蟋蟀
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觀察來判斷，這項工作是很簡單的。
挖穴并不在裸露的地面上進行，而是常常在莴苣葉──殘留下來的食物──掩蓋的地點。
或者是其它的能代替草葉的東西，似乎為了使它的住宅秘密起見，這些掩蓋物是不可缺少的。
這位礦工用它的前足扒着土地，并用大腮的鉗子，咬去較大的石塊。
我看到它用強有力的後足蹬踏着土地，後腿上長有兩排鋸齒式的東西。
同時，我也看到它清掃塵土将其推到後面，把它傾斜地鋪開。
這樣，就可以知道蟋蟀挖掘巢穴的全部方法了。
工作開始做的很快。
在我籠子裡的土中，它鑽在下面一呆就是兩個小時，而且隔一小會兒，它就會到進出口的地方來。
但是它常常是向着後面的，不停地打掃着塵土。
如果它感到勞累了，它可以在還沒完成的家門口休息一會兒，頭朝着外面，觸須特别無力地擺動，一副倦怠的樣子。
不久它又鑽進去，用鉗子和耙繼續勞作。
後來，休息的時間漸漸加長，這使我感到有些不耐煩了。
這項工作最重要的部分已經完成了。
洞口已經有兩寸多深了，足夠滿足一時之需。
餘下的事情，可以慢慢地做，今天做一點，明天再做一點，這個洞可以随天氣的變冷和蟋蟀身體的長大而加大加深。
如果冬天的天氣比較暖和，太陽照射到住宅的門口，仍然還可以看見蟋蟀從洞穴裡面抛散出泥土來。
在春天盡情享樂的天氣裡，這住宅的修理工作仍然繼續不已。
改良和裝飾的工作，總是經常地不停歇地在做着，直到主人死去。
四月的月底，蟋蟀開始唱歌，最初是一種生疏而又羞澀的獨唱，不久，就合成在一起形成美妙的奏樂，每塊泥土都誇贊它是非常善于演奏動聽的音樂的樂者。
我樂意将它置于春天的歌唱者之魁首。
在我們的荒廢了的土地上，在百裡香和歐薄荷繁盛的開花時節，百靈鳥如火箭般飛起來，打開喉嚨縱情歌唱，将優美的歌聲，從天空散布到地上。
而呆在下面的蟋蟀，它們也禁不住吸引，放聲高歌一曲，以求與相知者相應和。
它們的歌聲單調而又無藝術感，但它的這種藝術感和它生命複蘇的單調喜悅相協調，這是一種警醒的歌頌，為萌芽的種子和初生的葉片所了解、所體味。
對于這種二人合奏的樂曲，我們應該判定蟋蟀是優秀中的勝者。
它的數目和不間斷的音節足以使它當之無愧。
百靈鳥的歌聲停止以後，在這些田野上，生長着青灰色的歐薄荷，這些在日光下搖擺着芳香的批評家，仍然能夠享受到這樣樸實的歌唱家的一曲贊美之歌，從而伴它們度過每一刻寂寞的時光。
多麼有益的伴侶啊！它給大自然以美好的回報。
三、它的樂器 為了科學研究，我們可以很坦率地對蟋蟀說道：&ldquo把你的樂器給我們看看。
&rdquo像各種有價值的東西一樣，它是非常簡單的。
它和螽斯的樂器很相像，根據同樣的原理，它不過是一隻弓，弓上有一隻鈎子，以及一種振動膜。
右翼鞘遮蓋着左翼鞘，差不多完全遮蓋着，隻除去後面和轉折包在體側的一部分，這種樣式和我們原先看到的蚱蜢、螽斯，及其同類相反。
蟋蟀是右邊的蓋着左邊的，而蚱蜢等，是左邊的蓋着右邊的。
兩個翼鞘的構造是完全一樣的。
知道一個也就知道另一個了。
它們分别平鋪在蟋蟀的身上。
在旁邊，突然斜下成直角，緊裹在身上，上面還長有細脈。
如果你把兩個翼鞘揭開，然後朝着亮光仔細地留意，你可以看到它是極其淡的淡紅色，除去兩個連接着的地方以外，前面是一個大的三角形，後面是一個小的橢圓，上面生長有模糊的皺紋，這兩個地方就是它的發聲器官，這裡的皮是透明的，比其它的地方要更加緊密些，隻是略帶一些煙灰色。
在前一部分的後端邊隙的空隙中有五條或是六條黑色的條紋，看來好像梯子的台階。
它們能互相磨擦，從而增加與下面弓的接觸點的數目，以增強其振動。
在下面，圍繞着空隙的兩條脈線中的一條，呈肋狀。
切成鈎的樣子的就是弓，它長着約一百五十個三角形的齒，整齊得幾乎符合幾何學的規律。
這的确可以說是一件非常精緻的樂器。
弓上的一百五十個齒，嵌在對面翼鞘的梯級裡面，使四個發聲器同時振動，下面的一對直接摩擦，上面的一對是擺動摩擦的器具，它隻用其中的四隻發音器就能将音樂傳到數百碼以外的地方，可以想象這聲音是如何的急促啊！ 它的聲音可以與蟬的清澈的鳴叫相抗衡，并且沒有後者粗糙的聲音。
比較來說，蟋蟀的叫聲要更好一些，這是因為它知道怎樣調節它的曲調。
蟋蟀的翼鞘向着兩個不同的方向伸出，所以非常開闊。
這就形成了制音器，如果把它放低一點，那麼就能改變其發出聲音的強度。
根據它們與蟋蟀柔軟的身體接觸程度的不同，可以讓它一會兒能發出柔和的低聲的吟唱，一會兒又發出極高亢的聲調。
蟋蟀身上兩個翼盤完全相似，這一點是非常值得注意的。
我可以清楚地看到上面弓的作用，和四個發音地方的動作。
但下面的那一個，即左翼的弓又有什麼樣的用處呢？它并不被放置在任何東西上，沒有東西接觸着同樣裝飾着齒的鈎子。
它是完全沒有用處的，除非能将兩部分器具調換一下位置，那下面的可以放到上面去。
如果這件事可以辦到的話，那麼它的器具的功用還是和以前相同，隻不過這一次是利用它現在沒有用到的那隻弓演奏了。
下面的胡琴弓變成上面的，但是所演奏出來的調子還是一樣的。
最初我以為蟋蟀是兩隻弓都是有用的，至少它們中有些是用左面那一隻的。
但是觀察的結果恰恰與我的想象相反。
我所觀察過的蟋蟀（數目很多）都是右翼鞘蓋在左翼鞘上的，沒有一隻例外。
我甚至用人為的方法來做這件事情。
我非常輕巧地，用我的鉗子，使蟋蟀的左翼鞘放在右翼鞘上，決不碰破一點兒皮。
隻要有一點技巧和耐心，這件事情是容易做到的。
事情的各方面都得很好，肩上沒有脫落，翼膜也沒有皺褶。
我很希望蟋蟀在這種狀态下仍然可以盡情歌唱，但不久我就失望了。
它開始回複到原來的狀态。
我一而再而三地擺弄了好幾回，但是蟋蟀的頑固終于還是戰勝了我的擺布。
後來我想這種試驗應該在翼鞘還是新的、軟的時候進行，即在蛴螬剛剛蛻去皮的時候。
我得到剛剛脫化的一隻幼蟲，在這個時候，它未來的翼和翼鞘形狀就像四個極小的薄片，它短小的形狀和向着不同方向平鋪的樣子，使我想到面包師穿的那種短馬甲，這蛴螬不久就在我的面前，脫去了這層衣服。
小蟋蟀的翼鞘一點一點長大，漸漸變大，這時還看不出哪一扇翼鞘蓋在上面。
後來兩邊接近了，再過幾分鐘，右邊的馬上就要蓋到左邊的上面去了。
于是這時是我加以幹涉的時候了。
挖穴并不在裸露的地面上進行，而是常常在莴苣葉──殘留下來的食物──掩蓋的地點。
或者是其它的能代替草葉的東西，似乎為了使它的住宅秘密起見，這些掩蓋物是不可缺少的。
這位礦工用它的前足扒着土地，并用大腮的鉗子，咬去較大的石塊。
我看到它用強有力的後足蹬踏着土地，後腿上長有兩排鋸齒式的東西。
同時，我也看到它清掃塵土将其推到後面，把它傾斜地鋪開。
這樣，就可以知道蟋蟀挖掘巢穴的全部方法了。
工作開始做的很快。
在我籠子裡的土中，它鑽在下面一呆就是兩個小時，而且隔一小會兒，它就會到進出口的地方來。
但是它常常是向着後面的，不停地打掃着塵土。
如果它感到勞累了，它可以在還沒完成的家門口休息一會兒，頭朝着外面，觸須特别無力地擺動，一副倦怠的樣子。
不久它又鑽進去，用鉗子和耙繼續勞作。
後來，休息的時間漸漸加長，這使我感到有些不耐煩了。
這項工作最重要的部分已經完成了。
洞口已經有兩寸多深了，足夠滿足一時之需。
餘下的事情，可以慢慢地做，今天做一點，明天再做一點，這個洞可以随天氣的變冷和蟋蟀身體的長大而加大加深。
如果冬天的天氣比較暖和，太陽照射到住宅的門口，仍然還可以看見蟋蟀從洞穴裡面抛散出泥土來。
在春天盡情享樂的天氣裡，這住宅的修理工作仍然繼續不已。
改良和裝飾的工作，總是經常地不停歇地在做着，直到主人死去。
四月的月底，蟋蟀開始唱歌，最初是一種生疏而又羞澀的獨唱，不久，就合成在一起形成美妙的奏樂，每塊泥土都誇贊它是非常善于演奏動聽的音樂的樂者。
我樂意将它置于春天的歌唱者之魁首。
在我們的荒廢了的土地上，在百裡香和歐薄荷繁盛的開花時節，百靈鳥如火箭般飛起來，打開喉嚨縱情歌唱，将優美的歌聲，從天空散布到地上。
而呆在下面的蟋蟀，它們也禁不住吸引，放聲高歌一曲，以求與相知者相應和。
它們的歌聲單調而又無藝術感，但它的這種藝術感和它生命複蘇的單調喜悅相協調，這是一種警醒的歌頌，為萌芽的種子和初生的葉片所了解、所體味。
對于這種二人合奏的樂曲，我們應該判定蟋蟀是優秀中的勝者。
它的數目和不間斷的音節足以使它當之無愧。
百靈鳥的歌聲停止以後，在這些田野上，生長着青灰色的歐薄荷，這些在日光下搖擺着芳香的批評家，仍然能夠享受到這樣樸實的歌唱家的一曲贊美之歌，從而伴它們度過每一刻寂寞的時光。
多麼有益的伴侶啊！它給大自然以美好的回報。
三、它的樂器 為了科學研究，我們可以很坦率地對蟋蟀說道：&ldquo把你的樂器給我們看看。
&rdquo像各種有價值的東西一樣，它是非常簡單的。
它和螽斯的樂器很相像，根據同樣的原理，它不過是一隻弓，弓上有一隻鈎子，以及一種振動膜。
右翼鞘遮蓋着左翼鞘，差不多完全遮蓋着，隻除去後面和轉折包在體側的一部分，這種樣式和我們原先看到的蚱蜢、螽斯，及其同類相反。
蟋蟀是右邊的蓋着左邊的，而蚱蜢等，是左邊的蓋着右邊的。
兩個翼鞘的構造是完全一樣的。
知道一個也就知道另一個了。
它們分别平鋪在蟋蟀的身上。
在旁邊，突然斜下成直角，緊裹在身上，上面還長有細脈。
如果你把兩個翼鞘揭開，然後朝着亮光仔細地留意，你可以看到它是極其淡的淡紅色，除去兩個連接着的地方以外，前面是一個大的三角形，後面是一個小的橢圓，上面生長有模糊的皺紋，這兩個地方就是它的發聲器官，這裡的皮是透明的，比其它的地方要更加緊密些，隻是略帶一些煙灰色。
在前一部分的後端邊隙的空隙中有五條或是六條黑色的條紋，看來好像梯子的台階。
它們能互相磨擦，從而增加與下面弓的接觸點的數目，以增強其振動。
在下面，圍繞着空隙的兩條脈線中的一條，呈肋狀。
切成鈎的樣子的就是弓，它長着約一百五十個三角形的齒，整齊得幾乎符合幾何學的規律。
這的确可以說是一件非常精緻的樂器。
弓上的一百五十個齒，嵌在對面翼鞘的梯級裡面，使四個發聲器同時振動，下面的一對直接摩擦，上面的一對是擺動摩擦的器具，它隻用其中的四隻發音器就能将音樂傳到數百碼以外的地方，可以想象這聲音是如何的急促啊！ 它的聲音可以與蟬的清澈的鳴叫相抗衡，并且沒有後者粗糙的聲音。
比較來說，蟋蟀的叫聲要更好一些，這是因為它知道怎樣調節它的曲調。
蟋蟀的翼鞘向着兩個不同的方向伸出，所以非常開闊。
這就形成了制音器，如果把它放低一點，那麼就能改變其發出聲音的強度。
根據它們與蟋蟀柔軟的身體接觸程度的不同，可以讓它一會兒能發出柔和的低聲的吟唱，一會兒又發出極高亢的聲調。
蟋蟀身上兩個翼盤完全相似，這一點是非常值得注意的。
我可以清楚地看到上面弓的作用，和四個發音地方的動作。
但下面的那一個，即左翼的弓又有什麼樣的用處呢？它并不被放置在任何東西上，沒有東西接觸着同樣裝飾着齒的鈎子。
它是完全沒有用處的，除非能将兩部分器具調換一下位置，那下面的可以放到上面去。
如果這件事可以辦到的話，那麼它的器具的功用還是和以前相同，隻不過這一次是利用它現在沒有用到的那隻弓演奏了。
下面的胡琴弓變成上面的，但是所演奏出來的調子還是一樣的。
最初我以為蟋蟀是兩隻弓都是有用的，至少它們中有些是用左面那一隻的。
但是觀察的結果恰恰與我的想象相反。
我所觀察過的蟋蟀（數目很多）都是右翼鞘蓋在左翼鞘上的，沒有一隻例外。
我甚至用人為的方法來做這件事情。
我非常輕巧地，用我的鉗子，使蟋蟀的左翼鞘放在右翼鞘上，決不碰破一點兒皮。
隻要有一點技巧和耐心，這件事情是容易做到的。
事情的各方面都得很好，肩上沒有脫落，翼膜也沒有皺褶。
我很希望蟋蟀在這種狀态下仍然可以盡情歌唱，但不久我就失望了。
它開始回複到原來的狀态。
我一而再而三地擺弄了好幾回，但是蟋蟀的頑固終于還是戰勝了我的擺布。
後來我想這種試驗應該在翼鞘還是新的、軟的時候進行，即在蛴螬剛剛蛻去皮的時候。
我得到剛剛脫化的一隻幼蟲，在這個時候，它未來的翼和翼鞘形狀就像四個極小的薄片，它短小的形狀和向着不同方向平鋪的樣子，使我想到面包師穿的那種短馬甲，這蛴螬不久就在我的面前，脫去了這層衣服。
小蟋蟀的翼鞘一點一點長大，漸漸變大，這時還看不出哪一扇翼鞘蓋在上面。
後來兩邊接近了，再過幾分鐘，右邊的馬上就要蓋到左邊的上面去了。
于是這時是我加以幹涉的時候了。