李清照的《醉花陰》和《聲聲慢》
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李清照的重陽《醉花陰》詞相傳有一個故事：“易安以重陽《醉花陰》詞函緻明誠。明誠歎賞，自愧弗逮，務欲勝之，一切謝客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘隻三句絕佳。’明誠诘之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。’正易安作也。”（見元伊世珍《嫏嬛記》）這個故事不一定是真實的，但是它說明這首詞最好的是最後三句。現在我們要分析這最後三句，先得看看它的全首：
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
詞的開頭，描寫一系列美好的景物，美好的環境。“薄霧濃雲”是比喻香爐出來的香煙。可是香霧迷闬反而使人發愁，覺得白天的時間是那樣長。這裡已經點出她雖然處在舒适的環境中，但是心中仍有愁悶。“佳節又重陽”三句，點出時間是涼爽的秋夜。“紗廚”是室内的精緻裝置，在镂空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開頭兩句寫重陽對酒賞菊。“東籬”用陶淵明“采菊東籬下”詩意。“人比黃花瘦”的“黃花”指菊花。《禮記·月令》：“鞠（菊）有黃花。”“有暗香盈袖”也是指菊花。從開頭到此，都是寫好環境、好光景：有金獸焚香，有“玉枕紗廚”，并且對酒賞花，這正是他們青春夫妻在重陽佳節共度的好環境。然而現在夫妻離别，因而這佳節美景反而勾引起人的離愁别恨。全首詞隻是寫美好環境中的愁悶心情，突出這些美好的景物的描寫，目的是加強刻畫她的離愁。
在末了三句裡，“人比黃花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現的地方。清照和趙明誠結婚以後，夫妻感情甚笃。他們一起研究文藝學、金石學，生活美滿。婚後不久，明誠離家遠遊，清照不忍相别。這首詞沒有明寫相思，而以深婉含蓄筆墨出之。詞一開頭“薄霧濃雲愁永晝”的“愁”字，就已點出離愁。由于愛人不在身邊，她白天是焚香悶坐，黃昏後把酒對菊，獨自一個，更添惆怅，更覺魂銷。最後用“人比黃花瘦”結束全篇，“瘦”字和首句的“愁”字相呼應。因為有刻骨的離愁，所以衣帶漸寬，腰肢瘦損。“人比黃花瘦”五字，以生動的形象來表達感情，而“為伊消得人憔悴”之含意，自在其中。
在詩詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一。她在這個結句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動态的“簾卷西風”，這以後，才拿出“人比黃花瘦”警句來。人物到最後才出現。這警句不是獨立的，三句聯成一氣，前面兩句環繞後面一句，起到綠葉紅花的作用。經過作者的精心安排，好像電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強。這首詞末了一個“瘦”字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因而它确實稱得上是“詞眼”。以煉字來說，李清照另有《如夢令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。這裡她說的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創造性。
另一首《聲聲慢》，是李清照詞中特别講究聲調的一首名作。全詞是：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難将息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守着窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
這是李清照晚年的作品。宋室南渡之際，李清照倉皇南逃。在動亂中，她的丈夫趙明誠死了，她一個人在浙東各地，飽經颠沛流離的生活。她的暮年痛苦絕望的心情，在這首詞中充分抒發出來。以下我們試就聲調方面談談這首詞的特色。
這首詞用了許多雙聲疊韻字。一開頭就用連串的疊字，是為加強刻畫她的百無聊賴的心情，從前人認為這是了不起的創造。尤其是末了幾句，“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得”！二十多個字裡，舌音、齒音交相重疊，是有意以這種聲調來表達她心中的憂郁和怅惘。這些句子不但讀起來明白如話，聽起來也有明顯的音樂美，充分體現出詞這種配樂文學的特色。因為詞原來是唱的，要使人容易聽得懂。劉體仁說這首詞是“本色當行”，就是指它明白易懂而言。這首詞借雙聲疊韻字來增強表達感情的效果，是從前詞家不大用過的藝術手法。
李清照是一個有高度文化修養的女作家，有真摯豐富的生活感情，又有她自己獨特的見解，因此她确實當得起婉約詞派傑出作家的稱号。她這首《聲聲慢》詞以細膩而又奇橫的筆墨，用雙聲疊韻齧齒叮咛的音調，來寫她心中真摯深刻的感情，這是從歐（陽修）、秦（觀）諸大家以來所不曾見過的一首突出的代表作。
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
詞的開頭，描寫一系列美好的景物，美好的環境。“薄霧濃雲”是比喻香爐出來的香煙。可是香霧迷闬反而使人發愁，覺得白天的時間是那樣長。這裡已經點出她雖然處在舒适的環境中，但是心中仍有愁悶。“佳節又重陽”三句，點出時間是涼爽的秋夜。“紗廚”是室内的精緻裝置，在镂空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開頭兩句寫重陽對酒賞菊。“東籬”用陶淵明“采菊東籬下”詩意。“人比黃花瘦”的“黃花”指菊花。《禮記·月令》：“鞠（菊）有黃花。”“有暗香盈袖”也是指菊花。從開頭到此，都是寫好環境、好光景：有金獸焚香，有“玉枕紗廚”，并且對酒賞花，這正是他們青春夫妻在重陽佳節共度的好環境。然而現在夫妻離别，因而這佳節美景反而勾引起人的離愁别恨。全首詞隻是寫美好環境中的愁悶心情，突出這些美好的景物的描寫，目的是加強刻畫她的離愁。
在末了三句裡，“人比黃花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現的地方。清照和趙明誠結婚以後，夫妻感情甚笃。他們一起研究文藝學、金石學，生活美滿。婚後不久，明誠離家遠遊，清照不忍相别。這首詞沒有明寫相思，而以深婉含蓄筆墨出之。詞一開頭“薄霧濃雲愁永晝”的“愁”字，就已點出離愁。由于愛人不在身邊，她白天是焚香悶坐，黃昏後把酒對菊，獨自一個，更添惆怅，更覺魂銷。最後用“人比黃花瘦”結束全篇，“瘦”字和首句的“愁”字相呼應。因為有刻骨的離愁，所以衣帶漸寬，腰肢瘦損。“人比黃花瘦”五字，以生動的形象來表達感情，而“為伊消得人憔悴”之含意，自在其中。
在詩詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一。她在這個結句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動态的“簾卷西風”，這以後，才拿出“人比黃花瘦”警句來。人物到最後才出現。這警句不是獨立的，三句聯成一氣，前面兩句環繞後面一句，起到綠葉紅花的作用。經過作者的精心安排，好像電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強。這首詞末了一個“瘦”字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因而它确實稱得上是“詞眼”。以煉字來說，李清照另有《如夢令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。這裡她說的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創造性。
另一首《聲聲慢》，是李清照詞中特别講究聲調的一首名作。全詞是：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難将息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守着窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
這是李清照晚年的作品。宋室南渡之際，李清照倉皇南逃。在動亂中，她的丈夫趙明誠死了，她一個人在浙東各地，飽經颠沛流離的生活。她的暮年痛苦絕望的心情，在這首詞中充分抒發出來。以下我們試就聲調方面談談這首詞的特色。
這首詞用了許多雙聲疊韻字。一開頭就用連串的疊字，是為加強刻畫她的百無聊賴的心情，從前人認為這是了不起的創造。尤其是末了幾句，“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得”！二十多個字裡，舌音、齒音交相重疊，是有意以這種聲調來表達她心中的憂郁和怅惘。這些句子不但讀起來明白如話，聽起來也有明顯的音樂美，充分體現出詞這種配樂文學的特色。因為詞原來是唱的，要使人容易聽得懂。劉體仁說這首詞是“本色當行”，就是指它明白易懂而言。這首詞借雙聲疊韻字來增強表達感情的效果，是從前詞家不大用過的藝術手法。
李清照是一個有高度文化修養的女作家，有真摯豐富的生活感情，又有她自己獨特的見解，因此她确實當得起婉約詞派傑出作家的稱号。她這首《聲聲慢》詞以細膩而又奇橫的筆墨，用雙聲疊韻齧齒叮咛的音調，來寫她心中真摯深刻的感情，這是從歐（陽修）、秦（觀）諸大家以來所不曾見過的一首突出的代表作。