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耶律楚材
耶律楚材（1190—1244），字晉卿，遼東丹王耶律突欲八世孫，金尚書右丞耶律履之子。
博極群書，通天文、地理、律曆、術數、釋老醫蔔之說。
金末為開州同知，完顔複興留守燕，辟左右司員外郎。
元太祖（鐵木真）定燕召見，處之左右，謂太宗（忽必烈）曰：“此人天賜吾家，爾後軍國庶政當悉委之。
”太宗時拜中書令。
凡蒙古陋俗悉為改革，元朝立國規模，多出其手。
太宗死後，皇後稱制，懷憂以終。
有《湛然居士集》行世。
鹧鸪天 題七真洞[1] 花界傾頹事已遷[2]。
浩歌遙望意茫然。
江山王氣空千劫[3]，桃李春風又一年。
橫翠嶂，架寒煙。
野花平碧怨啼鵑[4]。
不知何限人間夢，并觸沉思到酒邊。
從傾頹的道觀興感，是以掃為生之法。
眼前荒涼的台觀與遠處蓬勃的野草閑花兩相映托，更顯得人事之無常了。
寒煙、怨鳥，觸目成愁，寄慨是很深的。
況周頤所雲“淡”、“穆”二字，猶覺未能盡其勝旨。
前人評語：況周頤《蕙風詞話》雲：“耶律文正《鹧鸪天》歇拍雲：‘不知何限人間夢，并觸沉思到酒邊。
’高渾之至，淡而近于穆矣，庶幾合蘇之清、辛之健而一之。
” 李治 李治（1192—1279），字仁卿，号敬齋，真定栾城（今河北栾城縣）人。
金正大（海山年号）末（1231）進士。
金亡北渡，流落忻崞（xīnɡuō新郭）間，嘗與元好問赓唱疊和，世亦稱為“元李”。
元世祖曾予召見，至元（忽必烈年号）二年出為翰林學士，就職期月，因老病辭歸。
著有《敬齋文集》等。
邁陂塘 和元遺山“雁丘” 雁雙雙、正分汾水[5]，回頭生死殊路。
天長地久相思債，何似眼前俱去。
摧勁羽[6]。
倘萬一幽冥，卻有重逢處。
詩翁感遇[7]。
把江北江南，風嘹月唳[8]，并付一丘土。
仍為汝，小草幽蘭麗句。
聲聲字字酸楚[9]。
拍江秋影今何在？宰木欲迷堤樹[10]。
霜魂苦，算猶勝、王嫱青冢貞娘墓[11]。
憑誰說與？歎鳥道長空，龍艘古渡，馬耳淚如雨[12]。
這首詞是作者和元好問“雁丘”之作。
上片開頭“雁雙雙”三句，點出一隻大雁被捕殺，一隻脫網飛去，生死異途。
然後筆鋒一轉，替孤雁設想：與其永遠分離，何如殉情死去。
“詩翁”四句，點出元好問埋雁賦詞的深心。
下片“仍為汝”三句，是贊美元好問作的“雁丘”詞，聲聲字字，讀來使人酸楚。
“霜魂苦”以下三句，是說一抔雁丘要比古代美人王嫱、貞娘之墓更為高潔與芬芳，這是以物拟人的寫法。
末三句連用“鳥道”、“龍艘”、“馬耳”字面，把它放到空間和時間的廣闊領域中，放到興亡動蕩的曆史背景中，加以比較，便顯得特别感人。
前人評語：況周頤《蕙風詞話》雲：“李仁卿和遺山《賦雁丘》過拍雲：‘詩翁感遇。
把江北江南，風嘹月唳，并付一丘土。
’托旨甚大。
遺山元唱，殆未曾有。
後段雲：‘霜魂苦，算猶勝、王嫱青冢貞娘墓。
’亦慨乎言之。
” 邁陂塘 大名有男女以私情不遂赴水者。
後三日，二屍相攜出水濱。
是歲陂荷俱并蒂。
為多情、和天也老[13]，不應情遽如許。
請君試聽雙蕖怨[14]，方見此情真處。
誰點注？香潋滟、銀塘對抹胭脂露[15]。
藕絲幾縷？絆玉骨春心，金沙曉淚[16]，漠漠瑞紅吐。
連理樹，一樣骊山懷古[17]。
古今朝暮雲雨。
六郎夫婦三生夢[18]，腸斷目成眉語[19]。
須喚取[20]，共鴛鴦翡翠，照影長相聚。
秋風不住。
怅寂寞乒魂，輕煙北渚[21]，涼月又南浦。
這首詞也是步韻元好問同調之作。
上片“為多情”三句，破空突起，故用反問，以啟下文。
“玉骨”、“春心”、“曉淚”，表面描繪雙蓮，暗寓癡情男女，心心相印，藕斷絲連，愛情至死不絕。
下片“連理樹”以下三句，連用骊山楊妃之死和“六郎夫婦”兩故事，說明愛情從古多有折磨障礙。
末四句用“輕煙北渚”、“涼月南浦”襯托出芳魂的寂寞，一結凄然，有馀不盡，境界極為凄婉、高華。
前人評語：《樂府紀聞》雲：“事奇而詞亦工，堪與雁丘作并傳。
”（張宗《詞林紀事》引） 楊果 楊果（1197—1269），字正卿，号西庵，祁州蒲陰（今河北安國縣）人。
金正大初登進士第，元初官河南課稅及經略司幕官，中統（忽必烈年号）二年入拜參知政事，至元六年出為懷孟路總管。
果工詩文，尤長樂府，著有《西庵集》。
太常引 送商參政西行 一杯聊為送征鞍[22]。
落葉滿長安[23]。
誰料一儒冠，直推上，淮陰将壇[24]。
西風旌旄，斜陽草樹，雁影入高寒。
且放酒腸寬，道蜀道，而今更難[25]。
許衡 許衡（1209—1281），字仲平，号魯齋，河内（今河南沁陽縣）人。
幼聰穎好學，及長，往來河洛間，從姚樞等遊。
凡經、傳、子、史、禮、樂、名物、星曆、兵刑、食貨、水利之類，莫不精究。
元世祖朝累官中書左丞。
後阿哈馬特擅朝政，遂謝病歸。
著有《魯齋遺書》等多種。
滿江紅 别大名親舊[26] 河上徘徊，未分袂，孤懷先怯[27]。
中年後，此般憔悴，怎禁離别。
淚苦滴成襟畔濕，愁多擁就心頭結[28]。
倚東風，搔首謾無聊[29]，情難說。
黃卷内，消白日；青鏡裡，增華發[30]。
念歲寒交友，故山煙月[31]。
虛負人生歸去好，誰知美事難雙得。
計從今，佳會幾何時，長相憶。
詞作于被召赴官之際。
而别恨、鄉愁、耽書之癖，故交之念，卻郁伊滿懷，獨成凄斷。
則其淡泊自守之操，卓然可見。
通篇一氣貫注，情真意厚，文筆疏蕩有緻。
前人評語：沈雄《續古今詞話》雲：“此被召時作也。
嘗自言曰：生平為虛名所累，不能辭官。
其心亦可哀矣。
” 沁園春 墾田東城 月下檐西，日出籬東，曉枕睡馀。
喚老妻忙起，晨餐供具；新炊藜糁，舊腌鹽蔬[32]。
飽後安排，城邊墾[33]，要占蒼煙十畝居。
閑談裡，把從前荒穢[34]，一旦驅除。
為農換卻為儒，任人笑，謀身拙更迂。
念老來生業，無他長計；欲期安穩，敢避崎岖[35]。
達士聲名，貴家驕蹇[36]，此好胸中一點無。
歡然處，有膝前兒女，幾上詩書。
詞作于退歸之後。
上片寫躬耕生活，非常清苦，是真境，局外人難得如此懇切。
與一般的山林之作不同，文人詞中少有此境。
下片着重抒寫懷抱，表現了作者不務虛名、不矜權勢的恬淡高雅的生活情緻。
清風亮節，頗近淵明。
劉秉忠 劉秉忠（1216—1274），邢州（今河北邢台）人，字仲晦，初名侃，又名子聰，後更今名。
自号藏春散人，曾入武安山為僧，後遊雲中。
海雲禅師被召，過雲中，邀與偕行。
識元世祖（忽必烈）于藩邸，從征雲南大理。
至元初，拜太保，參領中書省事，每因顧問，常推薦人才。
他如頒章服，舉朝儀，給俸祿，定官制，皆出其手。
死贈常山王，谥文正。
著有《藏春集》及樂府。
木蘭花慢 混一後賦 望乾坤浩蕩[37]，曾際會，好風雲[38]。
想漢鼎初成，唐基始建，生物如春[39]。
東風吹遍原野，但無言，紅綠自紛紛。
花月留連醉客，江山憔悴醒人[40]。
龍蛇一屈一還伸，未信喪斯文[41]。
複上古淳風，先王大典，不費經綸[42]。
天君幾時揮手，倒銀河，直下洗嚣塵[43]。
鼓舞五華，讴歌一角麒麟[44]。
歌頌元朝一統之作。
有經綸天地、股肱八方的氣概。
“東風”二句，借造化以言新政，尤覺取譬生動，氣象渾成。
“花月”、“龍蛇”四句，醒醉、屈伸，今昔對比，交錯寫來，意本一貫。
而用在過片前後，顯得章法奇橫，是曲子中縛不住的。
卒章以偶句歇拍，收到深穩，具見筆力之雄健。
通篇一氣呵成，聲情俱壯，頗能反映元朝開國的氣象。
朱睎顔 朱睎顔（1221—1279），字景淵（一作景淵字睎顔），浙江長興人。
為文刻意研練，詩亦見稱。
與鮮于樞、揭傒斯、楊載諸人，時相酬贈，有名當時。
曾為江西瑞州監稅，以郡邑小吏終其身。
著有《瓢泉吟稿》五卷。
一萼紅 盆梅 玉堂深。
正重簾護瞑，窗色試新晴。
苔暖鱗生，泥融脈起，春意初破瓊英[45]。
夜深後、寒消绛蠟，誤碎月、和露落空庭。
暖吹調香，冷芳侵夢，一晌消凝[46]。
長恨年華晼晚，被柔情數曲，抵死牽萦[47]。
何事東君，解将芳思，巧綴一斛春冰[48]。
那得似、空山靜夜，傍疏籬、清淺小溪橫。
莫問調羹心事，且論笛裡平生[49]。
本詞的上片是由晝景寫到夜景。
“新晴”二字點出晝景，“绛蠟”二字點出夜景。
“暖吹調香，冷芳侵夢”是晝夜合寫。
下片從人的主觀着眼。
“長恨”三句是說歲晚聽曲念人，情思牽萦。
“東君”以下六句，言盆梅縱如春冰潔白可愛，卻不似溪邊野梅有清淺疏淡之趣。
這是用比興的手法寄托他的山林之想。
趙文 趙文（生卒不詳），字儀可，一字惟恭，号青山，江西廬陵人。
入學為上舍，宋亡入元，為東湖書院山長，選授南雄文學。
所著有《青山集》八卷。
疏影 道士朱複古善彈琴，為餘言琴須帶拙聲，若太巧，即與筝、阮何異[50]。
餘賞其言為賦。
寒泉濺雪，有珮環隐隐，飛度霜月[51]。
易水風寒，壯士悲歌，關山萬裡離别[52]。
楊花浩蕩晴空轉，又化作雲鴻霜鹘[53]。
耿石壕夜久無言，寂曆如聞幽咽[54]。
雲谷山人老矣，江空又歲晚，相對愁絕[55]。
玉立長身，自是胎仙，舞我黃庭三疊[56]。
人間隻慣丁當字[57]，妙處在一聲清拙。
待明朝、試拂菱花[58]，老我一簪華發。
本詞的上片着重描寫聽琴的音樂境界：用寒泉瀉玉、珮聲夜起，狀其清幽；易水悲歌、關山永别，言其悲壯；楊花轉空，寫其綿妙；雲鴻戾天，形其俊邁；過拍處則以老婦應征、哽然慘别，言其幽咽；如非妙解音律，是無從想象的。
下片則直抒感慨，“人間”兩句，頗有拔出恒流、掃空凡馬的清超意緻。
歇拍“老我一簪華發”，言感受之巨大，連頭發都愁白了。
寫得沉摯、深刻，但字面上并不顯得激烈，這是他的一個特點。
周玉晨 周玉晨（生卒不詳），字晴川，錢塘人。
有《晴川詞》。
據朱睎顔《水龍吟》副題：“簡周晴川教授會飲和韻，其兄晴山，有《吹壎吹箎詞稿》。
” 十六字令 眠。
月影穿窗白玉錢[59]。
無人弄，移過枕函邊[60]。
前人評語：沈雄《柳塘詞話》雲：“元初程钜夫曰：予于近代諸家樂府，惟《清真集》犁然當于心目。
晴川殊有宗風，雨坐空山，試閱一解，便如輕衫俊騎，上下五陵，花發莺啼，垂楊拂面時也。
” 白樸 白樸（1226—1307年），字仁甫，又字太素，号蘭谷，重要的元曲作家。
隩州（一作澳州）人，後居真定（今河北省正定）。
父華仕金為樞密院判官。
幼逢世亂，父子相失，育于元好問家，受其指授，後遷居滹陽。
及長，學問淵博，有名于時。
元中統初，徙家金陵，與金朝諸遺老放情山水間，以詩酒優遊，著書自娛。
有《天籁閣詞》及雜劇、散曲集等傳世。
奪錦标 清溪吊張麗華[61] 《奪錦标》曲，不知始自何時。
世所傳者，惟僧仲殊一篇而已。
予每浩歌，尋繹音節，因欲效颦，恨未得佳趣耳。
庚辰蔔居建康，暇日訪古，采陳後主、張貴妃事，以成素志。
按後主既脫景陽井之厄，隋元帥府長史高颎竟就戮麗華于青溪。
後人哀之，其地立小祠，祠中塑二女郎，次則孔貴嫔也。
今遺構荒涼，廟貌亦不存矣。
感歎之馀，作樂府《青溪怨》。
霜水明秋，霞天送晚，畫出江南江北。
滿目山圍故國，三閣馀香[62]，六朝陳迹。
有庭花遺譜，弄哀音，令人嗟惜。
想當時、天子無愁[63]，自古佳人難得。
惆怅龍沉古井，石上啼痕，猶點胭脂紅濕[64]。
去去天荒地老，流水無情，落花狼藉[65]。
恨清溪留在，渺重城、煙波空碧。
對西風，誰與招魂[66]，夢裡行雲消息。
通篇音節諧婉，詞意俊邁，運用典實，熨貼無痕。
下片“石上啼痕，猶點胭脂紅濕”可謂凄麗入骨。
王恽 王恽（1228—1304），字仲謀，号秋澗，衛輝汲（今河南省汲縣）人。
中統（忽必烈年号）元年姚樞宣撫東平，辟為詳議官，累官至中奉大夫，贈翰林學士承旨。
恽嘗師事元好問，其為詩筆力雄渾，作詞凝麗典重，均能嗣響其師。
為文波瀾意度，亦不失前人矩矱。
著有《秋澗集》、《秋澗樂府》等。
春從天上來 承禦韓氏者，祖母之妷（侄）也。
姿淑婉，善書。
年十一選入宮，既笄為承禦。
事金宣宗、天興二帝，曆十有九年。
正大末，以放出宮。
明年壬辰，銮辂東巡。
又明年國亡于蔡。
韓遂适石林子昭，相與流寓許昌者馀十年。
大元至元三年，弟澍為汲令，自許迎緻淇上者累月。
一日酒間，談及宮掖故事，感念疇昔，如隔一世而夢鈞天也，不覺泣下，予亦為之欷歔也。
今将南歸，贅兒子醜于許。
既老且貧，靡所休息，而抱秋娘長歸金陵之感。
乃為賦此，庶幾摅寫哀怨，洗亡國之愁顔也。
且使好事者倚其聲而歌之，不必睹遺台而興嗟，遇故都而動黍離之歎也。
歲丙寅秋九月重陽後二日，翰林修撰王恽引。
羅绮深宮，記紫袖雙垂，當日昭容[67]。
錦封香重，彤管春融。
帝座一點雲紅[68]。
正台門事簡[69]，更捷奏、清晝相同。
聽鈞天，侍瀛池内宴，長樂歌鐘[70]。
回頭五雲雙阙，恍天上繁華，玉殿珠栊[71]。
白發歸來，昆明灰冷[72]，十年一夢無蹤。
寫杜娘哀怨[73]，和淚點，彈與孤鴻。
淡長空，看五陵何似？無樹秋風。
這首詞是作者見故宮承禦韓氏有感而作。
上片寫韓氏當日入宮做女官，陪同金宣宗侍宴，有“錦封香重，彤管春融”蒙受恩寵情況。
下片寫金亡以後，白發歸來，回望帝阙有“昆明灰冷，舊夢無蹤”的感歎。
末以寫秋娘哀怨，望五陵無處不秋風，益增身世之感。
前人評語：《詞苑》雲：“仲謀仕元日，效吳彥高賦《春從天上來》詞，不引用故實，而澹宕可喜。
”（張宗《詞林紀事》引） 鹧鸪天 贈馭說高秀英[74] 短短羅袿淡淡妝[75]，拂開紅袖便當場。
掩翻歌扇珠成串，吹落談霏玉有香[76]。
由漢魏，到隋唐，誰教若輩管興亡。
百年總是逢場戲，拍闆門錘未易當[77]。
這首詞是贈給說書女藝人高秀英的。
上片寫藝人服妝形态及說書娓娓動聽情況。
下片寫說書範圍是從漢魏到隋唐有關今古興亡之事，是生動的社會史料。
末以拍闆門錘逢場作戲作結。
語帶禅機，有弦外之音。
前人評語：況周頤《蕙風詞話》雲：“馭說即說書，此詞清渾超逸，近兩宋風格。
” 張弘範 張弘範（1238—1280），字仲疇，定興（今河北省定興縣）人。
元代名将，資兼文武，官至蒙古漢軍都元帥。
率師攻陷崖山，宋因以亡。
能文工詩詞。
有《淮陽集》、《淮陽樂府》傳世。
臨江仙 憶舊 千古武陵溪上路，桃花流水潺潺[78]。
可憐仙契剩濃歡。
黃鹂驚夢破，青鳥喚春還[79]。
回首舊遊渾不見，蒼煙一片荒山。
玉人何處倚闌幹。
紫箫明月底，翠袖暮天寒[80]。
全篇都圍繞着“憶舊”二字來寫。
仙侶、仙契，一般是指歌女舞姬之類的人物。
往日的“濃歡”猶存心臆，而個人不見，好事成空。
情調是凄迷的，風格與小晏為近。
出自立勳名将之手，洵為少見。
前人評語：沈雄《續古今詞話》雲：“《淮陽樂府》不作誇大語。
其《臨江仙》有曰：‘紫箫明月底，翠袖暮雲寒。
’風調不減晏小山，可知元之武臣，亦有能詞者。
” 點绛唇 獨上高樓，恨随春草連天去。
亂山無數，隔斷巫陽路[81]。
信斷梅花，惆怅人何處？愁無語，野鴉煙樹，一點斜陽暮。
題旨同前，仍是閑情小賦。
“野鴉煙樹，一點斜陽暮”，以景結情，風緻妍然。
姚燧 姚燧（1239—1314），字端甫，号牧庵，洛陽（今河南省洛陽市）人。
少時喪父，從叔父姚樞學。
及長，拜許衡為師。
至元（忽必烈年号）七年，為秦王府文學，累官至翰林學士承旨，知制诰。
為文闳肆赅博，有西漢風。
著有《牧庵文集》。
亦工詞曲，所作小令、散套頗多，散見各家詞曲選中。
浪淘沙 餘年七十，洪山僧相遇，言：“别公十馀年，面頰紅潤，益加于昔，有道然耶？”因為一莞[82]，賦此曉之。
七十鬓雙蓬，己分衰翁。
煩君休譽面如童。
隻此正為吾老驗，物理曾窮。
天地一微躬，草木還同。
桃花初也笑春風。
及到離披将謝日，顔色逾紅[83]。
這首詞的“桃花初也笑春風，及到離披将謝日，顔色逾紅”幾句，體驗物理入微，與劉禹錫《酬樂天詠老見示》詩“莫道桑榆晚，馀霞尚滿天”卻有正反之别。
前人評語：況周頤《蕙風詞話》雲：“姚牧庵文章郢匠，馀事填詞。
……《浪淘沙》曉洪山僧雲（詞略）桃花将謝更紅，經此詞道破，思之信然。
體物工細乃爾。
” 鹧鸪天 遐觀堂暮飲[84] 誰道夔龍不緻君，白頭離亂不曾聞[85]。
三秦碧樹生春色，千裡青山入暮雲[86]。
何事業，底功勳。
百年五十已中分。
從今萬八千場醉，莫酹劉伶荷锸墳[87]。
姚燧以文章雄于一代，作為小詞亦姿态橫逸。
“莫酹劉伶荷锸墳”，不讓劉伶以善飲專美于前之意。
故作放達，然而骨子裡卻是悲涼的。
劉壎 劉壎（1240—1319），字起潛，江西南豐人。
工詩文，至大四年（1311）為南劍州學官，後為延平教授，才力雄放，尤長骈文。
著有《隐居通議》、《水雲村稿》、《英華錄》等。
菩薩蠻 和詹天遊[88] 故園青草依然綠，故宮廢址空喬木，狐兔穴岩城，悠悠萬感生[89]。
胡笳吹漢月。
北語南人說[90]。
紅紫鬧東風[91]。
湖山一夢中。
劉壎為宋末人，初隐居不仕，宋亡後，仍眷念故國，所以詞中有故宮喬木之悲。
“狐兔穴岩城”，是把元人占據中原比作狐兔的橫行。
“紅紫鬧東風”，是諷刺元朝新貴争權奪利的行為，并預言其如湖山一夢，不能久長。
詞憤而意悲，是不多見的。
前人評語：況周頤《蕙風詞話》雲：“劉起潛《菩薩蠻·和詹天遊詞》，僅四十許字，而黍離麥秀之感，流溢行間。
所謂滿心而發，頗似包舉一長調于小令中。
與天遊《齊天樂·贈童翁天兵後歸杭》阕，各極慨慷低徊之緻。
” 西湖明月引[92] 用白雲翁韻送客遊行都 江村煙雨暗蕭蕭[93]。
漲寒潮，送輕桡[94]。
目斷京塵，何日聽鸾箫[95]。
金雀觚棱千裡外[96]，指天際，碧雲深，魂欲飄。
薰爐炷，愁煙盡銷[97]。
酒孤斟，誰與招。
滿懷情思，任吟箋賦筆難描[98]。
惆怅山風，吹夢老秋宵。
綠漾湖心波影闊，終待到，借垂楊，月半橋。
作于南宋末年。
送客遊杭，而心随帆駛，不覺與俱。
這就是上片的内容。
下片分作兩層：“任吟箋賦筆難描”以上，寫歸後的思念；“山風”以下，筆鋒一轉，寫夢到西湖。
空靈婉轉，清麗可思。
陳孚 陳孚（1240—1303），字剛中，号笏齋，臨海（浙江省臨海縣）人。
任俠不羁，至元中上《大一統賦》，署為上蔡書院山長，調翰林國史院編修官，攝禮部郎中，副梁曾使安南，使還，授翰林待制，曆台州路總管府治中。
著有《觀光稿》一卷，《交州稿》一卷，《玉堂稿》一卷附錄一卷。
太常引 端陽日當母誕不得歸 彩絲堂上簇蘭翹[99]。
記生母，在今朝。
無地捧金蕉，奈煙水龍沙路遙[100]。
碧天迢遞，白雲何處[101]？風急雨潇潇。
萬裡夢魂消，待飛逐、錢唐夜潮。
母壽日作。
全用虛筆寫出了天涯遊子的思念。
情真意切，章法恢奇。
太常引 短衣孤劍客乾坤[102]。
奈無策，報親恩。
三載隔晨昏，更疏雨、寒燈斷魂[103]。
赤城霞外，西風鶴發，猶想倚柴門[104]。
蒲醑謾盈尊[105]，倩誰寫、青衫淚痕。
這首詞與前首同時作。
上片從自己方面寫起，表現了孤旅他鄉，不能報答親恩的痛苦。
下片則設想老母倚門盼望之情。
大開大合，對比寫來，顯得更為深摯感人。
前人評語：蔣一葵《堯山堂外記》雲：“天台陳剛中，曾為僧以避世變，至元中獻《大一統賦》，得官，奉使安南。
有詩雲：‘老母越南垂白發，病妻塞北倚黃昏。
蠻煙瘴雨交州客，三處相思一夢魂。
’所著《交州集》一卷，皆志風土之異。
端陽日，當母誕不得歸，作《太常引》詞雲雲。
至今讀之如見青衫淚痕也。
” 沈雄《柳塘詩話》雲：“讀之天性油然。
” 燕公楠 燕公楠（1241—1302），一作燕南，字國材，号芝庵，南康（今江西省南康縣）人。
十歲能屬文。
世祖（忽必烈）平江南，以功遷同知吉州路，累官湖廣行省右丞，賜名賽因囊加。
精于音律，著有《唱論》，南詞亦工。
有《五峰集》傳世。
摸魚兒 答程雪樓見寄[106] 又浮生、平頭六十，登樓怅望荊楚[107]。
出山小草成何事[108]？閑卻竹煙松雨。
空自許，早搖落江潭，一似琅玡樹[109]。
蒼蒼天路，謾伏枥心長，銜圖志短[110]，歲晏欲誰與。
梅花賦，飛堕高寒玉宇。
鐵腸還解情語[111]。
英雄操與君侯耳，過眼群兒誰數[112]？霜鬓縷、隻夢聽，枝頭翡翠催歸去[113]。
清觞飛羽[114]。
且細酌盱泉，酣歌郢雪[115]，風緻美無度。
壽詞多俗，和韻易拘。
而此詞卻清虛騷雅，筆有馀妍。
上片自叙生平，萦心泉石，頗以出仕為悔。
“歲宴”一結，寄情騷辨。
下片從贊美原唱開始，将二人交誼、抱負與題中的梅花打并到一起，曲折寫去，情韻兼勝。
前人評語：《詞苑》雲：“五峰生日在梅花時，故（程钜夫《摸魚兒》）通首皆影借梅花故事也，燕亦有和詞。
”（張宗《詞林紀事》引） 梁曾 梁曾（1242—1322），字貢父，燕（今為河北省）人。
少好學，日記書數千言，中統（忽必烈年号）四年（1263）薦辟中書左三部令史，累官淮安路總管，兩使安南。
仁宗（愛育黎拔力八達）時為集賢殿侍講學士，國有大政，必與商議。
晚年寓居淮南，閉門不通賓客，日以書史自娛。
有《西湖送春詞》，傳誦一時。
木蘭花慢 西湖送春 問花花不語[116]，為誰落？為誰開？算春色三分，半随流水，半入塵埃。
人生能幾歡笑？但相逢、尊酒莫相催。
千古幕天席地，一春翠繞珠圍[117]。
彩雲回首暗高台，煙樹渺吟懷[118]。
拚一醉留春，留春不住，醉裡春歸。
西樓半簾斜日，怪銜春，燕子卻飛來。
一枕青樓好夢，又教風雨驚回[119]。
這首西湖送春詞，上片從問花開始，接說春色三分已盡，而人生能幾歡笑，且莫尊酒相催。
下片回憶西湖煙樹和醉酒送春情景。
末以青樓好夢被無情風雨驚回作結。
通篇俊邁流利，“拚一醉”三句，筆法尤為旋折。
然而境涉頹唐，是其所短。
前人評語：楊慎《詞品》雲：“此西湖送春詞，格調俊雅，不讓宋人手。
” 馬緻遠 馬緻遠（約1251年前後在世），号東籬，元大都（今北京）人。
元曲四大家之一，曾任江浙省務提舉官。
所作雜劇《漢宮秋》等十四種，今存七種。
有輯本《東籬樂府》一卷，《秋思》一套被評為元曲第一，其為世人推重如此。
天淨沙 秋思 枯藤老樹昏鴉，小橋流水平沙，古道凄風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
平常秋色，一經排比，便覺佳妙。
末用“斷腸”二字，則前四句皆化愁痕，真成絕唱。
《天淨沙》舊作曲調。
杜文瀾據《老學叢談》錄無名氏詞，與此詞調同列為元人小令，錄入《詞調補遺》。
今從之。
仇遠 仇遠（1247—1326），字仁近，一字仁父，錢塘（今浙江杭州）人。
居馀杭溪上之仇山，自号山村民。
宋末，與白珽齊名，稱為“仇白”。
至元中（1279年前後）為溧陽州學教授。
著有《金淵集》六卷，《無弦琴譜》一卷。
八犯玉交枝 招寶山觀月上[120] 滄島雲連，綠瀛秋入[121]，暮景卻沉洲嶼。
無浪無風天地白，聽得潮生人語。
擎空孤柱，翠倚高閣憑虛，中流蒼碧迷煙霧。
唯見廣寒門外，青無重數。
不知是水是山，不知是樹，漫漫知是何處？（一本作“遙想貝阙珠宮，瓊林玉樹，不知還是何處？”）倩誰問、淩波輕步？謾凝睇、乘鸾秦女[122]。
想庭曲、霓裳正舞。
莫須長笛吹愁去。
怕喚起魚龍，三更噴作前山雨。
這首詞是招寶山觀月上而作。
上片寫仙山樓閣和暮景沉沉、煙霧迷漫的情景。
“唯見廣寒門外，青無重數”二句，是為觀月留下伏脈。
下片“不知是水是山”三句，承上“煙霧”，進一步描繪。
“倩誰問、淩波輕步”以下三句，用秦女乘鸾、霓裳正舞兩典故，虛寫出遙想月宮仙子活動情态。
末尾以“怕長笛吹起魚龍雨”作結。
全篇沒寫月出，而意在其中。
此詞以靈秀之筆虛寫景物，而構思巧妙，情懷自見。
前人評語：《詞苑》雲：“此詞縱橫之妙，直似東坡。
”（張宗《詞林紀事》引） 齊天樂 賦蟬 夕陽門巷荒城曲，清音早鳴秋樹。
薄剪绡衣，涼生鬓影，獨飲天邊風露[123]。
朝朝暮暮，奈一度凄吟，一番凄楚。
尚有殘聲，蓦然飛過别枝去[124]。
齊宮往事謾省，行人猶說與，當時齊女[125]。
雨歇空山，月籠古柳，仿佛舊曾聽處。
離情正苦。
甚懶拂冰箋[126]，倦拈琴譜。
滿地霜紅，淺莎尋蛻羽[127]。
此詞與《樂府補題》王沂孫等賦蟬諸社作，傳誦一時，并為影射元僧楊琏真伽挖掘宋代陵寝的暴行而作，故語含凄苦。
唯詞意迷離，特為隐晦耳。
前人評語：《詞苑》雲：“仇仁近居錢塘，遊其門者張雨、張翥，俱以能詞名。
其詠蟬《齊天樂》，極可誦。
”（張宗《詞林紀事》引） 思佳客 日影扶花一萬重[128]。
秋香閣下又芙蓉。
舊時楚楚霓裳曲[129]，移入長楊短柳中。
文甃碧，朵牆紅。
金輿蒼鼠玉華宮[130]。
行人忍聽啼烏怨[131]，笛裡關山落葉風。
這首詞用對比手法描寫興亡之感。
春花秋色，不減當年，而人事廢興，已成隔世。
情調凄怆，令人哀感無端。
劉因 劉因（1249—1293），字夢吉，号靜修，容城（今河北省容成縣）人。
詩詞風格高邁，比興深微。
至元十九年征授承德郎右贊善大夫，因母病辭歸。
有《樵庵詞》一卷，遺文六卷，拾遺七卷。
人月圓 自從謝病修花史[132]，天意不容閑。
今年新授，平章風月，檢校雲山[133]。
門前報到，生來谒，子墨相看。
先生正爾，天張翠蓋，山擁雲鬟[134]。
本詞表現詞人的閑适生活，而自然風雅，意味盎然。
南鄉子 張彥通壽 窗下絡車聲，窗畔兒童課六經[135]。
自種牆東新菜莢[136]，青青。
随分杯盤老幼情。
千古董生行[137]，雞犬升平畫不成。
應笑東家劉季子，無能。
縱飲狂歌不治生[138]。
這首詞是為友人張彥通作壽之作。
妙在全篇無一語提到慶祝之詞。
上片正面描寫耕讀人家的天倫之樂。
下片則以調侃的筆調評論古來的不平之事，說像董召南一類矻矻窮年讀書不已的人，卻潦倒終生，而
博極群書，通天文、地理、律曆、術數、釋老醫蔔之說。
金末為開州同知，完顔複興留守燕，辟左右司員外郎。
元太祖（鐵木真）定燕召見，處之左右，謂太宗（忽必烈）曰：“此人天賜吾家，爾後軍國庶政當悉委之。
”太宗時拜中書令。
凡蒙古陋俗悉為改革，元朝立國規模，多出其手。
太宗死後，皇後稱制，懷憂以終。
有《湛然居士集》行世。
鹧鸪天 題七真洞[1] 花界傾頹事已遷[2]。
浩歌遙望意茫然。
江山王氣空千劫[3]，桃李春風又一年。
橫翠嶂，架寒煙。
野花平碧怨啼鵑[4]。
不知何限人間夢，并觸沉思到酒邊。
從傾頹的道觀興感，是以掃為生之法。
眼前荒涼的台觀與遠處蓬勃的野草閑花兩相映托，更顯得人事之無常了。
寒煙、怨鳥，觸目成愁，寄慨是很深的。
況周頤所雲“淡”、“穆”二字，猶覺未能盡其勝旨。
前人評語：況周頤《蕙風詞話》雲：“耶律文正《鹧鸪天》歇拍雲：‘不知何限人間夢，并觸沉思到酒邊。
’高渾之至，淡而近于穆矣，庶幾合蘇之清、辛之健而一之。
” 李治 李治（1192—1279），字仁卿，号敬齋，真定栾城（今河北栾城縣）人。
金正大（海山年号）末（1231）進士。
金亡北渡，流落忻崞（xīnɡuō新郭）間，嘗與元好問赓唱疊和，世亦稱為“元李”。
元世祖曾予召見，至元（忽必烈年号）二年出為翰林學士，就職期月，因老病辭歸。
著有《敬齋文集》等。
邁陂塘 和元遺山“雁丘” 雁雙雙、正分汾水[5]，回頭生死殊路。
天長地久相思債，何似眼前俱去。
摧勁羽[6]。
倘萬一幽冥，卻有重逢處。
詩翁感遇[7]。
把江北江南，風嘹月唳[8]，并付一丘土。
仍為汝，小草幽蘭麗句。
聲聲字字酸楚[9]。
拍江秋影今何在？宰木欲迷堤樹[10]。
霜魂苦，算猶勝、王嫱青冢貞娘墓[11]。
憑誰說與？歎鳥道長空，龍艘古渡，馬耳淚如雨[12]。
這首詞是作者和元好問“雁丘”之作。
上片開頭“雁雙雙”三句，點出一隻大雁被捕殺，一隻脫網飛去，生死異途。
然後筆鋒一轉，替孤雁設想：與其永遠分離，何如殉情死去。
“詩翁”四句，點出元好問埋雁賦詞的深心。
下片“仍為汝”三句，是贊美元好問作的“雁丘”詞，聲聲字字，讀來使人酸楚。
“霜魂苦”以下三句，是說一抔雁丘要比古代美人王嫱、貞娘之墓更為高潔與芬芳，這是以物拟人的寫法。
末三句連用“鳥道”、“龍艘”、“馬耳”字面，把它放到空間和時間的廣闊領域中，放到興亡動蕩的曆史背景中，加以比較，便顯得特别感人。
前人評語：況周頤《蕙風詞話》雲：“李仁卿和遺山《賦雁丘》過拍雲：‘詩翁感遇。
把江北江南，風嘹月唳，并付一丘土。
’托旨甚大。
遺山元唱，殆未曾有。
後段雲：‘霜魂苦，算猶勝、王嫱青冢貞娘墓。
’亦慨乎言之。
” 邁陂塘 大名有男女以私情不遂赴水者。
後三日，二屍相攜出水濱。
是歲陂荷俱并蒂。
為多情、和天也老[13]，不應情遽如許。
請君試聽雙蕖怨[14]，方見此情真處。
誰點注？香潋滟、銀塘對抹胭脂露[15]。
藕絲幾縷？絆玉骨春心，金沙曉淚[16]，漠漠瑞紅吐。
連理樹，一樣骊山懷古[17]。
古今朝暮雲雨。
六郎夫婦三生夢[18]，腸斷目成眉語[19]。
須喚取[20]，共鴛鴦翡翠，照影長相聚。
秋風不住。
怅寂寞乒魂，輕煙北渚[21]，涼月又南浦。
這首詞也是步韻元好問同調之作。
上片“為多情”三句，破空突起，故用反問，以啟下文。
“玉骨”、“春心”、“曉淚”，表面描繪雙蓮，暗寓癡情男女，心心相印，藕斷絲連，愛情至死不絕。
下片“連理樹”以下三句，連用骊山楊妃之死和“六郎夫婦”兩故事，說明愛情從古多有折磨障礙。
末四句用“輕煙北渚”、“涼月南浦”襯托出芳魂的寂寞，一結凄然，有馀不盡，境界極為凄婉、高華。
前人評語：《樂府紀聞》雲：“事奇而詞亦工，堪與雁丘作并傳。
”（張宗《詞林紀事》引） 楊果 楊果（1197—1269），字正卿，号西庵，祁州蒲陰（今河北安國縣）人。
金正大初登進士第，元初官河南課稅及經略司幕官，中統（忽必烈年号）二年入拜參知政事，至元六年出為懷孟路總管。
果工詩文，尤長樂府，著有《西庵集》。
太常引 送商參政西行 一杯聊為送征鞍[22]。
落葉滿長安[23]。
誰料一儒冠，直推上，淮陰将壇[24]。
西風旌旄，斜陽草樹，雁影入高寒。
且放酒腸寬，道蜀道，而今更難[25]。
許衡 許衡（1209—1281），字仲平，号魯齋，河内（今河南沁陽縣）人。
幼聰穎好學，及長，往來河洛間，從姚樞等遊。
凡經、傳、子、史、禮、樂、名物、星曆、兵刑、食貨、水利之類，莫不精究。
元世祖朝累官中書左丞。
後阿哈馬特擅朝政，遂謝病歸。
著有《魯齋遺書》等多種。
滿江紅 别大名親舊[26] 河上徘徊，未分袂，孤懷先怯[27]。
中年後，此般憔悴，怎禁離别。
淚苦滴成襟畔濕，愁多擁就心頭結[28]。
倚東風，搔首謾無聊[29]，情難說。
黃卷内，消白日；青鏡裡，增華發[30]。
念歲寒交友，故山煙月[31]。
虛負人生歸去好，誰知美事難雙得。
計從今，佳會幾何時，長相憶。
詞作于被召赴官之際。
而别恨、鄉愁、耽書之癖，故交之念，卻郁伊滿懷，獨成凄斷。
則其淡泊自守之操，卓然可見。
通篇一氣貫注，情真意厚，文筆疏蕩有緻。
前人評語：沈雄《續古今詞話》雲：“此被召時作也。
嘗自言曰：生平為虛名所累，不能辭官。
其心亦可哀矣。
” 沁園春 墾田東城 月下檐西，日出籬東，曉枕睡馀。
喚老妻忙起，晨餐供具；新炊藜糁，舊腌鹽蔬[32]。
飽後安排，城邊墾[33]，要占蒼煙十畝居。
閑談裡，把從前荒穢[34]，一旦驅除。
為農換卻為儒，任人笑，謀身拙更迂。
念老來生業，無他長計；欲期安穩，敢避崎岖[35]。
達士聲名，貴家驕蹇[36]，此好胸中一點無。
歡然處，有膝前兒女，幾上詩書。
詞作于退歸之後。
上片寫躬耕生活，非常清苦，是真境，局外人難得如此懇切。
與一般的山林之作不同，文人詞中少有此境。
下片着重抒寫懷抱，表現了作者不務虛名、不矜權勢的恬淡高雅的生活情緻。
清風亮節，頗近淵明。
劉秉忠 劉秉忠（1216—1274），邢州（今河北邢台）人，字仲晦，初名侃，又名子聰，後更今名。
自号藏春散人，曾入武安山為僧，後遊雲中。
海雲禅師被召，過雲中，邀與偕行。
識元世祖（忽必烈）于藩邸，從征雲南大理。
至元初，拜太保，參領中書省事，每因顧問，常推薦人才。
他如頒章服，舉朝儀，給俸祿，定官制，皆出其手。
死贈常山王，谥文正。
著有《藏春集》及樂府。
木蘭花慢 混一後賦 望乾坤浩蕩[37]，曾際會，好風雲[38]。
想漢鼎初成，唐基始建，生物如春[39]。
東風吹遍原野，但無言，紅綠自紛紛。
花月留連醉客，江山憔悴醒人[40]。
龍蛇一屈一還伸，未信喪斯文[41]。
複上古淳風，先王大典，不費經綸[42]。
天君幾時揮手，倒銀河，直下洗嚣塵[43]。
鼓舞五華，讴歌一角麒麟[44]。
歌頌元朝一統之作。
有經綸天地、股肱八方的氣概。
“東風”二句，借造化以言新政，尤覺取譬生動，氣象渾成。
“花月”、“龍蛇”四句，醒醉、屈伸，今昔對比，交錯寫來，意本一貫。
而用在過片前後，顯得章法奇橫，是曲子中縛不住的。
卒章以偶句歇拍，收到深穩，具見筆力之雄健。
通篇一氣呵成，聲情俱壯，頗能反映元朝開國的氣象。
朱睎顔 朱睎顔（1221—1279），字景淵（一作景淵字睎顔），浙江長興人。
為文刻意研練，詩亦見稱。
與鮮于樞、揭傒斯、楊載諸人，時相酬贈，有名當時。
曾為江西瑞州監稅，以郡邑小吏終其身。
著有《瓢泉吟稿》五卷。
一萼紅 盆梅 玉堂深。
正重簾護瞑，窗色試新晴。
苔暖鱗生，泥融脈起，春意初破瓊英[45]。
夜深後、寒消绛蠟，誤碎月、和露落空庭。
暖吹調香，冷芳侵夢，一晌消凝[46]。
長恨年華晼晚，被柔情數曲，抵死牽萦[47]。
何事東君，解将芳思，巧綴一斛春冰[48]。
那得似、空山靜夜，傍疏籬、清淺小溪橫。
莫問調羹心事，且論笛裡平生[49]。
本詞的上片是由晝景寫到夜景。
“新晴”二字點出晝景，“绛蠟”二字點出夜景。
“暖吹調香，冷芳侵夢”是晝夜合寫。
下片從人的主觀着眼。
“長恨”三句是說歲晚聽曲念人，情思牽萦。
“東君”以下六句，言盆梅縱如春冰潔白可愛，卻不似溪邊野梅有清淺疏淡之趣。
這是用比興的手法寄托他的山林之想。
趙文 趙文（生卒不詳），字儀可，一字惟恭，号青山，江西廬陵人。
入學為上舍，宋亡入元，為東湖書院山長，選授南雄文學。
所著有《青山集》八卷。
疏影 道士朱複古善彈琴，為餘言琴須帶拙聲，若太巧，即與筝、阮何異[50]。
餘賞其言為賦。
寒泉濺雪，有珮環隐隐，飛度霜月[51]。
易水風寒，壯士悲歌，關山萬裡離别[52]。
楊花浩蕩晴空轉，又化作雲鴻霜鹘[53]。
耿石壕夜久無言，寂曆如聞幽咽[54]。
雲谷山人老矣，江空又歲晚，相對愁絕[55]。
玉立長身，自是胎仙，舞我黃庭三疊[56]。
人間隻慣丁當字[57]，妙處在一聲清拙。
待明朝、試拂菱花[58]，老我一簪華發。
本詞的上片着重描寫聽琴的音樂境界：用寒泉瀉玉、珮聲夜起，狀其清幽；易水悲歌、關山永别，言其悲壯；楊花轉空，寫其綿妙；雲鴻戾天，形其俊邁；過拍處則以老婦應征、哽然慘别，言其幽咽；如非妙解音律，是無從想象的。
下片則直抒感慨，“人間”兩句，頗有拔出恒流、掃空凡馬的清超意緻。
歇拍“老我一簪華發”，言感受之巨大，連頭發都愁白了。
寫得沉摯、深刻，但字面上并不顯得激烈，這是他的一個特點。
周玉晨 周玉晨（生卒不詳），字晴川，錢塘人。
有《晴川詞》。
據朱睎顔《水龍吟》副題：“簡周晴川教授會飲和韻，其兄晴山，有《吹壎吹箎詞稿》。
” 十六字令 眠。
月影穿窗白玉錢[59]。
無人弄，移過枕函邊[60]。
前人評語：沈雄《柳塘詞話》雲：“元初程钜夫曰：予于近代諸家樂府，惟《清真集》犁然當于心目。
晴川殊有宗風，雨坐空山，試閱一解，便如輕衫俊騎，上下五陵，花發莺啼，垂楊拂面時也。
” 白樸 白樸（1226—1307年），字仁甫，又字太素，号蘭谷，重要的元曲作家。
隩州（一作澳州）人，後居真定（今河北省正定）。
父華仕金為樞密院判官。
幼逢世亂，父子相失，育于元好問家，受其指授，後遷居滹陽。
及長，學問淵博，有名于時。
元中統初，徙家金陵，與金朝諸遺老放情山水間，以詩酒優遊，著書自娛。
有《天籁閣詞》及雜劇、散曲集等傳世。
奪錦标 清溪吊張麗華[61] 《奪錦标》曲，不知始自何時。
世所傳者，惟僧仲殊一篇而已。
予每浩歌，尋繹音節，因欲效颦，恨未得佳趣耳。
庚辰蔔居建康，暇日訪古，采陳後主、張貴妃事，以成素志。
按後主既脫景陽井之厄，隋元帥府長史高颎竟就戮麗華于青溪。
後人哀之，其地立小祠，祠中塑二女郎，次則孔貴嫔也。
今遺構荒涼，廟貌亦不存矣。
感歎之馀，作樂府《青溪怨》。
霜水明秋，霞天送晚，畫出江南江北。
滿目山圍故國，三閣馀香[62]，六朝陳迹。
有庭花遺譜，弄哀音，令人嗟惜。
想當時、天子無愁[63]，自古佳人難得。
惆怅龍沉古井，石上啼痕，猶點胭脂紅濕[64]。
去去天荒地老，流水無情，落花狼藉[65]。
恨清溪留在，渺重城、煙波空碧。
對西風，誰與招魂[66]，夢裡行雲消息。
通篇音節諧婉，詞意俊邁，運用典實，熨貼無痕。
下片“石上啼痕，猶點胭脂紅濕”可謂凄麗入骨。
王恽 王恽（1228—1304），字仲謀，号秋澗，衛輝汲（今河南省汲縣）人。
中統（忽必烈年号）元年姚樞宣撫東平，辟為詳議官，累官至中奉大夫，贈翰林學士承旨。
恽嘗師事元好問，其為詩筆力雄渾，作詞凝麗典重，均能嗣響其師。
為文波瀾意度，亦不失前人矩矱。
著有《秋澗集》、《秋澗樂府》等。
春從天上來 承禦韓氏者，祖母之妷（侄）也。
姿淑婉，善書。
年十一選入宮，既笄為承禦。
事金宣宗、天興二帝，曆十有九年。
正大末，以放出宮。
明年壬辰，銮辂東巡。
又明年國亡于蔡。
韓遂适石林子昭，相與流寓許昌者馀十年。
大元至元三年，弟澍為汲令，自許迎緻淇上者累月。
一日酒間，談及宮掖故事，感念疇昔，如隔一世而夢鈞天也，不覺泣下，予亦為之欷歔也。
今将南歸，贅兒子醜于許。
既老且貧，靡所休息，而抱秋娘長歸金陵之感。
乃為賦此，庶幾摅寫哀怨，洗亡國之愁顔也。
且使好事者倚其聲而歌之，不必睹遺台而興嗟，遇故都而動黍離之歎也。
歲丙寅秋九月重陽後二日，翰林修撰王恽引。
羅绮深宮，記紫袖雙垂，當日昭容[67]。
錦封香重，彤管春融。
帝座一點雲紅[68]。
正台門事簡[69]，更捷奏、清晝相同。
聽鈞天，侍瀛池内宴，長樂歌鐘[70]。
回頭五雲雙阙，恍天上繁華，玉殿珠栊[71]。
白發歸來，昆明灰冷[72]，十年一夢無蹤。
寫杜娘哀怨[73]，和淚點，彈與孤鴻。
淡長空，看五陵何似？無樹秋風。
這首詞是作者見故宮承禦韓氏有感而作。
上片寫韓氏當日入宮做女官，陪同金宣宗侍宴，有“錦封香重，彤管春融”蒙受恩寵情況。
下片寫金亡以後，白發歸來，回望帝阙有“昆明灰冷，舊夢無蹤”的感歎。
末以寫秋娘哀怨，望五陵無處不秋風，益增身世之感。
前人評語：《詞苑》雲：“仲謀仕元日，效吳彥高賦《春從天上來》詞，不引用故實，而澹宕可喜。
”（張宗《詞林紀事》引） 鹧鸪天 贈馭說高秀英[74] 短短羅袿淡淡妝[75]，拂開紅袖便當場。
掩翻歌扇珠成串，吹落談霏玉有香[76]。
由漢魏，到隋唐，誰教若輩管興亡。
百年總是逢場戲，拍闆門錘未易當[77]。
這首詞是贈給說書女藝人高秀英的。
上片寫藝人服妝形态及說書娓娓動聽情況。
下片寫說書範圍是從漢魏到隋唐有關今古興亡之事，是生動的社會史料。
末以拍闆門錘逢場作戲作結。
語帶禅機，有弦外之音。
前人評語：況周頤《蕙風詞話》雲：“馭說即說書，此詞清渾超逸，近兩宋風格。
” 張弘範 張弘範（1238—1280），字仲疇，定興（今河北省定興縣）人。
元代名将，資兼文武，官至蒙古漢軍都元帥。
率師攻陷崖山，宋因以亡。
能文工詩詞。
有《淮陽集》、《淮陽樂府》傳世。
臨江仙 憶舊 千古武陵溪上路，桃花流水潺潺[78]。
可憐仙契剩濃歡。
黃鹂驚夢破，青鳥喚春還[79]。
回首舊遊渾不見，蒼煙一片荒山。
玉人何處倚闌幹。
紫箫明月底，翠袖暮天寒[80]。
全篇都圍繞着“憶舊”二字來寫。
仙侶、仙契，一般是指歌女舞姬之類的人物。
往日的“濃歡”猶存心臆，而個人不見，好事成空。
情調是凄迷的，風格與小晏為近。
出自立勳名将之手，洵為少見。
前人評語：沈雄《續古今詞話》雲：“《淮陽樂府》不作誇大語。
其《臨江仙》有曰：‘紫箫明月底，翠袖暮雲寒。
’風調不減晏小山，可知元之武臣，亦有能詞者。
” 點绛唇 獨上高樓，恨随春草連天去。
亂山無數，隔斷巫陽路[81]。
信斷梅花，惆怅人何處？愁無語，野鴉煙樹，一點斜陽暮。
題旨同前，仍是閑情小賦。
“野鴉煙樹，一點斜陽暮”，以景結情，風緻妍然。
姚燧 姚燧（1239—1314），字端甫，号牧庵，洛陽（今河南省洛陽市）人。
少時喪父，從叔父姚樞學。
及長，拜許衡為師。
至元（忽必烈年号）七年，為秦王府文學，累官至翰林學士承旨，知制诰。
為文闳肆赅博，有西漢風。
著有《牧庵文集》。
亦工詞曲，所作小令、散套頗多，散見各家詞曲選中。
浪淘沙 餘年七十，洪山僧相遇，言：“别公十馀年，面頰紅潤，益加于昔，有道然耶？”因為一莞[82]，賦此曉之。
七十鬓雙蓬，己分衰翁。
煩君休譽面如童。
隻此正為吾老驗，物理曾窮。
天地一微躬，草木還同。
桃花初也笑春風。
及到離披将謝日，顔色逾紅[83]。
這首詞的“桃花初也笑春風，及到離披将謝日，顔色逾紅”幾句，體驗物理入微，與劉禹錫《酬樂天詠老見示》詩“莫道桑榆晚，馀霞尚滿天”卻有正反之别。
前人評語：況周頤《蕙風詞話》雲：“姚牧庵文章郢匠，馀事填詞。
……《浪淘沙》曉洪山僧雲（詞略）桃花将謝更紅，經此詞道破，思之信然。
體物工細乃爾。
” 鹧鸪天 遐觀堂暮飲[84] 誰道夔龍不緻君，白頭離亂不曾聞[85]。
三秦碧樹生春色，千裡青山入暮雲[86]。
何事業，底功勳。
百年五十已中分。
從今萬八千場醉，莫酹劉伶荷锸墳[87]。
姚燧以文章雄于一代，作為小詞亦姿态橫逸。
“莫酹劉伶荷锸墳”，不讓劉伶以善飲專美于前之意。
故作放達，然而骨子裡卻是悲涼的。
劉壎 劉壎（1240—1319），字起潛，江西南豐人。
工詩文，至大四年（1311）為南劍州學官，後為延平教授，才力雄放，尤長骈文。
著有《隐居通議》、《水雲村稿》、《英華錄》等。
菩薩蠻 和詹天遊[88] 故園青草依然綠，故宮廢址空喬木，狐兔穴岩城，悠悠萬感生[89]。
胡笳吹漢月。
北語南人說[90]。
紅紫鬧東風[91]。
湖山一夢中。
劉壎為宋末人，初隐居不仕，宋亡後，仍眷念故國，所以詞中有故宮喬木之悲。
“狐兔穴岩城”，是把元人占據中原比作狐兔的橫行。
“紅紫鬧東風”，是諷刺元朝新貴争權奪利的行為，并預言其如湖山一夢，不能久長。
詞憤而意悲，是不多見的。
前人評語：況周頤《蕙風詞話》雲：“劉起潛《菩薩蠻·和詹天遊詞》，僅四十許字，而黍離麥秀之感，流溢行間。
所謂滿心而發，頗似包舉一長調于小令中。
與天遊《齊天樂·贈童翁天兵後歸杭》阕，各極慨慷低徊之緻。
” 西湖明月引[92] 用白雲翁韻送客遊行都 江村煙雨暗蕭蕭[93]。
漲寒潮，送輕桡[94]。
目斷京塵，何日聽鸾箫[95]。
薰爐炷，愁煙盡銷[97]。
酒孤斟，誰與招。
滿懷情思，任吟箋賦筆難描[98]。
惆怅山風，吹夢老秋宵。
綠漾湖心波影闊，終待到，借垂楊，月半橋。
作于南宋末年。
送客遊杭，而心随帆駛，不覺與俱。
這就是上片的内容。
下片分作兩層：“任吟箋賦筆難描”以上，寫歸後的思念；“山風”以下，筆鋒一轉，寫夢到西湖。
空靈婉轉，清麗可思。
陳孚 陳孚（1240—1303），字剛中，号笏齋，臨海（浙江省臨海縣）人。
任俠不羁，至元中上《大一統賦》，署為上蔡書院山長，調翰林國史院編修官，攝禮部郎中，副梁曾使安南，使還，授翰林待制，曆台州路總管府治中。
著有《觀光稿》一卷，《交州稿》一卷，《玉堂稿》一卷附錄一卷。
太常引 端陽日當母誕不得歸 彩絲堂上簇蘭翹[99]。
記生母，在今朝。
無地捧金蕉，奈煙水龍沙路遙[100]。
碧天迢遞，白雲何處[101]？風急雨潇潇。
萬裡夢魂消，待飛逐、錢唐夜潮。
母壽日作。
全用虛筆寫出了天涯遊子的思念。
情真意切，章法恢奇。
太常引 短衣孤劍客乾坤[102]。
奈無策，報親恩。
三載隔晨昏，更疏雨、寒燈斷魂[103]。
赤城霞外，西風鶴發，猶想倚柴門[104]。
蒲醑謾盈尊[105]，倩誰寫、青衫淚痕。
這首詞與前首同時作。
上片從自己方面寫起，表現了孤旅他鄉，不能報答親恩的痛苦。
下片則設想老母倚門盼望之情。
大開大合，對比寫來，顯得更為深摯感人。
前人評語：蔣一葵《堯山堂外記》雲：“天台陳剛中，曾為僧以避世變，至元中獻《大一統賦》，得官，奉使安南。
有詩雲：‘老母越南垂白發，病妻塞北倚黃昏。
蠻煙瘴雨交州客，三處相思一夢魂。
’所著《交州集》一卷，皆志風土之異。
端陽日，當母誕不得歸，作《太常引》詞雲雲。
至今讀之如見青衫淚痕也。
” 沈雄《柳塘詩話》雲：“讀之天性油然。
” 燕公楠 燕公楠（1241—1302），一作燕南，字國材，号芝庵，南康（今江西省南康縣）人。
十歲能屬文。
世祖（忽必烈）平江南，以功遷同知吉州路，累官湖廣行省右丞，賜名賽因囊加。
精于音律，著有《唱論》，南詞亦工。
有《五峰集》傳世。
摸魚兒 答程雪樓見寄[106] 又浮生、平頭六十，登樓怅望荊楚[107]。
出山小草成何事[108]？閑卻竹煙松雨。
空自許，早搖落江潭，一似琅玡樹[109]。
蒼蒼天路，謾伏枥心長，銜圖志短[110]，歲晏欲誰與。
梅花賦，飛堕高寒玉宇。
鐵腸還解情語[111]。
英雄操與君侯耳，過眼群兒誰數[112]？霜鬓縷、隻夢聽，枝頭翡翠催歸去[113]。
清觞飛羽[114]。
且細酌盱泉，酣歌郢雪[115]，風緻美無度。
壽詞多俗，和韻易拘。
而此詞卻清虛騷雅，筆有馀妍。
上片自叙生平，萦心泉石，頗以出仕為悔。
“歲宴”一結，寄情騷辨。
下片從贊美原唱開始，将二人交誼、抱負與題中的梅花打并到一起，曲折寫去，情韻兼勝。
前人評語：《詞苑》雲：“五峰生日在梅花時，故（程钜夫《摸魚兒》）通首皆影借梅花故事也，燕亦有和詞。
”（張宗《詞林紀事》引） 梁曾 梁曾（1242—1322），字貢父，燕（今為河北省）人。
少好學，日記書數千言，中統（忽必烈年号）四年（1263）薦辟中書左三部令史，累官淮安路總管，兩使安南。
仁宗（愛育黎拔力八達）時為集賢殿侍講學士，國有大政，必與商議。
晚年寓居淮南，閉門不通賓客，日以書史自娛。
有《西湖送春詞》，傳誦一時。
木蘭花慢 西湖送春 問花花不語[116]，為誰落？為誰開？算春色三分，半随流水，半入塵埃。
人生能幾歡笑？但相逢、尊酒莫相催。
千古幕天席地，一春翠繞珠圍[117]。
彩雲回首暗高台，煙樹渺吟懷[118]。
拚一醉留春，留春不住，醉裡春歸。
西樓半簾斜日，怪銜春，燕子卻飛來。
一枕青樓好夢，又教風雨驚回[119]。
這首西湖送春詞，上片從問花開始，接說春色三分已盡，而人生能幾歡笑，且莫尊酒相催。
下片回憶西湖煙樹和醉酒送春情景。
末以青樓好夢被無情風雨驚回作結。
通篇俊邁流利，“拚一醉”三句，筆法尤為旋折。
然而境涉頹唐，是其所短。
前人評語：楊慎《詞品》雲：“此西湖送春詞，格調俊雅，不讓宋人手。
” 馬緻遠 馬緻遠（約1251年前後在世），号東籬，元大都（今北京）人。
元曲四大家之一，曾任江浙省務提舉官。
所作雜劇《漢宮秋》等十四種，今存七種。
有輯本《東籬樂府》一卷，《秋思》一套被評為元曲第一，其為世人推重如此。
天淨沙 秋思 枯藤老樹昏鴉，小橋流水平沙，古道凄風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
平常秋色，一經排比，便覺佳妙。
末用“斷腸”二字，則前四句皆化愁痕，真成絕唱。
《天淨沙》舊作曲調。
杜文瀾據《老學叢談》錄無名氏詞，與此詞調同列為元人小令，錄入《詞調補遺》。
今從之。
仇遠 仇遠（1247—1326），字仁近，一字仁父，錢塘（今浙江杭州）人。
居馀杭溪上之仇山，自号山村民。
宋末，與白珽齊名，稱為“仇白”。
至元中（1279年前後）為溧陽州學教授。
著有《金淵集》六卷，《無弦琴譜》一卷。
八犯玉交枝 招寶山觀月上[120] 滄島雲連，綠瀛秋入[121]，暮景卻沉洲嶼。
無浪無風天地白，聽得潮生人語。
擎空孤柱，翠倚高閣憑虛，中流蒼碧迷煙霧。
唯見廣寒門外，青無重數。
不知是水是山，不知是樹，漫漫知是何處？（一本作“遙想貝阙珠宮，瓊林玉樹，不知還是何處？”）倩誰問、淩波輕步？謾凝睇、乘鸾秦女[122]。
想庭曲、霓裳正舞。
莫須長笛吹愁去。
怕喚起魚龍，三更噴作前山雨。
這首詞是招寶山觀月上而作。
上片寫仙山樓閣和暮景沉沉、煙霧迷漫的情景。
“唯見廣寒門外，青無重數”二句，是為觀月留下伏脈。
下片“不知是水是山”三句，承上“煙霧”，進一步描繪。
“倩誰問、淩波輕步”以下三句，用秦女乘鸾、霓裳正舞兩典故，虛寫出遙想月宮仙子活動情态。
末尾以“怕長笛吹起魚龍雨”作結。
全篇沒寫月出，而意在其中。
此詞以靈秀之筆虛寫景物，而構思巧妙，情懷自見。
前人評語：《詞苑》雲：“此詞縱橫之妙，直似東坡。
”（張宗《詞林紀事》引） 齊天樂 賦蟬 夕陽門巷荒城曲，清音早鳴秋樹。
薄剪绡衣，涼生鬓影，獨飲天邊風露[123]。
朝朝暮暮，奈一度凄吟，一番凄楚。
尚有殘聲，蓦然飛過别枝去[124]。
齊宮往事謾省，行人猶說與，當時齊女[125]。
雨歇空山，月籠古柳，仿佛舊曾聽處。
離情正苦。
甚懶拂冰箋[126]，倦拈琴譜。
滿地霜紅，淺莎尋蛻羽[127]。
此詞與《樂府補題》王沂孫等賦蟬諸社作，傳誦一時，并為影射元僧楊琏真伽挖掘宋代陵寝的暴行而作，故語含凄苦。
唯詞意迷離，特為隐晦耳。
前人評語：《詞苑》雲：“仇仁近居錢塘，遊其門者張雨、張翥，俱以能詞名。
其詠蟬《齊天樂》，極可誦。
”（張宗《詞林紀事》引） 思佳客 日影扶花一萬重[128]。
秋香閣下又芙蓉。
舊時楚楚霓裳曲[129]，移入長楊短柳中。
文甃碧，朵牆紅。
金輿蒼鼠玉華宮[130]。
行人忍聽啼烏怨[131]，笛裡關山落葉風。
這首詞用對比手法描寫興亡之感。
春花秋色，不減當年，而人事廢興，已成隔世。
情調凄怆，令人哀感無端。
劉因 劉因（1249—1293），字夢吉，号靜修，容城（今河北省容成縣）人。
詩詞風格高邁，比興深微。
至元十九年征授承德郎右贊善大夫，因母病辭歸。
有《樵庵詞》一卷，遺文六卷，拾遺七卷。
人月圓 自從謝病修花史[132]，天意不容閑。
今年新授，平章風月，檢校雲山[133]。
門前報到，生來谒，子墨相看。
先生正爾，天張翠蓋，山擁雲鬟[134]。
本詞表現詞人的閑适生活，而自然風雅，意味盎然。
南鄉子 張彥通壽 窗下絡車聲，窗畔兒童課六經[135]。
自種牆東新菜莢[136]，青青。
随分杯盤老幼情。
千古董生行[137]，雞犬升平畫不成。
應笑東家劉季子，無能。
縱飲狂歌不治生[138]。
這首詞是為友人張彥通作壽之作。
妙在全篇無一語提到慶祝之詞。
上片正面描寫耕讀人家的天倫之樂。
下片則以調侃的筆調評論古來的不平之事，說像董召南一類矻矻窮年讀書不已的人，卻潦倒終生，而
