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實際情況是，我在巴黎生活了不到兩個星期，就碰見斯特裡克蘭德了。
我很快在戴姆路一座房子的五層樓上租了一個小單元房，又花了兩百多法郎在一家二手店添置了幾件家具，好歹安頓了下來。
我和門房商定好，早上起來他給我煮咖啡，把房間打掃幹淨。
然後，我去拜訪我的朋友德克·斯特羅伊夫。
德克·斯特羅伊夫這人，根據各自的性格，有人想起他就會鄙夷地一笑，有人則會傷腦筋地聳一聳肩。
造化把他塑造成了一個小醜似的人物。
他是一個畫家，但是不入流，我是在羅馬結識他的，我對他的畫作還記憶猶新。
他滿腔熱情地甘居平庸。
他的靈魂因為熱愛藝術而悸動。
他描摹懸挂在羅馬西班牙廣場貝尼尼33①式樓梯上的原作，對它們明顯的仿真程度不無得意。
他畫室裡的作品有的是滿嘴小胡子、大眼睛、頭戴尖頂帽子的農民，有的是衣服破爛到勉強能穿的兒童，還有身着花裡胡哨裙裝的女人。
這些人物有時在教堂的台階上溜達，有時在萬裡晴空下的柏樹林裡閑逛，有時在具有文藝複興時期建築風格的井欄邊談情說愛，有時跟在牛車旁邊穿過意大利的田野。
這些人物畫得非常用心，色彩上得也非常用心。
一張相片的真實程度也莫過于此了。
一位住在美第奇别墅的畫家，稱斯特羅伊夫為巧克力盒大畫家。
看着他的畫作，你會認為莫奈34②、馬奈35③以及其他印象派畫家，從來沒有出現過。
“我知道自己不是一個偉大的畫家。
”他說，“我不是米開朗琪羅，不是就不是嘛，但我有自己的一套，我能把畫作賣掉。
我把浪漫色彩帶入了各種人的家庭。
你知道，不隻在荷蘭，在挪威、瑞典和丹麥，人家也都買我的畫。
主要是商人買我的畫，發财的生意人也買我的畫。
你想象不到這些國家冬天是什麼樣子，漫長，黑暗，寒冷。
他們習慣認為意大利就像我畫中的樣子。
他們期盼的就是這樣子。
我沒有來意大利之前，也以為意大利就是這樣子。
” 我想正是這種幻想一直保留在他身上，讓他眼花缭亂，看不見真實了。
不管事實多麼殘酷，他一如既往地用幻想的眼光看待意大利，眼裡盡是浪漫情調的俠客和美麗如畫的廢墟。
他筆下表現的是一種理想——可憐、平庸、陳舊的理想，但畢竟還是一種理想。
這讓他的性格具有一種獨特的魅力。
正因為我在德克·斯特羅伊夫身上感覺到了這點，所以在我看來，他不像别人眼裡那樣，隻是一個被取笑的對象。
他的同行畫家毫不掩飾他們看不起他作品的态度，但他能掙來大錢，而他們又毫不猶豫、毫無顧忌地向他的錢包伸過手來。
他出手大方，而那些阮囊羞澀的人，一方面笑話他竟然天真地相信他們困苦的故事，一方面
我很快在戴姆路一座房子的五層樓上租了一個小單元房，又花了兩百多法郎在一家二手店添置了幾件家具，好歹安頓了下來。
我和門房商定好，早上起來他給我煮咖啡，把房間打掃幹淨。
然後，我去拜訪我的朋友德克·斯特羅伊夫。
德克·斯特羅伊夫這人，根據各自的性格，有人想起他就會鄙夷地一笑，有人則會傷腦筋地聳一聳肩。
造化把他塑造成了一個小醜似的人物。
他是一個畫家，但是不入流，我是在羅馬結識他的，我對他的畫作還記憶猶新。
他滿腔熱情地甘居平庸。
他的靈魂因為熱愛藝術而悸動。
他描摹懸挂在羅馬西班牙廣場貝尼尼33①式樓梯上的原作，對它們明顯的仿真程度不無得意。
他畫室裡的作品有的是滿嘴小胡子、大眼睛、頭戴尖頂帽子的農民，有的是衣服破爛到勉強能穿的兒童，還有身着花裡胡哨裙裝的女人。
這些人物有時在教堂的台階上溜達，有時在萬裡晴空下的柏樹林裡閑逛，有時在具有文藝複興時期建築風格的井欄邊談情說愛，有時跟在牛車旁邊穿過意大利的田野。
這些人物畫得非常用心，色彩上得也非常用心。
一張相片的真實程度也莫過于此了。
一位住在美第奇别墅的畫家，稱斯特羅伊夫為巧克力盒大畫家。
看着他的畫作，你會認為莫奈34②、馬奈35③以及其他印象派畫家，從來沒有出現過。
“我知道自己不是一個偉大的畫家。
”他說，“我不是米開朗琪羅，不是就不是嘛，但我有自己的一套，我能把畫作賣掉。
我把浪漫色彩帶入了各種人的家庭。
你知道，不隻在荷蘭，在挪威、瑞典和丹麥，人家也都買我的畫。
主要是商人買我的畫，發财的生意人也買我的畫。
你想象不到這些國家冬天是什麼樣子，漫長，黑暗，寒冷。
他們習慣認為意大利就像我畫中的樣子。
他們期盼的就是這樣子。
我沒有來意大利之前，也以為意大利就是這樣子。
” 我想正是這種幻想一直保留在他身上，讓他眼花缭亂，看不見真實了。
不管事實多麼殘酷，他一如既往地用幻想的眼光看待意大利，眼裡盡是浪漫情調的俠客和美麗如畫的廢墟。
他筆下表現的是一種理想——可憐、平庸、陳舊的理想，但畢竟還是一種理想。
這讓他的性格具有一種獨特的魅力。
正因為我在德克·斯特羅伊夫身上感覺到了這點，所以在我看來，他不像别人眼裡那樣，隻是一個被取笑的對象。
他的同行畫家毫不掩飾他們看不起他作品的态度，但他能掙來大錢，而他們又毫不猶豫、毫無顧忌地向他的錢包伸過手來。
他出手大方，而那些阮囊羞澀的人，一方面笑話他竟然天真地相信他們困苦的故事，一方面