王國維人間詞話卷下
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”） ②《片玉集》卷五，《齊天樂（正宮）秋思》雲：“綠蕪凋盡台城路，殊鄉又逢秋晚。
暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁剪。
雲窗靜掩，歎重拂羅裀，頓疏花簟。
尚有綀囊露螢，清夜照書卷。
荊江留滞最久，故人相望處，離思何限。
渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉。
憑高眺遠，正玉液新篘，蟹螯初薦。
醉倒山翁，但愁斜照斂。
” ③白仁甫《德勝樂·秋》（第三段）雲：“玉露冷，蛩吟砌，聽落葉西風渭水，寒雁兒長空嘹唳，陶元亮醉在東籬！”（錄自任讷校補《陽春白雪補集》。
《太和正音譜》首二句作“玉露泠泠蛩吟砌，落葉西風渭水。
”） 長調自以周柳蘇辛為最工。
美成《浪淘沙慢》二詞①，精壯頓挫，已開北曲之先聲。
若屯田之《八聲甘州》②，東坡之《水調歌頭》③，則伫興之作，格高千古，不能以常調論也。
①按美成《浪淘沙》，本集隻一篇。
二詞若作一詞之前後片解，亦不經見。
疑二字衍，應作美成《浪淘沙》慢詞。
其詞雲：“晝陰重，霜凋岸草，霧隐城堞。
南陌脂車待發，東門帳飲乍阕。
正拂面，垂楊堪攬結。
掩紅淚，玉手親折。
念漢浦、離鴻去何許，經時信音絕。
情切，望中地遠天闊，向露冷、風清無人處，耿耿寒漏咽。
嗟萬事難忘，惟是輕别。
翠尊未竭，憑斷雲，留取西樓殘月。
羅帶光消紋衾疊，連環解，舊香頓歇。
怨歌永，瓊壺敲盡缺。
恨春去，不與人期，弄夜色，空餘滿地梨花雪。
” ②柳耆卿《樂章集》下卷，《八聲甘州》雲：“對潇潇暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風凄慘，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休！惟有長江水，無語東流！ 不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。
歎年來蹤迹，何事苦淹留！想佳人妝樓長望，誤幾回天際識歸舟，争知我倚闌幹處，正恁凝愁！” ③檢《彊村叢書》編年本《東坡樂府》，得《水調歌頭》四首：一為《中秋歡飲兼懷子由》作；二為《和子由》作；三為《快哉亭》作；四為《檃栝退之聽琴詩》作。
茲錄其一示例：“明月幾時有，把酒問青天。
不知天上宮阙，今夕是何年？我欲乘風歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒！起舞弄清影，何似在人間！ 轉朱閣，低绮戶，照無眠。
不應有恨，何事長向别時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但願人長久，千裡共婵娟！” 稼軒《賀新郎》詞“送茂嘉十二弟”①，章法絕妙。
且語語有境界，此能品而幾于神者②。
然非有意為之，故後人不能學也。
①毛晉刻本《稼軒詞》卷一，《賀新郎·别茂嘉十二弟》雲：“綠樹聽鹈，更那堪鹧鸪聲住。
杜鵑聲切，啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。
算未抵人間離别。
馬上琵琶關塞黑，更長門翠辇辭金阙。
看燕燕，送歸妾。
将軍百戰身名裂。
向河梁，回頭萬裡，故人長絕。
易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。
正壯士悲歌未徹。
啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。
誰共我，醉明月！” ②梁任公雲：“稼軒善用回蕩的表情法，此首卻出之以堆壘式。
” 稼軒《賀新郎》詞，“柳暗淩波路，送春歸，猛風暴雨，一番新綠。
”又《定風波》詞，“從此酒酣明月夜耳熱”，“綠”、“熱”二字皆作上去用，與韓玉《東浦詞·賀新郎》，以“玉”、“曲”葉“注”、“女”，《蔔算子》以“夜”、“謝”葉“食”、“月”，已開北曲四聲通押之祖。
① ①謝章铤《詞話續編》一雲：“詞之三聲互葉，非創自詞也，虞廷赓歌已以熙韻喜起矣。
”就詞而言，則友人夏瞿禅雲：“《雲謠集·漁歌子》‘悄’、‘寞’、‘禱’、‘少’，三聲相葉，為最先見之例。
又《樂府雅詞·九張機》‘機’、‘理’、‘寐’、‘白’、‘碧’、‘色’相葉。
又此例金道人詞最多。
” 譚複堂《箧中詞》選，謂蔣鹿潭《水雲樓詞》，與成容若、項蓮生，二百年間，分鼎三足①。
然《水雲樓詞》，小令頗有境界，長調惟存氣格。
《憶雲詞》精實有餘，超逸不足。
皆不足與容若比。
然視臯文、止庵②輩，則倜乎遠矣。
①譚獻《箧中詞》卷五雲：“文字無大小，必有正變，必有家數，《水雲樓詞》固清商變徵之聲，而流别甚正，家數頗大，與成容若、項蓮生二百年中，三分鼎足。
鹹豐兵事，天挺此才，為倚聲家老杜，而晚唐兩宋一唱三歎之意，則已微矣。
”吳梅《詞學通論》駁之曰：“餘謂複堂以鹿潭得流别之正，此言極是。
惟以成、項二君并論，則鄙意殊不謂然。
成、項皆以聰明勝人，烏能與《水雲》比拟？且複堂既以杜老比《水雲》，試問成、項可當青蓮、東川欤。
此蓋偏宕之論也。
”按納蘭性德原名成德，字容若，滿洲正白旗人。
有《飲水詞》三卷。
項鴻祚，字蓮生，錢塘人，有《憶雲詞》四卷。
蔣春霖，字鹿潭，江陰人，有《水雲樓詞》二卷。
錄納蘭、項、蔣諸詞以資參證。
浣溪沙·古北口 成德 楊柳千條送馬蹄，北來征雁舊南飛，客中誰與換春衣。
終古閑情歸落照，一春幽夢逐遊絲，信回剛道别多時。
阮郎歸·吳門寄家書 項鴻祚 阖闾城下漏聲殘，别愁千萬端。
蜀箋書字報平安，燭花和淚彈。
無一語，隻加餐，病時須自寬。
早梅庭院夜深寒，月中休倚闌。
蔔算子 蔣春霖 燕子不曾來，小院陰陰雨。
一角闌幹聚落花，此是春歸處。
彈淚别東風，把酒澆飛絮。
化了浮萍也是愁，莫向天涯去。
木蘭花慢·江行晚過北固山 蔣春霖 泊秦淮雨霁，又燈火送歸船。
正樹擁雲昏，星垂野闊，暝色浮天。
蘆邊，夜潮驟起，暈波心月影蕩江圓。
夢醒誰歌《楚些》，泠泠霜激哀弦。
婵娟，不語對愁眠，往事恨難捐。
看莽莽南徐，蒼蒼北固，如此山川。
鈎連，更無鐵鎖，任排空樯橹自回旋。
寂寞魚龍睡穩，傷心付與秋煙。
②張惠言，字臯文，有《茗柯詞》。
弟琦，字翰風，有《立山詞》。
周濟，字保緒，一字介存，号未齋，晚号止庵，有《止庵詞》。
譚獻雲：“宛鄰（張琦）止庵（周濟）一流，學人之詞。
” 詞家時代之說，盛于國初，竹垞謂：“詞至北宋而大，至南宋而深。
①”後此詞人，群奉其說。
然其中亦非無具眼者，周保緒曰：“南宋下不犯北宋拙率之病，高不到北宋渾涵之詣。
②”又曰：“北宋詞多就景叙情，故珠圓玉潤，四照玲珑，至稼軒、白石，一變而為即事叙景，使深者反淺，曲者反直。
③”潘四農德輿曰：“詞濫觞于唐，暢于五代，而意格之闳深曲摯，則莫盛于北宋。
詞之有北宋，猶詩之有盛唐，至南宋則稍衰矣。
④”劉融齋熙載曰：“北宋詞用密亦疏，用隐亦亮，用沈亦快，用細亦闊，用精亦渾，南宋隻是掉轉過來。
⑤”可知此事自有公論，雖止庵詞頗淺薄，潘劉尤甚，然甚推尊北宋，則與明季雲間諸公同一卓識也。
⑥ ①說見朱竹垞彜尊所著《詞綜》。
②周保緒濟《介存齋論詞雜著》雲：“初學詞求空，空則靈氣往來。
既成格調求實，實則精力彌滿。
初學詞求有寄托，有寄托則表裡相宣，斐然成章。
既成格調，求無寄托，無寄托則指事類情，仁者見仁，智者見智。
北宋詞下者在南宋下，以其不能空，且不知寄托也。
南宋則下不犯北宋拙率之病，高不到北宋渾涵之詣。
” ③見同上。
④潘德輿，字彥輔，一字四農。
清道光舉人。
著有《養一齋詩文集》。
《箧中詞》卷三錄潘詞，後附評語雲：“四農大令《與葉生書》，略曰：‘張氏《詞選》，抗志希古，标高揭己，宏音雅調，多被排擯。
五代北宋有自昔傳誦非徒隻句之警者，張氏亦多恝然置之。
竊謂詞濫觞于唐，暢于五代，而意格之闳深曲摯，則莫盛于北宋，詞之有北宋，猶詩之有盛唐，至南宋則稍衰矣。
’雲雲。
張氏之後，首發難端，亦可謂言之有故。
然不求立言宗旨，而以迹論，則亦何異明中葉詩人之侈口盛唐邪？宜《養一齋詞》平鈍淺狹，不足登大雅之堂也。
然其針砭張氏，亦是诤友。
” ⑤見劉氏所著《藝概·詞曲概》。
⑥王士祯《花草蒙拾》雲：“雲間數公，論詩持格律，崇神韻，然拘于方幅，泥于時代，不免為識者所少。
其于詞亦不欲涉南宋一筆，佳處在此，短處亦在此。
” 唐五代北宋之詞，可謂生香真色①。
若雲間諸公，則彩花耳②。
湘真③且然，況其次焉者乎。
①王士祯《花草蒙拾》雲：“生香真色人難學，為‘丹青女易描，真色人難學’所從出。
千古詩文之訣，盡此七字。
” ②雲間諸公指陳子龍等。
《花草蒙拾》雲：“近日雲間作者論詞，有雲，五季有唐風，入宋便開元曲，故專意小令，冀複古音，屏去宋調，庶防流失。
仆謂此論雖高，殊屬孟浪。
”又雲，“雲間數公于詞亦不欲涉南宋一筆，佳處在此，短處亦在此。
” ③明末陳子龍，字卧子，有《湘真閣詞》。
《花草蒙拾》雲：“《湘真詞》首尾溫麗，然不善學者，镂金雕瓊，正如土木被文繡耳。
” 《衍波詞》①之佳者，頗似賀方回②。
雖不及容若③，要在浙中諸子④之上。
近人詞如複堂詞之深婉⑤，彊村詞之隐秀⑥，皆在半塘老人⑦上。
彊村學夢窗⑧而情味較夢窗反勝，蓋有臨川廬陵之高華，而濟以白石之疏越者⑨。
學人之詞，斯為極則。
然古人自然神妙處，尚未見及。
①鄒衹谟《遠志齋詞衷》：“金粟雲：‘阮亭《衍波》一集，體備唐宋，珍逾琳琅，美非一族，目不給賞。
如春去秋來二阕，以及射生歸晚，雪暗盤雕，屈子《離騷》，史公《貨殖》等語，非稼軒之托興乎。
《揚子江上》之風高雁斷，《蜀岡眺望》之亂柳栖鴉，非坡公之吊古乎。
《詠鏡》之一泓春水碧如煙，《贈雁》之水碧沙明，參橫月落，遠向潇湘去，非梅溪、白石之賦物乎。
楚簟涼生，孤睡何曾着，借錦水桃花箋色，合鲛淚和入隃麋，小字重封，非清真、淮海之言情乎。
約而言之：其工緻而绮靡者，《花間》之緻語也。
其婉變而流動者，《草堂》之麗字也。
洵乎排黃轶秦，淩周駕柳，盡态窮姿，色飛
”） ②《片玉集》卷五，《齊天樂（正宮）秋思》雲：“綠蕪凋盡台城路，殊鄉又逢秋晚。
暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁剪。
雲窗靜掩，歎重拂羅裀，頓疏花簟。
尚有綀囊露螢，清夜照書卷。
荊江留滞最久，故人相望處，離思何限。
渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉。
憑高眺遠，正玉液新篘，蟹螯初薦。
醉倒山翁，但愁斜照斂。
” ③白仁甫《德勝樂·秋》（第三段）雲：“玉露冷，蛩吟砌，聽落葉西風渭水，寒雁兒長空嘹唳，陶元亮醉在東籬！”（錄自任讷校補《陽春白雪補集》。
《太和正音譜》首二句作“玉露泠泠蛩吟砌，落葉西風渭水。
”） 長調自以周柳蘇辛為最工。
美成《浪淘沙慢》二詞①，精壯頓挫，已開北曲之先聲。
若屯田之《八聲甘州》②，東坡之《水調歌頭》③，則伫興之作，格高千古，不能以常調論也。
①按美成《浪淘沙》，本集隻一篇。
二詞若作一詞之前後片解，亦不經見。
疑二字衍，應作美成《浪淘沙》慢詞。
其詞雲：“晝陰重，霜凋岸草，霧隐城堞。
南陌脂車待發，東門帳飲乍阕。
正拂面，垂楊堪攬結。
掩紅淚，玉手親折。
念漢浦、離鴻去何許，經時信音絕。
情切，望中地遠天闊，向露冷、風清無人處，耿耿寒漏咽。
嗟萬事難忘，惟是輕别。
翠尊未竭，憑斷雲，留取西樓殘月。
羅帶光消紋衾疊，連環解，舊香頓歇。
怨歌永，瓊壺敲盡缺。
恨春去，不與人期，弄夜色，空餘滿地梨花雪。
” ②柳耆卿《樂章集》下卷，《八聲甘州》雲：“對潇潇暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風凄慘，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休！惟有長江水，無語東流！ 不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。
歎年來蹤迹，何事苦淹留！想佳人妝樓長望，誤幾回天際識歸舟，争知我倚闌幹處，正恁凝愁！” ③檢《彊村叢書》編年本《東坡樂府》，得《水調歌頭》四首：一為《中秋歡飲兼懷子由》作；二為《和子由》作；三為《快哉亭》作；四為《檃栝退之聽琴詩》作。
茲錄其一示例：“明月幾時有，把酒問青天。
不知天上宮阙，今夕是何年？我欲乘風歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒！起舞弄清影，何似在人間！ 轉朱閣，低绮戶，照無眠。
不應有恨，何事長向别時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但願人長久，千裡共婵娟！” 稼軒《賀新郎》詞“送茂嘉十二弟”①，章法絕妙。
且語語有境界，此能品而幾于神者②。
然非有意為之，故後人不能學也。
①毛晉刻本《稼軒詞》卷一，《賀新郎·别茂嘉十二弟》雲：“綠樹聽鹈，更那堪鹧鸪聲住。
杜鵑聲切，啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。
算未抵人間離别。
馬上琵琶關塞黑，更長門翠辇辭金阙。
看燕燕，送歸妾。
将軍百戰身名裂。
向河梁，回頭萬裡，故人長絕。
易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。
正壯士悲歌未徹。
啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。
誰共我，醉明月！” ②梁任公雲：“稼軒善用回蕩的表情法，此首卻出之以堆壘式。
” 稼軒《賀新郎》詞，“柳暗淩波路，送春歸，猛風暴雨，一番新綠。
”又《定風波》詞，“從此酒酣明月夜耳熱”，“綠”、“熱”二字皆作上去用，與韓玉《東浦詞·賀新郎》，以“玉”、“曲”葉“注”、“女”，《蔔算子》以“夜”、“謝”葉“食”、“月”，已開北曲四聲通押之祖。
① ①謝章铤《詞話續編》一雲：“詞之三聲互葉，非創自詞也，虞廷赓歌已以熙韻喜起矣。
”就詞而言，則友人夏瞿禅雲：“《雲謠集·漁歌子》‘悄’、‘寞’、‘禱’、‘少’，三聲相葉，為最先見之例。
又《樂府雅詞·九張機》‘機’、‘理’、‘寐’、‘白’、‘碧’、‘色’相葉。
又此例金道人詞最多。
” 譚複堂《箧中詞》選，謂蔣鹿潭《水雲樓詞》，與成容若、項蓮生，二百年間，分鼎三足①。
然《水雲樓詞》，小令頗有境界，長調惟存氣格。
《憶雲詞》精實有餘，超逸不足。
皆不足與容若比。
然視臯文、止庵②輩，則倜乎遠矣。
①譚獻《箧中詞》卷五雲：“文字無大小，必有正變，必有家數，《水雲樓詞》固清商變徵之聲，而流别甚正，家數頗大，與成容若、項蓮生二百年中，三分鼎足。
鹹豐兵事，天挺此才，為倚聲家老杜，而晚唐兩宋一唱三歎之意，則已微矣。
”吳梅《詞學通論》駁之曰：“餘謂複堂以鹿潭得流别之正，此言極是。
惟以成、項二君并論，則鄙意殊不謂然。
成、項皆以聰明勝人，烏能與《水雲》比拟？且複堂既以杜老比《水雲》，試問成、項可當青蓮、東川欤。
此蓋偏宕之論也。
”按納蘭性德原名成德，字容若，滿洲正白旗人。
有《飲水詞》三卷。
項鴻祚，字蓮生，錢塘人，有《憶雲詞》四卷。
蔣春霖，字鹿潭，江陰人，有《水雲樓詞》二卷。
錄納蘭、項、蔣諸詞以資參證。
浣溪沙·古北口 成德 楊柳千條送馬蹄，北來征雁舊南飛，客中誰與換春衣。
終古閑情歸落照，一春幽夢逐遊絲，信回剛道别多時。
阮郎歸·吳門寄家書 項鴻祚 阖闾城下漏聲殘，别愁千萬端。
蜀箋書字報平安，燭花和淚彈。
無一語，隻加餐，病時須自寬。
早梅庭院夜深寒，月中休倚闌。
蔔算子 蔣春霖 燕子不曾來，小院陰陰雨。
一角闌幹聚落花，此是春歸處。
彈淚别東風，把酒澆飛絮。
化了浮萍也是愁，莫向天涯去。
木蘭花慢·江行晚過北固山 蔣春霖 泊秦淮雨霁，又燈火送歸船。
正樹擁雲昏，星垂野闊，暝色浮天。
蘆邊，夜潮驟起，暈波心月影蕩江圓。
夢醒誰歌《楚些》，泠泠霜激哀弦。
婵娟，不語對愁眠，往事恨難捐。
看莽莽南徐，蒼蒼北固，如此山川。
鈎連，更無鐵鎖，任排空樯橹自回旋。
寂寞魚龍睡穩，傷心付與秋煙。
②張惠言，字臯文，有《茗柯詞》。
弟琦，字翰風，有《立山詞》。
周濟，字保緒，一字介存，号未齋，晚号止庵，有《止庵詞》。
譚獻雲：“宛鄰（張琦）止庵（周濟）一流，學人之詞。
” 詞家時代之說，盛于國初，竹垞謂：“詞至北宋而大，至南宋而深。
①”後此詞人，群奉其說。
然其中亦非無具眼者，周保緒曰：“南宋下不犯北宋拙率之病，高不到北宋渾涵之詣。
②”又曰：“北宋詞多就景叙情，故珠圓玉潤，四照玲珑，至稼軒、白石，一變而為即事叙景，使深者反淺，曲者反直。
③”潘四農德輿曰：“詞濫觞于唐，暢于五代，而意格之闳深曲摯，則莫盛于北宋。
詞之有北宋，猶詩之有盛唐，至南宋則稍衰矣。
④”劉融齋熙載曰：“北宋詞用密亦疏，用隐亦亮，用沈亦快，用細亦闊，用精亦渾，南宋隻是掉轉過來。
⑤”可知此事自有公論，雖止庵詞頗淺薄，潘劉尤甚，然甚推尊北宋，則與明季雲間諸公同一卓識也。
⑥ ①說見朱竹垞彜尊所著《詞綜》。
②周保緒濟《介存齋論詞雜著》雲：“初學詞求空，空則靈氣往來。
既成格調求實，實則精力彌滿。
初學詞求有寄托，有寄托則表裡相宣，斐然成章。
既成格調，求無寄托，無寄托則指事類情，仁者見仁，智者見智。
北宋詞下者在南宋下，以其不能空，且不知寄托也。
南宋則下不犯北宋拙率之病，高不到北宋渾涵之詣。
” ③見同上。
④潘德輿，字彥輔，一字四農。
清道光舉人。
著有《養一齋詩文集》。
《箧中詞》卷三錄潘詞，後附評語雲：“四農大令《與葉生書》，略曰：‘張氏《詞選》，抗志希古，标高揭己，宏音雅調，多被排擯。
五代北宋有自昔傳誦非徒隻句之警者，張氏亦多恝然置之。
竊謂詞濫觞于唐，暢于五代，而意格之闳深曲摯，則莫盛于北宋，詞之有北宋，猶詩之有盛唐，至南宋則稍衰矣。
’雲雲。
張氏之後，首發難端，亦可謂言之有故。
然不求立言宗旨，而以迹論，則亦何異明中葉詩人之侈口盛唐邪？宜《養一齋詞》平鈍淺狹，不足登大雅之堂也。
然其針砭張氏，亦是诤友。
” ⑤見劉氏所著《藝概·詞曲概》。
⑥王士祯《花草蒙拾》雲：“雲間數公，論詩持格律，崇神韻，然拘于方幅，泥于時代，不免為識者所少。
其于詞亦不欲涉南宋一筆，佳處在此，短處亦在此。
” 唐五代北宋之詞，可謂生香真色①。
若雲間諸公，則彩花耳②。
湘真③且然，況其次焉者乎。
①王士祯《花草蒙拾》雲：“生香真色人難學，為‘丹青女易描，真色人難學’所從出。
千古詩文之訣，盡此七字。
” ②雲間諸公指陳子龍等。
《花草蒙拾》雲：“近日雲間作者論詞，有雲，五季有唐風，入宋便開元曲，故專意小令，冀複古音，屏去宋調，庶防流失。
仆謂此論雖高，殊屬孟浪。
”又雲，“雲間數公于詞亦不欲涉南宋一筆，佳處在此，短處亦在此。
” ③明末陳子龍，字卧子，有《湘真閣詞》。
《花草蒙拾》雲：“《湘真詞》首尾溫麗，然不善學者，镂金雕瓊，正如土木被文繡耳。
” 《衍波詞》①之佳者，頗似賀方回②。
雖不及容若③，要在浙中諸子④之上。
近人詞如複堂詞之深婉⑤，彊村詞之隐秀⑥，皆在半塘老人⑦上。
彊村學夢窗⑧而情味較夢窗反勝，蓋有臨川廬陵之高華，而濟以白石之疏越者⑨。
學人之詞，斯為極則。
然古人自然神妙處，尚未見及。
①鄒衹谟《遠志齋詞衷》：“金粟雲：‘阮亭《衍波》一集，體備唐宋，珍逾琳琅，美非一族，目不給賞。
如春去秋來二阕，以及射生歸晚，雪暗盤雕，屈子《離騷》，史公《貨殖》等語，非稼軒之托興乎。
《揚子江上》之風高雁斷，《蜀岡眺望》之亂柳栖鴉，非坡公之吊古乎。
《詠鏡》之一泓春水碧如煙，《贈雁》之水碧沙明，參橫月落，遠向潇湘去，非梅溪、白石之賦物乎。
楚簟涼生，孤睡何曾着，借錦水桃花箋色，合鲛淚和入隃麋，小字重封，非清真、淮海之言情乎。
約而言之：其工緻而绮靡者，《花間》之緻語也。
其婉變而流動者，《草堂》之麗字也。
洵乎排黃轶秦，淩周駕柳，盡态窮姿，色飛