後記
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自己&ldquo國家民族&rdquo的觀念也就越深重。
海外，即使是集聲色之極的拉斯維加斯，即使是霧蒙蒙的金門大橋，即使是華盛頓的國家博物館，即使是日本的富士山，即使是東京的寶冢歌舞，即使是京都的廟宇樓台&hellip&hellip都抵制不了&ldquo家&rdquo&ldquo國&rdquo對我的呼喚!回到台灣，回到家裡，我滿足的靠在沙發中，由衷的說了一句： &ldquo是我開始寫《人在天涯》的時候了!因為，我有了&lsquo故事&rsquo，也有了&lsquo感情&rsquo，還有了&lsquo動力&rsquo!&rdquo 我坐進了書房，沒有延誤一分鐘，立即執筆寫《人在天涯》。
雖然我剛經過一段疲勞的旅行，雖然正逢春節，雖然旅美多年的錦春妹第一次返國，我都無暇旁顧，又恢複了&ldquo六親不認&rdquo的我，埋頭在我的作品中。
《人在天涯》雖然有一個真實故事為藍本，但，不可否認，我更改了若幹情節，也誇張了若幹情節。
真實故事寫成小說，要想完全&ldquo寫實&rdquo，是根本不可能的事，連&ldquo傳記&rdquo都做不到百分之百的真實。
我把這故事從美國搬到歐洲，一來償了我的夙願&mdash&mdash以羅馬為背景寫一部書。
二來，我認為這故事如果發生在歐洲，比發生在美國更動人而合理。
三來，不論羅馬也好，瑞士也好，美國也好，對我而言，都是&ldquo天涯&rdquo! 我執筆寫《人在天涯》的同時，正好聯合報在海外發行世界日報，邀稿甚殷。
因此，這部書原為皇冠雜志所預訂，經情商後先給了聯合報與世界日報，再由皇冠雜志轉載。
也打破了我曆年來所堅持的一個原則&mdash&mdash書未完稿前決不發表。
這本書是邊寫邊登的，因而，也帶給我極多的難題。
在寫作前，我認為兩度去羅馬，而且有份很細密的日記，寫這本書決不成問題。
誰知一旦着手，才知道自己所了解的，畢竟隻是皮毛。
對雕塑，對藝術，我也隻能欣賞而無研究，這本書寫得十分辛苦。
為了怕出錯誤，我直接或間接的請教了多位在歐洲留過學的音樂家和藝術家。
在這兒我特别要向這些位幫助過我的朋友們緻謝。
包括：林寬先生，席德進先生，郭轫先生，徐進良先生，紀讓先生，和白景瑞先生。
如果這本書寫得真
海外，即使是集聲色之極的拉斯維加斯，即使是霧蒙蒙的金門大橋，即使是華盛頓的國家博物館，即使是日本的富士山，即使是東京的寶冢歌舞，即使是京都的廟宇樓台&hellip&hellip都抵制不了&ldquo家&rdquo&ldquo國&rdquo對我的呼喚!回到台灣，回到家裡，我滿足的靠在沙發中，由衷的說了一句： &ldquo是我開始寫《人在天涯》的時候了!因為，我有了&lsquo故事&rsquo，也有了&lsquo感情&rsquo，還有了&lsquo動力&rsquo!&rdquo 我坐進了書房，沒有延誤一分鐘，立即執筆寫《人在天涯》。
雖然我剛經過一段疲勞的旅行，雖然正逢春節，雖然旅美多年的錦春妹第一次返國，我都無暇旁顧，又恢複了&ldquo六親不認&rdquo的我，埋頭在我的作品中。
《人在天涯》雖然有一個真實故事為藍本，但，不可否認，我更改了若幹情節，也誇張了若幹情節。
真實故事寫成小說，要想完全&ldquo寫實&rdquo，是根本不可能的事，連&ldquo傳記&rdquo都做不到百分之百的真實。
我把這故事從美國搬到歐洲，一來償了我的夙願&mdash&mdash以羅馬為背景寫一部書。
二來，我認為這故事如果發生在歐洲，比發生在美國更動人而合理。
三來，不論羅馬也好，瑞士也好，美國也好，對我而言，都是&ldquo天涯&rdquo! 我執筆寫《人在天涯》的同時，正好聯合報在海外發行世界日報，邀稿甚殷。
因此，這部書原為皇冠雜志所預訂，經情商後先給了聯合報與世界日報，再由皇冠雜志轉載。
也打破了我曆年來所堅持的一個原則&mdash&mdash書未完稿前決不發表。
這本書是邊寫邊登的，因而，也帶給我極多的難題。
在寫作前，我認為兩度去羅馬，而且有份很細密的日記，寫這本書決不成問題。
誰知一旦着手，才知道自己所了解的，畢竟隻是皮毛。
對雕塑，對藝術，我也隻能欣賞而無研究，這本書寫得十分辛苦。
為了怕出錯誤，我直接或間接的請教了多位在歐洲留過學的音樂家和藝術家。
在這兒我特别要向這些位幫助過我的朋友們緻謝。
包括：林寬先生，席德進先生，郭轫先生，徐進良先生，紀讓先生，和白景瑞先生。
如果這本書寫得真
