跋
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每章開頭撮述《通鑒》和兩《唐書》有關史料，對每年的大事做了一些必要的交代。
但兩京收複以後，政治形勢愈趨複雜，曆史事件也較散亂，與作家的個人經曆沒有多少直接的關系，因此時代背景和作家作品之間的聯系就不可能像上卷那樣緊密無間。
杜甫後期的詩作數量達一千二百餘首之多，除了憂時的感歎、曆史的總結、人生的回顧以外，大多描寫西南的山川風物、瑣細的生活情緒和朋友間的應酬交際。
如果用上卷的高标準來衡量它們，那麼這些作品就沒有多少可取的了&mdash&mdash生活如此而已，豈有他哉？然而隻聽見黃鐘大呂，聽不見山泉細響，也會遺失許多美的東西。
倘要了解杜甫的全人，其實後期的作品倒是更全面地反映了詩人處于日常生活狀态中的性情面目。
何況他的詩歌也是到這時才達到集大成的境界，形成前人所說的多種“變态”的。
關于杜甫後期的事迹，前人的研究還遺留着許多尚待解決的枝節問題。
因此，後兩卷的難處在于要從龐雜的詩作中理出頭緒，搞清詩人行蹤的來龍去脈，更深入地探求詩人的生活、心境與其創作的關系。
上卷粗線條的勾勒方法已不适于具體親切地表現後期比較平靜的日常生活，于是中、下卷采用細緻的刻畫和放達的筆調，以杜甫居秦、入蜀、出峽的經曆和觀感為主線，偏重于對他生活風貌的描述，以及思想性格情緒的分析。
有關時代、社會、文學方面的大塊議論減少了，而生活氣息則比上卷更濃厚了。
杜甫在秦州、入蜀和定居草堂初期的詩歌創作形成一大高峰，到夔州之後又是一大高峰，往返梓、阆之間以及江陵、潇湘之遊的詩作相對形成低潮，名篇不多。
而那些即景應時之作又都大同小異，光是春詩、秋詩、雨詩就不下數十首以至上百首，這就造成了取舍的困難。
《評傳》既要照顧到傳記的連續性和密度的适中，又要始終保持濃厚的興味，防止讀者感覺疲勞，就必須把握詩人在每個不同時期的生活情緒和詩歌創作的主要特點，按照題材内容和時間順序加以分類組合，将零散的詩作團成幾個大球，同時着重表現出同中之異，還要不斷變換講詩的方法，以求明晰地勾勒出詩人的喜怒哀樂随着生活境遇和時事的變化而波動起伏的曲線。
比如秦州詩題材繁多，除了對憂國憂民、警世諷時、談古道今、即事遣興、詠物寓意、登臨憑吊、求田問舍的各類内容分别給予評述以外，《評傳》還特别注意到家人父子處于憂患之中相濡以沫的溫情，從而更加親切地表現出詩人暗淡的羁旅生活、亂世離人的複雜感情和痛苦的精神面貌。
又如杜甫初到草堂定居的第一年，心情比較閑适，作了不少清新的小詩，《評傳》準确地把握住這一段生活比較和平甯靜的節奏，同時又指出在他貌似幽雅潇灑的篇章中，沉重的心情仍如一股泉脈時有湧現，并通過與陶淵明的比較，具體分析了杜甫的閑适自有他聊假此銷憂而難消壘塊的特點。
杜甫這一年行止雖不出成都、蜀州，讀者卻可以從他與朋友鄰裡交往的情事中看到詩人豐富的精神生活、思想感情的各個方面及其表現形式的多樣化。
第二年春天杜甫的情緒比較低落，所作詩歌也水平不齊，但作者善于從這些比較平常的詩篇中體察詩人的心境，挖掘生活中的情趣，如第十四章第二節将老杜無故受到“馬上誰家白面郎”騷擾的處境和嚴武前呼後擁來訪的熱鬧場面對照描寫，就給傳記平添了不少趣味。
蜀中亂起以後，杜甫避難往來于梓州、綿州、阆州、鹽亭、漢州、涪城等地，行蹤不定，頭緒紛亂。
這一時期的詩作大多平平，讀
但兩京收複以後，政治形勢愈趨複雜，曆史事件也較散亂，與作家的個人經曆沒有多少直接的關系，因此時代背景和作家作品之間的聯系就不可能像上卷那樣緊密無間。
杜甫後期的詩作數量達一千二百餘首之多，除了憂時的感歎、曆史的總結、人生的回顧以外，大多描寫西南的山川風物、瑣細的生活情緒和朋友間的應酬交際。
如果用上卷的高标準來衡量它們，那麼這些作品就沒有多少可取的了&mdash&mdash生活如此而已，豈有他哉？然而隻聽見黃鐘大呂，聽不見山泉細響，也會遺失許多美的東西。
倘要了解杜甫的全人，其實後期的作品倒是更全面地反映了詩人處于日常生活狀态中的性情面目。
何況他的詩歌也是到這時才達到集大成的境界，形成前人所說的多種“變态”的。
關于杜甫後期的事迹，前人的研究還遺留着許多尚待解決的枝節問題。
因此，後兩卷的難處在于要從龐雜的詩作中理出頭緒，搞清詩人行蹤的來龍去脈，更深入地探求詩人的生活、心境與其創作的關系。
上卷粗線條的勾勒方法已不适于具體親切地表現後期比較平靜的日常生活，于是中、下卷采用細緻的刻畫和放達的筆調，以杜甫居秦、入蜀、出峽的經曆和觀感為主線，偏重于對他生活風貌的描述，以及思想性格情緒的分析。
有關時代、社會、文學方面的大塊議論減少了，而生活氣息則比上卷更濃厚了。
杜甫在秦州、入蜀和定居草堂初期的詩歌創作形成一大高峰，到夔州之後又是一大高峰，往返梓、阆之間以及江陵、潇湘之遊的詩作相對形成低潮，名篇不多。
而那些即景應時之作又都大同小異，光是春詩、秋詩、雨詩就不下數十首以至上百首，這就造成了取舍的困難。
《評傳》既要照顧到傳記的連續性和密度的适中，又要始終保持濃厚的興味，防止讀者感覺疲勞，就必須把握詩人在每個不同時期的生活情緒和詩歌創作的主要特點，按照題材内容和時間順序加以分類組合，将零散的詩作團成幾個大球，同時着重表現出同中之異，還要不斷變換講詩的方法，以求明晰地勾勒出詩人的喜怒哀樂随着生活境遇和時事的變化而波動起伏的曲線。
比如秦州詩題材繁多，除了對憂國憂民、警世諷時、談古道今、即事遣興、詠物寓意、登臨憑吊、求田問舍的各類内容分别給予評述以外，《評傳》還特别注意到家人父子處于憂患之中相濡以沫的溫情，從而更加親切地表現出詩人暗淡的羁旅生活、亂世離人的複雜感情和痛苦的精神面貌。
又如杜甫初到草堂定居的第一年，心情比較閑适，作了不少清新的小詩，《評傳》準确地把握住這一段生活比較和平甯靜的節奏，同時又指出在他貌似幽雅潇灑的篇章中，沉重的心情仍如一股泉脈時有湧現，并通過與陶淵明的比較，具體分析了杜甫的閑适自有他聊假此銷憂而難消壘塊的特點。
杜甫這一年行止雖不出成都、蜀州，讀者卻可以從他與朋友鄰裡交往的情事中看到詩人豐富的精神生活、思想感情的各個方面及其表現形式的多樣化。
第二年春天杜甫的情緒比較低落，所作詩歌也水平不齊，但作者善于從這些比較平常的詩篇中體察詩人的心境，挖掘生活中的情趣，如第十四章第二節将老杜無故受到“馬上誰家白面郎”騷擾的處境和嚴武前呼後擁來訪的熱鬧場面對照描寫，就給傳記平添了不少趣味。
蜀中亂起以後，杜甫避難往來于梓州、綿州、阆州、鹽亭、漢州、涪城等地，行蹤不定，頭緒紛亂。
這一時期的詩作大多平平，讀
