元詞
關燈
小
中
大
東家劉季子縱飲狂歌，不事生産，卻居然幹出了一番事業。
詞寫得很風趣，也很深刻，耐人尋味。
鵲橋仙 悠悠萬古，茫茫天宇。
自笑平生豪舉[139]。
元龍盡意卧床高[140]，渾占得，乾坤幾許？ 公家租賦，私家雞黍，學種東臯煙雨[141]。
有時抱膝看青山，卻不是，高吟梁甫[142]。
詞的上片對自己過去豪放的志向表示了批判，指出即使如陳元龍，在這浩蕩的宇宙中，又占得了什麼地位？接下來，過片以後，表示了歸向田園的心願。
學作老農，在完糧納稅之後，過着耕給自足的生活。
看似謙退，骨子裡卻是名士的清高。
念奴嬌 憶仲良 中原形勢，東南壯、夢裡谯城秋色[143]。
萬水千山收拾就，一片空梁落月[144]。
煙雨松楸，風塵淚眼，滴盡青青血[145]。
平生不信，人間更有離别。
舊約把臂燕南，乘槎天上[146]，曾對河山說。
前日後期今日近，怅望轉添愁絕。
雙阙紅雲，三江白浪，應負肝腸鐵[147]。
舊遊新恨，一生都付長铗[148]。
谯城為故人居地，故結想成夢。
燕南，這裡指大都（即北京），為相期把晤之處，而又不能踐約。
南望三江（谯城一帶），北瞻雙阙（大都），怎能不怅然愁絕呢。
全詞結撰性情，傾吐肝肺，确有回腸蕩氣的力量。
近人況周頤雲：“真摯語見性情，和平語見性養。
”評論較為精确。
王鵬運雲：“樵庵詞樸厚深醇，中有真趣洋溢，是性情語，無道學氣。
” 吳澄 吳澄（1249—1333），字幼清，撫州崇仁（今江西省崇仁縣）人。
至大間召為國子監丞，遷翰林學士。
泰定初，開經筵，為講官。
修《英宗實錄》，命總其事。
所住草屋，程钜夫題為“草廬”，有《草廬詞》。
渡江雲 名園花正好，嬌紅白，百态競春妝[149]。
笑痕添酒暈，半臉凝脂，誰為試鉛霜[150]。
詩朋酒伴，趁此日、流轉風光[151]。
盡夜遊、不妨秉燭，未覺是疏狂[152]。
茫茫。
一年一度，爛漫離披[153]，似長江去浪。
但要教、啼莺語燕，不怨盧郎。
問春春道何曾去？任蜂蝶、飛過東牆。
君看取，年年潘令河陽。
這首送春之詞是和揭浩齋韻的。
上片言名園花好，美景良辰，詩朋酒伴，聯袂而來，秉燭夜遊，其樂何極。
下片寫送春。
一年花事，如長江去浪一樣，挽留不住。
“問春”兩句，表現了任其自然的曠達胸懷，而不落衰飒悲歎的老套，這是他要高出旁人一籌的地方。
前人評語：《詞苑》雲：“草廬以理學名，其和揭浩齋送春詞，流傳一時”。
（張宗《詞林紀事》引） 趙孟 趙孟（fǔ府）（1254—1322），字子昂，号松雪道人，湖州（今浙江吳興縣）人。
宋末以父蔭補官，入元仕為翰林學士。
精于書畫，稱雄一世。
詩格清逸，詞亦有風緻，為人所稱。
有《松雪詞》一卷。
漁父詞 渺渺煙波一葉舟。
西風木落五湖秋[154]。
盟鷗鹭，傲王侯[155]。
管甚鲈魚不上鈎。
這首《漁父》詞寫漁家逍遙自在的樂趣，頗似張志和原作。
《太平清話》雲：“松雪夫人管仲姬，生泖西小蒸，至今其路尚名管道。
工詩善畫，亦能小詞，嘗題《漁父圖》雲：‘人生貴極是王侯，浮利浮名不自由。
争得似，一扁舟。
弄月吟風歸去休。
’松雪和之雲雲。
” 馮子振 馮子振（1257—1314），字海粟，号瀛洲客，又号怪怪道人，攸州（今湖南攸縣）人。
仕為承事郎集賢待制，與天台陳孚友善。
博聞強記，于書無所不讀。
文思敏捷。
著有《海粟詩集》，所作散曲很多，詞亦以清麗稱。
鹧鸪天 贈歌兒珠簾秀 憑倚東風遠映樓。
流莺窺面燕低頭。
蝦須瘦影纖纖織，龜背香紋細細浮[156]。
紅霧斂，彩雲收。
海霞為帶月為鈎。
夜來卷盡西山雨，不着人間半點愁。
這首詞開頭“遠映樓”句，并未道出景物，隻為下文伏筆。
“流莺窺面”句，寫出女貌之美，有沉魚落雁之意。
接着描寫樓内景物，“龜背”二字，形容烹茶，用字甚新。
下片“紅霧斂”三句才寫出晚霞收盡，彎月如鈎的景色來。
雖則寫景，亦系于人，句句扣住“簾”字，語涉雙關，襯托出佳人之美。
本文依張宗《詞林紀事》本，與徐《詞苑叢談》本有出入。
《叢談》本原文：“十二闌幹映遠眸，醉香空斷楚天秋。
蝦須影薄微微見，龜背紋輕細細浮。
香霧斂，翠雲收，海霞為帶月為鈎。
夜來卷盡西山雨，不著人間半點愁。
”《詞綜》相同，惟改“月”為“玉”，附系于此。
《青樓集》雲：珠簾秀，姓朱氏，行第四，雜劇為當今獨步。
胡紫山宣尉，嘗以《沉醉東風》曲贈雲：“錦織江邊翠竹，絨穿海上明珠，月淡時、風清處，都隔斷落紅塵土。
一片閑情任卷舒，挂盡朝雲暮雨。
”馮海粟亦有《鹧鸪天》詞雲雲。
蓋朱背微偻，馮故以簾鈎寓意。
至今後輩有以“朱娘娘”稱之者。
鮮于樞 鮮于樞（1259—1301），字伯機，号困學民，又号直寄老人，漁陽（今河北薊縣）人。
至元間官江浙行省都事，後遷太常典簿。
善詞賦，工行書及畫，精于鑒賞，為世所重。
文望與趙孟相伯仲。
晚年閉門謝客，名其室曰“困學齋”，以研讀終其身。
著有《困學齋集》及雜錄、散曲等。
念奴嬌 八詠樓[157] 長溪西注，似延平雙劍，千年初合[158]。
溪上千峰明紫翠，放出群龍頭角[159]。
潇灑雲林，微茫煙草，極目春洲闊。
城高樓迥，恍然身在寥廓[160]。
我來陰雨兼旬，灘聲怒起，日日東風惡[161]。
須待青天明月夜，一試嚴維佳作[162]。
風景不殊，溪山信美，處處堪行樂[163]。
休文何事？年年多病如削。
這首詞是登樓懷古之作。
上片開頭“長溪西注”五句，是寫從蘭溪到龍遊九十裡地方之險峻形勢，故以延平津雙劍化龍的典故來形容。
“潇灑雲林”以下五句是寫登高遠眺之景色。
下片“我來陰雨兼旬”之句是實寫，“須待青天明月夜”二句是虛寫。
因嚴維詩句而來。
“處處堪行樂”表現了随遇而安的樂觀放達精神。
末尾對沈約之多愁善病微有批判。
全詞的精神是積極的，筆觸是矯健有力的。
虞集 虞集（1272—1348），字伯生，号道園，又号邵庵，宋丞相虞允文五世孫，其先武州甯遠（今山西甯遠）人，徙居江西崇仁。
三歲知書，拜吳澄為師。
大德初（1297）薦授大都路儒學教授，累遷奎章閣侍書學士。
纂修《經世大典》，每承顧問，必委曲盡言，随事諷谏。
平生為文多至萬篇，著有《道園學古錄》五十卷，《道園遺稿》六卷。
風入松 寄柯敬仲[164] 畫堂紅袖倚清酣，華發不勝簪[165]。
幾回晚直金銮殿，東風軟、花裡停骖[166]。
書诏許傳宮燭[167]，輕羅初試朝衫。
禦溝冰泮水挼藍。
飛燕語呢喃[168]。
重重簾幕寒猶在，憑誰寄銀字泥椷[169]。
為報先生歸也，杏花春雨江南。
這首寄贈之作，重在自況。
寫得文彩風流，自然雅緻。
“憑誰”句蕩開一筆，流露出對對方的思念。
而“為報”句即以自己的歸訊相告，可謂緊湊有力。
歇拍以景結情，尤為警策。
此詞一時傳誦幾遍，為小令中精品。
前人評語：陶宗儀《辍耕錄》雲：“吾鄉柯敬仲先生，際遇文宗，起家為奎章閣鑒書博士，以避言路居吳下。
時虞邵庵先生在館閣賦《風入松》詞寄之，詞翰兼美，一時争相傳刻，而此曲遂遍滿海内矣。
” 瞿宗吉《歸田詩話》雲：“虞邵庵在翰林，有詩雲：‘屏風圍坐鬓毵毵，銀燭燒殘照暮酣。
京國多年情盡改，忽聽春雨憶江南。
’又作《風入松》詞雲雲，蓋即詩意也，但繁簡不同爾。
曾見機坊以詞織成帕，為時所貴重如此。
張仲舉詞雲：‘但留意江南杏花春雨，和淚在羅帕。
’即指此也。
” 蘇武慢 和馮尊師[170] 放棹滄浪[171]，落霞殘照，聊倚岸回山轉。
乘雁雙凫，斷蘆漂葦，身在畫圖秋晚。
雨送灘聲，風搖燭影，深夜尚披吟卷[172]。
算離情、何必天涯，咫尺路遙人遠。
空自笑、洛下書生，襄陽耆舊[173]，夢底幾時曾見？老矣浮丘，賦詩明月，千仞碧天長劍[174]。
雪霁瓊樓，春生瑤席[175]，容我故山高宴。
待雞鳴、日出羅浮[176]，飛度海波清淺。
至正三年（1343）虞集長子赴官羅浮，集泛舟送之鄱陽湖上。
風雪阻途，十五六日不能達三百裡。
詞即作于舟中，用馮尊師詞意，故多神仙家言。
（見《鳴鶴馀音》序） 此詞上片實寫，沿途景物，曆曆如繪。
“咫尺路遙人遠”，與道途阻滞關合，十分工切，不是泛筆。
下片重在抒懷，用虛筆出之。
“空自笑”三句，懷念舊交；“老矣浮丘”三句，指馮尊師；“雪霁”以下自況；歇拍三句，點出了行人的目的地——羅浮，而又以仙家語出之，令人讀之有神觀飛越之快。
張雨 張雨（1277—1350），字伯雨，一字天雨，号貞居子，浙江錢塘人。
年二十馀出家為道士，往來華陽、雲石間，自稱句曲外史。
能詩詞，工書翰，虞集、楊維桢輩甚稱道之。
著有《句曲外史集》三卷，補遺三卷，集外詩一卷，《元品錄》五卷，并傳于世。
太常引 漫翁新制畫舫湖中，予為名其舫曰“浮家泛宅”。
翁姓李，字仁仲，湖船用布帆自李始。
莫将西子比西湖，千古一陶朱[177]。
生怕在樓居，也用著風帆短蒲[178]。
銀瓶索酒，并刀斫鲙，船背錦糢糊[179]。
堤上早傳呼，那個是煙波釣徒[180]。
此詞上片言隻有陶朱公這樣的人物，才配攜西子，歸隐五湖。
主人修制畫舸，則不過厭于樓居罷了，并沒有什麼奢望與宏願。
語涉诙諧，而以逆挽之筆出之，章法奇橫。
下片為畫舫生活設想：飲酒、斫脍，自在逍遙。
“那個是煙波釣徒”，一結隽永，令人清想無盡。
與陸遊《鵲橋仙》自稱“無名漁父”，有異曲同工之妙。
張翥 張翥（1287—1368），字仲舉，晉甯（今江蘇省武進縣）人。
嘗拜李存為師，并從仇遠受詩法。
至元初，召為國子助教，分教上都，不久退居淮東，起為翰林國史院編修官，預修宋、遼、金三朝史書。
累遷翰林學士承旨，緻仕，加河南行省平章政事，給俸終身。
學者稱蛻庵先生。
著有《蛻庵集》五卷，《蛻岩詞》二卷。
六州歌頭 孤山尋梅 孤山歲晚，石老樹槎枒[181]。
逋仙去[182]，誰為主？自疏花，破冰芽。
烏帽騎驢處[183]，近修竹，侵荒藓，知幾度？蹋殘雪，趁晴霞。
空谷佳人[184]，獨耐朝寒峭，翠袖籠紗。
甚江南江北[185]，相憶夢魂賒。
水繞雲遮，思無涯。
又苔枝上，香痕沁，幺鳳語，凍蜂衙[186]。
瀛嶼月，偏來照，影橫斜[187]。
瘦争些。
好約尋芳客，問前度，那人家。
重呼酒，摘瓊朵，插鬟鴉[188]。
喚起春嬌扶醉，休辜負錦瑟年華[189]。
怕流芳不待，回首易風沙，吹斷城笳。
上片寫尋梅：烏帽騎驢，孤山踏雪，聯翩浮想，清景無限。
下片寫賞梅：卻重在烘托，從側面着筆，寫幺鳳、蜂衙、冷月和瘦影，而不用直筆，卻自然清妙。
末尾“流芳”三句，表現了珍惜名花，不要錯過芳時的心情。
脈絡井井，鋪叙有緻。
卓人月以為有“飛鴻戲海，舞鶴遊天”之勢，推許之高，由此可見。
多麗 西湖泛舟夕歸，施成大席上，以“晚山青”為起句，各賦一詞。
晚山青，一川雲樹冥冥[190]。
正參差、煙凝紫翠，斜陽畫出南屏[191]。
館娃歸、吳台遊鹿[192]；銅仙去、漢苑飄螢。
懷古情多，憑高望極，且将尊酒慰飄零。
自湖上、愛梅仙遠，鶴夢幾時醒[193]。
空留得、六橋疏柳，孤嶼危亭[194]。
待蘇堤、歌聲散盡，更須攜妓西泠[195]。
藕花深、雨涼翡翠；菰蒲軟、風弄蜻蜓[196]。
澄碧生秋，鬧紅駐景[197]，采菱新唱最堪聽。
見一片、水天無際，漁火兩三星[198]。
多情月、為人留照，未過前汀。
這首西湖詞，兼有流連風景與詠懷古迹之意。
上片“晚山青”至“斜陽畫出南屏”各句，是寫西湖傍晚暮山凝紫的景色。
接着“館娃歸”至“且将尊酒慰飄零”幾句，是緻慨南宋的滅亡。
下片“待蘇堤”至“采菱”句一段，中間形象地用“雨涼翡翠”、“風弄蜻蜓”來點出湖中夏末秋初的景物，有如實景，非常貼切。
末用漁火和月光相照映，點綴湖中夜景作結。
可與周密《西湖十景》詞相比。
踏莎行 江上送客 芳草平沙，斜陽遠樹，無情桃葉江頭渡[199]。
醉來扶上木蘭舟，将愁不去将人去。
薄劣東風，夭斜落絮[200]，明朝重覓吹笙路。
碧雲紅雨小樓空，春光已到銷魂處。
這首是送别所歡的情詞，芳悱纏綿，有一往情深之緻。
盧摯 盧摯（約1279年前後在世），字處道，一字莘老，号疏齋，河北涿縣人。
至元五年（1268）舉進士，累官少中大夫，翰林學士承旨。
元初，中州文獻文章推姚燧、盧摯，詩推劉因、盧摯，論曲則盧摯為首，徐子方、鮮于樞次之，可見一時聲望。
詩文有《疏齋集》，詞曲以小令為多，散見于各家選本中。
六州歌頭 題萬裡江山圖 詩成雪嶺，畫裡見岷峨[201]。
浮錦水，曆滟滪，滅坡陀，彙江沱[202]。
喚醒高唐殘夢，動奇思，聞巴唱，觀楚舞，邀宋玉，訪巫娥[203]。
拟賦招魂九辯，空目斷雲樹煙蘿[204]。
渺湘靈不見，木落洞庭波[205]。
撫卷長哦。
重摩挲。
問南樓月，癡老子，興不淺，夜如何[206]。
千載後，多少恨，付漁蓑。
醉時歌。
日暮天門遠，愁欲滴，兩青娥[207]。
曾一舸[208]，奇絕處，半經過。
萬古金焦偉觀，鲸鳌背[209]，盡意婆娑。
更乘槎，欲就織女看飛梭。
直到銀河。
這首詞是題萬裡江山圖。
全篇從四川岷山、峨眉山寫起，中間經過洞庭湖、天門山，直到江蘇長江入海處金山、焦山，把萬裡江山寫得曆曆在目。
末尾又寫到乘槎入海，直上銀河。
這是由實入虛的寫法。
其中夾雜呼神女，聞巴唱，觀楚舞，邀宋玉，訪巫娥，想湘靈，騎鲸背，訪織女等插筆。
并點綴雲樹煙蘿，洞庭波浪。
構成一幅壯麗輝煌的完整畫面。
不僅寫得有條不紊，而且氣勢雄渾，一氣呵成，化去了筆墨痕迹，是不可多得的佳作。
許有壬 許有壬（1287—1364），字可用，河南湯陰（今河南省湯陰縣）人，延祐二年進士，累拜集賢大學士太子谕德。
有《圭塘小稿》一卷。
沁園春 壽同館虎贲百夫長鄧仁甫[210] 十載炎方，同飲漢江，同為轉蓬[211]。
恨尋常會面，當年無分，三千馀裡，此地相逢。
宇宙英奇，幽并慷慨[212]，肯事區區筆硯中。
男兒志，要長槍大劍，談笑成功。
轅門醉卧秋風[213]，看落日旌旗掩映紅。
愛朔雲邊雪，一聲寒角[214]；平沙細草，幾點飛鴻。
湖海情懷，金蘭氣誼，莫惜瓊杯到手空[215]。
君知否，怕明朝回首，渭北江東[216]。
此詞奇情壯采，一氣奔注。
“幽并慷慨”、“湖海情懷”雲雲，幾有握爪透掌之勢。
而結拍三句則以别多會少為念，宛轉關情，若不能自已者。
于豪縱中見沉着，痛快中見悲涼，愈見其性情之深厚。
滿江紅 次湯碧山清溪[217] 木落霜清，水底見，金陵城郭。
都莫問、南朝興廢，人生哀樂。
載酒時時尋伴侶，倚闌處處皆樓閣。
對溪雲、試放醉時狂，渾如昨。
沙洲外，輕鷗落。
風簾下[218]，扁舟泊。
更寒波搖漾，綠蓑青箬。
為問九原江總道[219]，繁華何似今涼薄。
怕素衣、京洛染缁塵，從新濯[220]。
這首詞是和湯彌昌清溪之作。
上片“木落霜清”二句，寫清溪秋水澄澈，所以金陵城郭倒影在水底。
“都莫問南朝興廢”二句，撇開一筆，以啟下文。
接着寫載酒尋伴，倚闌遠眺的狂醉情态。
下片“沙洲外”幾句，寫景宛然如畫。
而“寒波搖漾，綠蓑青箬”句，仍承首二句寫出水清見底。
“為問九原江總道”二句，是說昔日繁華較今日如何，正道出興亡之事。
末尾“怕素衣”二句，含有避迹官場、潔身自好之意。
鵲橋仙 贈可行弟 花香滿院，花陰滿地，夜靜月明風細。
南坡一室小如舟，都斂盡，山林清緻[221]。
竹簾半卷，柴門不閉，好個暮春天氣。
長安多少曉雞聲，管不到、江南春睡。
這首即景之作，能因小見大，是小令中精品。
上片室小如舟，斂盡山林清緻，語特高曠。
下片是說閉門春睡方酣，縱有“長安多少曉雞聲，管不到、江南春睡”，表現了作者胸懷恬淡，不羨長安名利的清高品質。
前人評語：況周頤《蕙風詞話》雲：“許有壬《圭塘樂府》，元詞中上驷也。
《沁園春》雲：‘朔雲邊雪，一聲寒角；平沙細草，幾點飛鴻。
’以景勝也。
《滿江紅》雲：‘木落霜清，水底見金陵城郭。
’以境勝也。
‘長安多少曉雞聲，管不到、江南春睡。
’以意勝也。
” 李齊賢 李齊賢（1289—1367），字仲思，号益齋，高麗人，曾任西海道安廉使。
二十八歲時為忠善王所賞，侍從至大都（北京），與鐘嗣成交善。
有散曲傳世，詞亦健舉。
人月圓 馬嵬效吳彥高[222] 五雲繡嶺明珠殿，飛燕倚新妝[223]。
小颦中有，漁陽胡馬[224]，驚破霓裳。
海棠正好，東風無賴[225]，狼藉春光。
明眸皓齒，如今何在？空斷人腸。
吳彥高詞破前人詩句入詞，此詞“驚破霓裳”、“明眸皓齒”等句，亦破白居易《長恨歌》、杜甫《哀江頭》詩中句融和而成，略加點染，便覺搖曳多姿。
巫山一段雲 潇湘八景詠遠浦歸帆[226] 南浦寒潮急，西岑落日催[227]。
雲帆片片趁風開。
遠映碧山來。
出沒輕鷗舞，奔騰陣馬回[228]。
船頭浪吐雪花堆。
畫鼓殷春雷[229]。
這首詞上片用“寒潮”、“落日”先寫出遠浦薄暮情景，再點出“帆”字來。
下片以“輕鷗舞”形容帆的遠勢，以“陣馬回”形容波濤的奔騰，寫出歸船之健捷，充滿着生命的活力，于詞境中，可謂别開生面。
前人評語：況周頤《蕙風詞話》雲：“益齋詞寫景極工。
《巫山一段雲》‘雲帆片片趁風開’雲雲，筆姿靈活，得帆随湘轉之妙。
” 太常引 暮行 栖鴉去盡遠山青，看暝色，入林坰[230]。
燈火小于螢，人不見、苔扉半扃[231]。
照鞍涼月，滿衣白露，系馬睡寒廳。
今夜候明星。
又何處？長亭短亭。
詞中小品。
“燈火小于螢，人不見、苔扉半扃”，可謂寫盡了夜的荒寂。
張埜 張埜（1294年前後在世），字野夫，河北邯鄲人。
張之翰子。
官翰林學士，工詞。
著有《古山樂府》二卷傳世。
沁園春 泉南作 自入閩關[232]，形勢山川，天開兩邊。
見長溪漱玉，千瓴倒建；群峰潑黛，萬馬回旋[233]。
石磴盤空，天梯架壑，驿騎蹒跚鞭不前[234]。
心無那，恰鹧鸪聲裡，又聽啼鵑[235]。
區區仕宦誰憐。
道有志、從來鐵石堅。
但長存一片，忠肝義膽；何愁半點，瘴雨蠻煙[236]。
盡卷南溟，不供杯杓[237]，得遂斯遊豈偶然。
天公意，要淋漓醉墨，海外流傳。
這首詞上片寫泉南山川形勝，句法一氣揮灑，若鷹隼摩空而下，具有抟搏勁疾之勢。
下片寫壯懷烈抱，不以險惡環境自餒。
末以“要淋漓醉墨，海外流傳”作結，尤覺雄健有力。
水龍吟 酹辛稼軒墓在分水嶺下[238] 嶺頭一片青山，可能埋得淩雲氣[239]。
遐方異域，當年滴盡，英雄清淚[240]。
星鬥撐腸，雲煙盈紙，縱橫遊戲[241]。
漫人間留得，陽春白雪[242]，千載下，無人繼。
不見戟門華第[243]。
見蕭蕭竹枯松悴。
問誰料理、帶湖煙景、瓢泉風味[244]？萬裡中原，不堪回首，人生如寄。
且臨風高唱，逍遙舊曲[245]，為先生酹。
稼軒詞慷慨縱橫，異軍突起，不可一世。
此詞吊其墓，想其人，内容渾厚，感情充沛，氣勢豪邁，頗得稼軒筆意。
宋褧 宋褧（jiǒnɡ窘）（1292—1344），字顯夫，元大都（今北京市大興縣）人，宋本之弟。
博覽群書，與兄齊名，人稱“大宋小宋”。
泰定（也孫鐵木耳年号）元年（1324）舉進士第。
累官翰林學士，兼經筵講官，監察禦史等。
其詩以清新秀偉見稱當世。
有《燕石集》十五卷。
菩薩蠻 丹陽道中[246] 西風落日丹陽道，竹岡松阪相環抱。
何處最多情？練湖秋水明[247]。
驿城那憚遠，佳句初開卷。
寒雁任相呼，羁愁一點無[248]。
自古驿人羁旅每多愁苦之言，此詞寫景清新自然，而無一點蹙眉酸鼻之态，是為難得。
前人評語：況周頤《蕙風詞話》雲：“宋顯夫《菩薩蠻·丹陽道中》雲：‘何處最多情，練湖秋水明。
’視楊升庵‘塘水初澄似玉容’句，微妙略同，而超逸過之。
非慧心絕世，曷克領會到此？” 詹正 詹正（生卒不詳），一作詹玉，字可大，别号天遊，郢（今為湖北江陵縣）人。
宋末官翰林學士，入元落拓以終。
工詞，有《天遊詞》傳世，語多故國喬木之悲。
霓裳中序第一 至元間，監醮長春宮。
見羽士丈室古鏡，狀似秋葉，背有金刻“宣和禦寶”四字，有感因賦。
一規古蟾魄，瞥過宣和幾春色[249]。
知那個、柳松花怯，曾搓玉團香，塗雲抹月。
龍章鳳刻。
是如何兒女消得[250]。
便孤了、翠鸾何限，人更在天北。
磨滅，古今離别。
幸相從，薊門仙客[251]。
蕭然林下秋葉。
對雲淡星疏，眉青影白。
佳人已傾國。
謾赢得癡銅舊畫[252]。
興亡事，道人知否？見了也華發。
大凡詠物詞，或見物興感，或以物自況，或借物寓意，不拘拘迹相，方有題外之味。
其用典須切題而兼有寓意為佳。
此詞詠古鏡，上片首先用“古蟾魄”來形容古鏡。
中間連用“柳松花怯”、“搓玉團香”、“塗雲抹月”等詞句來形容宮嫔妝飾之華麗。
下片用“薊門仙客”點出長春宮道人來，又用“癡銅舊畫”來形容古鏡多年的被棄置。
用典雖多，但非常貼切，無堆砌之病，并寓有深刻的興亡之感。
齊天樂 贈童甕天，兵後歸杭 相逢喚醒京華夢，吳塵暗斑吟發[253]。
倚擔評花，認旗沽酒，曆曆行歌奇迹[254]。
吹香弄碧[255]。
有坡柳風情，逋梅月色。
畫鼓紅船，滿湖春水斷橋客[256]。
當時何限俊侶[257]，甚花天月地，人被雲隔。
卻載蒼煙，更招白鹭，一醉修江又别[258]。
今回記得。
再折柳穿魚[259]，賞花催雪。
如此湖山，忍教人更說。
這首詞是贈友人童甕天于元兵破杭之後歸去之作。
上片是說與童相遇年紀已老，并稱贊童羁迹江湖，是一個曆落嵚奇的人。
下片是說當時吟侶，多已星散，而童又從修江載船别去，能無舊雨之思？末以“忍教”一句作結，語特凄黯，益增故國之思。
前人評語：況周頤《蕙風詞話》雲：“‘如此湖山，忍教人更說’，看似平淡，卻含有無限悲涼。
以此二句結束全詞，可知弄碧吹香，無非傷心慘目，遊樂雲乎哉！” 姚雲文 姚雲文（生卒不詳），字聖瑞，江西高安縣人。
宋鹹淳進士。
入元，授承直郎、撫建兩路儒學提舉。
有《江村遺稿》。
摸魚兒 艮嶽[260] 渺人間、蓬瀛何許？一朝飛入梁苑[261]。
辋川梯洞層崖出[262]，猶帶鬼愁龍怨。
窮遊宴，談笑裡，金風吹折桃花扇[263]。
翠華天遠，怅莎沼螢枯，錦屏煙合，草露泫蒼藓[264]。
東華夢，好在牙樯琱辇[265]。
畫圖曆曆曾見。
落紅萬點孤臣淚，斜日牛羊春晚。
摩雙眼，看塵世，鳌宮又報鲸波淺[266]。
吟鞭拍斷，便乞與娲皇，化成精衛，填不盡遺憾[267]。
這首詞上片“渺人間”三句，用“飛入”二字形容“艮嶽”，是傳神之筆。
接着用辋川景色作陪襯。
“鬼愁龍怨”四字是對荒淫奢侈行為的批判。
“金風吹折”指金人入侵。
“翠華天遠”以下幾句，指徽、欽二帝被虜北行，隻剩下枯螢黏草，蒼藓泣露而已。
下片作進一步的抒發：當日牙樯琱辇汴京舊景，曆曆猶在心目之中，而孤臣涕淚與萬點飛紅齊濺。
“摩雙眼”以下幾句，是說曆盡滄桑又見蓬萊水淺，化身精衛，也填不盡恨海無邊。
此詞以凄麗之筆，寫出故國之思，滿紙凄涼。
羅志仁 羅志仁（生卒不詳），号壺秋，安徽塗川人。
事迹不詳。
詞載《元草堂詩馀》及《詞綜》中。
霓裳中序第一 四聖觀[268] 來鴻又去燕，看罷江湖收畫扇。
漫湖曲雕闌倦倚。
正船過西陵，快篙如箭[269]。
淩波不見，但陌花遺曲凄怨[270]。
孤山路，晚蒲病柳，淡綠鎖深院[271]。
離恨、五雲宮殿。
記舊日曾遊翠辇。
青紅如寫便面[272]。
怅下鹄池荒[273]，放鶴人遠。
粉牆随岸轉，漏碧瓦、殘陽一線。
蓬萊夢，人間那信，坐看海濤淺。
這首詞是遊西湖四聖觀所作。
上片“來鴻又去燕”三句，點明物候更換，畫扇初捐，倚闌無聊情緒。
“正船過西陵”以下幾句，寫西湖秋月景物如繪。
下片是回憶當時翠辇嬉遊的盛況，而今池荒人去，隻見殘陽一線，凄寂可哀。
末以蓬萊水淺作結。
興亡之感，曲曲寫出。
金人捧露盤 錢唐懷古 濕苔青，妖血碧[274]，壞垣紅。
怕精靈，來往相逢。
荒煙瓦礫，寶钗零亂隐鸾龍[275]。
吳峰越，翠颦鎖、若為誰容[276]。
浮屠換，朝陽殿；僧磬改，景陽鐘[277]。
興亡事，淚老金銅[278]。
骊山廢盡，更無宮女說玄宗[279]。
海濤落月，角聲起，滿眼秋風。
這首錢唐懷古詞，上片極寫血碧苔青、寶钗零亂的衰飒景象，是對亡宋慘局、胡僧暴行的沉痛的記述。
下片“浮屠換”各句，說明朝代已換，人事頓非，空教銅仙落淚，也無宮女訴說前朝了。
唯剩滿眼秋風、角聲凄恻回蕩于耳際罷了。
全詞深于哀感，表現了遺民故國之思。
木蘭花慢 禁釀 漢家糜粟诏，将不醉，飽生靈[280]。
便收拾銀瓶，當垆人去，春歇旗亭[281]。
淵明。
權停種秫，遍人間，漸學屈原醒[282]。
天子宜呼李白，婦人卻笑劉伶[283]。
提葫蘆更有誰聽。
愛酒已無星[284]。
想難變春江，蒲桃釀綠[285]，空想芳馨。
溫存。
鸬鹚鹦鹉，且茶瓯，淡對晚山青[286]。
但結秋風漁夢，賜酺依舊沉冥[287]。
據清伍崇曜跋略雲：“……羅志仁之《木蘭花慢·禁釀》，周孚先生之《鹧鸪天·禁酒》，尹濟翁之《聲聲慢·禁釀》等數阕，殊非太平景象，則又借以略見元時之秕政，固不僅作詞家南董已也。
”由此可見元朝當時政治腐敗，狐掘狐埋，隐寓諷刺。
清厲鹗于此詞後注雲：“至元十四年三月，以冬無雨雪，春澤未繼，問便民之事于翰林國史院。
耶律鑄、姚樞、王磐、窦默等對曰：足民之道，惟節浮費。
糜谷之多，無如醪醴、糵，宜一切禁止，從之。
五月，申嚴大都酒禁。
犯者籍其家資，散之貧民。
諸人作禁釀詞，蓋此時也。
厲鹗記。
” 前人評語：況周頤《蕙風詞話》雲：“羅壺秋《木蘭花慢·禁釀》雲：‘漢家糜粟诏，将不醉，飽生靈。
’語極莊，卻極谑。
” 彭元遜 彭元遜（生卒不詳），江西禾川人。
事迹無可考。
《元草堂詩馀》錄詞二十馀首。
滿江紅 牡丹 翠袖馀寒，早添得铢衣幾重[288]。
何須怪，妍華都謝，更為誰容。
銜盡枯花成鹿苑[289]，
詞寫得很風趣，也很深刻，耐人尋味。
鵲橋仙 悠悠萬古，茫茫天宇。
自笑平生豪舉[139]。
元龍盡意卧床高[140]，渾占得，乾坤幾許？ 公家租賦，私家雞黍，學種東臯煙雨[141]。
有時抱膝看青山，卻不是，高吟梁甫[142]。
詞的上片對自己過去豪放的志向表示了批判，指出即使如陳元龍，在這浩蕩的宇宙中，又占得了什麼地位？接下來，過片以後，表示了歸向田園的心願。
學作老農，在完糧納稅之後，過着耕給自足的生活。
看似謙退，骨子裡卻是名士的清高。
念奴嬌 憶仲良 中原形勢，東南壯、夢裡谯城秋色[143]。
萬水千山收拾就，一片空梁落月[144]。
煙雨松楸，風塵淚眼，滴盡青青血[145]。
平生不信，人間更有離别。
舊約把臂燕南，乘槎天上[146]，曾對河山說。
前日後期今日近，怅望轉添愁絕。
雙阙紅雲，三江白浪，應負肝腸鐵[147]。
舊遊新恨，一生都付長铗[148]。
谯城為故人居地，故結想成夢。
燕南，這裡指大都（即北京），為相期把晤之處，而又不能踐約。
南望三江（谯城一帶），北瞻雙阙（大都），怎能不怅然愁絕呢。
全詞結撰性情，傾吐肝肺，确有回腸蕩氣的力量。
近人況周頤雲：“真摯語見性情，和平語見性養。
”評論較為精确。
王鵬運雲：“樵庵詞樸厚深醇，中有真趣洋溢，是性情語，無道學氣。
” 吳澄 吳澄（1249—1333），字幼清，撫州崇仁（今江西省崇仁縣）人。
至大間召為國子監丞，遷翰林學士。
泰定初，開經筵，為講官。
修《英宗實錄》，命總其事。
所住草屋，程钜夫題為“草廬”，有《草廬詞》。
渡江雲 名園花正好，嬌紅白，百态競春妝[149]。
笑痕添酒暈，半臉凝脂，誰為試鉛霜[150]。
詩朋酒伴，趁此日、流轉風光[151]。
盡夜遊、不妨秉燭，未覺是疏狂[152]。
茫茫。
一年一度，爛漫離披[153]，似長江去浪。
但要教、啼莺語燕，不怨盧郎。
問春春道何曾去？任蜂蝶、飛過東牆。
君看取，年年潘令河陽。
這首送春之詞是和揭浩齋韻的。
上片言名園花好，美景良辰，詩朋酒伴，聯袂而來，秉燭夜遊，其樂何極。
下片寫送春。
一年花事，如長江去浪一樣，挽留不住。
“問春”兩句，表現了任其自然的曠達胸懷，而不落衰飒悲歎的老套，這是他要高出旁人一籌的地方。
前人評語：《詞苑》雲：“草廬以理學名，其和揭浩齋送春詞，流傳一時”。
（張宗《詞林紀事》引） 趙孟 趙孟（fǔ府）（1254—1322），字子昂，号松雪道人，湖州（今浙江吳興縣）人。
宋末以父蔭補官，入元仕為翰林學士。
精于書畫，稱雄一世。
詩格清逸，詞亦有風緻，為人所稱。
有《松雪詞》一卷。
漁父詞 渺渺煙波一葉舟。
西風木落五湖秋[154]。
盟鷗鹭，傲王侯[155]。
管甚鲈魚不上鈎。
這首《漁父》詞寫漁家逍遙自在的樂趣，頗似張志和原作。
《太平清話》雲：“松雪夫人管仲姬，生泖西小蒸，至今其路尚名管道。
工詩善畫，亦能小詞，嘗題《漁父圖》雲：‘人生貴極是王侯，浮利浮名不自由。
争得似，一扁舟。
弄月吟風歸去休。
’松雪和之雲雲。
” 馮子振 馮子振（1257—1314），字海粟，号瀛洲客，又号怪怪道人，攸州（今湖南攸縣）人。
仕為承事郎集賢待制，與天台陳孚友善。
博聞強記，于書無所不讀。
文思敏捷。
著有《海粟詩集》，所作散曲很多，詞亦以清麗稱。
鹧鸪天 贈歌兒珠簾秀 憑倚東風遠映樓。
流莺窺面燕低頭。
蝦須瘦影纖纖織，龜背香紋細細浮[156]。
紅霧斂，彩雲收。
海霞為帶月為鈎。
夜來卷盡西山雨，不着人間半點愁。
這首詞開頭“遠映樓”句，并未道出景物，隻為下文伏筆。
“流莺窺面”句，寫出女貌之美，有沉魚落雁之意。
接着描寫樓内景物，“龜背”二字，形容烹茶，用字甚新。
下片“紅霧斂”三句才寫出晚霞收盡，彎月如鈎的景色來。
雖則寫景，亦系于人，句句扣住“簾”字，語涉雙關，襯托出佳人之美。
本文依張宗《詞林紀事》本，與徐《詞苑叢談》本有出入。
《叢談》本原文：“十二闌幹映遠眸，醉香空斷楚天秋。
蝦須影薄微微見，龜背紋輕細細浮。
香霧斂，翠雲收，海霞為帶月為鈎。
夜來卷盡西山雨，不著人間半點愁。
”《詞綜》相同，惟改“月”為“玉”，附系于此。
《青樓集》雲：珠簾秀，姓朱氏，行第四，雜劇為當今獨步。
胡紫山宣尉，嘗以《沉醉東風》曲贈雲：“錦織江邊翠竹，絨穿海上明珠，月淡時、風清處，都隔斷落紅塵土。
一片閑情任卷舒，挂盡朝雲暮雨。
”馮海粟亦有《鹧鸪天》詞雲雲。
蓋朱背微偻，馮故以簾鈎寓意。
至今後輩有以“朱娘娘”稱之者。
鮮于樞 鮮于樞（1259—1301），字伯機，号困學民，又号直寄老人，漁陽（今河北薊縣）人。
至元間官江浙行省都事，後遷太常典簿。
善詞賦，工行書及畫，精于鑒賞，為世所重。
文望與趙孟相伯仲。
晚年閉門謝客，名其室曰“困學齋”，以研讀終其身。
著有《困學齋集》及雜錄、散曲等。
念奴嬌 八詠樓[157] 長溪西注，似延平雙劍，千年初合[158]。
溪上千峰明紫翠，放出群龍頭角[159]。
潇灑雲林，微茫煙草，極目春洲闊。
城高樓迥，恍然身在寥廓[160]。
我來陰雨兼旬，灘聲怒起，日日東風惡[161]。
須待青天明月夜，一試嚴維佳作[162]。
風景不殊，溪山信美，處處堪行樂[163]。
休文何事？年年多病如削。
這首詞是登樓懷古之作。
上片開頭“長溪西注”五句，是寫從蘭溪到龍遊九十裡地方之險峻形勢，故以延平津雙劍化龍的典故來形容。
“潇灑雲林”以下五句是寫登高遠眺之景色。
下片“我來陰雨兼旬”之句是實寫，“須待青天明月夜”二句是虛寫。
因嚴維詩句而來。
“處處堪行樂”表現了随遇而安的樂觀放達精神。
末尾對沈約之多愁善病微有批判。
全詞的精神是積極的，筆觸是矯健有力的。
虞集 虞集（1272—1348），字伯生，号道園，又号邵庵，宋丞相虞允文五世孫，其先武州甯遠（今山西甯遠）人，徙居江西崇仁。
三歲知書，拜吳澄為師。
大德初（1297）薦授大都路儒學教授，累遷奎章閣侍書學士。
纂修《經世大典》，每承顧問，必委曲盡言，随事諷谏。
平生為文多至萬篇，著有《道園學古錄》五十卷，《道園遺稿》六卷。
風入松 寄柯敬仲[164] 畫堂紅袖倚清酣，華發不勝簪[165]。
幾回晚直金銮殿，東風軟、花裡停骖[166]。
書诏許傳宮燭[167]，輕羅初試朝衫。
禦溝冰泮水挼藍。
飛燕語呢喃[168]。
重重簾幕寒猶在，憑誰寄銀字泥椷[169]。
為報先生歸也，杏花春雨江南。
這首寄贈之作，重在自況。
寫得文彩風流，自然雅緻。
“憑誰”句蕩開一筆，流露出對對方的思念。
而“為報”句即以自己的歸訊相告，可謂緊湊有力。
歇拍以景結情，尤為警策。
此詞一時傳誦幾遍，為小令中精品。
前人評語：陶宗儀《辍耕錄》雲：“吾鄉柯敬仲先生，際遇文宗，起家為奎章閣鑒書博士，以避言路居吳下。
時虞邵庵先生在館閣賦《風入松》詞寄之，詞翰兼美，一時争相傳刻，而此曲遂遍滿海内矣。
” 瞿宗吉《歸田詩話》雲：“虞邵庵在翰林，有詩雲：‘屏風圍坐鬓毵毵，銀燭燒殘照暮酣。
京國多年情盡改，忽聽春雨憶江南。
’又作《風入松》詞雲雲，蓋即詩意也，但繁簡不同爾。
曾見機坊以詞織成帕，為時所貴重如此。
張仲舉詞雲：‘但留意江南杏花春雨，和淚在羅帕。
’即指此也。
” 蘇武慢 和馮尊師[170] 放棹滄浪[171]，落霞殘照，聊倚岸回山轉。
乘雁雙凫，斷蘆漂葦，身在畫圖秋晚。
雨送灘聲，風搖燭影，深夜尚披吟卷[172]。
算離情、何必天涯，咫尺路遙人遠。
空自笑、洛下書生，襄陽耆舊[173]，夢底幾時曾見？老矣浮丘，賦詩明月，千仞碧天長劍[174]。
雪霁瓊樓，春生瑤席[175]，容我故山高宴。
待雞鳴、日出羅浮[176]，飛度海波清淺。
至正三年（1343）虞集長子赴官羅浮，集泛舟送之鄱陽湖上。
風雪阻途，十五六日不能達三百裡。
詞即作于舟中，用馮尊師詞意，故多神仙家言。
（見《鳴鶴馀音》序） 此詞上片實寫，沿途景物，曆曆如繪。
“咫尺路遙人遠”，與道途阻滞關合，十分工切，不是泛筆。
下片重在抒懷，用虛筆出之。
“空自笑”三句，懷念舊交；“老矣浮丘”三句，指馮尊師；“雪霁”以下自況；歇拍三句，點出了行人的目的地——羅浮，而又以仙家語出之，令人讀之有神觀飛越之快。
張雨 張雨（1277—1350），字伯雨，一字天雨，号貞居子，浙江錢塘人。
年二十馀出家為道士，往來華陽、雲石間，自稱句曲外史。
能詩詞，工書翰，虞集、楊維桢輩甚稱道之。
著有《句曲外史集》三卷，補遺三卷，集外詩一卷，《元品錄》五卷，并傳于世。
太常引 漫翁新制畫舫湖中，予為名其舫曰“浮家泛宅”。
翁姓李，字仁仲，湖船用布帆自李始。
莫将西子比西湖，千古一陶朱[177]。
生怕在樓居，也用著風帆短蒲[178]。
銀瓶索酒，并刀斫鲙，船背錦糢糊[179]。
堤上早傳呼，那個是煙波釣徒[180]。
此詞上片言隻有陶朱公這樣的人物，才配攜西子，歸隐五湖。
主人修制畫舸，則不過厭于樓居罷了，并沒有什麼奢望與宏願。
語涉诙諧，而以逆挽之筆出之，章法奇橫。
下片為畫舫生活設想：飲酒、斫脍，自在逍遙。
“那個是煙波釣徒”，一結隽永，令人清想無盡。
與陸遊《鵲橋仙》自稱“無名漁父”，有異曲同工之妙。
張翥 張翥（1287—1368），字仲舉，晉甯（今江蘇省武進縣）人。
嘗拜李存為師，并從仇遠受詩法。
至元初，召為國子助教，分教上都，不久退居淮東，起為翰林國史院編修官，預修宋、遼、金三朝史書。
累遷翰林學士承旨，緻仕，加河南行省平章政事，給俸終身。
學者稱蛻庵先生。
著有《蛻庵集》五卷，《蛻岩詞》二卷。
六州歌頭 孤山尋梅 孤山歲晚，石老樹槎枒[181]。
逋仙去[182]，誰為主？自疏花，破冰芽。
烏帽騎驢處[183]，近修竹，侵荒藓，知幾度？蹋殘雪，趁晴霞。
空谷佳人[184]，獨耐朝寒峭，翠袖籠紗。
甚江南江北[185]，相憶夢魂賒。
水繞雲遮，思無涯。
又苔枝上，香痕沁，幺鳳語，凍蜂衙[186]。
瀛嶼月，偏來照，影橫斜[187]。
瘦争些。
好約尋芳客，問前度，那人家。
重呼酒，摘瓊朵，插鬟鴉[188]。
喚起春嬌扶醉，休辜負錦瑟年華[189]。
怕流芳不待，回首易風沙，吹斷城笳。
上片寫尋梅：烏帽騎驢，孤山踏雪，聯翩浮想，清景無限。
下片寫賞梅：卻重在烘托，從側面着筆，寫幺鳳、蜂衙、冷月和瘦影，而不用直筆，卻自然清妙。
末尾“流芳”三句，表現了珍惜名花，不要錯過芳時的心情。
脈絡井井，鋪叙有緻。
卓人月以為有“飛鴻戲海，舞鶴遊天”之勢，推許之高，由此可見。
多麗 西湖泛舟夕歸，施成大席上，以“晚山青”為起句，各賦一詞。
晚山青，一川雲樹冥冥[190]。
正參差、煙凝紫翠，斜陽畫出南屏[191]。
館娃歸、吳台遊鹿[192]；銅仙去、漢苑飄螢。
懷古情多，憑高望極，且将尊酒慰飄零。
自湖上、愛梅仙遠，鶴夢幾時醒[193]。
空留得、六橋疏柳，孤嶼危亭[194]。
待蘇堤、歌聲散盡，更須攜妓西泠[195]。
藕花深、雨涼翡翠；菰蒲軟、風弄蜻蜓[196]。
澄碧生秋，鬧紅駐景[197]，采菱新唱最堪聽。
見一片、水天無際，漁火兩三星[198]。
多情月、為人留照，未過前汀。
這首西湖詞，兼有流連風景與詠懷古迹之意。
上片“晚山青”至“斜陽畫出南屏”各句，是寫西湖傍晚暮山凝紫的景色。
接着“館娃歸”至“且将尊酒慰飄零”幾句，是緻慨南宋的滅亡。
下片“待蘇堤”至“采菱”句一段，中間形象地用“雨涼翡翠”、“風弄蜻蜓”來點出湖中夏末秋初的景物，有如實景，非常貼切。
末用漁火和月光相照映，點綴湖中夜景作結。
可與周密《西湖十景》詞相比。
踏莎行 江上送客 芳草平沙，斜陽遠樹，無情桃葉江頭渡[199]。
醉來扶上木蘭舟，将愁不去将人去。
薄劣東風，夭斜落絮[200]，明朝重覓吹笙路。
碧雲紅雨小樓空，春光已到銷魂處。
這首是送别所歡的情詞，芳悱纏綿，有一往情深之緻。
盧摯 盧摯（約1279年前後在世），字處道，一字莘老，号疏齋，河北涿縣人。
至元五年（1268）舉進士，累官少中大夫，翰林學士承旨。
元初，中州文獻文章推姚燧、盧摯，詩推劉因、盧摯，論曲則盧摯為首，徐子方、鮮于樞次之，可見一時聲望。
詩文有《疏齋集》，詞曲以小令為多，散見于各家選本中。
六州歌頭 題萬裡江山圖 詩成雪嶺，畫裡見岷峨[201]。
浮錦水，曆滟滪，滅坡陀，彙江沱[202]。
喚醒高唐殘夢，動奇思，聞巴唱，觀楚舞，邀宋玉，訪巫娥[203]。
拟賦招魂九辯，空目斷雲樹煙蘿[204]。
渺湘靈不見，木落洞庭波[205]。
撫卷長哦。
重摩挲。
問南樓月，癡老子，興不淺，夜如何[206]。
千載後，多少恨，付漁蓑。
醉時歌。
日暮天門遠，愁欲滴，兩青娥[207]。
曾一舸[208]，奇絕處，半經過。
萬古金焦偉觀，鲸鳌背[209]，盡意婆娑。
更乘槎，欲就織女看飛梭。
直到銀河。
這首詞是題萬裡江山圖。
全篇從四川岷山、峨眉山寫起，中間經過洞庭湖、天門山，直到江蘇長江入海處金山、焦山，把萬裡江山寫得曆曆在目。
末尾又寫到乘槎入海，直上銀河。
這是由實入虛的寫法。
其中夾雜呼神女，聞巴唱，觀楚舞，邀宋玉，訪巫娥，想湘靈，騎鲸背，訪織女等插筆。
并點綴雲樹煙蘿，洞庭波浪。
構成一幅壯麗輝煌的完整畫面。
不僅寫得有條不紊，而且氣勢雄渾，一氣呵成，化去了筆墨痕迹，是不可多得的佳作。
許有壬 許有壬（1287—1364），字可用，河南湯陰（今河南省湯陰縣）人，延祐二年進士，累拜集賢大學士太子谕德。
有《圭塘小稿》一卷。
沁園春 壽同館虎贲百夫長鄧仁甫[210] 十載炎方，同飲漢江，同為轉蓬[211]。
恨尋常會面，當年無分，三千馀裡，此地相逢。
宇宙英奇，幽并慷慨[212]，肯事區區筆硯中。
男兒志，要長槍大劍，談笑成功。
轅門醉卧秋風[213]，看落日旌旗掩映紅。
愛朔雲邊雪，一聲寒角[214]；平沙細草，幾點飛鴻。
湖海情懷，金蘭氣誼，莫惜瓊杯到手空[215]。
君知否，怕明朝回首，渭北江東[216]。
此詞奇情壯采，一氣奔注。
“幽并慷慨”、“湖海情懷”雲雲，幾有握爪透掌之勢。
而結拍三句則以别多會少為念，宛轉關情，若不能自已者。
于豪縱中見沉着，痛快中見悲涼，愈見其性情之深厚。
滿江紅 次湯碧山清溪[217] 木落霜清，水底見，金陵城郭。
都莫問、南朝興廢，人生哀樂。
載酒時時尋伴侶，倚闌處處皆樓閣。
對溪雲、試放醉時狂，渾如昨。
沙洲外，輕鷗落。
風簾下[218]，扁舟泊。
更寒波搖漾，綠蓑青箬。
為問九原江總道[219]，繁華何似今涼薄。
怕素衣、京洛染缁塵，從新濯[220]。
這首詞是和湯彌昌清溪之作。
上片“木落霜清”二句，寫清溪秋水澄澈，所以金陵城郭倒影在水底。
“都莫問南朝興廢”二句，撇開一筆，以啟下文。
接着寫載酒尋伴，倚闌遠眺的狂醉情态。
下片“沙洲外”幾句，寫景宛然如畫。
而“寒波搖漾，綠蓑青箬”句，仍承首二句寫出水清見底。
“為問九原江總道”二句，是說昔日繁華較今日如何，正道出興亡之事。
末尾“怕素衣”二句，含有避迹官場、潔身自好之意。
鵲橋仙 贈可行弟 花香滿院，花陰滿地，夜靜月明風細。
南坡一室小如舟，都斂盡，山林清緻[221]。
竹簾半卷，柴門不閉，好個暮春天氣。
長安多少曉雞聲，管不到、江南春睡。
這首即景之作，能因小見大，是小令中精品。
上片室小如舟，斂盡山林清緻，語特高曠。
下片是說閉門春睡方酣，縱有“長安多少曉雞聲，管不到、江南春睡”，表現了作者胸懷恬淡，不羨長安名利的清高品質。
前人評語：況周頤《蕙風詞話》雲：“許有壬《圭塘樂府》，元詞中上驷也。
《沁園春》雲：‘朔雲邊雪，一聲寒角；平沙細草，幾點飛鴻。
’以景勝也。
《滿江紅》雲：‘木落霜清，水底見金陵城郭。
’以境勝也。
‘長安多少曉雞聲，管不到、江南春睡。
’以意勝也。
” 李齊賢 李齊賢（1289—1367），字仲思，号益齋，高麗人，曾任西海道安廉使。
二十八歲時為忠善王所賞，侍從至大都（北京），與鐘嗣成交善。
有散曲傳世，詞亦健舉。
人月圓 馬嵬效吳彥高[222] 五雲繡嶺明珠殿，飛燕倚新妝[223]。
小颦中有，漁陽胡馬[224]，驚破霓裳。
海棠正好，東風無賴[225]，狼藉春光。
明眸皓齒，如今何在？空斷人腸。
吳彥高詞破前人詩句入詞，此詞“驚破霓裳”、“明眸皓齒”等句，亦破白居易《長恨歌》、杜甫《哀江頭》詩中句融和而成，略加點染，便覺搖曳多姿。
巫山一段雲 潇湘八景詠遠浦歸帆[226] 南浦寒潮急，西岑落日催[227]。
雲帆片片趁風開。
遠映碧山來。
出沒輕鷗舞，奔騰陣馬回[228]。
船頭浪吐雪花堆。
畫鼓殷春雷[229]。
這首詞上片用“寒潮”、“落日”先寫出遠浦薄暮情景，再點出“帆”字來。
下片以“輕鷗舞”形容帆的遠勢，以“陣馬回”形容波濤的奔騰，寫出歸船之健捷，充滿着生命的活力，于詞境中，可謂别開生面。
前人評語：況周頤《蕙風詞話》雲：“益齋詞寫景極工。
《巫山一段雲》‘雲帆片片趁風開’雲雲，筆姿靈活，得帆随湘轉之妙。
” 太常引 暮行 栖鴉去盡遠山青，看暝色，入林坰[230]。
燈火小于螢，人不見、苔扉半扃[231]。
照鞍涼月，滿衣白露，系馬睡寒廳。
今夜候明星。
又何處？長亭短亭。
詞中小品。
“燈火小于螢，人不見、苔扉半扃”，可謂寫盡了夜的荒寂。
張埜 張埜（1294年前後在世），字野夫，河北邯鄲人。
張之翰子。
官翰林學士，工詞。
著有《古山樂府》二卷傳世。
沁園春 泉南作 自入閩關[232]，形勢山川，天開兩邊。
見長溪漱玉，千瓴倒建；群峰潑黛，萬馬回旋[233]。
石磴盤空，天梯架壑，驿騎蹒跚鞭不前[234]。
心無那，恰鹧鸪聲裡，又聽啼鵑[235]。
區區仕宦誰憐。
道有志、從來鐵石堅。
但長存一片，忠肝義膽；何愁半點，瘴雨蠻煙[236]。
盡卷南溟，不供杯杓[237]，得遂斯遊豈偶然。
天公意，要淋漓醉墨，海外流傳。
這首詞上片寫泉南山川形勝，句法一氣揮灑，若鷹隼摩空而下，具有抟搏勁疾之勢。
下片寫壯懷烈抱，不以險惡環境自餒。
末以“要淋漓醉墨，海外流傳”作結，尤覺雄健有力。
水龍吟 酹辛稼軒墓在分水嶺下[238] 嶺頭一片青山，可能埋得淩雲氣[239]。
遐方異域，當年滴盡，英雄清淚[240]。
星鬥撐腸，雲煙盈紙，縱橫遊戲[241]。
漫人間留得，陽春白雪[242]，千載下，無人繼。
不見戟門華第[243]。
見蕭蕭竹枯松悴。
問誰料理、帶湖煙景、瓢泉風味[244]？萬裡中原，不堪回首，人生如寄。
且臨風高唱，逍遙舊曲[245]，為先生酹。
稼軒詞慷慨縱橫，異軍突起，不可一世。
此詞吊其墓，想其人，内容渾厚，感情充沛，氣勢豪邁，頗得稼軒筆意。
宋褧 宋褧（jiǒnɡ窘）（1292—1344），字顯夫，元大都（今北京市大興縣）人，宋本之弟。
博覽群書，與兄齊名，人稱“大宋小宋”。
泰定（也孫鐵木耳年号）元年（1324）舉進士第。
累官翰林學士，兼經筵講官，監察禦史等。
其詩以清新秀偉見稱當世。
有《燕石集》十五卷。
菩薩蠻 丹陽道中[246] 西風落日丹陽道，竹岡松阪相環抱。
何處最多情？練湖秋水明[247]。
驿城那憚遠，佳句初開卷。
寒雁任相呼，羁愁一點無[248]。
自古驿人羁旅每多愁苦之言，此詞寫景清新自然，而無一點蹙眉酸鼻之态，是為難得。
前人評語：況周頤《蕙風詞話》雲：“宋顯夫《菩薩蠻·丹陽道中》雲：‘何處最多情，練湖秋水明。
’視楊升庵‘塘水初澄似玉容’句，微妙略同，而超逸過之。
非慧心絕世，曷克領會到此？” 詹正 詹正（生卒不詳），一作詹玉，字可大，别号天遊，郢（今為湖北江陵縣）人。
宋末官翰林學士，入元落拓以終。
工詞，有《天遊詞》傳世，語多故國喬木之悲。
霓裳中序第一 至元間，監醮長春宮。
見羽士丈室古鏡，狀似秋葉，背有金刻“宣和禦寶”四字，有感因賦。
一規古蟾魄，瞥過宣和幾春色[249]。
知那個、柳松花怯，曾搓玉團香，塗雲抹月。
龍章鳳刻。
是如何兒女消得[250]。
便孤了、翠鸾何限，人更在天北。
磨滅，古今離别。
幸相從，薊門仙客[251]。
蕭然林下秋葉。
對雲淡星疏，眉青影白。
佳人已傾國。
謾赢得癡銅舊畫[252]。
興亡事，道人知否？見了也華發。
大凡詠物詞，或見物興感，或以物自況，或借物寓意，不拘拘迹相，方有題外之味。
其用典須切題而兼有寓意為佳。
此詞詠古鏡，上片首先用“古蟾魄”來形容古鏡。
中間連用“柳松花怯”、“搓玉團香”、“塗雲抹月”等詞句來形容宮嫔妝飾之華麗。
下片用“薊門仙客”點出長春宮道人來，又用“癡銅舊畫”來形容古鏡多年的被棄置。
用典雖多，但非常貼切，無堆砌之病，并寓有深刻的興亡之感。
齊天樂 贈童甕天，兵後歸杭 相逢喚醒京華夢，吳塵暗斑吟發[253]。
倚擔評花，認旗沽酒，曆曆行歌奇迹[254]。
吹香弄碧[255]。
有坡柳風情，逋梅月色。
畫鼓紅船，滿湖春水斷橋客[256]。
當時何限俊侶[257]，甚花天月地，人被雲隔。
卻載蒼煙，更招白鹭，一醉修江又别[258]。
今回記得。
再折柳穿魚[259]，賞花催雪。
如此湖山，忍教人更說。
這首詞是贈友人童甕天于元兵破杭之後歸去之作。
上片是說與童相遇年紀已老，并稱贊童羁迹江湖，是一個曆落嵚奇的人。
下片是說當時吟侶，多已星散，而童又從修江載船别去，能無舊雨之思？末以“忍教”一句作結，語特凄黯，益增故國之思。
前人評語：況周頤《蕙風詞話》雲：“‘如此湖山，忍教人更說’，看似平淡，卻含有無限悲涼。
以此二句結束全詞，可知弄碧吹香，無非傷心慘目，遊樂雲乎哉！” 姚雲文 姚雲文（生卒不詳），字聖瑞，江西高安縣人。
宋鹹淳進士。
入元，授承直郎、撫建兩路儒學提舉。
有《江村遺稿》。
摸魚兒 艮嶽[260] 渺人間、蓬瀛何許？一朝飛入梁苑[261]。
辋川梯洞層崖出[262]，猶帶鬼愁龍怨。
窮遊宴，談笑裡，金風吹折桃花扇[263]。
翠華天遠，怅莎沼螢枯，錦屏煙合，草露泫蒼藓[264]。
東華夢，好在牙樯琱辇[265]。
畫圖曆曆曾見。
落紅萬點孤臣淚，斜日牛羊春晚。
摩雙眼，看塵世，鳌宮又報鲸波淺[266]。
吟鞭拍斷，便乞與娲皇，化成精衛，填不盡遺憾[267]。
這首詞上片“渺人間”三句，用“飛入”二字形容“艮嶽”，是傳神之筆。
接着用辋川景色作陪襯。
“鬼愁龍怨”四字是對荒淫奢侈行為的批判。
“金風吹折”指金人入侵。
“翠華天遠”以下幾句，指徽、欽二帝被虜北行，隻剩下枯螢黏草，蒼藓泣露而已。
下片作進一步的抒發：當日牙樯琱辇汴京舊景，曆曆猶在心目之中，而孤臣涕淚與萬點飛紅齊濺。
“摩雙眼”以下幾句，是說曆盡滄桑又見蓬萊水淺，化身精衛，也填不盡恨海無邊。
此詞以凄麗之筆，寫出故國之思，滿紙凄涼。
羅志仁 羅志仁（生卒不詳），号壺秋，安徽塗川人。
事迹不詳。
詞載《元草堂詩馀》及《詞綜》中。
霓裳中序第一 四聖觀[268] 來鴻又去燕，看罷江湖收畫扇。
漫湖曲雕闌倦倚。
正船過西陵，快篙如箭[269]。
淩波不見，但陌花遺曲凄怨[270]。
孤山路，晚蒲病柳，淡綠鎖深院[271]。
離恨、五雲宮殿。
記舊日曾遊翠辇。
青紅如寫便面[272]。
怅下鹄池荒[273]，放鶴人遠。
粉牆随岸轉，漏碧瓦、殘陽一線。
蓬萊夢，人間那信，坐看海濤淺。
這首詞是遊西湖四聖觀所作。
上片“來鴻又去燕”三句，點明物候更換，畫扇初捐，倚闌無聊情緒。
“正船過西陵”以下幾句，寫西湖秋月景物如繪。
下片是回憶當時翠辇嬉遊的盛況，而今池荒人去，隻見殘陽一線，凄寂可哀。
末以蓬萊水淺作結。
興亡之感，曲曲寫出。
金人捧露盤 錢唐懷古 濕苔青，妖血碧[274]，壞垣紅。
怕精靈，來往相逢。
荒煙瓦礫，寶钗零亂隐鸾龍[275]。
吳峰越，翠颦鎖、若為誰容[276]。
浮屠換，朝陽殿；僧磬改，景陽鐘[277]。
興亡事，淚老金銅[278]。
骊山廢盡，更無宮女說玄宗[279]。
海濤落月，角聲起，滿眼秋風。
這首錢唐懷古詞，上片極寫血碧苔青、寶钗零亂的衰飒景象，是對亡宋慘局、胡僧暴行的沉痛的記述。
下片“浮屠換”各句，說明朝代已換，人事頓非，空教銅仙落淚，也無宮女訴說前朝了。
唯剩滿眼秋風、角聲凄恻回蕩于耳際罷了。
全詞深于哀感，表現了遺民故國之思。
木蘭花慢 禁釀 漢家糜粟诏，将不醉，飽生靈[280]。
便收拾銀瓶，當垆人去，春歇旗亭[281]。
淵明。
權停種秫，遍人間，漸學屈原醒[282]。
天子宜呼李白，婦人卻笑劉伶[283]。
提葫蘆更有誰聽。
愛酒已無星[284]。
想難變春江，蒲桃釀綠[285]，空想芳馨。
溫存。
鸬鹚鹦鹉，且茶瓯，淡對晚山青[286]。
但結秋風漁夢，賜酺依舊沉冥[287]。
據清伍崇曜跋略雲：“……羅志仁之《木蘭花慢·禁釀》，周孚先生之《鹧鸪天·禁酒》，尹濟翁之《聲聲慢·禁釀》等數阕，殊非太平景象，則又借以略見元時之秕政，固不僅作詞家南董已也。
”由此可見元朝當時政治腐敗，狐掘狐埋，隐寓諷刺。
清厲鹗于此詞後注雲：“至元十四年三月，以冬無雨雪，春澤未繼，問便民之事于翰林國史院。
耶律鑄、姚樞、王磐、窦默等對曰：足民之道，惟節浮費。
糜谷之多，無如醪醴、糵，宜一切禁止，從之。
五月，申嚴大都酒禁。
犯者籍其家資，散之貧民。
諸人作禁釀詞，蓋此時也。
厲鹗記。
” 前人評語：況周頤《蕙風詞話》雲：“羅壺秋《木蘭花慢·禁釀》雲：‘漢家糜粟诏，将不醉，飽生靈。
’語極莊，卻極谑。
” 彭元遜 彭元遜（生卒不詳），江西禾川人。
事迹無可考。
《元草堂詩馀》錄詞二十馀首。
滿江紅 牡丹 翠袖馀寒，早添得铢衣幾重[288]。
何須怪，妍華都謝，更為誰容。
銜盡枯花成鹿苑[289]，
