第十六章 赤壁賦
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記，就具有此種醇甜的詼諧美。
他開始在他的隨筆裏寫很多漫談偶記，既無道德目的，又乏使命作用，但卻成了最為人喜愛的作品。
他寫了一篇文字，說自己的貧窮，又說到他門人的貧窮。
他說："馬夢得與餘同歲月生，少僕八日。
是歲生者無富貴人，而僕與夢得為窮之冠。
即吾二人而觀之，當推夢得為首。
"另有一篇隨筆，是兩個乞丐的故事： 有二措大相與言志。
一雲："我平生不足惟飯與睡爾。
他日得志，當吃飽飯後便睡，睡了又吃飯。
"另一則雲："我則異於是。
當吃了又吃，何暇複睡耶？" 不管在什麼情況之下，幸福都是一種秘密。
但是憑蘇東坡的作品而研究其內在的本性，藉此以窺探他那幸福的秘密，便不是難事了。
蘇東坡這位天縱大才，所給予這個世界者多，而所取自這個世界者少，他不管身在何處，總是把稍縱即逝的詩的感受，賦予不朽的藝術形式，而使之長留人間，在這方面，他豐裕了我們每個人的生活。
他現在所過的流浪漢式的生活，我們很難看做是一種懲處，或是官方的監禁。
他享受這種生活時，他給天下寫出了四篇他筆下最精的作品。
一首詞《赤壁懷古》，調寄《浪淘沙》，也以《大江東去》著稱；兩篇月夜泛舟的《前後赤壁賦》；一篇《承天寺夜遊》。
單以能寫出這些絕世妙文，仇家因羨生妒，把他關入監獄也不無道理。
赤壁夜遊是用賦體寫的，也可以說是描寫性的散文詩，有固定的節奏與較為寬泛的音韻。
蘇東坡完全是運用語調和氣氛。
這兩篇賦之出名不無緣故，絕非別人的文章可比，因為隻用寥寥數百字，就把人在宇宙中之渺小的感覺道出，同時把人在這個紅塵生活裏可享受的大自然豐厚的賜與表明。
在這兩篇賦裏，即便不押韻，即便隻憑文字巧妙的運用，詩人已經確立了一種情調，不管以前已然讀過十遍百遍，對讀者還會產生催眠的作用。
人生在宇宙中之渺小，表現得正像中國的山水畫。
在山水畫裏，山水的細微處不易看出，因為已消失在水天的空白中，這時兩個微小的人物，坐在月光下閃亮的江流上的小舟裏。
由那一刹那起，讀者就失落在那種氣氛中了。
蘇東坡正和同鄉道人楊世昌享受夜景，那是七月十六仲夏之夜。
清風在江面上緩緩吹來，水面平靜無波。
東坡與朋友慢慢喝酒吟詩。
不久，明月一輪出現於東山之上，徘徊於北鬥星與天牛星之間。
白霧籠罩江面，水光與霧氣相接。
二人坐在小舟中，漂浮于白茫茫的江面之上，隻覺得人如天上坐，船在霧中行，任其漂流，隨意所之。
二人開始歌唱，手拍船舷為節拍。
唱出了： 桂掉兮蘭槳，擊空
他開始在他的隨筆裏寫很多漫談偶記，既無道德目的，又乏使命作用，但卻成了最為人喜愛的作品。
他寫了一篇文字，說自己的貧窮，又說到他門人的貧窮。
他說："馬夢得與餘同歲月生，少僕八日。
是歲生者無富貴人，而僕與夢得為窮之冠。
即吾二人而觀之，當推夢得為首。
"另有一篇隨筆，是兩個乞丐的故事： 有二措大相與言志。
一雲："我平生不足惟飯與睡爾。
他日得志，當吃飽飯後便睡，睡了又吃飯。
"另一則雲："我則異於是。
當吃了又吃，何暇複睡耶？" 不管在什麼情況之下，幸福都是一種秘密。
但是憑蘇東坡的作品而研究其內在的本性，藉此以窺探他那幸福的秘密，便不是難事了。
蘇東坡這位天縱大才，所給予這個世界者多，而所取自這個世界者少，他不管身在何處，總是把稍縱即逝的詩的感受，賦予不朽的藝術形式，而使之長留人間，在這方面，他豐裕了我們每個人的生活。
他現在所過的流浪漢式的生活，我們很難看做是一種懲處，或是官方的監禁。
他享受這種生活時，他給天下寫出了四篇他筆下最精的作品。
一首詞《赤壁懷古》，調寄《浪淘沙》，也以《大江東去》著稱；兩篇月夜泛舟的《前後赤壁賦》；一篇《承天寺夜遊》。
單以能寫出這些絕世妙文，仇家因羨生妒，把他關入監獄也不無道理。
赤壁夜遊是用賦體寫的，也可以說是描寫性的散文詩，有固定的節奏與較為寬泛的音韻。
蘇東坡完全是運用語調和氣氛。
這兩篇賦之出名不無緣故，絕非別人的文章可比，因為隻用寥寥數百字，就把人在宇宙中之渺小的感覺道出，同時把人在這個紅塵生活裏可享受的大自然豐厚的賜與表明。
在這兩篇賦裏，即便不押韻，即便隻憑文字巧妙的運用，詩人已經確立了一種情調，不管以前已然讀過十遍百遍，對讀者還會產生催眠的作用。
人生在宇宙中之渺小，表現得正像中國的山水畫。
在山水畫裏，山水的細微處不易看出，因為已消失在水天的空白中，這時兩個微小的人物，坐在月光下閃亮的江流上的小舟裏。
由那一刹那起，讀者就失落在那種氣氛中了。
蘇東坡正和同鄉道人楊世昌享受夜景，那是七月十六仲夏之夜。
清風在江面上緩緩吹來，水面平靜無波。
東坡與朋友慢慢喝酒吟詩。
不久，明月一輪出現於東山之上，徘徊於北鬥星與天牛星之間。
白霧籠罩江面，水光與霧氣相接。
二人坐在小舟中，漂浮于白茫茫的江面之上，隻覺得人如天上坐，船在霧中行，任其漂流，隨意所之。
二人開始歌唱，手拍船舷為節拍。
唱出了： 桂掉兮蘭槳，擊空
