夏承焘先生說詞
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蒼的老年夫婦！用倒裝章法，先聞其聲，後見其人，出乎意外，才令人于驚奇之餘發出會心的微笑。
這種類似相聲“抖包袱”的藝術效果，不但使得詞的節奏跌宕有緻，而且通過幽默的口吻，也不難體會到詞人對這對農村老年夫婦恩愛和睦生活的深情贊美。
夏先生的說解入情入理，十分中肯，倘能起稼軒而問之，亦當笑颔。
記得周汝昌先生也對此深表贊賞。
夏先生說詞，既能洞悉詞心，細緻入微，又能放眼詞史，宏通闊大。
其說敦煌曲子詞、花間詞、溫韋詞、南唐君臣詞、蘇轼豪放詞、易安詞、清真詞、稼軒詞、放翁詞等，均能以小見大，通過具體作品點示出諸如詞樂的變遷、詞風的同異、詞調與聲情、寄托與無寄托之類詞學要義。
讀者于賞詞之際，得此良師導引，不唯能體會詞心之曲折，詞境之深美，且能獲得不少具體生動的詞史和詞論知識，并領悟到學詞的門徑。
夏先生被譽為“當代詞宗”，他治詞史、詞論于一爐，而本身又是一位傑出的詞人，多年的治詞心得與豐富的作詞經驗，使他對古人的詞作在章法、句法、字法、過片、結束、用典等方面有十分深切的體會，在說詞中，即随宜點出，金針度人，嘉惠後學不淺（先生拟就此撰為專著，名曰《詞例》，已屬稿若幹，惜未竟其業）。
先生說詞，頗贊賞常州詞派“作者未必然，讀者何必不然”的主張，他常從一點生發開去，由此及彼，由表及裡，從中引申出一些深刻的藝術和人生的哲理來。
四十年前，我從遊于先生，杖履追随，得親謦欬，每聞談詞，辄有醍醐灌頂之感。
記得有一次，先生說張玉田《清平樂》中的兩句詞：“隻有一枝梧葉，不知多少秋聲？”他從《淮南子》“見一葉落而知歲之将暮”，談到唐人詩演化為“一葉落知天下秋”，又談到杜甫的“一片花飛減卻春”，娓娓不盡，勝義紛纭，由此而點出文人敏感的心靈，見微知著，以及藝術表現上“一”與“多”的辯證關系等，短短兩句詞，足足說了兩個多小時。
其時先生坐在一把藤搖椅上，邊搖邊說，悠閑自在，此情此景，曆久難忘。
曾有句志感雲：“彌天花雨紛紛落，滿座春風冉冉生。
” 先生說詞，必先吟誦，其聲情随詞情而變化，長吟短詠，抑揚頓挫，使人為之動容。
曾聽他吟誦陸遊的《夜遊宮》，上片激昂慷慨，回腸蕩氣；過片聲情凄咽；至結尾數句，又複起伏變化，聲調凡三轉：“自許封侯在萬裡”句，高亢振起；“有誰知”，陡然一頓，作短暫休止；接着以搖曳激楚之聲吟出“鬓雖殘，心未死”二句，歎惋悲涼，抑郁不平，放翁之心聲宛然可聞。
先生的女弟子琦君（潘希真，台灣著名散文家），對先生的吟誦十分傾倒，說經先生一吟誦，詩詞的意蘊已領會大半。
我于此深有同感。
可惜當時無錄音設備，不能把先生的吟誦錄下來。
有一位懂音樂的同學，曾把先生吟誦幾首詩詞的聲調記為簡譜，但後來也散失了。
這是一大憾事。
這本《唐宋詞欣賞》，是四十多年前先生為廣大讀者欣賞唐宋詞的需要而說解的，大半由先生的助手懷霜記錄整理，經先生改定，發表于杭州、上海和香港的報刊上。
這些記錄下來的說詞文字，與無拘束的談說相比較，其鮮活的意味似乎有所減殺；又因當時環境所限，有些話不能說得很暢，且難免說幾句套話，但其見解的精警和說詞的鮮明特點仍然存在。
它雖然不同于先生的詞學專著，卻能為大衆說法，深入淺出，可讀性強，使唐宋詞面向更廣大的讀者群，這也是先生的一大功德。
辛巳木樨開候，于西子湖濱
這種類似相聲“抖包袱”的藝術效果，不但使得詞的節奏跌宕有緻，而且通過幽默的口吻，也不難體會到詞人對這對農村老年夫婦恩愛和睦生活的深情贊美。
夏先生的說解入情入理，十分中肯，倘能起稼軒而問之，亦當笑颔。
記得周汝昌先生也對此深表贊賞。
夏先生說詞，既能洞悉詞心，細緻入微，又能放眼詞史，宏通闊大。
其說敦煌曲子詞、花間詞、溫韋詞、南唐君臣詞、蘇轼豪放詞、易安詞、清真詞、稼軒詞、放翁詞等，均能以小見大，通過具體作品點示出諸如詞樂的變遷、詞風的同異、詞調與聲情、寄托與無寄托之類詞學要義。
讀者于賞詞之際，得此良師導引，不唯能體會詞心之曲折，詞境之深美，且能獲得不少具體生動的詞史和詞論知識，并領悟到學詞的門徑。
夏先生被譽為“當代詞宗”，他治詞史、詞論于一爐，而本身又是一位傑出的詞人，多年的治詞心得與豐富的作詞經驗，使他對古人的詞作在章法、句法、字法、過片、結束、用典等方面有十分深切的體會，在說詞中，即随宜點出，金針度人，嘉惠後學不淺（先生拟就此撰為專著，名曰《詞例》，已屬稿若幹，惜未竟其業）。
先生說詞，頗贊賞常州詞派“作者未必然，讀者何必不然”的主張，他常從一點生發開去，由此及彼，由表及裡，從中引申出一些深刻的藝術和人生的哲理來。
四十年前，我從遊于先生，杖履追随，得親謦欬，每聞談詞，辄有醍醐灌頂之感。
記得有一次，先生說張玉田《清平樂》中的兩句詞：“隻有一枝梧葉，不知多少秋聲？”他從《淮南子》“見一葉落而知歲之将暮”，談到唐人詩演化為“一葉落知天下秋”，又談到杜甫的“一片花飛減卻春”，娓娓不盡，勝義紛纭，由此而點出文人敏感的心靈，見微知著，以及藝術表現上“一”與“多”的辯證關系等，短短兩句詞，足足說了兩個多小時。
其時先生坐在一把藤搖椅上，邊搖邊說，悠閑自在，此情此景，曆久難忘。
曾有句志感雲：“彌天花雨紛紛落，滿座春風冉冉生。
” 先生說詞，必先吟誦，其聲情随詞情而變化，長吟短詠，抑揚頓挫，使人為之動容。
曾聽他吟誦陸遊的《夜遊宮》，上片激昂慷慨，回腸蕩氣；過片聲情凄咽；至結尾數句，又複起伏變化，聲調凡三轉：“自許封侯在萬裡”句，高亢振起；“有誰知”，陡然一頓，作短暫休止；接着以搖曳激楚之聲吟出“鬓雖殘，心未死”二句，歎惋悲涼，抑郁不平，放翁之心聲宛然可聞。
先生的女弟子琦君（潘希真，台灣著名散文家），對先生的吟誦十分傾倒，說經先生一吟誦，詩詞的意蘊已領會大半。
我于此深有同感。
可惜當時無錄音設備，不能把先生的吟誦錄下來。
有一位懂音樂的同學，曾把先生吟誦幾首詩詞的聲調記為簡譜，但後來也散失了。
這是一大憾事。
這本《唐宋詞欣賞》，是四十多年前先生為廣大讀者欣賞唐宋詞的需要而說解的，大半由先生的助手懷霜記錄整理，經先生改定，發表于杭州、上海和香港的報刊上。
這些記錄下來的說詞文字，與無拘束的談說相比較，其鮮活的意味似乎有所減殺；又因當時環境所限，有些話不能說得很暢，且難免說幾句套話，但其見解的精警和說詞的鮮明特點仍然存在。
它雖然不同于先生的詞學專著，卻能為大衆說法，深入淺出，可讀性強，使唐宋詞面向更廣大的讀者群，這也是先生的一大功德。
辛巳木樨開候，于西子湖濱