第一部 第二章 一首雜亂無章的奏鳴曲的感染力
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也是一樣的。
沒有一扇門，也沒有一扇窗子打開。
不過“四重奏”們還是敲了有一打的房門希望能得到回音。
“我們搞錯了，”伊韋爾奈宣稱，“……這不是一個村子，是一個墓地。
在這兒，如果睡着了，便成為永恒的安息了……所以我們的敲門聲也就成了Voxclamantisindeserto ①。
” “阿門！……”“殿下”用教堂唱詩班慣用的那種響亮有力的粗嗓門應道。
既然村子裡的人執意不願打破這無涯的寂靜，怎麼辦呢？繼續上路去聖地亞哥嗎？……他們累得要死，餓得要命，再也走不動了。
……況且，沒有向導，又在這漆黑的夜晚，天曉得走哪條路？……那麼想辦法到其他村去！……哪個村呢？……向馬車夫打聽時他說過，這一帶沿海地區沒有其他村子。
……再說，那樣做隻會一次又一次地迷路。
……最好是等候天亮！……不過，沒有安身之處，低沉的天空又布滿了大塊大塊的烏雲，随時可能下起傾盆大雨，這種情況下坐等6個小時到天亮，可不是什麼好建議，哪怕是對藝術家也不值得提起。
此時，潘西納有了一個主意。
雖然他的主意并不總是那麼好，但滿腦子都是。
再說，這一次赢得了考慮問題周到的弗拉斯科蘭的贊許。
“朋友們，”他說，“為什麼我們不拿剛才對付熊的辦法試一試呢？既然面對熊我們獲得了成功，難道面對加利福尼亞的一個村子就沒有效嗎？……我們用一點音樂就使那隻趾行動物俯首帖耳了，……現在我們來一段剛勁有力的曲子喚醒這些鄉下人吧！有快闆和強奏的樂段，而且一定要拉足……” “這倒值得一試，”弗拉斯科蘭響應道。
塞巴斯蒂安·佐爾諾甚至沒等潘西納把話說完，就從琴盒中取出他的大提琴，安放到了鋼質三角支架上。
既然沒有位子可坐，他就站着，手裡拿着弓，準備把積蓄在這個會發聲的大匣子裡的全部聲音釋放出來。
他的同伴們幾乎同時準備完畢，隻等着跟随他拉盡最後一個曲目。
“翁斯羅 ①的降B調四重奏。
”他吩咐，“開始……免費贈送一個節拍段！” ②相傳蘇格蘭人好客，不計酬謝。
③指敲得急些。
①意思是“曠野的呼聲”。
《新約》中講，先知聖約翰在耶稣降生前曾在曠野中宣講，叫大家為教世主鋪平道路。
後來這句話轉意為說話沒人聽。
①英國作曲家。
這首翁斯羅的四重奏他們早已背得滾瓜爛熟，況且優秀的演奏家不一定非要看清楚，才能在指闆上來回運用他們那靈活的手指。
故此，他們任憑靈感在音樂的天地馳騁。
也許在美國的娛樂場和劇院裡，他們也沒有這麼才華橫溢、這麼富有激情地演奏過。
村子上空充滿了一種激昂和諧的悅耳琴聲，除非是聾子，否則誰又能抵禦得住它的魅力呢？哪怕像剛才伊韋爾奈所言是在一塊墓地，在這種迷人的音樂感召下，墓穴也會洞開，僵屍也會直立，骷髅也會拍手…… 然而，誰能料得到，房子依然大門緊閉，睡夢中的人竟然沒醒！樂章在雄壯有力的旋律中結束了，而弗雷歇爾卻似不存在一般沒有絲毫反響。
“嗳！居然是這個樣子！”塞巴斯蒂安·佐爾諾滿腔怒火地嚷道，“難道要像對待他們的熊那樣，再來段亂七八糟的音樂塞塞他們那野人一樣的耳朵不成？……好吧！我們重來。
不過你，伊韋爾奈，你拉D調；你，弗拉斯科蘭，拉E調；你，潘西納，拉G調；我嘛，還是B調。
好啦，現在使勁拉吧！” 多麼亂糟糟的聲音啊！多麼喧嚣刺耳啊！這簡直再現了儒安維爾王子 ①在巴西一個陌生的村子裡指揮一支臨時拼湊起來的樂隊的情景！真的讓人以為是在“醋牌②”提琴上演奏哪首可怕的交響樂呢！原來他們是在從後往前拉一首瓦格納的曲子！…… 總之，潘西納的這個主意妙極了。
剛才一段賞心悅耳的演奏沒能獲得的效果，這支亂七八糟的反倒得到了！弗雷歇爾開始蘇醒了。
好多房子的玻璃窗後閃起亮光，有兩三家的窗戶已完全亮了起來。
既然有反應，就說明村民們都還活着；既然他們聽見了而且仍在聽，就說明他們不是聾子！ “他們就要向我們抛蘋果了③！”拉到一個休止符的時候，潘西納說。
雖然樂曲的調子雜亂無章，但大家還是嚴格地按節拍拉。
“嘿！好極啦……，那就吃掉它們！”講究實際的弗拉斯科蘭回答。
說完，在塞巴斯蒂安·佐爾諾的指揮下，他們又拉丁起來，而且比剛才拉得更歡了。
終于，他們用四種不同的聲調在剛勁有力的“完全協和和弦”中結束了演奏，藝術家們這時停了下來。
太出乎意料了！從二三十扇開啟的窗戶裡抛過來的不是什麼蘋果，而是掌聲、喝彩聲、歡呼聲，好啊！再來一個！弗雷歇爾人的耳朵裡還從未飄進過如此美妙的音樂呢！現在毫無疑問，每家每戶都準備着熱情招待這幾位無與倫比的音樂才子了。
然而，正當他們沾沾自喜，胡思亂想，以為自己的演奏激發出了村民的熱烈情緒時，一位新來的觀衆向前走了幾步。
他們沒有察覺他是何時來的。
該人從一輛電動車上下來後，站在了空地的一角。
在這個黑黑的夜晚，可以判斷出來的是，來人是位高個子，相當肥胖。
不過，這時我們的巴黎人正在揣摩：窗戶開啟後，那些房子的大門是不是就要打開接待他們了？……看上去起碼不能确定。
新來的人趁機走上前，他操着一口地道的法國話，語氣親切地說： ①法國路易·
沒有一扇門，也沒有一扇窗子打開。
不過“四重奏”們還是敲了有一打的房門希望能得到回音。
“我們搞錯了，”伊韋爾奈宣稱，“……這不是一個村子，是一個墓地。
在這兒，如果睡着了，便成為永恒的安息了……所以我們的敲門聲也就成了Voxclamantisindeserto ①。
” “阿門！……”“殿下”用教堂唱詩班慣用的那種響亮有力的粗嗓門應道。
既然村子裡的人執意不願打破這無涯的寂靜，怎麼辦呢？繼續上路去聖地亞哥嗎？……他們累得要死，餓得要命，再也走不動了。
……況且，沒有向導，又在這漆黑的夜晚，天曉得走哪條路？……那麼想辦法到其他村去！……哪個村呢？……向馬車夫打聽時他說過，這一帶沿海地區沒有其他村子。
……再說，那樣做隻會一次又一次地迷路。
……最好是等候天亮！……不過，沒有安身之處，低沉的天空又布滿了大塊大塊的烏雲，随時可能下起傾盆大雨，這種情況下坐等6個小時到天亮，可不是什麼好建議，哪怕是對藝術家也不值得提起。
此時，潘西納有了一個主意。
雖然他的主意并不總是那麼好，但滿腦子都是。
再說，這一次赢得了考慮問題周到的弗拉斯科蘭的贊許。
“朋友們，”他說，“為什麼我們不拿剛才對付熊的辦法試一試呢？既然面對熊我們獲得了成功，難道面對加利福尼亞的一個村子就沒有效嗎？……我們用一點音樂就使那隻趾行動物俯首帖耳了，……現在我們來一段剛勁有力的曲子喚醒這些鄉下人吧！有快闆和強奏的樂段，而且一定要拉足……” “這倒值得一試，”弗拉斯科蘭響應道。
塞巴斯蒂安·佐爾諾甚至沒等潘西納把話說完，就從琴盒中取出他的大提琴，安放到了鋼質三角支架上。
既然沒有位子可坐，他就站着，手裡拿着弓，準備把積蓄在這個會發聲的大匣子裡的全部聲音釋放出來。
他的同伴們幾乎同時準備完畢，隻等着跟随他拉盡最後一個曲目。
“翁斯羅 ①的降B調四重奏。
”他吩咐，“開始……免費贈送一個節拍段！” ②相傳蘇格蘭人好客，不計酬謝。
③指敲得急些。
①意思是“曠野的呼聲”。
《新約》中講，先知聖約翰在耶稣降生前曾在曠野中宣講，叫大家為教世主鋪平道路。
後來這句話轉意為說話沒人聽。
①英國作曲家。
這首翁斯羅的四重奏他們早已背得滾瓜爛熟，況且優秀的演奏家不一定非要看清楚，才能在指闆上來回運用他們那靈活的手指。
故此，他們任憑靈感在音樂的天地馳騁。
也許在美國的娛樂場和劇院裡，他們也沒有這麼才華橫溢、這麼富有激情地演奏過。
村子上空充滿了一種激昂和諧的悅耳琴聲，除非是聾子，否則誰又能抵禦得住它的魅力呢？哪怕像剛才伊韋爾奈所言是在一塊墓地，在這種迷人的音樂感召下，墓穴也會洞開，僵屍也會直立，骷髅也會拍手…… 然而，誰能料得到，房子依然大門緊閉，睡夢中的人竟然沒醒！樂章在雄壯有力的旋律中結束了，而弗雷歇爾卻似不存在一般沒有絲毫反響。
“嗳！居然是這個樣子！”塞巴斯蒂安·佐爾諾滿腔怒火地嚷道，“難道要像對待他們的熊那樣，再來段亂七八糟的音樂塞塞他們那野人一樣的耳朵不成？……好吧！我們重來。
不過你，伊韋爾奈，你拉D調；你，弗拉斯科蘭，拉E調；你，潘西納，拉G調；我嘛，還是B調。
好啦，現在使勁拉吧！” 多麼亂糟糟的聲音啊！多麼喧嚣刺耳啊！這簡直再現了儒安維爾王子 ①在巴西一個陌生的村子裡指揮一支臨時拼湊起來的樂隊的情景！真的讓人以為是在“醋牌②”提琴上演奏哪首可怕的交響樂呢！原來他們是在從後往前拉一首瓦格納的曲子！…… 總之，潘西納的這個主意妙極了。
剛才一段賞心悅耳的演奏沒能獲得的效果，這支亂七八糟的反倒得到了！弗雷歇爾開始蘇醒了。
好多房子的玻璃窗後閃起亮光，有兩三家的窗戶已完全亮了起來。
既然有反應，就說明村民們都還活着；既然他們聽見了而且仍在聽，就說明他們不是聾子！ “他們就要向我們抛蘋果了③！”拉到一個休止符的時候，潘西納說。
雖然樂曲的調子雜亂無章，但大家還是嚴格地按節拍拉。
“嘿！好極啦……，那就吃掉它們！”講究實際的弗拉斯科蘭回答。
說完，在塞巴斯蒂安·佐爾諾的指揮下，他們又拉丁起來，而且比剛才拉得更歡了。
終于，他們用四種不同的聲調在剛勁有力的“完全協和和弦”中結束了演奏，藝術家們這時停了下來。
太出乎意料了！從二三十扇開啟的窗戶裡抛過來的不是什麼蘋果，而是掌聲、喝彩聲、歡呼聲，好啊！再來一個！弗雷歇爾人的耳朵裡還從未飄進過如此美妙的音樂呢！現在毫無疑問，每家每戶都準備着熱情招待這幾位無與倫比的音樂才子了。
然而，正當他們沾沾自喜，胡思亂想，以為自己的演奏激發出了村民的熱烈情緒時，一位新來的觀衆向前走了幾步。
他們沒有察覺他是何時來的。
該人從一輛電動車上下來後，站在了空地的一角。
在這個黑黑的夜晚，可以判斷出來的是，來人是位高個子，相當肥胖。
不過，這時我們的巴黎人正在揣摩：窗戶開啟後，那些房子的大門是不是就要打開接待他們了？……看上去起碼不能确定。
新來的人趁機走上前，他操着一口地道的法國話，語氣親切地說： ①法國路易·