第六章 演出
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一、沖場
首先出場的腳色，以沖末為最普遍，術語叫做“沖場”。
沖末多半不是劇中主要人物，他上場之後，其他腳色陸續登場，展開劇情。
也有些劇不由沖末沖場，而由其他腳色如正末、正旦、搽旦、淨、醜先上場，不過，這種情況比較少些。
二、上場詩 腳色出場之後，一般先念四句上場詩（或叫做定場詩）。
詩的内容，按照出場人物的身份、行業、年齡及劇情而有所不同。
但每一類型，幾乎都各有幾句照例的、公式化的句子（有些劇裡字句完全相同，有些則略為變化一下）。
例如： 大官僚出場念：“龍樓鳳閣九重城，新築沙堤宰相行。
我貴我榮君莫羨，十年前是一書生。
” 老旦出場念：“花有重開日，人無再少年。
不須長富貴，安樂是神仙。
”較窮苦一點的老旦，則念：“教你當家不當家，及至當家亂如麻；早晨起來七件事：柴米油鹽醬醋茶。
” 一般年老的中小地主一類人物出場念：“月過十五光陰少，人到中年萬事休；兒孫自有兒孫福，莫為兒孫作遠憂（或作：莫為兒孫作馬牛）。
”大地主出場，則念：“段段田苗接遠村，太公莊上戲兒孫；雖然隻得鋤刨力，答賀天公雨露恩。
” 惡霸或花花公子出場念：“花花太歲為第一，浪子喪門世無對；聞着名兒腦也疼，隻我是有權有勢×××。
”——活畫出一副惡霸仗勢欺人的形象。
買賣人出場念：“買賣歸來汗未消，上床猶自想來朝；為甚當家頭先白？日夜思量計萬條。
” 書生出場念：“黃卷青燈一腐儒，九經三史腹中居。
試看金榜标名姓，養子如何不讀書？”等等。
上場詩念畢，就自述姓名、籍貫、身份，或交代劇情有關的人物和情節；如和他同時上場的有幾個人物，也由他一個一個地代為介紹出來。
全劇就從這裡開端，各腳色陸續登場。
與上場詩相對的是下場詩。
在一折将結束時，劇中人物有時念四句詩，然後下場。
這種詩稱為“下場詩”，多與劇情内容相結合。
這裡不另舉例了。
三、唱 唱，是元、明雜劇的主要構成部分，以代言體的方式，由主唱腳色的口裡唱出來（凡标明曲調如〔點绛唇〕、〔混江龍〕等，均為唱的部分），可以抒情、叙事、議論、描寫、對答；結合“科”、“白”，便構成雜劇的整體。
元
沖末多半不是劇中主要人物，他上場之後，其他腳色陸續登場，展開劇情。
也有些劇不由沖末沖場，而由其他腳色如正末、正旦、搽旦、淨、醜先上場，不過，這種情況比較少些。
二、上場詩 腳色出場之後，一般先念四句上場詩（或叫做定場詩）。
詩的内容，按照出場人物的身份、行業、年齡及劇情而有所不同。
但每一類型，幾乎都各有幾句照例的、公式化的句子（有些劇裡字句完全相同，有些則略為變化一下）。
例如： 大官僚出場念：“龍樓鳳閣九重城，新築沙堤宰相行。
我貴我榮君莫羨，十年前是一書生。
” 老旦出場念：“花有重開日，人無再少年。
不須長富貴，安樂是神仙。
”較窮苦一點的老旦，則念：“教你當家不當家，及至當家亂如麻；早晨起來七件事：柴米油鹽醬醋茶。
” 一般年老的中小地主一類人物出場念：“月過十五光陰少，人到中年萬事休；兒孫自有兒孫福，莫為兒孫作遠憂（或作：莫為兒孫作馬牛）。
”大地主出場，則念：“段段田苗接遠村，太公莊上戲兒孫；雖然隻得鋤刨力，答賀天公雨露恩。
” 惡霸或花花公子出場念：“花花太歲為第一，浪子喪門世無對；聞着名兒腦也疼，隻我是有權有勢×××。
”——活畫出一副惡霸仗勢欺人的形象。
買賣人出場念：“買賣歸來汗未消，上床猶自想來朝；為甚當家頭先白？日夜思量計萬條。
” 書生出場念：“黃卷青燈一腐儒，九經三史腹中居。
試看金榜标名姓，養子如何不讀書？”等等。
上場詩念畢，就自述姓名、籍貫、身份，或交代劇情有關的人物和情節；如和他同時上場的有幾個人物，也由他一個一個地代為介紹出來。
全劇就從這裡開端，各腳色陸續登場。
與上場詩相對的是下場詩。
在一折将結束時，劇中人物有時念四句詩，然後下場。
這種詩稱為“下場詩”，多與劇情内容相結合。
這裡不另舉例了。
三、唱 唱，是元、明雜劇的主要構成部分，以代言體的方式，由主唱腳色的口裡唱出來（凡标明曲調如〔點绛唇〕、〔混江龍〕等，均為唱的部分），可以抒情、叙事、議論、描寫、對答；結合“科”、“白”，便構成雜劇的整體。
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