獻《箧中詞》：“與于湖洞庭詞壯浪幽奇，各極其勝。
” 憶舊遊 辛醜九月既望，風日清霁，喚艇自西堰橋，沿秦亭、法華，灣洄以達于河渚。
時秋蘆作花，遠近缟目。
回望諸峰，蒼然如出晴雪之上。
庵以“秋雪”名，不虛也。
乃假僧榻，偃仰終日，唯聞櫂聲掠波往來，使人絕去世俗營競所在。
向晚宿西溪田舍，以長短句紀之[342]。
遡溪流雲去，樹約風來，山翦秋眉[343]。
一片尋秋意，是涼花載雪，人在蘆碕[344]。
楚天舊愁多少，飄作鬓邊絲[345]。
正浦溆蒼茫，閑随野色，行到禅扉[346]。
忘機。
悄無語，坐雁底焚香，蛬外弦詩[347]。
又送蕭蕭響[348]，盡平沙霜信，吹上僧衣。
憑高一聲彈指，天地入斜晖[349]。
已隔斷塵喧，門前弄月漁艇歸。
前人評語：譚獻《箧中詞》評這首詞：“白石卻步。
” 谒金門 七月既望，湖上雨後作[350] 憑畫檻，雨洗秋濃人淡[351]。
隔水殘霞明冉冉，小山三四點。
艇子幾時同泛？待折荷花臨鑒[352]。
日日綠盤疏粉豔[353]，西風無處減。
上片主要是景語。
下片“艇子幾時同泛”兩句，是對所思之人的殷切期待。
結二語謂荷花在秋天裡已自稀疏凋殘，西風想讓它再減少已無處可減。
其意或有所指。
陳廷焯曰：“中有怨情，意味便厚，否則無病呻吟，亦可不必。
”見《白雨齋詞話》卷四。
前人評語：陳廷焯《白雨齋詞話》卷四：“厲樊榭詞，幽香冷豔，如萬花谷中，雜以芳蘭，在國朝詞人中，可謂超然獨絕者矣。
……大抵其年、錫鬯、太鴻三人，負其才力，皆欲于宋賢外别開天地，而不知宋賢範圍必不可越，陳、朱固非正聲，樊榭亦屬别調。
樊榭詞拔幟于陳、朱之外，窈曲幽深，自是高境。
然其幽深處在貌而不在骨，絕非從楚騷來，故色澤甚饒，而沉厚之味終不足也。
樊榭措詞最雅，學者循是以求深厚，則去姜、史不遠矣。
” 陶元藻 陶元藻（1717—？），字龍溪，号篁村，晚号凫亭，浙江會稽（今紹興）人。
諸生。
有《香影詞》四卷，一名《泊鷗山房詞》。
采桑子 桐廬舟中[354] 浮家不畏風兼浪，才罷炊煙，又袅茶煙，閑對沙鷗枕手眠。
晚來
少與陳子龍、宋徵輿齊名，稱“雲間三子”。
明崇祯十五年（1642）舉人。
入清，官中書舍人。
著有《蓼齋集》，附詞一卷。
菩薩蠻 薔薇未洗胭脂雨，東風不合催人去。
心事兩朦胧，玉箫春夢中。
斜陽芳草隔，滿目傷心碧。
不語問青山，青山響杜鵑。
這首詞借寫暮春景色，抒發了作者對國事的哀愁。
作者生當明末清初，滄桑之際，感慨良多。
上片“東風不合催人去”，似是對故國的留戀與惋惜。
但春何以去，國何以衰？作者得不到答案，隻覺得心事朦胧，如在夢中。
下片“斜陽芳草隔，滿目傷心碧”二句，寫得情景交融。
結語極其沉痛：他用無聲的語言來叩問青山，青山沒有回答，隻聽見杜鵑凄厲的啼聲，似道：“不如歸去！”譚獻《箧中詞》用“亡國之音”四字作為對這首詞的評語，足證這首詞的基調是“哀以思”。
吳偉業 吳偉業（1609—1671），字駿公，号梅村，江蘇太倉人。
崇祯四年（1631）科會試第一，廷試第二，官至少詹事。
清世祖聞其名，力迫入都，累官國子監祭酒。
有《梅村集》、《梅村家藏稿》等。
賀新郎 病中有感 萬事催華發[1]。
論龔生、天年竟夭，高名難沒[2]。
吾病難将醫藥治，耿耿胸中熱血。
待灑向、西風殘月。
剖卻心肝今置地，問華佗、解我腸千結[3]。
追往恨，倍凄咽。
故人慷慨多奇節[4]。
為當年、沉吟不斷，草間偷活。
艾灸眉頭瓜噴鼻[5]，今日須難決絕。
早患苦、重來千疊。
脫屣妻孥非易事，竟一錢、不值何須說[6]。
人世事，幾完缺。
這首詞相傳是吳偉業的絕筆。
作者對自己身事二朝的失節行為，表示了極其痛苦和悔恨的心情。
詞一開頭即提出那“天年竟夭，高名難沒”的龔勝，作為自己的對照，他痛恨自己當時為什麼不慷慨一死？這種痛苦的心病，雖華佗再生，也是難以醫治的。
下片想起許多慷慨死節的老朋友，更反襯出自己當年“沉吟不斷，草間偷活”的可恥！他意識到：名節既虧，這個人也就落得一錢不值了。
這種痛苦念頭糾纏着他，折磨着他，真如生了一種重病，雖用“艾灸眉頭瓜噴鼻”的療法，這病還是不肯離開他。
末二語總結全篇，承認人世事有完有缺：完者，指“慷慨多奇節”的故人；缺者，指他自己。
前人評語：陳廷焯《白雨齋詞話》：“《賀新郎》一篇，梅村絕筆也。
悲感萬端，自怨自艾。
千載下讀其詞，思其人，悲其遇，固與牧齋（錢謙益）不同，亦與芝麓（龔鼎孳）輩有别。
” 如夢令 鎮日莺愁燕懶，遍地落紅誰管？睡起爇沉香，小飲碧螺春盌[7]。
簾卷，簾卷，一任柳絲風軟。
此詞寫春日閨情。
紀昀《四庫提要》稱偉業詞“韻協宮商，感均頑豔”，把他比作柳永、秦觀，即指此類小令而言。
沁園春 觀潮[8] 八月奔濤，千尺崔嵬，砉然欲驚[9]。
似靈妃顧笑，神魚進舞；馮夷擊鼓，白馬來迎[10]。
伍相鸱夷，錢王羽箭，怒氣強于十萬兵[11]。
峥嵘甚、訝雪山中斷，銀漢西傾。
孤舟鐵笛風清，待萬裡乘槎問客星[12]。
歎鲸鲵未翦，戈船滿岸；蟾蜍正吐，歌管傾城[13]。
狎浪兒童，橫江士女，笑指漁翁一葉輕。
誰知道，是觀潮枚叟，論水莊生[14]。
這是一首寫錢塘江中秋節大潮汐的詞。
上片完全是景語，寫得有聲有色。
下片感慨時事：一方面是鲸鲵未翦，戈船滿岸，局勢是那麼緊張；一方面是蟾蜍正吐，歌管傾城，人們卻在尋歡作樂。
末語中的觀潮枚叟、論水莊生，是指漁翁，也指作者自己。
前人評語：陳廷焯《白雨齋詞話》：“吳梅村詞，雖非專長，然其高處有令人不可捉摸者，此亦身世之感使然。
”又曰：“梅村高者，有與老坡神似處。
” 曹溶 曹溶（1613—1685），字秋嶽，一字潔躬，号倦圃，又号菜翁，浙江嘉興人。
崇祯十年（1637）進士，官禦史。
入清，官至戶部侍郎。
家富藏書，工詩詞，開浙西詞派的先河。
有《靜惕堂詞》。
滿江紅 錢塘觀潮[15] 浪湧蓬萊，高飛撼、宋家宮阙[16]。
誰蕩激、靈胥一怒，惹冠沖發[17]。
點點征帆都卸了，海門急鼓聲初發。
似萬群、風馬驟銀鞍，争超越。
江妃笑[18]，堆成雪。
鲛人舞[19]，圓如月。
正危樓湍轉，晚來愁絕。
城上吳山遮不住，亂濤穿到嚴灘歇[20]。
是英雄、未死報仇心，秋時節[21]。
這也是一首錢塘江觀潮的詞。
比較吳偉業《沁園春·觀潮》詞，兩首互有短長。
吳詞上片寫景甚佳，但結尾稍平。
曹詞以子胥貫串始終，突出一個“怒”字，“是英雄、未死報仇心”，是對上片“誰蕩激、靈胥一怒”的回答。
以造句來說，曹句“似萬群、風馬驟銀鞍，争超越”比吳句“白馬來迎”更有氣勢，而且形象更其鮮明。
宋琬 宋琬（1614—1673），字玉叔，号荔裳，一号無今，山東萊陽人。
順治四年（1647）進士，授戶部主事。
因事下獄三年。
久之得白。
尋起四川按察使。
琬詩入杜、韓之室。
有《安雅堂文集》及《二鄉亭詞》。
蝶戀花 旅月懷人 月去疏簾才數尺。
烏鵲驚飛，一片傷心白[22]。
萬裡故人關塞隔，南樓誰弄梅花笛[23]？ 蟋蟀燈前欺病客。
清影徘徊，欲睡何由得？牆角芭蕉風瑟瑟，生憎遮掩窗兒黑[24]。
這首詞寫一個病客的旅居生活，透露出作者惶惶不安的心情：就連蟋蟀也在欺侮他，芭蕉也在和他作對似的。
譚獻《箧中詞》評這首詞曰：“憂讒。
” 龔鼎孳 龔鼎孳（1615—1673），字孝升，号芝麓，安徽合肥人。
明崇祯七年（1634）進士，授兵科給事中。
李自成入京師，授直指使。
順治初迫降，以原官起用。
康熙間官至禮部尚書。
卒谥端毅。
與錢謙益、吳偉業并稱“江左三大家”。
有《香嚴詞》，又名《定山堂詩馀》。
賀新涼 和曹實庵舍人贈柳叟敬亭[25] 鶴發開元叟[26]。
也來看、荊高市上，賣漿屠狗[27]。
萬裡風霜吹短褐，遊戲侯門趨走[28]。
卿與我、周旋良久。
綠鬓舊顔今改盡，歎婆娑、人似桓公柳[29]。
空擊碎，唾壺口。
江東折戟沉沙後[30]。
過青溪、笛床煙月，淚珠盈鬥。
老矣耐煩如許事，且坐旗亭呼酒[31]。
判殘臘、銷磨紅友[32]。
花壓城南韋杜曲，問球場、馬弰還能否[33]？斜日外，一回首。
這是一首投贈之作。
詞一開頭以荊轲、高漸離來比柳敬亭，說明柳也是一個流落江湖的慷慨悲歌之士。
“卿與我、周旋良久”，寫出二人曾有交情。
如今回首前塵，頗多感慨：第一，是二人都老了，綠鬓變成了鶴發，行動像桓公柳那樣搖擺；第二，是二人都經曆了滄桑。
下片的“折戟沉沙”，即寫經過世變之後，想起從前的青溪笛床，不禁流淚。
“老矣耐煩如許事”的事，不是小事，而是改朝易代的大事。
龔鼎孳一身事明崇祯、李闖王、清順治三朝，這内心的苦惱隻有用“呼酒”來麻醉，用“紅友”來排除。
末尾再一次回顧少年時球場馬弰之樂，在撫今追昔的感慨中結束了這首詞。
宋徵輿 宋徵輿（1618—1667），字直方，一字轅文，江蘇松江人。
為諸生時，與陳子龍、李雯等倡幾社，以古學相砥砺。
順治四年（1647）進士，官至副都禦史。
有《林屋詩文稿》、《海闾香詞》。
憶秦娥 楊花 黃金陌，茫茫十裡春雲白[34]。
春雲白，迷離滿眼，江南江北。
來時無奈珠簾隔，去時著盡東風力。
東風力，留他如夢，送他如客[35]。
這首詞哀楊花，也是自哀。
譚獻《箧中詞》評這首詞曰：“身世可憐。
” 徐燦 徐燦，女詞人，字湘，江蘇蘇州人。
海甯陳之遴妻。
之遴明崇祯進士，官中允。
入清，官弘文院大學士，加少保。
坐結黨營私，以原官發遼陽居住。
尋召還，以賄納内監論斬，免死流徙，卒于徙所。
燦善屬文，并精書畫。
填詞得北宋風格。
有《拙政園詩馀》。
踏莎行 芳草才芽，梨花未雨，春魂已作天涯絮。
晶簾宛轉為誰垂？金衣飛上櫻桃樹[36]。
故國茫茫，扁舟何許？夕陽一片江流去。
碧雲猶疊舊山河[37]，月痕休到深深處。
作者在“芳草才芽，梨花未雨”的早春季節，憶舊傷離，觸景生情，頗多興亡之感。
唐多令 感懷 玉笛清秋[38]，紅蕉露未收。
晚香殘、莫倚高樓。
寒月多情憐遠客，長伴我，滞幽州[39]。
小苑入邊愁，金戈滿舊遊[40]。
問五湖、那有扁舟[41]？夢裡江聲和淚咽，頻灑向，故園流。
這首詞的第一個内容是思鄉。
她滞留幽州，念念不忘在蘇州的故園。
第二個内容是當時一些地區有兵戈之事，使她那乘扁舟浮五湖的夢想不能實現。
朱孝臧為徐燦的《拙政園詩馀》題詞雲：“雙飛翼，悔殺到瀛洲。
詞是易安人道韫，可堪傷逝又工愁？腸斷塞垣秋。
” 毛奇齡 毛奇齡（1623—1716），字大可，又名甡，字初晴，一字于一，又号齊于、秋晴、晚晴，别号河右，又号西河。
浙江蕭山人。
清康熙十七年（1678）舉博學鴻詞，授翰林院檢讨，預修《明史》。
著書數百卷。
工詩詞，其小令學《花間》，兼有南朝樂府風味，在清初詞家中，獨開生面。
有《西河全集》附《桂枝詞》六卷。
南柯子 淮西客舍接得陳敬止書，有寄[42] 驿館吹蘆葉，都亭舞柘枝[43]。
相逢風雪滿淮西。
記得去年殘燭照征衣。
曲水東流淺，盤山北望迷[44]。
長安書遠寄來稀，又是一年秋色到天涯[45]。
這首詞寫羁旅中懷念京城友人。
前人評語：譚獻《箧中詞》評這首詞雲：“北宋句法。
” 相見歡 花前顧影粼粼[46]，水中人，水面殘花片片繞人身。
私自整，紅斜領，茜兒巾。
卻訝領間巾底刺花新[47]。
這首詞寫一個婦女在水邊照影，水面花片與人面交相輝映的動人鏡頭。
這首詞的藝術手法從溫庭筠《菩薩蠻》“照花前後鏡，花面交相映。
新貼繡羅襦，雙雙金鹧鸪”詞中化出來。
前人評語：陳廷焯《白雨齋詞話》評毛詞雲：“西河經術湛深，而作詩卻能謹守唐賢繩墨，詞亦在五代、宋初之間；但造境未深，運思多巧；境不深尚可，思多巧則有傷大雅矣。
” 陳維崧 陳維崧（1625—1682），字其年，号迦陵，江蘇宜興人。
貞慧子。
康熙十八年（1679）召試博學鴻詞科，由諸生授檢讨，纂修《明史》。
越四年，卒于官。
工詞，或一日得數十首，統計小令、中調、長調共詞一千六百二十九阕。
有《湖海樓全集》。
點绛唇 夜宿臨洺驿[48] 晴髻離離，太行山勢如蝌蚪[49]。
稗花盈畝，一寸霜皮厚[50]。
趙魏燕韓，曆曆堪回首[51]。
悲風吼，臨洺驿口，黃葉中原走。
作者以江南人而漫遊北方，他夜宿臨洺驿，突出地感到北地早寒的蕭瑟景象。
作者不用平寫，他用眼前的稗花、黃葉、悲風以及如蝌蚪浮遊的太行山勢來烘托蕭瑟，還用與臨洺驿相近的曆史古國——趙魏燕韓來襯托蕭瑟。
南鄉子 邢州道上作[52] 秋色冷并刀[53]，一派酸風卷怒濤。
并馬三河年少客，粗豪，皂栎林中醉射雕[54]。
殘酒憶荊高，燕趙悲歌事未消[55]。
憶昨車聲寒易水，今朝，慷慨還過豫讓橋[56]。
這首詞是作者在邢州道上的懷古之作。
作者與三河少年，在那戰國時荊轲、高漸離等活動過的地方，一起馳馬射雕。
酒馀豪氣，躍然紙上。
醉落魄 詠鷹 寒山幾堵，風低削碎中原路[57]。
秋空一碧無今古。
醉袒貂裘，略記尋呼處[58]。
男兒身手和誰賭？老來猛氣還軒舉[59]。
人間多少閑狐兔，月黑沙黃，此際偏思汝[60]。
此詞以狡狐狡兔，比類小人，指望猛鷹來打擊它們。
陳廷焯《白雨齋詞話》評此詞雲：“聲色俱厲，較杜陵‘安得爾輩開其群，驅出六合枭鸾分’之句，更為激烈。
” 虞美人 無聊 無聊笑撚花枝說，處處鵑啼血[61]。
好花須映好樓台，休傍秦關蜀棧戰場開[62]。
倚樓極目添愁緒，更對東風語。
好風休簸戰旗紅，早送鲥魚如雪過江東[63]。
這首詞希望好花不要開傍戰場，希望好風不要簸搖戰旗，與杜甫《洗兵馬》中的“安得壯士挽天河，淨洗甲兵長不用”的用意相同。
好事近 夏日史蘧庵先生招飲，即用先生喜予歸自吳阊過訪原韻[64] 分手柳花天，雪向晴窗飄落[65]。
轉眼葵肌初繡，又紅欹欄角[66]。
别來世事一番新，隻吾徒猶昨[67]。
話到英雄失路，忽涼風索索[68]。
這首詞的重點在下片。
“隻吾徒猶昨”，如同杜甫的“諸公衮衮登台省，廣文先生官獨冷”那樣，是懷才不遇者的牢騷。
末二語尤是名句。
清平樂 夜飲友人别館，聽年少彈三弦[69] 檐前雨罷，一陣凄涼話。
城上老烏聲啞啞，街鼓已經三打。
漫勞醉墨紗籠，且娛别院歌鐘[70]。
怪底燭花怒裂，小樓吼起霜風[71]。
滿江紅 秋日經信陵君祠[72] 席帽聊蕭，偶經過、信陵祠下[73]。
正滿目、荒台敗葉，東京客舍[74]。
九月驚風将落帽[75]，半廊細雨時飄瓦。
桕初紅、偏向壞牆邊，離披打。
今古事，堪悲詫。
身世恨，從牽惹[76]。
倘君而尚在，定憐餘也。
我讵不如毛薛輩，君甯甘與原嘗亞[77]？歎侯嬴、老淚苦無多，如鉛瀉[78]。
這首詞也是作者借懷古抒發自己懷才不遇的感慨。
上片的“席帽聊蕭”、“荒台敗葉”到“細雨飄瓦”，渲染出一個凄涼蕭索的境界。
下片“我讵不如毛薛輩”，既是自負的話，也是感慨知遇的難得。
侯嬴為何老淚如鉛瀉？他的淚是為感激信陵君的知遇之恩而流的。
而作者的信陵君在哪裡呢？這正是他用一個“歎”字的原因。
前人評語：陳廷焯《白雨齋詞話》：“慨當以慷，不嫌自負。
如此吊古，可謂神交冥漠。
” 夜遊宮 秋懷四首之一 一派明雲薦爽，秋不住、碧空中響[79]。
如此江山徒莽蒼。
伯符耶？寄奴耶？嗟已往[80]。
十載羞厮養，孤負煞、長頭大颡[81]。
思與騎奴遊上黨[82]。
趁秋晴，蹠蓮花，西嶽掌[83]。
維崧弟宗石序維崧詞集雲：“方伯兄少時，值家門鼎盛，意氣橫逸，……迨中更颠沛，饑驅四方。
”寫這首詞時，維崧正在北方旅遊。
“十載羞厮養，孤負煞、長頭大颡。
”他自念功名事業還沒有成就，借古人伯符、寄奴、賈逵等，來抒發自己郁郁不得志的懷抱。
陳廷焯《白雨齋詞話》評他的《秋懷四首》雲：“字字精悍，正如幹将出匣，寒光逼人。
” 念奴嬌 讀屈翁山詩，有作[84] 靈均苗裔，羨十年學道，匡廬山下[85]。
忽聽簾泉豗冷瀑，豪氣轶于生馬[86]。
亟跳三邊，橫穿九塞，開口談王霸[87]。
軍中毬獵，醉從諸将遊射。
提罷匕首入秦，不禁忍俊，缥缈思登華[88]。
白帝祠邊三尺雪，正值玉姜思嫁[89]。
笑把嶽蓮，亂抛博箭，調弄如花者[90]。
歸而偕隐，白羊瑤島同跨[91]。
這首詞上片概括地描繪屈翁山不平凡的生平，他由匡廬學道而出山奔走，遍遊海内，北上雁門，西入秦關，由文而武，習毬獵騎射，談王霸之業，目的隻有一個，圖謀恢複明祚。
關于這一點，陳維崧是不敢明寫的。
下片寫翁山在山西雁門娶華姜，歸而偕隐的一段韻事。
翁山有《從塞上偕内子華姜南還》絕句：“一聲雞唱整衣裳，眉黛沾殘子夜霜。
行到白門春色滿，梅花為爾點新妝。
”可作這首詞下片的補充。
賀新郎 贈蘇昆生。
蘇，固始人，南曲為當今第一。
曾與說書叟柳敬亭同客左甯南幕下，梅村先生為賦《楚兩生行》[92]。
吳苑春如繡。
笑野老、花颠酒惱，百無不有[93]。
淪落平生知己少，除卻吹箫屠狗。
算此外、誰欤吾友[94]？忽聽一聲河滿子，也非關、淚濕青衫透。
是鵑血，凝羅袖[95]。
武昌萬疊戈船吼。
記當日、征帆一片，亂遮樊口[96]。
隐隐柁樓歌吹響，月下六軍搔首。
正烏鵲、南飛時候[97]。
今日華清風景換，剩凄涼、鶴發開元叟[98]。
我亦是，中年後。
上片是淪落半生的蘇昆生的一個生動的剪影。
開頭用“吳苑春如繡”來反襯蘇昆生的寂寞與凄涼。
自左良玉一死，世上誰是知己？剩下的隻有“花颠”、“酒狂”和“吹箫”、“屠狗”之徒了。
用“鵑血”結束上片，是在蘇昆生剪影上最後加上濃重的一筆。
下片回顧左良玉當時軍容甚盛，聲勢煊赫。
“六軍搔首”到“烏鵲南飛”二句，隐喻左良玉之敗亡。
從此“華清景換”，蘇昆生成了“鶴發開元叟”了。
“我亦是，中年後”二句，陳維崧寫出自己的悲哀。
正如白居易詩所說：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”呢！ 夏初臨 本意 中酒心情，拆綿時節，瞢騰剛送春歸[99]。
一畝池塘，綠蔭濃觸簾衣。
柳花攪亂晴晖。
更畫梁、玉翦交飛[100]。
販茶船重，挑筍人忙，山市成圍。
蓦然卻想，三十年前，銅駝恨積，金谷人稀[101]。
劃殘竹粉[102]，舊愁寫向闌西。
惆怅移時。
鎮無聊、掐損薔薇。
許誰知？細柳新蒲，都付鵑啼[103]。
這首詞上片以寫初夏景色為主。
到“販茶船重”三句，視野放大，鏡頭從缃簾畫梁移向勞動場地，從文人墨客移向勞動人民，而後者在詞中占一席地，向來少見。
下片抒發作者對三十年前的故國之思。
前人評語：譚獻《箧中詞》評這首詞雲：“故家喬木，語自不同。
” 慶春澤 春影 已近花朝，未過春社，小樓盡日沉沉[104]。
暝色連朝[105]，江南倦客難禁。
門前綠水昏如夢，粉雲遮、失卻遙岑[106]。
恁湔裙、不到溪邊，佳約空尋[107]。
年時卻是莺花候，正黃歸柳靥，紅入桃心[108]。
舞扇歌衫，參差十裡園林。
東風吹織絲絲滿[109]，做半寒半暖光陰。
問何時、日上花梢，細弄鳴禽？ 這首詞描寫初春景色。
陳維崧詞學辛棄疾，風格豪放。
而這首《慶春澤》卻寫得婉約動人，由此可見陳詞如同辛詞一樣，其風格是多種多樣的。
賀新郎 纖夫詞[110] 戰艦排江口。
正天邊、真王拜印，蛟螭蟠鈕[111]。
征發櫂船郎十萬，列郡風馳雨驟。
歎闾左、騷然雞狗[112]。
裡正前團催後保，盡累累、鎖系空倉後[113]。
捽頭去，敢搖手[114]。
稻花恰稱霜天秀[115]。
有丁男、臨歧訣絕，草間病婦。
此去三江牽百丈，雪浪排樯夜吼。
背耐得、土牛鞭否[116]？好倚後園楓樹下，向叢祠、亟倩巫澆酒。
神佑我，歸田畝[117]。
清朝初年，為了征服南方各民族的反抗，曾發動了幾次大規模的軍事行動。
此詞所反映的“纖夫”事件，隻是這種軍事行動中的一個組成部分而已。
順治九年（1652），清廷派親王尼堪率十萬精兵南下，與占領湖南的李定國軍戰于衡州。
這時陳維崧已二十七歲，當能目擊其時南方人民所遭受的深重苦難。
但在異族統治者的嚴酷統治下，他不得不用“真王”來比拟親王，不得不用“天邊”來比拟清朝的都城——北京。
隐約其辭，以避禍殃。
雖然如此，他這首詞仍然寫得有聲有色，與杜甫的《石壕吏》相似。
上片開頭三句寫真王拜印的大場面，與下片丁男病婦訣别時的凄慘情景形成鮮明的對照。
十萬個壯丁被抓走，郡縣裡闾被搞得雞犬不甯，這是對抓丁事件的總寫。
那個從前團催到後保的裡正，和杜詩中“有吏夜捉人”的石壕吏，是同樣的兇狠和殘酷。
下片寫丁男與病婦的生離死别，是特寫鏡頭。
當此晚稻揚花的秋天，田間農活正忙。
而丈夫被抓走，留下病婦，她将何以為生？“此去三江牽百丈”到“背耐得土牛鞭否”三句，當是病婦的話。
她忘記了自己的病，隻是擔憂丈夫此去作纖夫，背上少不得要挨鞭子。
“好倚後園楓樹下”到結尾共四句，當是丈夫叮咛妻子的話。
他在走投無路的苦惱情況下，隻有求神保佑早歸田畝。
他被逼得去求神拜鬼，這正是對當時統治者的控訴。
前人評語：蔣景祁《陳檢讨詞鈔序》：“讀先生之詞者，以為蘇、辛可，以為周、秦可，以為溫、韋可，以為左、國、史、漢、唐、宋諸家之文亦可。
蓋既具什伯衆人之才，而又笃志好古，取裁非一體，造就非一詣，豪情豔趍，觸緒紛起，而要皆含咀醞釀而後出，以故履其阈，賞心洞目，接應不暇；探其奧，乃不覺晦明風雨之真移我情，噫其至矣！” 譚獻《箧中詞》：“錫鬯、其年出，而本朝詞派始成。
顧朱傷于碎，陳厭其率，流弊亦百年而漸變。
錫鬯情深，其年筆重，固後人所難到。
嘉慶以前，為二家牢籠者十居七八。
” 陳廷焯《白雨齋詞話》：“國初詞家，斷以迦陵為巨擘。
後人每好揚朱而抑陳，以為竹垞獨得南宋真脈。
嗚呼！彼豈真知有南宋哉？庸耳俗目，不值一笑也。
迦陵詞氣魄絕大，骨力絕遒，填詞之富，古今無兩。
隻是一發無馀，不及稼軒之渾厚沉郁。
然在國初諸老中，不得不推為大手筆。
”“迦陵詞沉雄俊爽，論其氣魄，古今無敵手。
若能加以渾厚沉郁，便可突過蘇、辛，獨步千古，惜哉！蹈揚湖海，一發無馀，是其年短處；然其長處亦在此。
蓋偏至之詣，至于絕後空前，亦令人望而卻走，其年亦人傑矣哉。
其年諸短調，波瀾壯闊，氣象萬千，是何神勇。
” 許缵曾 許缵曾（1627—？），字孝修，一字孝達，号悟西，又号鶴沙，江蘇上海人。
順治六年（1649）進士，改庶吉士，授翰林院檢讨，官至雲南按察使。
有《寶綸堂集》附詞。
鵲橋仙 七夕 雲疏月淡，烏慵鵲倦，望裡雙星缥缈[118]。
人間夜夜共羅帏，隻可惜、年華易老。
經秋别恨，霎時歡會，應怯金雞催曉[119]。
算來若不隔銀河，怎見得、相逢更好。
這是一首寫七夕牛女相會的詞。
一般的見解，都認為他們無端被一道銀河隔開，是件憾事。
許缵曾卻認為，正因為隔着一道銀河，使他們一年一度的相逢更加值得珍惜。
秦觀《鵲橋仙》七夕詞“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”，也是别出新意。
朱彜尊 朱彜尊（1629—1709），字錫鬯（chànɡ暢），号竹垞（chá茶），又号金風亭長、舫，晚稱小長蘆釣師。
浙江嘉興人。
清康熙十八年（1679）舉博學鴻詞，授檢讨，尋入直南書房，曾參加纂修《明史》。
博通經史，擅長詩詞古文。
詞宗姜夔、張炎，風格清麗，為浙派詞的創始者。
所作詠物詞和集句詞，偏重形式。
有《曝書亭集》等。
賣花聲 雨花台[120] 衰柳白門灣，潮打城還[121]。
小長幹接大長幹[122]。
歌闆酒旗零落盡，剩有漁竿。
秋草六朝寒，花雨空壇[123]。
更無人處一憑闌。
燕子斜陽來又去[124]，如此江山！ 這首詞是作者遊覽雨花台的吊古傷今之作，是一首名作。
雨花台所在地的南京，不僅是六朝的都會，明朝的開國皇帝明太祖和明末的福王也曾以南京為都城。
作者生在明清易代之際，遊雨花台不禁有所枨觸。
詞中寫到：繁華的都市荒涼了，歌闆酒旗零落了，雨花台成為空壇了，貴族大家的燕子飛到尋常老百姓家中去了。
特别是末二句：“燕子斜陽來又去，如此江山！”是全首詞中的警句。
這二句運用唐人詩意，寫出作者對時移境遷而江山依舊的滄桑興亡之感。
《賣花聲》即《浪淘沙》。
五代李後主的“獨自莫憑欄，無限江山”，也是《浪淘沙》。
前代詞家用《浪淘沙》詞牌而寫得雄健的，比較少見。
朱彜尊這首詞卻寫得筆力遒勁，聲調健朗，在藝術性方面有其獨到之處。
桂殿秋 思往事，渡江幹[125]。
青蛾低映越山看[126]。
共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒[127]。
這是一首情詞。
世傳朱彜尊《風懷二百韻》，為其妻妹馮壽常作。
詞論家謂：“共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒”二句，抵得上《風懷二百韻》。
況周頤《蕙風詞話》載：“或問國朝詞人，當以誰氏為冠？再三審度，舉金風亭長（朱彜尊号）對。
問佳構奚若？舉《搗練子》（即《桂殿秋》）雲雲。
” 冒廣生《小三吾亭詞話》：“世傳竹垞《風懷二百韻》為其妻妹作，其實《靜志居琴趣》一卷，皆《風懷》注腳也。
竹垞年十七，娶于馮。
馮孺人名福貞，字海媛，少竹垞一歲。
馮夫人之妹名壽常，字靜志，少竹垞七歲。
曩聞外祖周季贶先生言：十五六年前，曾見太倉某家藏一簪，簪刻‘壽常’二字，因悟《洞仙歌》詞雲：金簪二寸短，留結殷勤，鑄就偏名有誰認？蓋真有本事也。
”《清詞玉屑》卷七亦記有《風懷詩》事。
消息 度雁門關[128] 千裡重關，憑誰踏遍，雁銜蘆處[129]？亂水滹沱，層霄冰雪，鳥道連句注[130]。
畫角吹愁[131]，黃沙拂面，猶有行人來去。
問長塗、斜陽瘦馬，又穿入，離亭樹[132]。
猿臂将軍，鴉兒節度，說盡英雄難據[133]。
竊國真王，論功醉尉，世事都如許[134]！有限春衣，無多山店，酹酒徒成虛語[135]！垂楊老，東風不管，雨絲煙絮。
上片寫雁門關險要形勢和景色。
“畫角吹愁，黃沙拂面，猶有行人來去”三句是邊塞風光的很好寫照。
下片一開始即提出李廣和李克用這兩個馳名雁門關一帶的曆史人物，當年是何等英雄，但終于成了古人！“竊國真王”隐指李克用，“論功醉尉”明指李廣，“世事都如許”說明種種世态，不禁感慨系之！“有限春衣”三句說明作者的蕭條旅況。
接着在“東風不管”、“垂楊老”三句中收束全詞，頗有含蓄蘊藉之緻。
這首詞的藝術特點是屬對工整，“亂水滹沱”、“層霄冰雪”是一對；“畫角吹愁”、“黃沙拂面”又是一對；下片“猿臂将軍”、“鴉兒節制”是一對；“竊國真王”、“論功醉尉”是一對；“有限春衣”、“無多山店”又是一對。
此外，一句中的“斜陽”、“瘦馬”，“雨絲”、“煙絮”也是對。
對是中國詩詞獨具的特色。
這許多對在作者筆下自由地供驅使，說明作者的學力和才氣！ 蝶戀花 重遊晉祠題壁[136] 十裡浮岚山遠近。
小雨初收，最喜春沙軟。
又是天涯芳草遍，年年汾水看歸雁[137]。
系馬青松猶在眼。
勝地重來，暗記韶華變。
依舊紛紛涼月滿，照人獨上溪橋畔。
邁陂塘 題其年填詞圖[138] 擅詞場、飛揚跋扈，前身可是青兕[139]？風煙一壑家陽羨，最好竹山鄉裡[140]。
攜硯幾，坐罨畫溪陰[141]，袅袅珠藤翠。
人生快意，但紫筍烹泉，銀筝侑酒，此外總閑事[142]。
空中語，想出空中姝麗，圖來菱角雙髻[143]。
樂章琴趣三千調，作者古今能幾[144]？團扇底，也直得尊前，記曲呼娘子[145]。
旗亭藥市，聽江北江南，歌塵到處，柳下井華水[146]。
這是一首題陳維崧填詞圖的詞。
陳維崧在清初詞壇上以豪放詞風而獨樹一幟。
與他同時的朱彜尊說他“擅詞場、飛揚跋扈，前身可是青兕”？晚清的朱孝臧說他“跋扈頗參青兕意”，都說明他的詞風與辛棄疾有相似處。
譚獻說：“錫鬯、其年出，而本朝（清）詞派始成。
”說明陳維崧在清代詞史上的重要地位。
這首詞接着寫填詞圖中的所見：它包括詞家故鄉陽羨的水光藤翠，以及侍女烹泉、歌姬侑酒等等圖象。
詞作者朱彜尊以其傳統士大夫的情趣，對這些享受特别欣賞。
他認為：吟嘯林泉，詩酒風流，是人生快意事，其馀都無足輕重。
樂章二句，說明陳維崧填詞之富，古今罕見。
結尾以“凡有井水之處，即能歌柳詞”為比，說明陳維崧詞在江北江南的廣泛影響。
解珮令 自題詞集 十年磨劍，五陵結客，把平生、涕淚都飄盡[147]。
老去填詞，一半是、空中傳恨。
幾曾圍、燕钗蟬鬓[148]？ 不師秦七，不師黃九，倚新聲、玉田差近[149]。
落拓江湖，且分付、歌筵紅粉[150]。
料封侯、白頭無分！ 這首自題詞集的詞，上片有兩個内容：一說自己在事業、交友方面的失意遭遇；二說自己填詞為了書愁傳恨，不像達官貴人那樣，身邊有許多燕钗、蟬鬓圍繞着。
下片也有兩個内容：一說在填詞風格方面，不學秦觀的柔婉，也不學黃庭堅的奇崛，卻與張炎《詞源》中提出的“清空”的宗旨差近；二寫自己落拓江湖，“分付歌筵紅粉”，與辛棄疾的“倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚”句，同一用意。
結語與上片“把平生、涕淚都飄盡”照應，結構嚴密。
憶少年 飛花時節，垂楊巷陌，東風庭院。
重簾尚如昔，但窺簾人遠[151]。
葉底歌莺梁上燕，一聲聲、伴人幽怨。
相思了無益，悔當初相見[152]。
南樓令 疏雨過輕塵，圓莎結翠茵，惹紅襟乳燕來頻[153]。
乍暖乍寒花事了，留不住，塞垣春[154]。
歸夢苦難真，别離情更親，恨天涯芳信無因。
欲話去年今日事，能幾個，去年人[155]？ 長亭怨慢 雁 結多少、悲秋俦侶，特地年年，北風吹度[156]。
紫塞門孤，金河月冷，恨誰訴[157]？回汀枉渚[158]，也隻戀江南住。
随意落平沙，巧排作、參差筝柱[159]。
别浦[160]，慣驚移莫定，應怯敗荷疏雨。
一繩雲杪，看字字懸針垂露[161]。
漸敧斜、無力低飄，正目送、碧羅天暮[162]。
寫不了相思，又蘸涼波飛去[163]。
這首詞中的“紫塞門孤”、“金河月冷”和“無力低飄”等句，是寫雁在環境壓力下的掙紮。
“驚移莫定，應怯敗荷疏雨”，是寫雁的惶惶驚懼的心情。
借詠物來抒發自己的感慨，是詞人們常用的手法。
蘇轼《蔔算子》寫孤鴻：“驚起卻回頭，有恨無人省。
揀盡寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”是一例。
辛棄疾《木蘭花慢》“目斷秋霄落雁，醉來時響空弦”又是一例。
前人評語：陳廷焯《白雨齋詞話》：“感慨身世，以凄切之情，發哀婉之調，既悲涼，又忠厚，是竹垞直逼玉田之作，集中亦不多見。
”“竹垞詞疏中有密，獨出冠時，微少沉厚之意。
”“《江湖載酒集》灑落有緻，《茶煙閣體物集》組織甚工，《蕃錦集》運用成語，别具匠心，然皆無甚大過人處。
惟《靜志居琴趣》一卷，盡掃陳言，獨出機杼。
豔詞有此，非獨晏、歐所不能，即李後主、牛松卿亦未嘗夢見，真古今絕構也，惜托體未為大雅。
”“《靜志居琴趣》一卷，生香真色，得未曾有！前後次序，略可意會，不必穿鑿求之。
” 彭孫遹 彭孫遹（1631—1700），字駿孫，号羨門，又号金粟山人，浙江海鹽人。
清順治十九年（1659）進士。
康熙十八年（1679）召試博學鴻詞，以第一人授編修。
曆官吏部左侍郎，兼掌院學士。
工詩，尤善填詞，為王士禛所推重。
有《松桂堂集》、《延露詞》等。
其詞多寫豔情，特工小令。
嚴秋水雲其小詞：“啼香怨粉，怯月凄花，不減南唐風格。
”（《清代詞學概論》引） 朱孝臧稱他是“吹氣如蘭彭十郎”。
臨江仙 遣信 青瑣馀煙猶在握，幾年香冷巾篝[164]。
此生為客幾時休？殷勤江上鯉[165]，清淚濕書郵。
欲向鏡中扶柳鬓，鬓絲知為誰秋[166]？春陰漠漠鎖層樓。
斜陽如弱水，隻管向西流[167]。
這首詞寫離愁别恨。
“此生為客幾時休？”“鬓絲知為誰秋？”說明被他懷念的那個人，是在遙遠的地方。
“斜陽如弱水，隻管向西流”，形象地說明時間在離愁中流逝了。
柳梢青 感事 何事沉吟？小窗斜日，立遍春陰。
翠袖天寒，青衫人老，一樣傷心[168]。
十年舊事重尋，回首處、山高水深。
兩點眉峰，半分腰帶，憔悴而今[169]。
這首詞塑造了一個遲暮美人的形象。
她被冷落了。
她想追回十年前的幸福，已是不可複得。
顔色憔悴，腰肢瘦損，她是多麼寂寞和傷心呵！詞寫得含蓄委婉。
譚獻評這首詞雲：“不嫌太盡。
” 生查子 旅夜 薄醉不成鄉，轉覺春寒重[170]。
鴛枕有誰同，夜夜和愁共。
夢好卻如真，事往翻如夢。
起立悄無言，殘月生西弄[171]。
此詞上片四句寫夢前。
下片前二句寫夢，後二句寫夢醒。
“夢好卻如真，事往翻如夢”，這種句法詩詞中屢用之，如晚唐詩人李商隐的“回腸九疊後，猶有剩回腸”，“地寬樓已迥，人更迥于樓”之類。
吳兆骞 吳兆骞（1631—1684），字漢槎，江蘇吳江人。
順治十四年（1657）舉人。
以科場案流放甯古塔二十馀年。
其詩詞多寫塞外景色和懷念故鄉親舊的哀怨，于凄清中有豪放之緻。
有《秋笳集》。
念奴嬌 家信至有感 牧羝沙碛。
待風鬟、喚作雨工行雨[172]。
不是垂虹亭子上，休盼綠楊煙縷[173]。
白葦燒殘，黃榆吹落，也算相思樹[174]。
空題裂帛[175]，迢迢南北無路。
消受水驿山程，镫昏被冷，夢裡偏叨絮[176]。
兒女心腸英雄淚，抵死偏萦離緒。
錦字閨中，瓊枝海上，辛苦随窮戍[177]。
柴車冰雪，七香金犢何處[178]？ 此詞是接到家信時的思家之作。
上片有三個内容：第一，以在冰天雪地中牧羝十九年的蘇武來自況，說明作者流戍的甯古塔也是絕域苦寒之地。
《研堂見聞雜記》：“甯古塔在遼東極北，去京師七八千裡，其地重冰積雪，非複世界。
”《三岡識略》：“甯古塔近魚皮島，無廬舍，掘地為屋以居。
……或曰：‘此即昔之五國城也’。
”舊城即今黑龍江省甯安縣。
第二，以寒冷荒涼的甯古塔和故鄉垂虹亭的垂楊煙縷作對比。
“待風鬟、喚作雨工行雨”句，說明處于冰雪嚴寒之地的流戍者，多麼想念那“雨足郊原草木柔”的江南景色！白葦、黃榆和相思樹又是一個對比。
而且從相思樹上，很自然地從自然景物的描寫過渡到家信和思家的主題上來。
“迢迢南北無路”，說明通信之不易。
正如晏殊詩所雲：“魚書欲寄何由達？水遠山長處處同。
”下片叙相思之苦：在燈昏被冷的夜裡，夢魂飛越千山萬水，和妻子叨叨不絕地訴說離情别緒。
“錦字閨中”三句，寫夫妻遠别，妻如織錦回文的蘇若蘭：自己随窮戍者來到邊塞，好比生在昆侖流沙之濱的瓊枝。
末二句謂自己在戍所，所見隻有柴車冰雪，而妻子乘的七香車在哪裡呢？ 吳文柔 吳文柔，女詞人，字昭質，江蘇吳江人。
吳兆骞妹，楊焯妻。
有《桐聽詞》。
谒金門 寄漢槎兄塞外[179] 情恻恻，誰遣雁行南北[180]？慘淡雲迷關塞黑[181]，那知春草色？ 細雨花飛繡陌，又是去年寒食[182]。
啼斷子規無氣力，欲歸歸未得。
此首是女詞人吳文柔懷念她哥哥吳兆骞的作品。
她哥哥猶如離行的孤雁，飛向“那知春草色”的塞外。
兄妹生别，恻恻傷情。
在“雁行南北”上加“誰遣”兩字，女詞人的指責矛頭直對準滿清統治者。
吳兆骞以一江南鄉闱舉子，僅因牽連順治十四年科場作弊之案，而遠戍離京師幾千裡地的甯古塔，甚且連及父母妻子，清廷在科場案中用法之重，為曆代所少有。
而女詞人的大膽敢言，亦為曆代所少有。
董元恺 董元恺（？—1687），字舜民，号子康，江蘇蘇州人。
順治十七年（1660）舉人。
有《蒼梧詞》十二卷。
浪淘沙 七夕 新月一弓彎，烏鵲橋環，雲缥缈度銀灣[183]。
天上恐無蓮漏滴[184]，忘卻更殘。
莫為見時難，錦淚潸潸[185]。
有人猶自獨憑闌。
如果一年真一度，還勝人間。
此詞上片叙牛女相會。
下片說：不要因為一年隻相會一次而流淚不止，人間的牛女還有連一年一次的歡會都沒有呢。
米漢雯 米漢雯，字紫來，号秀岩，河北大興人。
米萬锺之孫。
順治十八年（1661）進士，曆知長葛、建昌二縣。
康熙十八年舉博學鴻詞，授翰林院編修，官至侍講學士。
好學工詩。
書畫承其家法，時稱“小米”。
有《始存詞》。
滿江紅 易水吊古[186] 擊築遺墟，覓故壘、盡成陳迹[187]。
想當日、停杯西發，壯懷辟易[188]。
慘淡徵聲歌已杳，潺湲易水寒猶昔[189]。
念燕丹、豈樂蹈危機，他無策[190]。
於期頸，空函赤[191]。
夫人匕，成虛擲[192]。
笑舞陽豎子，何堪争烈[193]。
永訣直應毛發豎，密謀何用衣冠白[194]？歎一般、有志事無成，沙中客[195]。
這不僅是一首易水吊古的詞，作者還對荊轲入秦事件有所評論。
他認為：燕丹派荊轲入秦，是一次“蹈危機”的行動。
燕丹不是樂于蹈危機，實在因為燕國和秦國實力懸殊太大，燕丹除了派荊轲入秦以外，别無其他妙策。
作者還認為：荊轲入秦是秘密行動，何用滿座人着白衣冠來送行？這評論比起“滿座衣冠如雪”等一般詠歎的句子，意思高出一層。
此外，作者還評價了這案件中的幾個人物：他認為樊於期白白獻出自己的腦袋，沒有收到效果。
他惋惜徐夫人匕首成為虛擲，言外之意，是批評荊轲劍術不精。
作者特别不滿秦舞陽的臨危振懼，罵他為豎子！最後，作者以博浪椎來作結，對同樣“有志事無成”的張良和荊轲，不禁發一浩歎。
王士禛 王士禛（1634—1711），字贻上，号阮亭，别号漁洋山人，山東新城人。
順治十五年（1658）舉會試。
官至刑部尚書。
谥文簡。
論詩創神韻說。
他的詩詞也以神韻為主，在當時負盛名，影響很大。
晚歲名位愈高，海内能詩者，幾無不出其門下。
主持風雅，近五十年。
有《帶經堂全集》。
其選本《精華錄》風行一代。
浣溪沙（二首） 出鎮淮門，循小秦淮折而北[196]。
陂岸起伏多态，竹木蓊郁，清流映帶，人家多因水為園。
亭榭溪堂，幽窈而明瑟，頗盡四時之美。
拏小艇循河西北行，林木盡處，有橋宛然，如垂虹下飲于澗，又如麗人靓妝袨服，流照明鏡中，所謂紅橋也[197]。
遊人登平山堂，率至法海寺[198]，舍舟而陸，徑必出紅橋下。
橋四面皆人家荷塘，六七月間，菡萏作花[199]，香聞數裡。
青簾白舫，絡繹如織，良謂勝遊矣。
予數往來北郭，必過紅橋，顧而樂之。
登橋四望，忽複徘徊感歎。
當哀樂之交乘于中，往往不能自喻其故。
王謝冶城之語，景晏牛山之悲，今之視昔，亦有然耶[200]？壬寅季夏之望，與箨庵、茶村、伯玑諸子，偶然漾舟，酒闌興極，援筆成小詞二章[201]，諸子倚而和之，箨庵繼成一章，予亦屬和。
嗟夫，絲竹陶寫，何必中年？山水清音，自成佳話[202]。
予與諸子聚散不恒，良會未易遘，而紅橋之名，或反因諸子而得傳于後世，增懷古憑吊者之徘徊感歎，如予今日，未可知也。
一 北郭青溪一帶流，紅橋風物眼中秋。
綠楊城郭是揚州。
西望雷塘何處是？香魂零落使人愁。
澹煙芳草舊迷樓[203]。
二 白鳥朱荷引畫桡[204]，垂楊影裡見紅橋。
欲尋往事已魂銷。
遙指平山山外路，斷鴻無數水迢迢。
新愁分付廣陵潮[205]。
這兩首詞寫揚州紅橋一帶的美麗風景。
“綠楊城郭是揚州”，為傳誦名句。
朱孝臧的《望江南》雲：“消魂極，絕代阮亭詩。
見說綠楊城郭畔，遊人争唱冶春詞。
把筆盡凄迷。
” 蝶戀花 和漱玉詞[206] 涼夜沉沉花漏凍，欹枕無眠，漸覺荒雞動[207]。
此際閑愁郎不共，月移窗罅春寒重[208]。
憶共錦裯無半縫，郎似桐花，妾似桐花鳳[209]。
往事迢迢徒入夢，銀筝斷絕連珠弄[210]。
這是一首豔詞。
譚獻評為“深于梁、陳”。
梁、陳的“宮體”是專寫女人情态、顔色的豔詩。
點绛唇 春詞 水滿春塘，柳綿又蘸黃金縷[211]。
燕兒來去，陣陣梨花雨。
情似黃絲[212]，曆亂難成緒。
凝眸處，白紅樹，不見西洲路[213]。
唐允甲《衍波詞序》謂“贻上束其鴻博淹雅之才，作為花間隽語，極哀豔之深情，窮倩盼之逸趣”。
即指此類小令而言。
曹貞吉 曹貞吉（1634—1698），字升六，号實庵，山東安丘人。
康熙三年（1664）進士，曾官禮部郎中。
以疾辭湖廣學政歸裡。
未得卒年。
其詞以懷古、詠物諸篇，為當時所推重。
其論詞有雲：“離而得合，乃為大家。
若優孟衣冠，天壤間隻生古人已足，何用有我？”故其詞甯為創，不為述，甯失之粗豪，不為閨襜靡曼之音。
有《珂雪詞》。
朱孝臧題其詞集雲：“《留客住》，絕調鹧鸪篇。
脫盡詞流芗澤習，相高秋氣對南山，骎度《衍波》前。
”（《彊村語業》） 留客住 鹧鸪[214] 瘴雲苦！遍五溪、沙明水碧，聲聲不斷，隻勸行人休去[215]。
行人今古如織，正複何事關卿，頻寄語。
空祠廢驿，便征衫濕盡，馬蹄難駐。
風更雨，一發中原，杳無望處[216]。
萬裡炎荒，遮莫摧殘毛羽[217]。
記否越王春殿，宮女如花，隻今惟剩汝[218]？子規聲續，想江深月黑，低頭臣甫[219]。
這首《留客住》是名作。
詞中通過五溪鹧鸪的聲聲啼叫，和那“風更雨，一發中原，杳無望處”等句，作者寄托了深沉的“投荒念亂之感”（譚獻評語）。
結語“低頭臣甫”等句，則又透露作者的故國之思。
按杜甫《杜鵑》詩注雲：“望帝（傳說杜鵑為望帝之魂所化）禅位于開明而自隐于西山，與明皇幸蜀而内禅于肅宗，其事略同。
此詩及《杜鵑行》皆為上皇而作，殆近之矣。
” 蝶戀花（十二首選一首） 讀《六一集》十二月鼓子詞，嫌其過于富麗[220]。
吾輩為之，正不妨作酸餡語耳[221]。
閑中試筆，即以故鄉風物譜之。
五月黃雲全覆地。
打麥場中，咿軋聲齊起[222]。
野老讴歌天籁耳，那能略辨宮商字[223]？ 屋角槐陰耽美睡。
夢到華胥，蝴蝶翩翩矣[224]。
客至夕陽留薄醉，冷淘饦馎窮家計[225]。
此詞上片寫農村麥子豐收的情景。
打麥場上，有打麥、碾麥、揚麥、裝麥各種各樣農活中發出的聲音；因為是豐年，野老們都高興得唱起歌來；這種種聲音，交織成一曲歡樂的豐收大合奏。
下片寫作者自己村居的生活，頗為悠閑自得，與上片的緊張勞動成為鮮明的對照。
百字令 詠史 田光老矣，笑燕丹賓客、都無人物[226]。
馬角烏頭千載恨，匕首匣中如雪[227]。
落日蒼涼，羽聲慷慨，壯士沖冠發[228]。
咄哉孺子，武陽色怒而白[229]。
試問擊築漸離，此時安在，何不同車發？負劍祖龍驚掣袖，六尺屏風堪越[230]。
貫日長虹，繞身銅柱，天意留秦劫[231]。
蕭蕭易水，至今猶為嗚咽。
這首詠史詞與米漢雯《滿江紅·易水吊古》觀點大緻相同：他們都同情荊轲，并為荊轲的失敗而感到惋惜。
曹貞吉此詞也呵叱秦舞陽，同時責問高漸離何不同車入秦，做荊轲的助手？“天意留秦劫”，是對荊轲失敗的無可奈何的結論。
滿庭芳 和人潼關[232] 太華垂旒，黃河噴雪，鹹秦百二重城[233]。
危樓千尺，刁鬥靜無聲[234]。
落日紅旗半卷，秋風急、牧馬悲鳴。
閑憑吊，興亡滿眼，衰草漢諸陵[235]。
泥丸封未得，漁陽鼙鼓，響入華清[236]。
早平安烽火，不到西京[237]。
自古王公設險，終難恃、帶砺之形[238]。
何年月，鏟平斥堠，如掌看春耕[239]？ 潼關是秦中的鎖鑰。
上片從潼關險要形勢寫到“衰草漢諸陵”，抒發其對史事的興亡之感。
下片轉入對唐代史事的詠歎。
意思是：光憑山河關隘的險要形勢是不可靠的，安祿山不是反到長安把玄宗、貴妃都趕出華清宮了嗎？結數語是“洗兵馬”的意思，希望大地沒有幹戈征戰，老百姓得以耕種生産，安居樂業。
前人評語：王炜《珂雪詞序》：“珂雪詞骯髒磊落，雄渾蒼茫，是其本色。
而語多奇氣，惝恍傲睨，有不可一世之意。
至其珠圓玉潤，迷離哀怨，于纏綿款至中自具潇灑出塵之緻，絢爛極而平淡生，不事雕锼，俱成妙詣。
” 陳廷焯《白雨齋詞話》：“珂雪詞在國初諸老中，最為大雅，才力不逮朱、陳，而取徑較正。
國朝不乏詞家，《四庫》獨收珂雪，良有以也。
” 李良年 李良年（1635—1694），字武曾，浙江嘉興人。
少與朱彜尊齊名。
康熙中以國子生召試鴻博。
有《秋錦山房集》。
柳梢青 懷友人，在白下[240] 春事閑探，月斜風細，葉葉輕帆。
燕子來時，梅花落盡，人在江南。
晚來何處停骖？攜手處王孫舊谙[241]。
白下殘鐘，青溪遠笛，今夜難堪。
顧貞觀 顧貞觀（1637—1714），字華峰，号梁汾，江蘇無錫人。
康熙五年（1666）順天舉人，擢秘書院典籍。
十五年（1676）館納蘭相國家，與相國子性德交契。
工詞。
嘗雲：“吾詞獨不落宋人圈，可信必傳。
”其寄吳漢槎《金縷曲》二阕，尤脍炙人口。
有《彈指詞》。
金縷曲（二首） 寄吳漢槎甯古塔，以詞代書，丙辰冬寓京師千佛寺冰雪中作[242]。
一 季子平安否？便歸來，平生萬事，那堪回首[243]？行路悠悠誰慰藉？母老家貧子幼。
記不起、從前杯酒。
魑魅搏人應見慣，總輸他、覆雨翻雲手[244]。
冰與雪，周旋久[245]。
淚痕莫滴牛衣透。
數天涯、依然骨肉，幾家能夠[246]？比似紅顔多命薄，更不如今還有。
隻絕塞、苦寒難受[247]。
廿載包胥承一諾，盼烏頭馬角終相救[248]。
置此劄，君懷袖。
二 我亦飄零久。
十年來，深恩負盡，死生師友。
宿昔齊名非忝竊，試看杜陵消瘦，曾不減、夜郎僝僽[249]。
薄命長辭知己别[250]，問人生、到此凄涼否？千萬恨，為兄剖。
兄生辛未吾丁醜。
共些時、冰霜摧折，早衰蒲柳[251]。
詞賦從今須少作，留取心魂相守。
但願得、河清人壽[252]。
歸日急翻行戍稿，把空名料理傳身後。
言不盡，觀頓首[253]。
這兩首詞是安慰朋友的信。
以詞代信，在形式方面是創格。
至其内容，語語出自肺腑，乃是至誠友誼的流露。
詞中既同情漢槎的不幸，以“行路悠悠誰慰藉”和“隻絕塞苦寒難受”等句說明其遠戍之苦，複以“數天涯依然骨肉，幾家能夠”相譬解，相慰藉。
每句話都很感動人。
第二首“薄命長辭知己别”，兼寫自己的身世凄涼。
最後勸吳少作詞賦和“歸日急翻行戍，把空名料理傳身後”，他替朋友什麼都想到了。
關于顧貞觀與吳漢槎的交情，以及顧的“烏頭馬角終相救”的諾言終将兌現，徐寫的漢槎墓志言之甚詳：“無錫顧梁汾舍人與漢槎為髫龀交，時在東閣，日誦漢槎平日所著詩賦于納蘭侍衛性君所，（即納蘭性德，字容若）如謝榛之于盧柟者。
性君固心異之，思有以謀歸漢槎矣。
”顧氏《彈指詞》所載《金縷曲》後有自注雲：“二詞容若見之，為泣下數行，曰：‘河梁生别之詩，山陽死友之傳，得此而三。
此事三千六百日中，弟當以身任之，不俟兄再囑也。
’餘曰：‘人壽幾何，請以五載為期。
’懇之太傅（容若之父明珠），亦蒙見許，而漢槎果以辛酉入關矣。
附書志感，兼志痛雲。
” 前人評語：陳廷焯《白雨齋詞話》：“華峰《賀新郎》兩阕，隻如家常說話，而痛快淋漓，宛轉反覆，兩人心迹，一一如見，雖非正聲，亦千秋絕調也！”又曰：“二詞純以性情結撰而成，悲之深，慰之至，丁甯告戒，無一字不從肺腑流出，可以泣鬼神矣！” 夜行船 郁孤台[254] 為問郁然孤峙者，有誰來、雪天月夜？五嶺南橫，七閩東距，終古江山如畫[255]。
百感茫茫交集也！憺忘歸、夕陽西挂[256]。
爾許雄心，無端客淚，一十八灘流下[257]。
此詞上片寫郁孤台地形和風貌。
下片寫自己壯志難酬的牢騷。
因為有“爾許雄心”不得實現，所以登臨時有“無端客淚，一十八灘流下”之句。
辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》詞雲：“郁孤台下清江水，中間多少行人淚。
西北望長安，可憐無數山。
”亦是“百感茫茫交集”之作。
更漏子 續殘香，留好夢，鴛瓦不銷霜重[258]。
千裡月，五更寒，此情持問歡[259]。
闌幹角，蛛絲絡，誰解護花鈴索[260]。
乘宿醉，看梳頭，年時還記不[261]？ 這首當是悼亡詞。
上片寫自己當前在“千裡月，五更寒”的孤凄情況中，拿想念舊歡的離情來叩問舊歡，問她知道不知道？下片回憶從前和她生活在一起的時候，曾乘宿醉未醒，早起看她梳頭，問她那年那時的情景還記得否？蘇轼《江城子》悼亡詞：“夜來幽夢忽還鄉。
小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
”與此詞情景相近。
李符 李符（1639—1689），字分虎，号耕客，浙江嘉興人。
少與兄繩遠、良年齊名，号“三李”。
有《耒邊詞》。
好事近 曾去釣江湖，腥浪黏天無際。
淺岸平沙自好，算無如鄉裡。
從今隻住鴨兒邊，遠或泛苕水[262]。
三十六陂秋到，宿萬荷花裡[263]。
這首詞表達隐者的思想情趣。
他認為：江湖上有險惡的風浪，隻有鄉裡的淺岸平沙最平靜，當秋天到來的時候，就住宿在荷塘裡。
納蘭性德 納蘭性德（1654—1685），原名成德，字容若，号楞伽山人，滿洲正黃旗人。
太學士明珠長子。
康熙進士，官一等侍衛。
善騎射，好讀書，作詞主情緻，工小令，宗李煜。
風格清新婉麗，不事雕飾，頗多感傷情調。
所交遊皆一時隽異，與顧貞觀、陳維崧等尤契厚。
吳江吳兆骞久徙絕域，性德聞其才名，助其赦還關内。
坎坷失職之士，走訪性德，生館死殡，于赀财無所計惜。
楊芳燦序納蘭詞，謂其“騷情古調，俠腸俊骨，隐隐奕奕，流露于毫楮間”。
又曰：“先生貂珥朱輪，生長華膴，其詞則哀怨騷屑，類憔悴失職者之所為。
蓋其三生慧業，不耐浮塵，寄思無端，抑郁不釋，韻淡疑仙，思幽近鬼，年之不永，即兆于斯。
”有《飲水詞》。
浣溪沙（六首選一） 誰念西風獨自涼？蕭蕭黃葉閉疏窗。
沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。
當時隻道是尋常[264]。
這首是悼亡詞。
上片寫喪偶後的孤單。
下片“被酒”、“賭書”一聯是回憶往事。
他們夫婦詩情畫意的生活，簡直和趙明誠、李易安夫婦一個樣。
結句從黃東甫《眼兒媚》“當時不道春無價，幽夢費重尋”句中化出。
它是說，生活裡常常有這麼一種情況：當時以為是極其尋常的事，到了事後追憶起來，才覺得它是多麼值得珍視！ 菩薩蠻 催花未歇花奴鼓[265]，酒醒已見殘紅舞。
不忍覆馀觞，臨風淚數行。
粉香看又别[266]，空剩當時月。
月也異當時，凄清照鬓絲。
蝶戀花 辛苦最憐天上月。
一昔如環，昔昔都成玦[267]。
若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱[268]。
無那塵緣容易絕。
燕子依然，軟踏簾鈎說。
唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙栖蝶[269]。
這是一首情詞，也可能是悼亡詞。
上片說，愛情如同月亮那樣，圓滿的時間短，缺損的時間長。
下兩句說，愛情如能像月亮那樣始終皎潔，即使你在冰雪之中，我也要用愛情之火來溫暖你。
下片寫傷逝者的悲傷。
雙燕在簾間呢喃軟語，反襯人的孤單。
結語把永恒的愛情寄托在化蝶上。
浣溪沙 記绾長條欲别難，盈盈自此隔銀灣[270]。
便無風雪也摧殘。
青雀幾時裁錦字，玉蟲連夜翦春幡。
不禁辛苦況相關[271]。
這是傷離傷别的詞。
極言離别對于人的摧殘，有如風雪。
下片“青雀”一聯是說春天到了，她的書信寫了沒有呢？他連夜在燈花下等待着。
趙師秀詩：“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。
”“閑敲棋子”和“翦春幡”同一意境。
結語說，懷人很辛苦，何況她是他相關的人呢！ 台城路 塞外七夕[272] 白狼河北秋偏早，星橋又迎河鼓[273]。
清漏頻移，微雲欲濕，正是金風玉露[274]。
兩眉愁聚。
待歸踏榆花[275]，那時才訴。
隻恐重逢，明明相視更無語。
人間别離無數。
向瓜果筵前，碧天凝伫[276]。
連理千花，相思一葉[277]，畢竟随風何處？羁栖良苦！算未抵空房，冷香啼曙[278]。
今夜天孫，笑人愁似許[279]！ 寫塞外七夕的詞，向來少見。
七夕佳期，天上牛女相會，而人間尚有傷離之兒女，此正如結語所謂“今夜天孫，笑人愁似許”也。
金縷曲 贈梁汾[280] 德也狂生耳！偶然間、缁塵京國，烏衣門第[281]。
有酒惟澆趙州土，誰會成生此意？不信道、遂成知己[282]。
青眼高歌俱未老，向尊前、拭盡英雄淚[283]。
君不見，月如水。
共君此夜須沉醉。
且由他、蛾眉謠诼[284]，古今同忌。
身世悠悠何足問，冷笑置之而已！尋思起、從頭翻悔。
一日心期千劫在，後身緣恐結他生裡[285]。
然諾重[286]，君須記！ 納蘭性德在清初做了不少團結知識分子的工作。
他以滿族貴公子兼詞家的身份，結交許多漢族知名人士，徐乾學為納蘭性德撰墓志銘，謂：“君所交遊，皆一時俊異，于世所稱落落難合者，若無錫嚴繩孫、顧貞觀、秦松齡、宜興陳維崧、慈溪姜宸英尤所契厚。
吳江吳兆骞，久徙絕域，君聞其才名，贖而還之。
坎轲失職之士，走京師，生館死殡，于赀财無所計惜。
”這首詞中“有酒唯澆趙州土”句，是引用李賀的詩句。
李詩上聯是“買絲繡作平原君”，平原君是戰國時趙國的賢公子，《史記》稱他“喜賓客，賓客蓋至者數千人”。
有名的毛遂，就出在他的門下。
納蘭性德引用李賀原句，說明他服膺平原君之為人。
他延攬當時許多文人才士，不僅為文壇生色，抑且對清初政局起了穩定的作用。
南鄉子 為亡婦題照[287] 淚咽卻無聲，隻向從前悔薄情。
憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成[288]。
别語忒分明，午夜鹣鹣夢早醒[289]。
卿自早醒侬自夢，更更，泣盡風檐夜雨鈴[290]。
前人評語：陳維崧《詞評》：“飲水詞哀感頑豔，得南唐二主之遺。
”顧貞觀《通志堂詞序》：“容若天資超逸，翛然塵外，所為樂府小令，婉麗凄清，使讀者哀樂不知所主。
”《箧中詞》引周之琦評語：“容若長調多不協律，小令則格高韻遠，極纏綿婉約之緻。
能使殘唐墜緒，絕而複續，第其品格，殆叔原、方回之亞乎？”王國維《人間詞話》：“納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情，此由初入中原，未染漢人風氣，故能真切如此，北宋以來，一人而已。
”丁藥園曰：“容若填詞，有《飲水》、《側帽》二本，大約于尊前馬上得之，讀之如名花美錦，郁然而新。
又如太液波澄，明星皎潔。
”聶晉人曰：“容若為相國才子，少工填詞，香豔中更覺清新，婉麗處又極逸俊，真所謂筆花四照，一字動移不得者也。
” 沈宛 沈宛，女詞人，字禦蟬，浙江吳興人。
葉恭綽《全清詞鈔》謂沈宛是“納蘭成德室”。
但據徐乾學為納蘭性德撰墓志銘，性德原配盧氏，繼配官氏，并未提及沈宛，想沈宛是性德的姬人，後被遺棄，所謂“枝分連理絕因緣”是也。
有《選夢詞》。
朝玉階 秋月有感 惆怅凄凄秋暮天，蕭條離别後，已經年。
烏絲舊詠細生憐[291]。
夢魂飛故國[292]，不能前。
無窮幽怨類啼鵑[293]，總教多血淚，亦徒然。
枝分連理絕因緣[294]。
獨窺天上月，幾回圓。
菩薩蠻 憶舊 雁書蝶夢皆成杳[295]，月戶雲窗人悄悄。
記得畫樓東，歸骢系月中[296]。
醒來燈未滅，心事和誰說？隻有舊羅裳，偷沾淚兩行。
這首詞和前首《朝玉階》都是作者寫她被休棄後的痛苦生活和心情。
她多麼想回到故家，但是連魂夢都不能回去。
她多麼想再見到他，現在隻有“歸骢系月中”的情景，還在記憶中回旋。
她的心事和幽怨向誰去訴說呢？隻有天上的月亮，看見她“偷沾淚兩行”的“舊羅裳”。
曹寅 曹寅（1658—1712），字子清，号荔軒，又号楝亭，滿洲正白旗包衣人。
官至通政使，管理江甯織造，巡視兩淮鹽漕監察禦史。
工騎射，能詩，風格清整，亦善詞曲，有《楝亭詩鈔》、《詞鈔》等。
浣溪沙 曲曲蠶池數裡香，玉梭纖手度流黃。
天孫無暇管凄涼[297]。
一自昭陽新納錦，邊衣常碎九秋霜。
夕陽冷落出高牆[298]。
這首詞既以織錦女工的凄涼生活與昭陽殿裡的貴人對比，又以邊防士兵的破碎寒衣與昭陽殿裡貴人的錦衣對比，形象極其鮮明。
其用意與杜甫詩“彤庭所分帛，本自寒女出”相似。
沈爾燝 沈爾燝（？—1689），字鳳于，号冀昭，浙江烏程人。
康熙二十一年（1682）進士，官湖北公安縣知縣。
有《月團詞》。
台城路 題渌水亭為成容若賦[299] 涼波萬斛光浮動，誰将海霞裙翦[300]？青多，芙蓉紅冷，一帶薰風庭院[301]。
湘簾不卷，道扣戶無人，去來雙燕[302]。
金粉樓台，五雲蔥翠畫屏展[303]。
長楊羽獵初賦，碧紋珍簟淨，樂章倚遍[304]。
驟雨新荷，名賢觞詠，譜入幽蘭琴阮[305]。
香清露泫，再添個蘭桡，漢津槎遠[306]。
生小江南，乍遊仙夢見[307]。
上片以寫景為主。
“湘簾不卷”三句，寫雙燕自由來去，靜中有動。
又從“金粉樓台”句中，隐約可見繡幌佳人的活動蹤影。
下片以寫動态為主。
納蘭容若是大學士明珠長子，清代的著名詞人，他喜延賓客，所交遊都是當世知名人士。
所謂“名賢觞詠，譜入幽蘭琴阮”，這是對渌水亭的文學活動的紀實。
結語作者自謂“生小江南”，對渌水亭的景物和氣派，似在遊仙夢中所見一樣。
孫朝慶 孫朝慶，字雲門，江蘇宜興人。
康熙二十一年（1682）進士。
滿江紅 渡黃河 怒浪如山，正急槳、黃流争渡。
看滾滾、來從天上，建瓴東注[308]。
手挽狂瀾原不易，石填大海終何補[309]？最堪憐、斷岸泣遺黎[310]，悲難訴。
待議浚，茫無路。
待議塞，渾無緒[311]。
問年來誰是，濟川才具[312]？細雨绨袍全濕透[313]，斜風破帽驚吹去。
恁艱辛、猶自喜身閑[314]，同鷗鹭。
自開頭至“建瓴東注”，寫黃河的雄偉氣派。
自“手挽”一聯至下片“濟川才具”止，通過治河“浚”、“塞”的争議，夾叙夾議，對清初的決策者有所指責。
“細雨”一聯寫自己的不得志。
結語以“喜身閑，同鷗鹭”聊自慰藉。
趙維烈 趙維烈，字蘭舫，江蘇上海人。
有《蘭舫詞》。
南鄉子 登燕子矶 片石撼江臯[315]，水激矶頭影動搖。
閱盡興亡千古事，蕭蕭，往日英雄不可招。
一劍倚天高，恐有蛟龍起怒濤[316]。
鐵鎖都應攔不住，滔滔，和雨和風卷六朝[317]。
王錫 王錫，字百朋，浙江杭州人。
諸生。
有《嘯竹堂詩馀》。
浪淘沙 錢塘觀潮[318] 遙望海門開，匹練初來，須臾萬馬蹴飛埃[319]。
白雪灑空紅日暗，疾走風雷[320]。
乘醉上高台[321]，俯仰徘徊。
眼前陵谷總堪哀[322]。
安得錢王張萬弩，重射潮回[323]。
侯文曜 侯文曜，字夏若，江蘇無錫人。
有《鶴閑詞》一卷，《巫山十二峰詞》一卷。
虞美人影 松巒峰 有時雲與高峰匹，不放松巒曆曆。
望裡依岩附壁，一樣黏天碧。
有時峰與晴雲敵，不許露珠輕滴。
别是嬌酣顔色，濃淡随伊力。
上片首二句謂峰高與雲齊。
雲裡松巒，如蒙輕紗。
三、四兩句謂雲成為峰的附屬物，它依附着高聳在層霄中的松巒峰。
“黏天碧”三字，既寫出松巒峰的高聳，也寫出它的蒼翠的顔色。
着一“黏”字，仿佛峰與天不可分割。
下片首句與上片首句句法相同，“匹”者，敵也；“敵”者，匹也。
“不讓露珠輕滴”，謂峰擋住晴雲，設想甚奇。
結語“濃淡随伊力”，謂峰與雲的相互烘托與渲染，猶如畫家揮灑其飽含墨汁的畫筆，描繪出一幅濃淡淺深的山水畫。
徐來 徐來，字子複，安徽人。
有《一曲灘詞》一卷。
離亭燕 浦口晚泊[324] 江弄瓊花如練[325]，好景經秋初染。
漠漠蔚藍天水合，誰落歸帆一片？漁火蓼村邊，驚起斷行征雁。
對指石城茅店，傳是故侯庭院[326]。
消歇繁華經亂後，零落酒旗歌扇。
怅望倚篷窗，新月滿如人面[327]。
上片寫浦口晚泊所見。
下片是對興亡盛衰的感慨。
原來的王侯庭院，如今成了茅店。
經過戰亂，繁華消歇了，酒旗歌扇零落了。
結語以滿如人面的新月來反襯消歇了的繁華和零落了的酒旗歌扇。
這和劉禹錫的《石頭城》詩：“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時月，夜深猶過女牆來”同一用意。
杜诏 杜诏（1666—1736），字紫綸，号雲川，别号浣花詞客，江蘇無錫人。
康熙五十一年（1712）進士，改庶吉士，薦舉博學鴻詞。
有《鳳髓詞》三卷，《浣花詞》、《蓉湖漁笛譜》各一卷。
又與樓俨同入武英殿輯《曆代詩馀》，并修《詞譜》。
滿江紅 過渌水亭[328] 一帶寒汀[329]，問是處、誰家庭館？可記得、水晶簾下，綠荷香滿？盡日不教東閣閉，無時肯罷西園宴[330]。
十年間、海内幾詞人，同遊宦[331]。
奈側帽[332]，風情斷。
覺彈指[333]，韶光換。
便飄香秀筆，總随雲散。
何事莊生迷曉夢，重來楚客逢秋怨[334]。
正蕭蕭、落葉冷燕山[335]，霜華晚。
上片自“水晶簾下”至“同遊宦”，寫納蘭家盛時景象。
下片謂納蘭性德、顧貞觀等人都已隕逝，使憑吊者為之無限神傷！ 厲鹗 厲鹗（1692—1752），字太鴻，号樊榭，浙江杭州人。
康熙五十九年（1720）舉于鄉。
乾隆初舉鴻博，報罷。
揚州馬氏藏書最富，延主其家，盡探其秘牒。
大江南北，主盟壇坫，凡數十年。
性耽閑靜，愛山水，尤工詩馀，為浙派詞的重要作家。
以姜夔、史達祖、張炎為宗，字句清遠，聲調和諧，時或失之模拟堆砌。
有《樊榭山房詞》。
百字令 月夜過七裡灘，光景奇絕[336]。
歌此調，幾令衆山皆響。
秋光今夜，向桐江，為寫當年高躅[337]。
風露皆非人世有，自坐船頭吹竹[338]。
萬籁生山，一星在水，鶴夢疑重續[339]。
拏音遙去[340]，西岩漁父初宿。
心憶汐社沉埋，清狂不見，使我形容獨[341]。
寂寂冷螢三四點，穿過前灣茅屋。
林淨藏煙，峰危限月，帆影搖空綠。
随風飄蕩，白雲還卧深谷。
前人評語：陳廷焯《白雨齋詞話》評這首詞：“無一字不清俊。
”又曰：“煉字煉句，歸于純雅，此境亦未易到也。
”譚獻《箧中詞》：“與于湖洞庭詞壯浪幽奇，各極其勝。
” 憶舊遊 辛醜九月既望，風日清霁，喚艇自西堰橋，沿秦亭、法華，灣洄以達于河渚。
時秋蘆作花，遠近缟目。
回望諸峰，蒼然如出晴雪之上。
庵以“秋雪”名，不虛也。
乃假僧榻，偃仰終日，唯聞櫂聲掠波往來，使人絕去世俗營競所在。
向晚宿西溪田舍，以長短句紀之[342]。
遡溪流雲去，樹約風來，山翦秋眉[343]。
一片尋秋意，是涼花載雪，人在蘆碕[344]。
楚天舊愁多少，飄作鬓邊絲[345]。
正浦溆蒼茫，閑随野色，行到禅扉[346]。
忘機。
悄無語，坐雁底焚香，蛬外弦詩[347]。
又送蕭蕭響[348]，盡平沙霜信，吹上僧衣。
憑高一聲彈指，天地入斜晖[349]。
已隔斷塵喧，門前弄月漁艇歸。
前人評語：譚獻《箧中詞》評這首詞：“白石卻步。
” 谒金門 七月既望，湖上雨後作[350] 憑畫檻，雨洗秋濃人淡[351]。
隔水殘霞明冉冉，小山三四點。
艇子幾時同泛？待折荷花臨鑒[352]。
日日綠盤疏粉豔[353]，西風無處減。
上片主要是景語。
下片“艇子幾時同泛”兩句，是對所思之人的殷切期待。
結二語謂荷花在秋天裡已自稀疏凋殘，西風想讓它再減少已無處可減。
其意或有所指。
陳廷焯曰：“中有怨情，意味便厚，否則無病呻吟，亦可不必。
”見《白雨齋詞話》卷四。
前人評語：陳廷焯《白雨齋詞話》卷四：“厲樊榭詞，幽香冷豔，如萬花谷中，雜以芳蘭，在國朝詞人中，可謂超然獨絕者矣。
……大抵其年、錫鬯、太鴻三人，負其才力，皆欲于宋賢外别開天地，而不知宋賢範圍必不可越，陳、朱固非正聲，樊榭亦屬别調。
樊榭詞拔幟于陳、朱之外，窈曲幽深，自是高境。
然其幽深處在貌而不在骨，絕非從楚騷來，故色澤甚饒，而沉厚之味終不足也。
樊榭措詞最雅，學者循是以求深厚，則去姜、史不遠矣。
” 陶元藻 陶元藻（1717—？），字龍溪，号篁村，晚号凫亭，浙江會稽（今紹興）人。
諸生。
有《香影詞》四卷，一名《泊鷗山房詞》。
采桑子 桐廬舟中[354] 浮家不畏風兼浪，才罷炊煙，又袅茶煙，閑對沙鷗枕手眠。
晚來
